陳道復(fù)(1483-1544)明代畫家。初名淳,，以字行,，改字復(fù)甫，號(hào)白陽山人,，長洲(今江蘇吳縣)人,。他自小天資穎異，凡經(jīng)學(xué),、古文,、詩詞、書法,，無不精研通曉,。在繪畫上也極具天賦，下筆不凡,。他是文徵明的學(xué)生,，但文徵明每談到他，總是笑言：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳,，渠書,、畫自有門徑，非吾徒也,。”那么陳道復(fù)到底師何人呢,？其實(shí)他正是從文徵明那里學(xué)得了文人畫的基本要素：筆墨、意境,、傳統(tǒng),。但文徵明的花鳥畫偏重于蘭、竹,，因此如要追溯陳的大寫意花卉的淵源,，就必須舉出“吳門畫派”的祖師沈周了。沈周的花鳥畫在明初極具新意,，他創(chuàng)始運(yùn)用“寫意”——寫其大意的方法作花鳥寫生,，相對(duì)宋、元的寫實(shí),，顯得質(zhì)樸無華,，卻又耐人尋味。而陳道復(fù)則在此基礎(chǔ)上,，自出機(jī)杼,，將草書筆意融入寫意花卉畫中,，開創(chuàng)了大寫意花卉畫的新風(fēng)貌。與稍遲于他的徐渭并稱“青藤白陽”,。

    《瓶蓮圖》紙本,，縱156.7厘米，橫55.6厘米,，墨筆,現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。畫一只敦實(shí)的瓷瓶，周身描畫了飛騰的祥龍,，瓶中栽數(shù)株蓮花,，蓮葉亭亭如蓋，蓮花盛開,，蓮實(shí)隱見,。花以雙勾法勾畫,，葉則兼用雙勾和點(diǎn)垛,，葉面用沒骨法點(diǎn)垛，而葉背則以雙勾畫葉莖脈,。勾線靈動(dòng)疏爽,，筆意連貫，一氣呵成,，但起落頓折似草書,。不求完全寫實(shí)，但形象已具,。畫右下落款：“癸卯夏六月晦作于五湖田舍，時(shí)既醉不知其草草也,。”癸卯(1543)乃嘉靖二十二年,，陳道復(fù)六十一歲，為其晚年之精品,。

    宋代的花鳥畫,，大致勾勒精到，設(shè)色逼真,。明初沈周創(chuàng)為小寫意,，重墨輕色，而陳道復(fù)則創(chuàng)為用筆疏簡(jiǎn),，純水墨的大寫意風(fēng)格,。在他晚年的《墨花冊(cè)》的尾題中曾言“數(shù)年所作，皆游戲水墨,，不復(fù)以設(shè)色為事……”“醉不知其草草”,，正是這種“游戲水墨”的最佳狀態(tài),。而圖上的長題，則是激情洋溢的對(duì)先師沈周的膜拜：“……前輩風(fēng)流猶可想,，丹青片紙還留,。水枯花謝底須愁，只消浮大白,，何必蕩扁舟,。石田先生嘗作瓶蓮圖，上有此詞,，調(diào)臨江仙,。今日小子效顰，并追和如右,。道復(fù),。”他稱沈周為“先生”，自稱“小子”,，他之畫此圖,，追和其詞，只是“效顰”而已,。

    雖然陳道復(fù)與徐渭并稱,，兩人都極其成功地將草書筆意融入畫中，但兩人的繪畫風(fēng)貌,，還是有非常明顯的區(qū)別,。如果將兩人的書法放在一起作比較，就能找到這種區(qū)別之所在,。歷史上將草書分成兩大類：大草和小草,。大草者，懷素的奔騰縱躍,，龍飛鳳舞,；小草者，王羲之的恭禮揖讓,，溫文爾雅,。雖然后人將陳與徐的書法都?xì)w之大草，但我們?nèi)钥煽吹疥惖缽?fù)的用筆謹(jǐn)嚴(yán),，點(diǎn)劃凝厲,，顯得蕭散閑逸；而徐渭的筆意狂放,，墨跡淋漓,，點(diǎn)劃狼藉，與其人的癲狂相稱，我以為謂之“狂草”似更切合,。而兩人繪畫上的區(qū)別也就在此,。