陶瓷鑒定,，不外看器型、辯胎釉,、論紋飾,，了解歷史背景等途徑。
但對(duì)初學(xué)者來說,，單器型就夠復(fù)雜的了,，往往越聽越糊涂，翻書越多,，腦子越空白,，心中著急卻不知從何著手。
 
那么突破口是什么呢,？我們不妨從底足著手,。
 
小小的底足好似人的內(nèi)臟，抓住“五臟六腑”綜合分析,，較易找到感覺,，避開假貨，發(fā)現(xiàn)真品,。
 

 
         例如,，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）,、“跳刀痕”,、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）,、“墊燒痕”,、“糊米底”、“敲底”,、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡,。
 
         “乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯,，明早期“乳突”也較大,，洪武中期漸小,，永樂、宣德有細(xì)小“乳突”,，雖然成化弘治,、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時(shí)又出現(xiàn),，一直到崇禎才消失,，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
 
          “旋痕”包括“跳刀痕”,，在明末清初較為明顯，而明初時(shí)底足外壁往往有重刀斜削痕,；宋時(shí)底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕,，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時(shí)底足處往往有放射狀的田螺紋,。“棕眼”（針鼻孔）,，康熙時(shí)底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均,，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體,。而光緒民國(guó)及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體,。
 
        “火石紅”（窯紅）,，明前由于胎土中含鐵量高，加溫時(shí)露胎處氧化成磚紅,，甚至羊肝色,。明時(shí)已較淡，但明宣德時(shí)還常見火石紅斑,。直到清早期仍可見到火石紅,。
 
        “糊米底”，見于明與明前砂底大盤,，由于胎中含鐵量高,，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦的片片痕跡,。
 
         “敲底”,，見于道光時(shí)鈞紅，由于其釉肥厚,，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起,。為使其分開，只好人工敲開,，造成底足如狗咬一般,。但盡管如此,，由于年代較長(zhǎng)，所敲處一般胎色變深,，且手感平滑,。
 
         “沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝,，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂,，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時(shí)不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂,。