詩經(jīng)曰：“它山之石可以為錯,，他山之石可以攻玉”,，“如切如磋，如琢如磨”,。在我們了解古代玉器的痕跡加工的時候,，我想，首先我們應(yīng)該了解一些砣機的形成和發(fā)展歷史,。這是人類進化中與勞動實踐相結(jié)合的過程,，是人類聰明才智體現(xiàn)的發(fā)展過程，是作為一個古玉愛好者應(yīng)該了解和體會的必須,。八千年的琢玉歷史,，承載了多少的歷史紛攘、風(fēng)雨滄桑,、更迭陳跡。作為現(xiàn)代人哪怕是了解和讀懂了其中的一段,，也會感到收獲頗豐的,。

在學(xué)習(xí)和收藏古玉時大家比較重視年代的斷代，卻很少會去研究那個時代的制度和風(fēng)情地貌,、玉治民俗,。我們在看加工痕跡時往往會比較重視“一面坡”、“漢八刀”,、“游絲刀”,、等等痕跡，很少會去研究其當(dāng)時生產(chǎn)力的發(fā)展和砣機的使用情況,。我曾講過,，加工痕跡的鑒定不是物理數(shù)學(xué)的定律，它是十分抽象的,，含有諸多的未定性,。不了解青銅器的發(fā)展，鐵器的發(fā)展,，合金的發(fā)展,。只是膚淺地看看快速、慢速砣機痕跡和特征,。請問,，如果我現(xiàn)在也仿用水凳來制作，您如何來看,。故,，我們必須認(rèn)真地去了解其歷史,，設(shè)法把自己融入到當(dāng)時的背景之中。去仔細(xì)體會當(dāng)時的場景,，這種身臨其境的解讀往往會給自己帶來極大的收獲,。

石為錯，這是將石頭作為了刻磨的工具,。玉器的加工有切,、磋、琢,、磨幾項基本步驟,，早在兩千五百年前我們的祖先已經(jīng)經(jīng)典地闡述了玉器加工的整個過程。不過加工的工具發(fā)生了變化,，由石頭,、竹木、青銅,、鐵,、合金、金剛石鋸片一步一步地走到了今天,。砣還是那么地圓,，解玉砂還在用，速度發(fā)生了變化,，旋轉(zhuǎn)方式發(fā)生了變化,。但所有的加工手段和方式還是百變不離其中。（除了現(xiàn)代超聲波等的加工方式）

由于缺乏考古資料,，至今也沒有玉器加工的工具實物出土,。因此探尋古玉加工的技巧和工藝許多都是在古玉痕跡的表現(xiàn)結(jié)合傳統(tǒng)工藝的手法來推測的。依據(jù)牟永康先生對良渚文化玉器的加工論述:“可區(qū)分出硬性片狀物切割和柔性線狀切割兩種,。”片狀切割表現(xiàn)為,；線條剛勁有力，每條陰線兩側(cè)及地緣平齊勻稱,。線狀切割表現(xiàn)為,；痕跡為多條近平行的弧線，曲線中部弧度較大,，甚至可以接近正圓,。兩端的弧度較為平直，有的近似平線,。這種方式的切割主要用于較大器物的切割,。新石器晚期的玉器加工手段基本是以某種物質(zhì)帶動解玉砂進行磋磨刻劃完成的。我為什么要說是某種物質(zhì)呢？因為這種物質(zhì)是不確定的,。正是由于這種不確定才造成了痕跡的千變?nèi)f化,。

    上面兩張相片是新石器時期對穿孔正反面以及打洼工藝的影像

    真正意義上的砣機時代應(yīng)該是在青銅砣的出現(xiàn)。它在淘汰了石砣的同時使加工有了質(zhì)的飛躍和輝煌,。這種發(fā)展最大的進步在于可以利用砣的兩側(cè)結(jié)合鋒利的正面進行多種方式的加工,。請看下圖：

    這張圖片可以清楚看到古人利用砣的側(cè)面碾琢使銅砣始終保持鋒利，進而保證了陰刻線的鋒利劃一,。

    下面一組圖片比較清晰地展示了銅砣加工痕跡的一些特征,。

當(dāng)發(fā)展有鐵砣時加工痕跡的力度和細(xì)膩便表現(xiàn)的淋漓至盡了，這在漢代玉器上可見一斑,。下面我就各個時期砣具發(fā)展和應(yīng)用繪制了一個表格

至此我以講到了漢代砣具,。但是，那時的砣具應(yīng)該還處在一種比較原始的狀態(tài)之下,。真正發(fā)生改革突變的是“水凳”的出現(xiàn),。南北朝出現(xiàn)的改進后的“水凳”除其使用碢的硬度得到了不斷加強外，一直延續(xù)到清末民初,。下一集我將給予敘述,。

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