母與子　劉秉江　1980年　高麗紙設(shè)色　105cm×103cm　自藏

　　劉秉江,，1937年生于北京,，祖籍天津。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中央民族大學(xué)美術(shù)系教授,，中國美協(xié)壁畫藝術(shù)委員會委員，中國油畫學(xué)會理事,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。作品曾獲第六屆全國美術(shù)作品展銀獎。出版有《劉秉江速寫》,、《劉秉江畫集》等,。

　　《母與子》畫中運(yùn)用筆墨和色彩不同的特性．使畫面既具有大塊色彩對比的節(jié)奏和墨色對比的塊面造型，又有變化微妙的色彩以及色彩經(jīng)由視覺造成的心理情感反應(yīng),。因而既有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果,，又富有中國式情調(diào)，流溢著傳統(tǒng)底蘊(yùn)和民族的審美感受。畫家采用中國傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料,，并摻進(jìn)現(xiàn)代水粉顏料,，通過高麗紙的滲透性使含水量大的顏色迅速擴(kuò)散,，形成透明與不透明的覆蓋和滲化兼融效果。由此產(chǎn)生的寫意,、水墨,、色彩互滲作用使此畫在色彩與墨的互補(bǔ)中達(dá)到交相輝映的高級境界，從而謳歌了母愛的博大,。

　　花香鳥語　劉秉江　1980年　高麗紙設(shè)色　100cm×98cm  自藏

　　怎樣處理墨與色的關(guān)系,，這不僅涉及材料與畫法，當(dāng)然也無法繞開傳統(tǒng)審美心理方式的承繼與更多的矛盾,?！痘ㄏ泺B語》合理吸收西方的色彩觀念，以表現(xiàn)光作用于世間萬物的微妙變化,。圖中色彩的運(yùn)用在不合齊筆墨的同時,，盡量利用純色，并加強(qiáng)色的對比,。畫家突出色彩,。弱化筆墨，固守筆墨卻又極力發(fā)揮色彩的功能,；強(qiáng)調(diào)色彩的質(zhì)量感和材料屬性,，同時帶動裝飾化表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和技法的融合；強(qiáng)化光的照射,，淡化線條造型,，和傳統(tǒng)繪畫形成有機(jī)的整合，以突出作品的純度和實(shí)在性,。這就為色彩激發(fā)觀者的想朵力和情感提供了廣闊自由的選擇空間,。

　　成吉思汗　思沁　1988年　紙本設(shè)色　19Ocm×ll7cm　自藏

  　思沁，蒙古族,，姓孛兒斤,，名思沁畢力格田，1 957年生于內(nèi)蒙古,。畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系,，曾任內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會主席．為一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事,。

    利用典型人物反映時代精神是中國繪畫創(chuàng)作的一個主要目的,。時代精神通常是代表了一個時代的社會文化心態(tài)的總和與具體表現(xiàn)。《成吉思汗》寄望于陽剛大氣,、震聾發(fā)聵的藝術(shù)精神魂兮歸來,，寄望于困惑中重振奮進(jìn)的勇氣、力量和巨大氣魄,。畫家把具有時代精神符號的力作化解為水墨形式既定的寫意藝術(shù)模式,，是把上述本質(zhì)力量對象化、世俗化,，人格道德精神具象化,，通俗化，以用這種本質(zhì)力量在多種層面上開掘和顯現(xiàn),。畫家憑直覺和靈感作畫,，這背后潛藏著深刻的社會心理根源和生命意識。由此,，這幅畫的物質(zhì)形式因素不斷獲得超拔,，和本體精神一道使觀者心理得到激蕩，理性精神得到復(fù)蘇,。

　　牧鞭　范曾　1986年　紙本設(shè)色　137cm×69cm  中國美術(shù)館藏

　　范曾作畫主張用石濤“一畫論”之精義,，力追天籟之境，其寫意人物長于表現(xiàn)神韻,?！赌帘蕖窞榉对拇碜鳎嬛腥宋锴逍碌溲?，活潑飄逸,，栩栩如生，風(fēng)骨獨(dú)具,。畫家把身著重彩服裝的兒童與正在飛棄的白牛放到一起,，更增加了畫面的靈動與生氣。在傳統(tǒng)的氛圍中不失現(xiàn)代感,，在文人畫的精神中不失通俗性,。畫中力求真與妙的統(tǒng)一，注意形象的寫實(shí)性,、準(zhǔn)確性和情趣表觀的高妙,、超脫。圖中的線條勁健撲拙,、頓挫有力,，突破傳統(tǒng)描法所囿，推陳出新,，形成了鮮明的個人風(fēng)格,。

