詩唐已盡，故宋如“詞”

    魯迅說：我以為一切好詩,，到唐已被做完,，此后倘非能翻出如來掌心之齊天大圣，大可不必動手,。詩在唐代已經(jīng)做絕了,，后輩人寫詩能超過唐代嗎？很多年輕人問我：今天能不能出大詩人,？我說：今天絕對出不了大詩人,。詩的時代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行的時代,。怎樣的詩才能到永久,？當(dāng)把你關(guān)在大牢里，然后把你流放到邊疆,，你覺得受委屈,，喊天不應(yīng)，叫地不靈,，那時候大喊一聲“天啊”,，詩就出來了。所以寫詩要有激情,。一般來說,，社會太安定，文學(xué)很難繁榮,，只有國家不幸的時候,，詩家才幸。國家不幸是文學(xué)史的萬幸,。

    詩到唐代已做完,，到宋代呢？元好問說：只知詩到蘇黃盡,，滄海橫流卻是誰,？宋代的蘇東坡、黃庭堅如此偉大的詩人,，也只不過是給唐詩結(jié)尾,，打一個句號而已。他們已如此,，我們今天還寫什么詩呢,？所以今天我們講宋詞。

梧桐細(xì)雨,，寫情如“詞”

    宋詞是藝術(shù)精品,，它特別美,。詩言志、詞寫情,、曲敘事,。詩是一杯烈酒，它會讓你激動不已猛地站起來,，也會讓你悲哀地坐下去,，就像喝了酒一樣。而詞就是一杯清茶,，需要慢慢品味,。詩就是黃河，奔流不息,。而詞是涓涓細(xì)流、泉水叮咚,。當(dāng)然詞到了蘇東坡,、辛棄疾那兒被改造了，但是“莫謂詞人輕薄,，正是詞家本色”,。有人說小孩不宜讀詞，就因為它是文人填給歌女在酒宴上唱的,，它訴說的都是卿卿我我,。

    詞有它特殊的美。如果說詩像高樓,，整整齊齊,，那么詞就像江南的園林，它的句式長短不一,，玲瓏剔透,。

    宋詞有豪放派如蘇東坡，還有婉約派如柳永,。曾經(jīng),，蘇東坡問他的下屬文人，我的詞與柳永的詞風(fēng)格有什么不一樣,？你們更喜歡誰的詞,？他的下屬文人就說，柳永的詞完全不能與你的詞比,，你的詞“需關(guān)西大漢,，執(zhí)鐵板，唱大江東去”,，而柳永的詞必須是“十七八女孩兒,，執(zhí)紅牙板,，淺吟低唱”。這就是豪放派與婉約派迥然不同之處,。

    詞也抒寫悲傷的感情,，它的抑揚頓挫很打動人，例如李清照的《聲聲慢》：

    尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,，最難將息,。三杯兩盞淡酒，怎敵他,，晚來風(fēng)急,？雁過也，正傷心,，卻是舊時相識,。

    滿地黃花堆積，憔悴損,，如今有誰堪摘,？守著窗兒，獨自怎生得黑,！梧桐更兼細(xì)雨,，到黃昏，點點滴滴,。這次第,，怎一個愁字了得！

淺吟低唱,，填曲如“詞”

    詞有很多別稱,，它原本叫“曲子詞”，有曲有詞,，唱的音樂叫“曲子”,，唱的內(nèi)容叫“詞”。詞第二個名稱是“倚聲”“樂府”,。正如蘇東坡的詞集名為《東坡樂府》,，因為漢樂府詩也可以唱，它有音樂性,。詞是配音樂而唱的,，所以又被稱為“倚聲”。詞的句式長短不齊,，所以詞也被稱為“長短句”,。例如辛棄疾的詞集名為《稼軒長短句》。早期的曲子詞是把已有的詩往曲子里填,，所以詞也被稱為“詩余”,。

    詞最初是可以唱的，但是慢慢發(fā)展以后,，就脫離了它的音樂性,，不唱了，成為一種獨立的案頭文學(xué),。

    詞有一定的調(diào)子,，例如《菩薩蠻》、《沁園春》,、《滿江紅》等,，這些被稱為“詞調(diào)”“詞牌”。據(jù)不完全統(tǒng)計,，詞調(diào)有2000多種,。而且詞牌都有出處,，但詞牌名與詞所寫的內(nèi)容并沒有聯(lián)系。詞牌規(guī)定了句數(shù),，每一句有多少字,，平聲還是仄聲，押什么韻,，這些規(guī)定就叫“詞譜”。填詞的時候要根據(jù)詞牌規(guī)定的格式來填,，不能脫離詞譜。

