小混混預(yù)言,。。讓混沌指揮邏輯,，使歷史服務(wù)于個人,。拿起武器，野性釋放,，進(jìn)入戰(zhàn)場,，而不是被屠宰。一生的朋友和敵人是同義詞,。我是一個小混混,。用錯歷史。將文字變革放入,。絕對意志,。應(yīng)對偶然。小院的心理診所。無等級革命,。幫助與跑路,。地鐵av。女性視角,。多角色的共生關(guān)系,。個體優(yōu)越感的丟失，進(jìn)入宅人,。有錢玩味,。以下犯上。女人要的是一個男人,，想的是幾個具體女人,，男人要的是幾個女人，想得是幾類范式女人,。由個體絕對意志主導(dǎo)的絕對動作,。完美退卻與猶太的不知退卻。小混混預(yù)言,。隱形主角,。小被大吞，大被外部環(huán)境吞噬,。歌唱妓女,。偉大的品德（不夠錢的面包，包子鋪老板被妓女打嘴巴）,。抑郁和憂郁,。違反規(guī)則。野性的贊美,。虛構(gòu)及由此演化的真實,。劇中人構(gòu)建一個不可逃避的內(nèi)在空間。一個人大多不屬于用于寄身的空間,。（私人碟房）套頭衫是阻斷思維的客體,。四個手機(jī)的對話,。不喜歡自以為很重要的人。拒絕對集體的幫助,，我以不屬于任何集體。違反邏輯的非常圖景,。在與不在的狀態(tài),。高貴的心。不可揭示之美,。學(xué)壞是生長的，它是美,。快推與過山車,。高點(diǎn)與死亡的對稱性。對我和他的理解,，人是什么東西？《扇他》,。電影是期遇,，間歇（視覺與時間或雕刻時光。）,，節(jié)奏蒙太奇，未成體系的語言,，或者是電影語言系統(tǒng),。是鏡頭的流述,，或流淌。是觀眾的回憶與時間,。過去比現(xiàn)實更真實,，因為未來不可知。鏡頭與感覺的美學(xué)意義,。電影是時間的機(jī)械,。意識流是對人物未言的思想進(jìn)行直接即使的陳述，敘述者毫不介入其中,。畫面與言語的矛盾化為意識畫面,。理性與情感,，感覺與理智的矛盾轉(zhuǎn)化。電影語言是意義的連接,，要編排各意群的意義索引,。電影必須考慮到每個人都是無意識地進(jìn)行象征化的過程,。用影像進(jìn)行寫作,。與生俱來的視覺或孩子的視覺。推開任何一扇門,，只因每扇門里都有機(jī)會,，（在中關(guān)村打開一扇又一扇玻璃門,，二十年后，又一個北大女生再次野蠻的打開了一扇門,。）驚喜,，或意外，我一無所有,，幾乎連空氣都是無限的寶藏,。通過外在視覺來達(dá)到內(nèi)在視覺,，以純樸之心看可看之物?？瞻谆蜷W爍也有一種動感,。場景，情節(jié)意義之間的連接工作,，外加絕妙的對白,。用文字摧毀道德和人類既定的人際關(guān)系，也有可能毀滅一切,。人這種知道自己必須死亡的動物,，注定在面對自然和人群時的孤獨(dú),，這是個殘酷的真相,。革命或認(rèn)同曾經(jīng)如此，將來也如此,，還有一個辦法就是站在橋上，與革命和沉淪,，迷惘進(jìn)行游戲，或僅是一副要打的牌,。主動去設(shè)置一個人物,，潛意識是把意識從下意識的黑暗中隔開的一所晦暗不明的房間，下意識里則保存著人類所積累的無窮無盡的經(jīng)驗,。骯臟的馬夫之子,。安德列耶夫在芬蘭黑溪，這個自己選擇的監(jiān)獄里,，布置的非常舒適，很多的家人,，圖書，有急事才去彼得堡,。記錄一下猶大的故事,。我們從這里出發(fā),，但我們沒有目的地,。對道的堅持是一種爽的感覺,，而道又無形,，死亡注定，道無形,，有形的是死亡，唯有執(zhí)著道,，其他動物是不會預(yù)知死亡的,，是一種先驗的在,。困惑,，困境,，與道,，可謂道的時間與自然混沌,。茍全性命于亂世,，以方和道,，無關(guān)濟(jì)世。蕓蕓眾生精于理術(shù),。到處都是即將垂死的美麗城市,。婚姻和現(xiàn)代社會有一個共同點(diǎn)是服從,。喬伊斯個人主義發(fā)展得太健全，因此根本無法沉醉于集體行動的夢想,。他與愛爾蘭文人的糾結(jié),，可以理解,。他與娜拉的糾結(jié)，是一個人對付出的時間不可逆轉(zhuǎn)的無奈抗?fàn)?，是對自我存在的虛無恐懼,，是對以往行為的自我否定的絕望臆想,。這種糾結(jié)的深淵是全知對個體人的吞噬,。一九八五,，階梯教室后排，一個男生的性沖動及多種可能的演化結(jié)果,。一個女人在紅綠燈下的多種可能