　　齊白石　劉國輝　1973年　紙本設(shè)色　68cm×68cm　自藏

  　劉國輝,，1940年生于江蘇省蘇州市。曾任職于浙江工藝美術(shù)研究所,，1981年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班,，后留校任教。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫系主任,、教授,，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

    劉國輝多次為白石先生造像,，此幅《齊白石像》尤為精采,。他以磊落不羈,、破筆潑墨法揮灑,，用筆奔放自如，墨色淋漓,，表現(xiàn)出一種“水墨相融成奇趣”的藝術(shù)感染力,。此幅作品劉國輝畫的得心應(yīng)手，瀟灑松活,，充分顯示了畫家的深厚筆墨功力和修養(yǎng),。看似慢不經(jīng)心的用筆,，實(shí)則是畫得非常精心,，十分到位。整幅作品一氣呵成,，妙不可言,，很好地表現(xiàn)出齊白石的神態(tài)。

　　愛國詩人陸游　馬振聲　1982年　紙本設(shè)色　102cm×102cm　中國美術(shù)館藏

　　馬振聲,，1939年生于北京市,。1964年中央美術(shù)學(xué)院中國畫系畢業(yè)，1966年研究生畢業(yè),，1973年到四川美術(shù)家協(xié)會從事專業(yè)創(chuàng)作?，F(xiàn)為北京語言文化大學(xué)藝術(shù)系兼職教授、一級美術(shù)師,、中國美術(shù)家協(xié)會會員,。

    形象的簡化與單純處理往往更能使畫家的表現(xiàn)意圖變得明確、清晰和簡潔,。馬振聲對筆墨語言的駕馭能力顯示了他的沉穩(wěn)與自覺．遠(yuǎn)離繁復(fù)的文化追溯,，而是通過對歷史的真實(shí)描畫展現(xiàn)自我的審美態(tài)度。不難發(fā)現(xiàn),，馬振聲的著眼點(diǎn)不在于尋求新異,，而在于使傳統(tǒng)表現(xiàn)形式如何切入自身的價值取向和題材內(nèi)容,，井做到恰如其分。在《愛國詩人陸游》一畫中,，他選取寫實(shí)主義的原則,，不等于消弱他對世界的理想化追求，從畫面的構(gòu)圖,、筆墨,、色調(diào)的處理以及人物形象的動態(tài)與神情捕捉都能窺見畫家用心的良苦。正因如此,，他營造的氛圍與境界是可以深入讀解和親切感人的,。作品構(gòu)圖的精妙，筆墨的錘煉,，人物個性化的追求,，使此幅作品獲第六屆全國美術(shù)作品展銀獎。

　　悄悄話　王有政　1979年　紙本設(shè)色　116cm×1l0.5cm 中國美術(shù)館藏

　　王有政,，1941年生于山西省萬榮縣,。1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，曾任陜西省藝術(shù)館美術(shù)干部?，F(xiàn)為陜西畫院創(chuàng)作研究室主任,、一級美術(shù)師、陜西美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。

　　在王有政的畫面里我們常常能夠領(lǐng)略到一種樸實(shí)無華的精神力量．在這種平和與冷靜的抒寫中，畫家傾注了自己的滿腔熱情,，他將畫面作為精神的棲息地,，不加整理，不事雕琢,，形具神生,，以形寫神，這使他的人物畫顯出了原色原味,，顯出了鮮活的生活氣息,。同時，由于對生活場面的如實(shí)描述,，使他的水墨人物有著一種親切感,。由此，畫面所產(chǎn)生的淳厚自然,、樸實(shí)無華的美學(xué)境界是畫家作為體悟人生,、抒寫心性的一種生活方式吧！此作獲第五屆全國美術(shù)作品展二等獎,。

　　綠娘　林墉　1980年　紙本設(shè)色　120cm×90cm　自藏

  　林墉,，1949年生,，廣東省潮州人。1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為廣東畫院院長,、一級美術(shù)師，廣東美術(shù)家協(xié)會主席,，廣東省文聯(lián)副主席,。