    詞的結(jié)構(gòu)一般分為兩部分,，稱為上,、下闕，也叫上,、下片。一曲終了,，所以就是一闕,，再唱一遍又是一闕,。詞也有僅一闕的，它被稱為“小令”,，三闕以上的就是“慢詞”,。

    隋，始說到詞,，我們會想到李白的兩首詞——《菩薩蠻》和《憶秦娥》,。我們看《憶秦娥》：

    簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月,。秦樓月,，年年柳色，灞陵傷別,。

    樂游原上清秋節(jié),，咸陽古道音塵絕。音塵絕,，西風(fēng)殘照,，漢家陵闕。

    但有學(xué)者考證,，李白的這兩首詞是晚唐五代或是北宋有人假托李白的名字而作,。

    其實詞的起源很早，隋代就有曲子詞?，F(xiàn)在我們知道的最早的詞是隋煬帝楊廣的《記遼東》,，還有民間曲子詞——《河傳》、《柳枝》,。當(dāng)然,，那還不是很成熟的詞的樣式。

曲子詞在隋代能夠得到發(fā)展,，有3個原因,。第一，隋煬帝雖是昏君,，但他很重文化,。他大興國家的音樂機構(gòu)——樂府，整理古代流傳的樂府機構(gòu)的曲子,。據(jù)說屈原的《離騷》在隋朝還可以唱,，但是現(xiàn)在已經(jīng)失傳了。第二,，民間流傳的曲子的推動,，比如《臨江仙》、《漁歌子》，再如老百姓唱的《水調(diào)歌》,，到文人那兒就被引申成《水調(diào)歌頭》,。第三，民族的融合,。隋朝統(tǒng)一以后,，北方的少數(shù)民族音樂傳到南方，南方的儒學(xué)傳到北方,。

中唐,，起李白的時代文人還沒有開始填詞，到了中唐才有文人開始填詞,。不過中唐時詞作者很少,，而且他們都是以游戲態(tài)度而為之。中唐填詞的文人有張志和,、韋應(yīng)物,，其中最典型的就是王建的《宮中調(diào)笑》，這首詞太美,、太纏綿,、太柔弱、太感人：

    團扇,，團扇,，美人病來遮面。玉顏憔悴三年,，誰復(fù)商量管弦,！弦管，弦管,，春草昭陽路斷。

    這首詞以女子的口吻寫女子的相思和哀怨,，特別纏綿,、委婉。“弦管,，弦管,，春草昭陽路斷”特別含蓄（春天來了，草兒長長了,，它們阻斷了我丈夫歸來的路）,，這是蠻語，因為丈夫也許是負(fù)心漢,，也許是在外求官,、求學(xué)。

    我們再來欣賞白居易的《長相思》：

    汴水流,，泗水流,，流到瓜洲古渡頭,。吳山點點愁。

    思悠悠,，恨悠悠,，恨到歸時方始休。月明人倚樓,。

    這首詞特別耐人尋味,。汴水、泗水,，寫水長,，是為了寫情長。寫了水后寫山,，“吳山點點愁”（我的愁如遠處的山凝聚成一團團）,。上闕寫景，下闕抒情,。“恨到歸時方始休”（我那么恨你,，只要你回來了我就不恨你），非常纏綿,。但是最后只是“月明人倚樓”（夜晚只有我一個人在月光下倚樓想你）,，非常形象。

    晚唐五代,，興詞真正成熟是晚唐,、五代。第一,，詞在藝術(shù)上成熟了,，表現(xiàn)力更豐富；第二,，詞的作家群出現(xiàn)了,；第三，形成了獨特的風(fēng)格,。

    清朝有一個學(xué)者談晚唐五代詞成熟的標(biāo)志,，說：“毛嬙、西施,，天下美婦人也,，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳,，粗服亂頭,，不掩國色。”毛嬙、西施都是美女,，她們濃妝艷抹很漂亮,，淡妝也很漂亮，不打扮還是漂亮,。然后他談到晚唐五代的詞人,，說：“飛卿，嚴(yán)妝也,。”飛卿（溫庭筠）的詞像嚴(yán)妝美女,，“端己，淡妝也”,，端己（韋莊）的詞如淡妝美人,，“后主則粗服亂頭”，后主（李煜）的詞則不打扮,，沒有修飾,。