《溫柔革命》 ,。,。。

　　隨波逐流,，逆向行走,。欺負(fù)李培瑤的工人老婆。二個科長的右派之爭,。五年的半數(shù)工資,。高點(diǎn)時選擇被淘汰,。留下的內(nèi)疚，戰(zhàn)兢,，趨炎附勢,，在升任局長的當(dāng)夜跳樓自殺。將狗眼視為安全,。大自然的密碼,。狀元郎是殺頭郎,。以律師的名義行騙,。最完美的女人,，性的釋放與無法釋放,。無恥混蛋的開頭,。一半意識流，一半真實的動作,。官夫人被衛(wèi)兵殺死。倒敘的是籃球場的故事,。不要利益,，要對合約復(fù)仇的故事,。不要和中國人講合約，用意識流講合約與挖陷阱的故事,，盜亦有道。有關(guān)東歐那些無頭腦的領(lǐng)導(dǎo)人,。結(jié)合加略的猶大現(xiàn)場版,。我有一個新點(diǎn)子,，可以放進(jìn)這個故事中，一個安永的美國會計師,，他的老婆被一個中國小伙騙走了,，他帶著半歲的兒子已在北京三年，不知以后會發(fā)生什么,？據(jù)說現(xiàn)在為凱捷咨詢公司工作。主動行為與被動生長的伴隨關(guān)系,。 當(dāng)問到《徒勞無益》(1957)中的色彩時,道格拉斯·西爾克答道:“我?guī)缀踉谡麄€影片中都使用深焦鏡頭,使物體有一種粗糙的效果,并且使各種色彩形成一種像上了釉似的,、堅硬的效果,。我想用這種效果來襯托出內(nèi)心的狂暴,即人物的活力,這種活力孕,。,。

《沉默之子》 ：試著揣摩任何人的心態(tài)是很冒險的,，但是值得費(fèi)這番兒功夫。如果你好奇,，有創(chuàng)意,，消息靈通，要想像出事情的來龍去脈并不難,。對說出和未說出的話，無法加以二元劃分,。把幻想付諸行動是一種危險的實驗。有關(guān)人類經(jīng)驗的普遍性的概念是一個騙局,。在不自由的社會中,，一個自由的女人會變成怪獸。讀者對某種文字的期待,。有些小東西在成倍的增加，不像孩童而像炸彈,。憤怒的暴力是令人害怕又可以理解。全知的可怕的整體性,。我從未想過要?dú)⒛?，只有一秒鐘，但在一秒?nèi)我可能殺了你,。中國什么時候有書,，書是給陌生人的東西,。發(fā)明了東方學(xué)這件事本身是問題的所在,，永遠(yuǎn)是對岸觀賞,，神話的敘述。整個世界都是異國他鄉(xiāng),，流亡是同時穿越幾個歷史。鼓勵大規(guī)模的精神流亡,。

