以鈷為呈色劑的藍(lán)釉的起源,，可以追溯到唐三彩陶器。高溫鈷藍(lán)釉瓷器則是元代景德鎮(zhèn)發(fā)明的,。鈷是青花的呈色劑,，融在釉中，即可燒成鈷藍(lán)釉,，呈色十分穩(wěn)定,。但是色彩鮮艷的藍(lán)釉，除釉色純凈外,，尚須有潔白的胎質(zhì)映襯,，方能顯現(xiàn)出藍(lán)如寶石的理想釉色。景德鎮(zhèn)陶工在元代發(fā)明高溫鈷藍(lán)釉后,，又于明清時發(fā)明了回青,、灑藍(lán)和天藍(lán)等釉色，絢爛多彩,，耐人尋味,，現(xiàn)分別介紹如下： 

1、元代藍(lán)釉 

    元代藍(lán)釉產(chǎn)品傳世完整者十分稀少,，全世界僅存12件左右,。故宮博物院藏藍(lán)釉白龍盤一件，為清宮舊藏之物,，盤中心貼塑三爪白龍一條,，龍紋矯健，剛勁有力,，動態(tài)盎然,，為典型的元龍風(fēng)格。同樣的白龍盤早年流散國外兩件,，一件存日本出光美術(shù)館,，另一件現(xiàn)存日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。另有藍(lán)釉白龍梅瓶一種,，也是貼塑三爪白龍一條,，原有3件,，一為揚州博物館收藏，一件藏于法國吉美博物館,，另一件為宮中舊藏,，原存頤和園，可惜后被打碎,。還有藍(lán)釉白龍罐一種,，是殘器，為鎮(zhèn)江地區(qū)本世紀(jì)90年代出土,。解放后杭州出土元代藍(lán)釉爵杯一種,，保定市出土元代藍(lán)釉金彩、藍(lán)釉金彩杯和盤各一種,，其呈色藍(lán)如寶石,，金彩畫法嫻熟，燦爛的金光與藍(lán)寶石似的釉色呼應(yīng)成趣,，給人以富麗華貴之感，是代表元代藍(lán)釉燒造水平的杰出之作,。此外,，西亞地區(qū)尚藏有元代藍(lán)釉白龍和白花、飛鳥及海馬紋的大盤,，直徑多在45厘米左右,，分別存于伊朗巴士頓博物館、阿特別爾寺和土耳其伊斯坦布爾的托普卡博物館,。這幾件藍(lán)釉瓷器當(dāng)是元代與青花一起生產(chǎn)的外銷瓷,。 

    元代藍(lán)釉瓷器傳世稀少，且均藏于國家博物館中,，仿制者很難拿到手中,，只能比照圖錄仿制。現(xiàn)代仿品主要出于景德鎮(zhèn),，有用煤氣窯燒的,，也有用柴窯燒的。鑒定時只要把握元代造型胎釉特征,，自可識別真?zhèn)?。如盤底元代真品雖看去粗糙，但用手摸時,，卻感到平滑,，新仿者或過于細(xì)潔，或過于粗糙,，均未仿到真品原有的神韻,。元代藍(lán)釉真品釉色深沉,，后仿者多偏藍(lán)色，過于輕浮,。 

2,、霽藍(lán)釉 

    明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”,，繼承元代傳統(tǒng),，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷,。明代霽藍(lán)最為后人稱道的首推宜德一朝,。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈,，呈色穩(wěn)定,，后人稱其為“霽青”，把它與白釉和紅釉并列,，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”,。宣德霽藍(lán)釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻劃暗花的,，另有藍(lán)釉白花的,，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種,。均為“大明宣德年制”雙行六字楷書款,。宣德霽藍(lán)釉鑒定要點如下： 

   （1）里外滿施藍(lán)釉和里白釉外藍(lán)釉者并存。 

   （2）碗,、盤口沿“燈草邊”整齊者少,，多數(shù)線條彎曲，不規(guī)整,。 

   （3）圈足施釉到底,，平視不足圈足露胎。 

   （4）凡四字款者,，均為后仿,。 

   （5）淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見,，且白花均是用堆塑法制作,，為凸起的立體花紋，但觀望時,，似無立體感,。 

   （6）造型碗、盤常見,，瓶,、壺傳世品中少見,。 

    成化、弘治,、正德時期,，霽藍(lán)釉瓷器傳世不多，尤其是成化時期,，至今未見一件傳世完整器,，但景德鎮(zhèn)御廠遺址出土過書有成化款的藍(lán)釉碎片，說明其生產(chǎn)從未間斷,。弘治,、正德藍(lán)釉瓷器帶官款的極少，鑒定時主要是把握兩朝瓷器的胎釉及造型特征,。 