    中國繪畫中特有的用來造型的“線”，本身具有抽象的表現(xiàn)性,，一招一式,，長短疏密，都依附于畫家駕馭客觀對象形貌的能力和對“形’的敏感度．這些線往往需要一次成功,，才能真實(shí)傳達(dá)出畫中物象的氣韻神態(tài)和人物內(nèi)心活動,。《綠娘》在線的概括提煉上準(zhǔn)確,、生動,，尤其是面龐、背部,、肘部和腿部幾根長線，干凈,、利落地表現(xiàn)了畫中少女所具有的優(yōu)美身段和青春活力,。畫家重點(diǎn)刻畫了少女的頭部，眼睛明眸善睞,，婉約多情,；而繞著辮梢的手更襯出少女的天真無邪，純潔善良,。重墨表現(xiàn)的腿部不僅給人以穩(wěn)定感,，而且反襯出精心刻畫的頭部，從而給觀者一個完美的,、理想的人物形象,。

　　微風(fēng)　林墉　1979年　紙本設(shè)色　1OOcm×68cm  自藏

  　嶺南派畫家向來注重光色效果，筆法靈活,，造型寫實(shí),。今日的嶺南畫家，作品依舊流光溢彩,，保持著地域的傳統(tǒng)特色,。林墉繼承嶺南派畫風(fēng)，以素描,、水彩法結(jié)合筆墨造型,，取得了令人矚目的成就,。《微風(fēng)》中的背景,、衣裙空白,，重點(diǎn)刻畫少女的頭部、手部,，尤其是眼角,、鼻翼、嘴角,。微風(fēng)吹動的少女頭發(fā),，使畫面于靜中寓有動勢。臉和手的描繪留有高光,、反光,，皮膚質(zhì)感處理符合解剖和特定年齡段的需要，但筆墨的安排恰到好處,，生動地表現(xiàn)出少女的窈窕身姿和青春活力,。

　　萬語千言　郭全忠　1979　紙本設(shè)色　225cm×113cm　中國美術(shù)館藏

    作為郭全忠早期的成名作，《萬語千言》給人留下了深刻的印象,，這幅作品成為那個時期難得的一幅佳作,。畫面人物形象刻畫得真切感人，畫面的縱深空間以及景物與人物都安排得恰到好處,。用筆有力,，墨色凝重，意境蒼涼,，仿佛熔鑄著一種悠遠(yuǎn)而凝重的歷史感,，注滿了畫家真誠的情感，它讓我們感受到生活的真實(shí),。這種情慷的表達(dá),，歸結(jié)于畫家對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法理解的深入和對水墨語言的嫻熟把握。無疑,，這為畫家日后對藝術(shù)語言深層次的挖掘打下了堅實(shí)的基礎(chǔ),。此作獲第五屆全國美術(shù)作品展二等獎。

　　人民歌手李有源　韓國榛　1976年　紙本設(shè)色　132cm×130m　中國美術(shù)館藏

　　韓國榛,，1944年生于陜西省西安市,，祖籍山東省濰坊市。曾在部隊從事美術(shù)工作,，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班,，后留校任教。現(xiàn)任該院中國畫系主任,、教授,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。

　　描繪人物的目的是意欲捕捉與畫家內(nèi)心世界相通的精神慰藉，韓國榛在幾十年的藝術(shù)探索中加強(qiáng)了對繪畫本質(zhì)的洞察,?！度嗣窀枋掷钣性础肥钱嫾业脑缙谧髌贰．嫾覍⑸剿嬹宀良挤ㄟ\(yùn)用其中,，在空靈輕松的筆觸中不失厚重,，畫面雖沒有大筆濡染、永墨淋漓的的氣勢,，卻在舒緩有致,、松緊相宜的從容狀態(tài)下獲得了樸實(shí)自然的藝術(shù)效果。不難發(fā)現(xiàn),，重視整體布局和黑白灰層次的對比,，也是收到強(qiáng)烈視覺效果必不可少的因素。

　　浩氣長存　伍啟中　1986年　紙本設(shè)色　136cm×136m　廣東美術(shù)館藏

　　伍啟中,，1944年生,，廣東省新會人。1963年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院附中,。后任《廣東畫報》美術(shù)編輯?，F(xiàn)為廣東畫院一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。