    《戀物與好奇》,。。,。物品的可使用性與商品的對他人的可展示性,。經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和文化的關(guān)系。為信仰而放棄感覺的工業(yè)商品案例,。觀看的快感本身就是付錢購買的商品,。資本先生與土地太太在興妖作怪。把別扭踢倒,，展現(xiàn)之后的美感,。電子媒體，娛樂,，通訊的主流化,，金融資本超過工業(yè)資本的現(xiàn)實，移動互聯(lián)的實時性,，對當(dāng)代文化的關(guān)聯(lián)性,。集體幻想，焦慮,，恐懼被放在了最小的屏幕上（互聯(lián)網(wǎng)感覺的異化,，異化中傷痕的意義，傷痕里人的主控性）,。感覺,，女人,，底特律的好萊塢,，沒有明星和導(dǎo)演，小屏幕下的導(dǎo)演電影,，華為的工業(yè)化與底特律的差別,，這里面有一個人，有歷史的1860,，有九十年代外企對他的欺壓,，資本在這里沒有偷雞，被變成了工具，一系列的異化在中國被迎風(fēng)化解,，被玩弄成一個個的殺人工具,。在用戶眼里的商品，在華為眼里是子彈,，這是一種什么文化,，是一種什么社會關(guān)系。在時間流逝過程中人的缺失與人的主控,，這是白領(lǐng)與主人的差別,，二者并存，又相互融合,，這種關(guān)系的發(fā)現(xiàn)及展示美極了,。以歷史的傷痕和個人的傷痕，既有對西方,，又有對自己,，還包括毫不留情的借用，這時傷痕體現(xiàn)了宗教的作用,。我要說,，我要說什么，我又如何傳遞,。將我的飛客與面孔,，索尼和華為LTE結(jié)合，收購索尼游戲部門,，構(gòu)建中國的蘋果手機(jī)公司（一百倍的數(shù)據(jù)來自什么地方,？）。溫柔的殺死你,，你可以叫我飛客,。有一個公司叫ECO，或MINIBUG,，ROSE及PAX文具公司,。（大字報與四五運(yùn)動）。女明星歸女觀眾,，男明星歸男女觀眾,。生產(chǎn)過程產(chǎn)生形象，形象建構(gòu)產(chǎn)生迷戀,。好萊塢的故事,，原始英雄主義，動作和現(xiàn)代性,。它充滿活力及宣泄感,，反對傳統(tǒng)的,，凝重的高雅文化價值觀?？刂撇豢赡艿墓适孪喽窢?。瑟克電影的女觀眾有洞察秘密，痛苦,，激情和喪失的特權(quán),。西方思維中其他群體的意思?！?span style="PADDING-BOTTOM: 0px; LINE-HEIGHT: 27px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; FONT-SIZE: 18px; PADDING-TOP: 0px">某個制片人嚇壞了,，女主角太白了，好像黑人主角是在與白種女人做愛,。

《電影導(dǎo)演論導(dǎo)演》,。。 ：專業(yè)營銷,，影評,，奧斯卡。作者策略,，場面調(diào)度（其背后可能是自由資本在驅(qū)動）,。電影是一個建造的工地，是通過影像的創(chuàng)作和剪輯而產(chǎn)生形象的塑造過程,。拍攝就是一個發(fā)現(xiàn)過程,，是期遇，唯一的意圖就是沒有意圖,。

　　間歇,，時間之間的連續(xù)，二個音高之間的音程,。二點(diǎn)之間的距離,。節(jié)奏蒙太奇，一個特寫鏡頭與一個等長的全景鏡頭給人感覺上的時間長度不一樣,。

　　電影是未成語言體系的語言,，鏡頭是語言的最小單位，是流述,，是流淌『背后是個體的人本計算』,。

　　一個人進(jìn)入電影院是追尋時光，是被遺忘的,，被忽略的時光,，而導(dǎo)演在雕刻時光,。

　　如何將鏡頭與感覺結(jié)合起來,。電影是生產(chǎn)時間的工具,，慢鏡頭，快鏡頭是模塑時間的例子,。

意識流是對人物未言的思想進(jìn)行直接即時的陳述,，敘述者毫不介入其中。意思畫面是意思與畫面之間的矛盾,，理想與情感的矛盾,，感覺與理智的矛盾。而電影語言的重要之處是意義的連接,，需要編排各意群的意義索引,。

　　電影術(shù)是讓事實說出真實，而導(dǎo)演在過程中只是高明的協(xié)調(diào)人,，用動感和·聲音進(jìn)行寫作,。畫面無意義，動作很重要,。影片是從每一個畫面中突出其中與上下文有關(guān)聯(lián)的部分,，所以畫面不要把所有的內(nèi)容都表現(xiàn)出來。節(jié)約,，樸素,，意料之外，偶然,，期遇,。不要尋找，只要等待,。要把觀眾帶進(jìn)去,，使他們完全融入。