    此外，晚唐五代除了南方的創(chuàng)作,，在西南地區(qū)（西蜀,，現(xiàn)在的成都）也有一批文人。當(dāng)時后蜀的趙崇祚把溫庭筠,、皇甫松,、韋莊的詞編了一本詞集——《花間集》（這是中國最早的詞集），這些詞人的風(fēng)格綺麗婉約,，是婉約派的代表,。

    宋詞的起源就是婉約，人稱“花間派”,。所以晚唐五代的詞成熟了,，代表詞人有溫庭筠、韋莊,、李后主,，特別是李后主的出現(xiàn)，標(biāo)志著詞的小高潮,。

    溫庭筠的詞,，特別美,，他的《望江南》：

    梳洗罷,，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,，斜暉脈脈水悠悠,，腸斷白蘋洲。

    女子梳洗打扮之后，站在樓上,，望著長江,，很遠很遠有一個黑點，那是不是一條船呢,？是一條船,。那是不是我家的船呢？不是,。“過盡千帆皆不是”,，那是千百遍的折磨，希望之后是失望,。最后,，“斜暉脈脈水悠悠”（船過完了，江上空蕩蕩,，只有一抹夕陽余暉還在江面上,。水仍然在流淌著）。“腸斷白蘋洲”（看著沒有船了,，江中間只有一個小島,，我以為是條船，但不是,，最后的希望都沒有了,，我肝腸寸斷）。

    所以詞的味道在于注重細(xì)節(jié)描寫,，人物形象特別深刻,，它與詩不一樣。

    韋莊的詞也是值得我們愛,。他是一個落魄文人,，他的《菩薩蠻》也寫得很纏綿：

    紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳,。殘月出門時,，美人和淚辭。

    琵琶金翠羽,，弦上黃鶯語,。勸我早歸家，綠窗人似花,。

    這首詞寫詞人回憶他為求功名,，與愛人離別的情景。“紅樓別夜堪惆悵”（在紅樓分別的那個晚上,，我的心情是何等惆悵）,。那是什么樣的氛圍呢,？“香燈半卷流蘇帳”（點著一支蠟燭，簾幕低垂,，我們含著淚相望）,；我們一直坐到下半夜，“殘月出門時”（天上掛著一彎殘月,，我背著行囊,，打著綁腿，穿著草鞋,，出門了）,；“美人和淚辭”（我的那個她含淚默默地送我）。然后詞人又回憶,，當(dāng)晚他的愛人彈著琵琶說：“你要早點回,。你把我拋在家里，我的青春怎么耗得起,？我這朵花在家里不就蔫了嗎,？”

    韋莊的詞寫得好，馮延巳的詞寫得更好,，李璟（李后主的父親）的詞尤其寫得好,，如他的《攤破浣溪沙》：

    菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間,。還與韶光共憔悴,，不堪看。

    細(xì)雨夢回雞塞遠,，小樓吹徹玉笙寒,。多少淚珠何限恨，倚欄干,。

當(dāng)然,，五代詞寫得最好的就是李后主（李煜），他是五代十國時期十國之一——南唐的國主,。他的父親李璟不想當(dāng)皇帝,，而喜歡填詞、寫文章,。李后主就更不想當(dāng)皇帝,，也總是想把皇位讓給他弟弟。李后主的皇帝做得不好,，但他不是昏君,，他還有一點骨氣。他當(dāng)皇帝的時候是糊涂的,，但當(dāng)俘虜?shù)臅r候是清醒的,。所以他后期的詞很感人。李煜42歲生日的那天晚上,，填了《虞美人》這首詞,。他的詞字字血淚，從內(nèi)容上講,，只有他寫得出來,，“非此人不能為此詞”。

    李后主的詞要分前后兩個時期,，首先看看他當(dāng)皇帝的時候的詞是什么風(fēng)格,。《一斛珠》：

    曉妝初過,，沉檀輕注些兒個,。向人微露丁香顆。一曲輕歌,，暫引櫻桃破,。

    羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴,。繡床斜憑嬌無那,，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾,。

    這首詞寫一個女子對他撒嬌,。女子早晨起來化妝打扮。“沉檀”就是口紅,。女子點了口紅后,，櫻桃小嘴張開，開始唱歌,。再講到喝酒,，酒蕩出來，弄到衣服上,。最精彩的是后三句千古名句,，描寫女人非常細(xì)致、很有神態(tài),。“繡床斜憑嬌無那,，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾,。”（女子喝了酒撒嬌,，李后主拿她沒辦法。她睡在床上,，去扯毯子上的紅茸線,，放在嘴里嚼說,，“我就要睡覺，我就不起來,，呸,。”）

