二胡始于唐朝,，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族,，那時叫“奚琴”,。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句,，說明胡琴在唐代已開始流傳,，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

       到了宋代,，又將胡琴取名為“嵇琴”,。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”,。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談．樂律》中記載：“熙寧中,，宮宴,，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕,，衍更不易琴,，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平,。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦,，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的,。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于,。彎弓莫射去中雁,，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴,。

       元朝《元史．禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首,，二弦用弓捩之,，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北,，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器,。
　　到了近代，胡琴才更名為二胡,。半個多世紀(jì)以來,，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖,，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧,，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位,，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍,，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵,。由此,，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器,，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ),。

       新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快,，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶,，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片,，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來,。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶,、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家,，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬,、王國潼等,。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新,，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩,。

【樂器構(gòu)造】

       二胡的構(gòu)造比較簡單，由琴筒,、琴桿,、琴皮、弦軸,、琴弦,、弓桿、千斤,、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：
       二胡構(gòu)件由九個主要部分組成,，其功能分別介紹如下：

       Ａ琴筒：是二胡的重要部分,，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體,。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響,。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形,、八角形,、圓形、前八角后圓形等,，常用的是六角形,。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用,，而且對發(fā)音,、傳音和濾音有一定的好處。

      Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳,。它是二胡重要的發(fā)音體,，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響,。
      Ｃ琴桿：是二胡的支柱,，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響,。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木,。一般用紅木較多,。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性,。

       Ｄ琴軸：有上下兩個（又名琴軫）,，起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦,，下軸縛絞外弦,。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊,。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定,，不易跑弦走音，但因時緊時松,，給調(diào)弦?guī)砝щy,。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好,，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān),，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象,，容易導(dǎo)致跑弦走音,。

       Ｅ弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成,。弓桿是用細(xì)實的紫竹制成,，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果,。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的,，多用馬尾，且白馬尾為最佳,，黑馬尾次之,。一般用細(xì)實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一,，也是二胡的聲源體之一,。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果,。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦,，具有拉力好，音質(zhì)好,，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點,，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳,；另一種是絲弦,，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差,，音準(zhǔn)差而且容易斷弦?，F(xiàn)在大多采用金屬弦。

       Ｇ千斤：又稱千金,，對二胡琴弦起固定和切弦作用,。對音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線,、絲線,、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成,。其形式多種多樣,，有固定千斤、線繞千斤,、金屬千斤等,。較常用的是紅繞千對斤。
　?。惹亳R：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用,。它采用的材料有木,、竹、金屬和紙等,，常用的有木松節(jié)馬,、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟,，發(fā)音圓潤,、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和,、噪音少,。Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾,、穩(wěn)定琴身的作用,。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié),，演奏時更為方便,。

【保養(yǎng)維護(hù)】

       弓弦樂器大多都會有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料,，此類樂器與濕度有一定的關(guān)系,。硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高,，木質(zhì)也細(xì)膩,。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中,，會造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下,，這時候會發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會消失,，也可以點上502用砂紙打一下,，上些臘有條件的拋光。因此硬質(zhì)木料是有可塑性的,，白木材料不會有這樣的情況,，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后,，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉,，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨,，清拋光的工藝,，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對技工都有很高的要求,，目的是保護(hù)木料,，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度,。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了,。有時間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈,，避免粘手,。
       二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的,。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經(jīng)常使用,，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng),，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會使琴皮保持彈性,，這也是它的生命力,，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好,，樂器的音色是不斷使用,，是拉出來的，不用不拉是不會好的,，在平時使用的情況下,，本身也是對樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng),。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識對琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法,，但理論和實踐畢竟有差距,，有時候表現(xiàn)出來的差距并不小,。