鏡頭完全根據(jù)意義而連接,。慢鏡頭有助于展示事實,。在電影中回到一種與生俱來的感覺，那或許是孩子的視覺,。通過克制外在視覺可以達(dá)到內(nèi)在視覺,，使視覺擺脫語言和意識主宰的壞習(xí)慣?？?，就是以純樸之心看可看之物。有時空白給人以動感,。

　　電影解釋社會的運(yùn)轉(zhuǎn),，實景是最好的素材。導(dǎo)演就是一個鞋匠,。一邊是像,，一邊是實,，電影在二者中間。電影是類似象形文字的符號,，是表意文字中的具象圖形,。

受重視的是被看見的事物，而不是目光本身,。是匯編式的電影,，是結(jié)構(gòu)組合。一張面孔無鏡頭感,，而臉上的表情可能有鏡頭感,。拒絕現(xiàn)場臨時湊和。懸念,，處于險境的人,，假罪犯，觀眾知道而演員不知的要發(fā)生的事,，使觀眾的反應(yīng)成為電影的一部分,。陶醉就存在于電影當(dāng)中。

　　電影院的觀眾都哭了,，導(dǎo)演讓人了解一些恐懼并從中解脫出來,。電影的目的是觸動人心，使人產(chǎn)生激憤的心情,。鏡頭猶如克格勃,。我的電影觀是隨筆，不是論文,。電影可能會幫助觀眾更清醒一些,。

距離感，既要認(rèn)同角色又要保持一定的距離,。

　　對海德格爾,，在我們生命進(jìn)程中，死亡一直在發(fā)揮作用,。死后的展望,。（人品社會對法律社會的競爭，東方吸納西方,，西方理解東方的過程）,。。電影會傳遞情緒,，情感,，價值，力量。導(dǎo)演的工作是凈化他的情緒,，磨礪他的情感,，明晰他的價值，增強(qiáng)他生理和精神的力量,。觀眾有自己的時間·，分享影像生成時的歡樂和痛苦,。

觀眾進(jìn)電影院是為了證實他們對社會,，歷史時刻的觀點(diǎn)，不是為了忘記,?？鞓返慕^望?；蛟谙矔r忘記本性上的孤獨(dú)感,。注視也是在被注視。人類性格的怪異性,。電影是西方文明向其它文明開放的運(yùn)動,。沒有它，全球不會找到合適的書寫方式,。

作品不是為了沙龍或個人爆發(fā),，藝術(shù)已不在藝術(shù)之中。（為了畫廊,，銷售）古典是藝術(shù)美與自然美合二為一的時期,。各種價值標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一的時代。不要歌唱事物的電影,，要事物自己歌唱的電影,。電影不是剪輯，是時間有自身的旋律,。二十年代的文章,，五十年代的評論，七十年代的思考,。

　　電影的決定和矛盾,。決定是影響一個情節(jié)向一個方向而不是另一個方向發(fā)展的因素。矛盾是組織二個相關(guān)情節(jié)的因素,。電影是一個fin,，既是目標(biāo)又是結(jié)局。（,？,？？）電影雜志的出現(xiàn)？違規(guī)的想像,？

　　導(dǎo)演是場面調(diào)度,，對人物，情節(jié)的構(gòu)思,，演員的身體位置,，動作，語言的安排,，取景,。編劇是通過場面調(diào)度把握故事情節(jié)和進(jìn)展，把文字化為影像的過程中體現(xiàn)技術(shù),。

　　藝術(shù)家不自由,，被他的天才，抱負(fù)和獻(xiàn)身意識所約束,。他要提示人類有懸崖勒馬之處,。（畏懼之心）。,。是魔法師,，平和的通靈者，畏懼的預(yù)言家,。面對要發(fā)生的事持觀望和退卻的心態(tài),。是感覺蘇醒的人或在一段時間內(nèi)讓理性休眠的人。膠片本身已在某個時刻被分割成某種節(jié)奏,。外部觀察者,，先看電影的人。爆發(fā)（影院與個體電腦及手機(jī)的觀影區(qū)別）,。電影更接近手工藝,。

