趙之謙　花卉

　　趙之謙花卉書法成扇

　　泥金設(shè)色紙本。一面繪湖石花卉,，一面書查揆七言律詩(shī),。是趙之謙四十后作品，作于1872年,。趙之謙在《湖石花卉》的款題中說此扇作于杭州,。杭州是趙之謙一生中或?yàn)樯?jì)或?yàn)楣γ３Ｍ挡⒍啻钨志拥某鞘小Ｍ问?1871)趙之謙赴京趕考,，這是他一生中四次赴京會(huì)試中的最后一次,，但他還是沒有考中進(jìn)士(趙一生最高功名為舉人)。不過,，在落選的舉子中,，他的運(yùn)氣和才氣都比較好,，被挑選為國(guó)史館謄錄。同治十一年(1872),，他以國(guó)史館謄錄身份被委派到江西任官,，仕途終于有了一搏，這令趙之謙興奮不已,。大約這一年的三月底他離開京城,，四月到達(dá)上海,，五月回到紹興,。辭別鄉(xiāng)鄰，酬謝朋友,，整理行裝……做完了這些事并與家人一起歡度了中秋節(jié)之后,，十月份他來到杭州。在杭州,，他又作了多幅書畫酬答友人,，然后從杭州前往江西赴任，此后他再也沒有來過杭州,，光緒十年(1884)十月,，趙之謙在江西任上病故。這把成扇即作于這一次赴江西前在杭州逗留的時(shí)候,。

　　趙之謙書法初學(xué)顏真卿,，后專攻北碑,，篆隸師鄧石如,，融成自家面目,，所作以北碑入手的行書最為絕妙,。其花卉木石也以書法出之，并融入徐渭,、石濤,、李鱓等寫意大師的神髓，開清末寫意花卉之先河,。

任伯年　檢書燒燭圖

　　任伯年,、湯經(jīng)常人物書法成扇

　　泥金設(shè)色紙本，任伯年,、湯經(jīng)常1871年所作,，時(shí)任伯年32歲，正是他到上海后的第二年,。前一年,，他經(jīng)胡公壽介紹在海上古香室箋扇店畫扇面，以此營(yíng)生,。當(dāng)時(shí)海禁正開,，貿(mào)易之盛,，上海數(shù)第一，畫家書家紛紛從四面八方趕往上海,，僑居賣畫,。任伯年入古香室箋扇店“不數(shù)年，畫名大噪”,，并且與胡公壽并雄,，最為杰出。任伯年繪畫,，早年多人物,，晚年多花鳥。他畫人物,，題材范圍極廣,，長(zhǎng)于構(gòu)思，不落前人窠臼,，擅長(zhǎng)將人物置于他所營(yíng)造的環(huán)境里,，故所繪一幾一石，都和諧妥帖,。此扇是任伯年在古香室箋扇店時(shí)所作,，造型勾線設(shè)色直至成扇品相都堪稱一流。

吳昌碩　牡丹

　　吳昌碩,、張謇牡丹書法成扇

　　《牡丹書法成扇》作于1922年,，吳昌碩的牡丹花大葉茂，畫得熱烈張揚(yáng),，小小的尺幅里,，他好像有無(wú)限的天地供其馳騁，信筆揮去,，花葉正要撐破天地,，戛然筆止，恰到好處,。設(shè)色吳昌碩則兼顧到了扇骨與扇紙白里泛黃的顏色的影響,，巧妙地把它們作為中間色加以利用，所以花雖紅卻不艷,，葉再綠也不翠,。右側(cè)的行書長(zhǎng)題更以大小不一的字形，長(zhǎng)短錯(cuò)落的章法,，使得整個(gè)畫面停勻得當(dāng),，生動(dòng)活潑。背面書法出自光緒二十年?duì)钤?、授翰林院修撰的張謇之手?/p>

張大千　花鳥

吳湖帆　山水

　　張大千,、吳湖帆花鳥山水成扇

　　泥金設(shè)色紙本,。張大千繪紅葉小鳥，吳湖帆作水墨山水,；張大千繪于丙戌(1946)三月,，吳湖帆作于丁亥(1947)二月；張大千題“仿宋人滕昌祐筆”,，吳湖帆寫“文唐筆趣”,；張大千鈐堂、名,、號(hào)三璽,，吳湖帆鈐孤印“倩盫”……這就是交誼頗深的文人畫家的丹青往還，銜吻默契,。

　　紅葉小鳥以工筆繪就,。上世紀(jì)30年代中期以前,，張大千繪畫以寫意為主,，后有人譏他只會(huì)寫意不會(huì)工筆，大千始學(xué)陳老蓮,，后又專攻北宋工筆院體,，常常臨習(xí)的便是宋人滕昌佑(張作“祐”)和林春的畫作。并且,，他還飼養(yǎng)了一些可以入畫的鳥用來觀賞寫生,，由此，他的工筆花鳥取得了長(zhǎng)足進(jìn)展,。1943年敦煌歸來后,，他的工筆花鳥更是借鑒敦煌壁畫的華美裝飾意味，取得突破性進(jìn)展,，紅葉小鳥就是這一時(shí)期所作,。

　　吳湖帆的山水則純以水墨寫就。其實(shí),，色彩的運(yùn)用是吳湖帆繪畫的最大特色,，特別是他的山水畫，取法唐宋,，重彩濃墨,，卻濃艷不俗。但張大千既已敷色繪紅葉小鳥,，他自然只能以水墨出“彩”了,。遠(yuǎn)山近山及至眼前的虬枝古樹，他都以墨色染出層次,，顯隱分明,。他繪畫既不會(huì)逸筆草草不得形,，也不會(huì)拘謹(jǐn)刻板為形縛，始終是位紳士,，既雅亦俗,，以雅管俗。