       我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識。以萬春二胡為例,，琴皮第一道工序就是鏟皮,，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻,，恰到好處,，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序,。第二道是套皮,，目的是拉伸蟒皮，去其油性,，成型穩(wěn)定,，這時有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮,。2.是美觀,，是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響,。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮,，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路,，做到六角均勻,，松緊恰當(dāng)，難點是琴皮與琴筒的搭配,，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒,，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看,，大家可以知道其中有兩點：1.去油性,，有油性的琴皮會嚴(yán)重影響發(fā)音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上,。2.琴皮表面已經(jīng)有處理,。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序,。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用,。
　　在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等,，更不需要在琴皮背面封臘,，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的,。且不可用膠水粘,，琴皮要保持它的透氣性，自然性,，它會自然的適應(yīng)使用環(huán)境,，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會影響琴皮振動了,。琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進(jìn)行再處理,，因為從琴筒后面對琴皮背面刮或打磨處理，會導(dǎo)致琴皮厚薄不均,，嚴(yán)重會使琴皮破裂,，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應(yīng)該從弦,，琴碼,，千金和音墊著手（見二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試,，調(diào)節(jié)出自己滿意理想的音色,。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度高的地區(qū)再放些干燥劑,，經(jīng)常也要拿出二胡讓透透氣,。


       劉天華（1894－1932）、劉北茂（1903—1981）,、劉長福,、阿炳（華彥鈞1893—1950),、王國潼(1939—)、閔惠芬,、鄧建棟,、王永德 、姜克美,、姜建華,、馬曉暉、馬向華,、陳軍,、陳耀星、陳詩涵,、陳春園,、陳家昆、陳乃瑜,、張韶,、張方鳴、張尊連,、孫以誠,、孫文明(1928—1962)、趙寒陽,、宋飛,、宋國生、嚴(yán)潔敏,、甘柏林,、蔣才如、朱昌耀,、于紅梅,、許講德、魯日融,、蔣風(fēng)之,、項祖英、溫金龍,、程秀榮,、周耀錕、邵琳,、許可

【相關(guān)論文】

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【樂器分類】

依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類
蘇州琴
上海琴
北京琴

依據(jù)琴筒形狀可分為四類
圓筒二胡
八角二胡
六角二胡
扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開發(fā)

【名家名曲】

　　根據(jù)時間和作曲家的方式分類：

．1920至1930年代
　　劉天華：劉天華二胡十大名曲,，包括：《病中吟》(1915),、《月夜》 (1918)、《空山鳥語》(1918),、《苦悶之謳》(1926),、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22),、《閑居吟》(1928.6),、《光明行》(1931) 、《獨弦操》(1932.1),、《燭影搖紅》(1932)
　　阿炳：《聽松》(1939),、《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》

．1950年代
　　劉文金：二胡協(xié)奏曲《豫北敘事曲》 (1959)

．1960年代
　　劉文金：二胡協(xié)奏曲《三門峽暢想曲》 (1960,，陳鋼編曲 ）,、《陽光照耀在塔什庫爾干》、《梁祝協(xié)奏曲》
　　黃海懷：《江河水》

．1970年代
　　魯日融：《迷胡調(diào)》,、《秦腔主題隨想曲》,、《歡樂的秦川》、《采花》,、《搖籃曲》,、《曲江吟》
　　周維 ：《葡萄熟了》

．1980年代
　　劉文金 ：《長城隨想》
　　吳厚元：二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》
　　朱昌耀：《江南春色》、《蘇南小曲》,、《歡慶鑼鼓》
　　陳耀星：《戰(zhàn)馬奔騰》,、《陜北抒懷》
　　張曉峰、朱曉谷:：二胡敘事曲《新婚別》 (1980)
　　陳剛,、 何占豪：《梁山伯與祝英臺》
　　譚盾：二胡,、揚琴二重奏《雙闕》 (1984)
　　陳能濟(jì)：二胡協(xié)奏曲《明月幾時有》 (1988)
　　何占豪 ：二胡協(xié)奏曲《亂世情》、二胡協(xié)奏曲《別亦情》
　　楊春林：雙二胡協(xié)奏曲《長恨歌》
　　何占豪：二胡協(xié)奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)
　　閻惠昌：二胡與大型民族管弦樂隊《幻》(1987)