　　拍片過程，演員服從攝影機(jī),，攝影機(jī)通過取景服從劇本,。演員服從剪輯，剪輯目的是對敘事重新構(gòu)造,。無試鏡,，信人和人的·交流，就是他了,。無立體聲,，無杜比。理性與感性斗爭的過程,。鏡頭由劇情決定,，無先驗。電影是動作，人物變換,，觀眾反應(yīng),，動態(tài)的記錄。一個鏡頭必須反映一個也是唯一的意義,，快速剪輯,。（文，評論,，漫畫,，fiash，活人和動漫人物一起,，每個鏡頭的動作要非常清晰）,。,。演員是行動中的人,，而非停留在想法中。對白：每一句都要感覺是第一次或最后一次說出來的,。用眼睛去發(fā)現(xiàn)眼睛?，F(xiàn)在是傻瓜的娛樂方式。

    消息推廣和趨勢推廣,。吐特的角度,。TT是個流動的群。

   《晚期風(fēng)格》

   他似乎加倍地蘇醒過來,，就像一個被束縛住和變小的神靈一樣,，默默的坐著，打量著自己的旅伴們,，就像是他已經(jīng)看見了他們?nèi)w的整個生命,，而不是他們當(dāng)下的形象一樣。

    一種超時間的感覺,，一種把肉體和靈魂溶為一體的感覺,。在人的可見性之下，但仍可描繪出來,。

    狄奧勝利了,，但卻付出了無法想象的代價。殘忍的底層無法控制的神秘性,，一種無以言表的悲劇,。被犧牲的女兒舞蹈：跳起舞來，以鮮血洗掉詛咒,。我的母親,，我把眼淚獻(xiàn)給你。在我到達(dá)圣潔之地時，我一定不能哭泣,。

   殘忍的劇作者是一個關(guān)于欺騙和自我欺騙的人性專家,。我以偉大的才智，挑戰(zhàn)了暗傷,，躍過大他者,，面對獻(xiàn)禮和背叛的人群，溜走,。在破壞的同時,，又構(gòu)建了明天的破壞體，游戲虛構(gòu)關(guān)聯(lián),，自己也被游戲,。影子武士的影子。一個小神靈在鄉(xiāng)下等待追殺,，是主人或王子的追殺,。有一個退休俱樂部。老臣低下眉,，很恐懼,。在左眼的解構(gòu)中掉入左眼。好像一個怪?。汉铣?，打擊樂隊，一個人說話,，時時的號角聲,，突然的幾聲狗叫，愕然,。

   看見自己生命的黑色龐貝,，一千年后，無人和我有關(guān),。兒子的兒子的兒子的兒子,。。,。,。你已經(jīng)在世界的一切地方被拋棄。它會以背叛和失望告終,，在擁有的同時,，我們就已經(jīng)永遠(yuǎn)的失去它?？墒?，只有它才是希望,。理解和死亡同步。

   極端的放逐,，向它說再見吧,，向你將要失去的亞歷山大城說再見吧。

    最終的沉默,，在葬禮上,，言說者：我沖出了可怕的房子，在我對死者的回憶面前跑掉了,，有可能被它傷害,，只有覺醒，無可化解,。逃離的困擾,。流淚播種，欣喜著收獲,，在歡笑中又一次播下了死亡的種子,。一個傲慢的城市走向毀滅。

   小刀不能從所愛的,，然而卻難以捉摸的對象后退,，又不能充分實現(xiàn)自己的欲望,。沖出包圍,，有命運(yùn)的詛咒，沒有雷鳴的掌聲,，錯過了命運(yùn)的詛咒,。一致性的悖論。在夢里的一個場景是哪一個你的期望,？醒來后,，你的自我又是哪一個？是夢里的自我,，你面對的是很多不可逾越的實體墻,。是醒后的自我，可你的記憶中哪個夢還在,。去實現(xiàn)夢想,，可夢里的美景會消失。是把它放在手里,，還是輕輕的植入夢里,？一個美妙的想法在路上，是個美學(xué)話題,。我的心里只有唯一,，把它留在夢里,。三五個想法在心里，慢慢的上路,，有夢,。在邏輯的語言中，它是可敘的,?；氐綔\灘，一個想法又干擾了一切,。一只聰明的老鼠在隨機(jī)的迷宮中,，至死還在，靈魂跳到三維空間,，千年后的小刀筆記,。我的想法在讀我和我感知的外部。