    我們再看他的《菩薩蠻》，寫他與小姨子——小周后約會：

    花明月暗籠輕霧,，今宵好向郎邊去,。刬襪步香階，手提金縷鞋,。

    畫堂南畔見,，一餉偎人顫。奴為出來難,，教郎恣意憐,。

    后世評論家說，你們不要說李后主太輕薄了,，詞就是這樣纏綿,。如果李煜的詞就沿著這種風(fēng)格寫下去，還有李后主嗎,？我們還會佩服李后主嗎,！時代的不幸成就了一個了不起的文人。李煜后期當(dāng)了俘虜之后寫的詞的風(fēng)格與前期迥然不同,。這首《相見歡》是一字一淚唱出來的,，肝腸寸斷：

    林花謝了春紅，太匆匆,。無奈朝來寒雨晚來風(fēng),。

    胭脂淚，留人醉,，幾時重,？自是人生長恨水長東！

    這首詞哪一句修飾過,！它的語言太通俗了,。“自是人生長恨水長東”寫人生的仇恨之多，非常形象,。李后主的詞到了后期漸漸有了豪放的感覺,。很多人說李后主是婉約派的代表，其實李后主是豪放派的祖先,，他直抒胸臆,，寫的是國家大事，個人感情再也不是前期的“畫堂南畔見,，一餉偎人顫”,。

    再來欣賞這首《相見歡》：

    無言獨上西樓,，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋,。

    剪不斷,，理還亂，是離愁,。別是一般滋味在心頭。

    “鎖”“別”兩個字用得非常好,，只有嘗遍了人間的酸甜苦辣,，才有資格說這句話。這也只有李煜才寫得出來,。

    再看《浪淘沙》：

    簾外雨潺潺,，春意闌珊。羅衾不耐五更寒,。夢里不知身是客,，一晌貪歡。

    獨自莫憑欄,，無限江山,。別時容易見時難。流水落花春去也,，天上人間。

    這首詞是不是哭著喊出來的,？

    再看他的絕命詞——《虞美人》：

    春花秋月何時了,，往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng),，故國不堪回首月明中。

    雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改,。問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流。

    宋,，盛詞在五代已經(jīng)成熟了，但是詞的興盛是在宋代,。宋代是詞的時代,，這有四大原因：第一，政治原因,。宋代重視文人,。宋代那么多進士在一起,，喝酒,、娛賓,、唱曲遣興,，詞就發(fā)展起來了,。而且宋代不僅國家養(yǎng)歌女,，宰相也養(yǎng),，晏殊家里就養(yǎng)了800多名歌女,。

    第二,，文化因素。宋代官辦學(xué)校,、民間書院大為發(fā)展,，文化下移，所以“凡有井水飲處,，即能歌柳（柳永）詞”,。

    第三,，文學(xué)發(fā)展規(guī)律,。唐代詩已作完，文人不再寫詩了，或者興趣不在寫詩上,，都來寫詞。

    第四，地域影響,。南唐曾經(jīng)一度遷都到現(xiàn)在的江西南昌,，而北宋的政壇上,，江西人占統(tǒng)治地位,，歐陽修,、晏殊,、王安石、曾鞏都是江西人,，他們都深受南唐文化的影響,。所以他們受南唐詞的創(chuàng)作影響也就不奇怪。

    北宋時期的詞大體分為前后兩個時期,，前期的詞主要以歐陽修和晏殊為代表,，他們在文壇、政壇上的影響都很大,。詞的本色是卿卿我我,，但是到了宰相手里，再寫卿卿我我就有失身份,。所以他們就改造了婉約派,，而讓詞呈現(xiàn)出一種富貴氣派和雅士風(fēng)度，詞也因此顯得深婉厚重,。這就是北宋前期的特點,。北宋同樣寫男女之情的詞，就不像韋莊寫得那么露骨,。