    嘉靖藍(lán)釉瓷器較為盛行,，一是造型品種豐富多彩，二是釉色品種有新發(fā)展,。造型除傳統(tǒng)的宮廷祭器,、陳設(shè)瓷外，日用器皿中也常見藍(lán)釉產(chǎn)品,。釉色除霽藍(lán)外,，又新創(chuàng)一種“回青”釉。嘉靖霽藍(lán)釉色藍(lán)中微泛紫色,，有些釉面開細(xì)小紋片，個別的有棕色斑點,，接近底足的聚釉處則發(fā)黑色,。回青釉則呈淡藍(lán)色,，沒有刺眼的浮光,，有些器物的口沿及圈足處施一層醬色釉。嘉靖回青釉多刻暗款,，均為六字楷書款,，造型有罐、洗,、碗,、盤、杯,、渣斗,、香鏟等。有些尚淺刻龍鳳,、云龍及纏枝花紋,。這些器物主要藏于臺北和北京的故宮博物院中,，均是宮中舊藏。 

    清代霽藍(lán)釉瓷器生產(chǎn)歷代未斷,，均有精品傳世,。有刻暗花紋的，也有描金彩的,，常見造型仍是宮廷祭器和陳設(shè)用瓷,。官窯霽藍(lán)釉瓷多有官款，且做工十分精細(xì),，民窯也有霽藍(lán)釉瓷多是廟堂所用祭器,，以爐、瓶最多,，均無官款,，但有年紀(jì)年款的。 

3,、灑藍(lán) 

    灑藍(lán)也是以鈷為著色劑的一種藍(lán)釉,，制作工藝與藍(lán)釉不同，卻與青花有共同之處,，只是青花以鈷料作畫,，灑藍(lán)則是將鈷料吹于坯上，其裝飾效果,，取決于鈷料吹于坯上的形狀,。如果是星星點點地吹于坯上，則形成灑藍(lán)的裝飾效果,。灑藍(lán)釉成熟于宣德時期,，景德鎮(zhèn)御廠遺址曾出土宣德灑藍(lán)釉碎片，觀其釉色,，似為實驗器,，說明宣德時開始創(chuàng)新這種釉色。星星點點的鈷料融于透明釉中,，極類釉中包裹著朵朵雪花,，故也被稱為“雪花藍(lán)”、“魚子藍(lán)”,。明代宣德灑藍(lán)釉完整傳世器物僅見一種缽形碗,，高為12.5厘米左右，口徑26厘米左右,，現(xiàn)知傳世有4件,，國內(nèi)首都博物館存1件，其余3件流散國外，均有“大明宣德年制”六字青花楷款,，當(dāng)是宮中流出之物,。 

    清康熙時，灑藍(lán)釉又恢復(fù)了生產(chǎn),，《南窯筆記》稱其為“吹青”,，并認(rèn)為是清初新制，實制上當(dāng)為仿宣德的產(chǎn)品,?？滴鯙⑺{(lán)呈色穩(wěn)定，做工精細(xì),，多輔以金彩裝飾,，也有少量輔以五彩和釉里紅裝飾的?？滴跻院髿v代均有灑藍(lán)釉瓷器生產(chǎn),，仿康熙灑藍(lán)的也不少。鑒定時要注意各時代的造型胎釉產(chǎn),，仿康熙灑藍(lán)金彩容易脫落,，常有后世金彩脫落后描金復(fù)燒的，一定要用放大鏡仔細(xì)觀察后描金的痕跡?，F(xiàn)代仿品金彩是用金水燒的,，呈色比康熙金彩艷麗，要注意二者的區(qū)別,。 

4,、天藍(lán)釉 

    霽藍(lán)、回青和灑藍(lán)的鈷含量均在百分之二左右,，如果降低鈷含量在百分之一以下,，則可燒成天藍(lán)色的高溫顏色釉。此種釉色為康熙時始創(chuàng),，雍正乾隆時繼續(xù)生產(chǎn)，色澤幽雅,，傳世數(shù)量不多,，精品均為官窯生產(chǎn)，其造型有瓶,、觚,、洗、碗等類,，基本未見大件瓷物,。故宮博物院雍正天藍(lán)釉呈紅葡萄紋碗一件，把天藍(lán)釉與釉里紅融于一體,，清新淡雅,，耐人尋味,，是代表雍正天藍(lán)釉最高水平的精絕作品?？滴跆焖{(lán)釉呈色淺淡,，雍正略深，乾隆時積釉處微泛淡黃綠色,。后仿天藍(lán)釉的胎,、釉均與真物有較大差距，注意把握真物的時代特征,，鑒定真?zhèn)伪容^容易?，F(xiàn)代新仿燒制天藍(lán)釉并非難事，要注意當(dāng)代高仿作品的出現(xiàn),。