．1990年代
　　王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山風(fēng)情》 (1992),、二胡與管弦樂隊《姑蘇行》(1995),、二胡協(xié)奏曲《楊貴妃的故事》(1998)
　　高韶青：《隨想曲》
　　譚盾：《火祭》 (1995)
　　嚴(yán)潔敏：《卡門主題隨想曲》
　　黃安倫：二胡與交響樂《敦煌古譜四首》 (1997)
　　瞿春：《霓裳曲》 (浙江民間樂曲)
　　吳華：二胡及革胡雙協(xié)奏曲　《天仙配幻想曲》 (1995)
　　黃曉飛：二胡協(xié)奏曲《愛河之春》(1997)、二胡協(xié)奏曲《長恨歌》,、二胡協(xié)奏曲《母親》,、二胡與鋼琴《懷念》、二胡協(xié)奏曲《六月雪》
　　關(guān)銘：《蘭花花敘事曲》
　　金夏載：《春江水暖》
　　廬亮輝：《疆風(fēng)舞韻》
　　顧冠仁：二胡協(xié)奏曲《夜月》
　　許可：二胡與鋼琴《風(fēng)韻》（1991）,、二胡與鋼琴《思念》(1993),、《搖籃曲》（1996）
　　王燕樵 ：二胡與管弦樂隊《百鳥朝鳳》（1990）
　　陳怡：二胡與弦樂隊《胡琴組曲》（1998）
　　外山雄三：二胡與管弦樂隊《橋》（1998）
　　松尾佑孝：胡琴協(xié)奏曲《天風(fēng)愛舞和庵》（1998）、二胡協(xié)奏曲《江河云夢》 作曲：梁云江

．2000年代
　　劉文金：《二胡套曲——如來夢》 (2002),、二胡與琵琶與樂隊《火—彩衣姑娘》（ 劉文金曲,，二胡：王穎 琵琶：鄧樂
　　劉學(xué)軒）、《第二二胡協(xié)奏曲》,、《二胡協(xié)奏曲》,、《山林之秋》二胡與絲竹室內(nèi)樂團(tuán)、《二》低音二胡與南管團(tuán),、《港都,、春花、夜雨》給二胡與民族室內(nèi)樂
　　關(guān)乃忠：《第二二胡協(xié)奏曲－追夢京華》
　　陸橒：《西秦王爺》 (2003)
　　莫凡：胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》
　　譚盾：胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》 (2003)
　　王建民：《第三二胡狂想曲》,、《第二二胡狂想曲》
　　楊青：《秋之韻》
　　王之輝,、景建樹：《黃水韻》
　　王曙亮、梁奇：《剪窗花》
　　許可：《大莫敦煌》（2004）,、《黃沙古道》（2004）
　　楊勇：二胡與大提琴二重奏《河曲》（2001）
　　蔡東鏵：二胡協(xié)奏曲《浮徒》(2007),、二胡與樂隊《幽滿庭》（2007）、（二胡,、中阮,、揚琴、打擊樂）《三生石》（2007）
　　朱毅：二胡與管弦樂隊《西域風(fēng)情》（2004）
　　王燕樵：二胡,、大提琴,、鋼琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）

．改編作品
　　《查爾達(dá)斯》(維多里奧．蒙第)
　　《流浪者之歌》 ( 巴布羅．薩拉薩第)
　　《中花六板》 (江南絲竹)
　　《羅西尼主題變奏曲》（帕格尼尼/90年編）
　　《浪漫曲》（魯賓坦/93年編）
　　《乘著歌聲的翅膀》（門德爾松/93年編）
　　《夜曲》（柴可夫斯基/95年編）等。