晏殊最典型的詞——《浣溪沙》,，我們看看像不像宰相爺?shù)脑~：

    一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回,？

    無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊,。

    有人認(rèn)為這個詞不押韻,，但如果用江南的音念就押韻了。一杯清茶,，一曲小詞,，一杯酒，詞人感慨宇宙無窮,，人生有限,。去年的今天，我們也是在這里喝酒,，但是一轉(zhuǎn)眼我又老了一歲,，光陰不可挽回。“無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來”,，無奈孤寂、憂愁,。“小園香徑獨徘徊”,，我們可以想像一個宰相爺在后花園散步、喝酒,、唱曲,，很纏綿，卻也比較雅,。

    晏殊的兒子晏幾道很有個性,，他不依仗父親的權(quán)勢,，反而有一點傲視權(quán)貴,、落魄不羈的公子哥風(fēng)度。他不做官,，經(jīng)常與下層的歌女打交道,。因此晏幾道的詞在北宋的詞里獨樹一幟。他的父親和歐陽修填詞寫愛情沒有親身感受（宰相爺談什么愛情呢）,，但他感觸就很深,。我們來欣賞他的《臨江仙》：

    夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂,。去年春恨卻來時,。落花人獨立,，微雨燕雙飛。

    記得小蘋初見,，兩重心字羅衣,。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在,，曾照彩云歸,。

    晏幾道有幾個女朋友——“蓮、鴻,、蘋,、云”。這里寫的是他與蘋的情感,。他回憶,，第一次見你的時候，你穿兩層的心字領(lǐng)的衣裳,，彈著琵琶,，訴說著幽怨。

    北宋前期有歐陽修和晏殊為代表,，北宋中期則有柳永,。柳永原名柳三變，他考進士落榜后,，為發(fā)泄不滿,，填了一首詞《鶴沖天》：

    黃金榜上，偶失龍頭望,。明代暫遺賢,，如何向？未遂風(fēng)云便,，爭不恣狂蕩,？何須論得喪。才子詞人,，自是白衣卿相,。

    煙花巷陌，依約丹青屏障,。幸有意中人,，堪尋訪。且恁偎紅倚翠,，風(fēng)流事,，平生暢。青春都一餉,。忍把浮名,，換了淺斟低唱,。

    圣明時代，我這么有才卻讓我落榜了,，這怎叫我不狂蕩,？我姑且不考進士，不做官了,，且整天喝酒,、逛青樓，做個專業(yè)詞人,。青樓里有我的意中人,，那多快活！青春算什么,？青春就是一剎那間的事,。

    其實這是柳永發(fā)牢騷。他發(fā)完牢騷后還去參加考試,，一考還考中了,。宋仁宗看了他的試卷，覺得這人很有才,，但一看名字,，發(fā)現(xiàn)這個人原來就是柳三變，就在試卷上批了幾行字：此人花前月下,，好去“淺斟低唱”,，何要浮名。且填詞去,！

    因此他又落榜了,，只好自我調(diào)侃“奉旨填詞柳三變”。所以柳永是中國的第一個專業(yè)詞人,。他自己也很自豪,，因為皇帝親自下旨他“且填詞去”。宋詞因為有這樣的專業(yè)詞人,，就發(fā)展起來了,。

    柳永后來還去考科舉，但“柳三變”的壞名聲在外,，他就改名柳永,，而且還考上了，被封為屯田員外郎,，相當(dāng)于現(xiàn)在農(nóng)墾部的一個科員。但他覺得委屈,，官也不做了,，就專門填詞,。柳永的詞有俗也有雅，他是第一個寫市民生活的詞人,。

    蘇東坡的詞在北宋中期獨樹一幟,，開了豪放的先河。第一,，以詩為詞,。詞的傳統(tǒng)是婉約纏綿，是寫情的,。他則以詩為詞,，像寫詩一樣寫國家、寫天下,、寫個人的胸懷抱負(fù),。第二，以詩句,、文句,、賦句入詞。詞不再是過去婉約,、纏綿的風(fēng)格,，而是豪放有力。此外,，他的詞意境雄奇壯美,，真正到了豪放的頂峰。

    我們欣賞他這首《江城子》：

    老夫聊發(fā)少年狂,。左牽黃,，右擎蒼。錦帽貂裘,，千騎卷平岡,。為報傾城隨太守，親射虎,，看孫郎,。

    酒酣胸膽尚開張。鬢微霜,，又何妨,。持節(jié)云中，何日遣馮唐,？會挽雕弓如滿月,，西北望,，射天狼,。

    這首豪放的詞像李白的詩一樣,。蘇東坡打破了婉約派一統(tǒng)天下的格局,，獨開豪放一派，帶有革命性質(zhì),。詞的內(nèi)容也由只寫個人情感延伸到國家,、政治、社會,。但是即使這樣,，蘇軾只是打破了格局，并沒有徹底改變詞的風(fēng)格,，詞婉約的風(fēng)格很難改變,。