　　伍啟中的《浩氣長存》反映出四五十年代成長起來的畫家的審美追求：一種寫實(shí)主義的風(fēng)格,。伍啟中有著扎實(shí)的造型功底，作品中人物的衣紋線條簡煉概括與作為背景的生澀厚實(shí)的松柏形成對比,，形象地刻畫出一代偉人飽經(jīng)滄桑、寬闊深沉的精神面貌,，使畫家的抒情氣質(zhì)融合到理性的結(jié)構(gòu)中去,，獲取了情與理的統(tǒng)一。從藝術(shù)手法看,，畫家有意沖淡傳統(tǒng)的中和之美,，以此完成視覺語言的突破。正因?yàn)槿绱?，一種單純,、簡潔、整體,、質(zhì)樸的風(fēng)神充溢其間,。

　　從容談兵　王為政　1980年　紙本設(shè)色　116cm×90cm　自藏

　　王為政，字北辰,，1944年生,，江蘇省豐縣人,。畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為北京畫院一級美術(shù)師,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。

　　鎮(zhèn)定自若、全神貫注,，覽全局而游刃有余,，藏雄兵百萬于胸中——一位富有膽略和智謀的革命軍事家、外交家形象躍然紙上,。在這幅畫里,，畫家準(zhǔn)確地抓住了具有儒將風(fēng)度的陳毅元帥喜戴墨鏡、吸煙沉思,、談吐從容等神態(tài),，別出心裁地選取圍棋對棄時的瞬間，并有意把對手切在畫外,。人物面部與夾煙的手描繪得生動準(zhǔn)確,，而服飾、棋盤和背景等皆以粗筆,、濃墨寫就或者淡化去,，強(qiáng)烈的粗細(xì)、黑白對比,，獨(dú)到的線墨處理,，有效地烘托了主體人物的形意神趣，畫題摘自陳毅論弈詩句：“紋枰對坐,，從容談兵,。”起畫龍點(diǎn)睛之效。此作使觀賞者在腦海中留下了陳毅元帥的鮮明印象,，并由此引出豐富的聯(lián)想,。

　　遠(yuǎn)去的足音——戊戌六君子　王西京　1984年　紙本水墨　200cm×200cm　西安畫院收藏

　　王西京，1946年生,，陜西省西安市人,。1966年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中，曾任美術(shù)編輯?，F(xiàn)為西安中國畫院院長,、一級美術(shù)師、西安美術(shù)家協(xié)會主席,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,。出版有《王西京畫集》。

　　王西京的《遠(yuǎn)去的足音》描繪了戊戌變法六君子慷慨赴義的悲壯一幕。丈膽概括的用筆用墨,，結(jié)合西畫素描中的明暗表現(xiàn)方法,，使畫面有一種雕塑感，充溢著悲壯堅毅之氣,。畫家通過人物神態(tài)姿勢的精心安排,，實(shí)現(xiàn)了令人信服和慨嘆的經(jīng)典敘述。畫家用筆多以中鋒,，圃厚沉凝,；用墨則多以積墨，內(nèi)斂豐富,；造境則著眼于深沉,，意味深長。不難看出,，畫家所用技巧與技法都圍繞境界的營造和氣氛的烘托展開,，既承繼了傳統(tǒng)技法的豐富性，又灌注自己飽滿的熱情,，因而內(nèi)涵充盈,，反映出畫家對水墨畫藝術(shù)特有的表現(xiàn)方法和觀念。

　　那一灣淺淺的海峽　翁振新　1988年　紙本設(shè)色　230cm×183cm　自藏

  　越過天涯,，不盡的期待,，越過天涯，不變的情感,。半個世紀(jì)以前,，國民黨逃離祖國大陸時掠去了一大批壯丁到臺灣島，于是福建沿海就有了“寡婦村”的故事,。咫尺天涯,，隔海相望，魂繞夢牽,，析盼團(tuán)聚,。畫面中人物的沉思與想念玄化成圣母般的寧靜、莊重,，形象豐富各異；深沉含蓄的澀筆勾線,，在深入形象的塑造中,，筆墨間在自然生發(fā)。畫家吸收山水畫的勾皴法和堅實(shí)的整體性,，使畫面呈石壁般的雕塑感,，使人想起傳說中的“望夫石”。整個畫面散發(fā)出苦澀的哀愁與默默的期待,。