    北宋后期代表詞人有黃庭堅、秦觀,、張耒,、晁補之、周邦彥,，其中秦觀的詞最有名,，如《鵲橋仙》：

    纖云弄巧，飛星傳恨,，銀漢迢迢暗渡,。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻,，人間無數(shù),。

    柔情似水，佳期如夢,，忍顧鵲橋歸路,。兩情若是久長時，又豈在,，朝朝暮暮,。

    秦觀把他老師開辟的豪放都丟到腦后。所以北宋后期,，詞又重新回到婉約的風(fēng)格,。

到了北宋末年和南宋初年，一個偉大的女詞人——李清照誕生了,。李清照的詞與李后主,、柳永的詞很相似，都如本色的美女,，“粗服亂頭,，不掩國色”。而且李清照的用詞都很通俗、很生活,?！而P凰臺上憶吹簫》寫她丈夫還沒走的時候,，她就開始想念他：

    香冷金猊,，被翻紅浪，起來慵自梳頭,。任寶奩塵滿,，日上簾鉤。生怕離懷別苦,，多少事,，欲說還休。新來瘦,，非干病酒,，不是悲秋。

    休休,！這回去也,，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留,。念武陵人遠,，煙鎖秦樓。惟有樓前流水,，應(yīng)念我,，終日凝眸。凝眸處,，從今又添,，一段新愁。

    你要走了,，我頭不梳,，臉不洗，什么話也不想說,。為什么“欲說還休”,？你要我說什么？我若說“你什么時候回來”,？你說“我也不知道”,，那我就會很傷心。我若問“你什么時候走”,？你說“我明天就走”,，那我亦會傷心。而且我“新來瘦”（自從聽說你要走，我瘦了）,，“非干病酒,，不是悲秋”（不是喝酒喝瘦了，也不是因為秋天到了傷心,，是因為你要走了）,。

    李清照的詞最精彩的是她后期的作品。她的詞前期主要寫她和丈夫的愛情,，后期寫亡國的痛苦,。李清照到了晚年非常凄涼，她的不幸與家國不幸相連,。

    有人說,，李清照的詞在北宋滅亡的時候，為什么不像岳飛,、辛棄疾那樣慷慨激昂,。她反映自己的痛苦，不也是慷慨激昂嗎,！所以李清照并不是沒有愛國,，她的愛國情懷在她的詩里——“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄,；至今思項羽,，不肯過江東。”因為詞是小玩意兒,，她不想像辛棄疾,、岳飛那樣突破詞的傳統(tǒng)。詞就應(yīng)該纏纏綿綿,，如果要慷慨激昂,，我就寫詩，這是她的觀念,。

    南宋時期的詞,，前期的愛國詞派以張元干、張孝祥,、岳飛,、陸游、辛棄疾,、陳亮,、劉過為代表。國家不幸詩家幸,，當(dāng)國家危亡,，詩人還能唱卿卿我我嗎,？所以岳飛的《滿江紅》就是這樣：

    怒發(fā)沖冠，憑欄處,，瀟瀟雨歇,。抬望眼，仰天長嘯,，壯懷激烈,。三十功名塵與土，八千里路云和月,。莫等閑,，白了少年頭,，空悲切,。

    靖康恥，猶未雪,。臣子恨,，何時滅！駕長車,，踏破賀蘭山闕,。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血,。待從頭,，收拾舊山河，朝天闕,。

    陳亮,、辛棄疾的風(fēng)格都是慷慨激昂。到了南宋后期,，宋,、金和談，南北分治,，大局已定,，文人聲音喊啞了，慷慨激昂的亢奮情緒消失了,。于是在南宋后期,，詞又回歸婉約，以姜夔,、史達祖,、高觀國、劉克莊,、吳文英,、周密、王沂孫、張炎等為代表,，尤其是姜夔,、吳文英的詞值得一讀，史達祖和劉克莊的詞也很好,。

    詞以纏綿,、婉約為宗，期間有兩次革命,，一次是北宋中期的蘇東坡,，一次是南宋初年的岳飛、辛棄疾,，但是整體還是婉約的,，是一杯茶。（深圳市民文化大講堂組委會,、中國文化報社華南新聞中心）