入睡的維納斯 約1510-1511年 喬爾喬內(nèi) 意大利

108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯頓國家美術(shù)館藏

        這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美,，沒有任何宗教女神的特征：在自然風(fēng)景前入睡的維納斯,，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展,，起伏有致,，與大自然互為呼應(yīng)。這種藝術(shù)處理不是為了給人以肉感的官能刺激,，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一,。這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時(shí)期理想"美"的典范的,。

《瓦平松的浴女》布面油畫

作于1808年 1899年藏盧浮宮

在   安格爾畫的所有描繪女子裸體的油畫之中,，《瓦平松的浴女》和《泉》無疑是最好的二幅?！丁锻咂剿傻脑∨罚ù水嫼髿w瓦平松收藏,，故得名）是安格爾２８歲時(shí)創(chuàng)作的。畫家從這個(gè)美妙的女子背部看到了使他激動(dòng)的東西,，那就是微妙的色調(diào)變化,，半明半暗的光色在這個(gè)柔嫩的背部微微變化著浮動(dòng)著。色彩雖然相當(dāng)原始,，卻也不無悅?cè)酥帯?

　　安格爾用綠色的簾子,、淺黃色調(diào)的身軀、白色的床單,、白色帶紅花的綢子頭巾——安排在這個(gè)背部的周圍,，就象鑲嵌這個(gè)富有素描情趣的裸女背部主題那樣，加強(qiáng)全畫的細(xì)膩的繪畫性,。簾子與褥巾的褶皺成了這個(gè)女人的柔和膚色的陪襯,。浴女斜視著左前方；墻壁的灰調(diào)子沒有干擾前景上的事物,，它們被推得好像很遠(yuǎn),。空間與浴巾等物的裝飾一如樂曲上的和弦,，給人發(fā)出娓娓動(dòng)聽的細(xì)顫音,。這幅素描人體油畫具有特殊的美感表現(xiàn)力?！锻咂剿稍∨贩从沉税哺駹柦柚谂梭w的整體感和細(xì)膩感來表現(xiàn)人體單純,、潔凈、洗練的美感,。

無名女郎 1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄國

75.5cm×99cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)館藏

   這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫,，畫家以精湛的技藝表現(xiàn)出對象的精神氣質(zhì),。畫中的無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國上流社會(huì)豪華的服飾,，坐在華貴的敞蓬馬車上,，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院,。究竟“無名女郎”是誰,，至今仍是個(gè)謎。畫家在肖像畫上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格,，即用主題性的情節(jié)來描繪肖像,，展示出一個(gè)剛毅、果斷,、滿懷思緒,、散發(fā)著青春活力的俄國知識女性形象。

叢林中的拉達(dá)和克里希納
康格拉畫派畫師
約1802-1825年 27×18厘米

曠野中的約翰
揚(yáng)斯
42×28厘米 藏柏林博物館

向日葵
凡．高
1888年 91×72厘米

朝拜圣嬰的圣母
柯列喬
油畫 1518-1520年 81×77厘米
烏菲齊美術(shù)館藏

市場歸來
夏爾丹
1739年 油畫 47×38厘米
巴黎盧浮宮藏

圣特里尼塔的圣母像
契馬布埃
現(xiàn)藏佛羅倫薩馬菲齊美術(shù)館

鷹與出獵圖
阿加里扎
23×14厘米

格魯阿姆夫人像
格恩茲波羅
油畫 1775-1777年 263×152厘米

小公牛
波特
油畫 1647年 236×339厘米

并木林道
霍貝瑪
1689年 油畫103.5×104.9厘米
藏倫敦國立美術(shù)館

皇后西奧多拉及其侍從
拉文納
鑲嵌畫 547年
現(xiàn)藏圣維達(dá)爾教堂

在公園里
莫里索
油畫 1874年
彩色粉筆畫 73×92厘米

喬治.華盛頓
斯圖爾特
油畫 1792年 122×94厘米
現(xiàn)藏波士頓藝術(shù)博物館

面包和魚的奇跡
弗蘭克郎
油畫 約1620-1623年 229×426厘米
都柏林愛爾蘭國家畫廊藏

自由領(lǐng)導(dǎo)人民
德拉克洛瓦
油畫 1830年 260×325厘米
巴黎盧浮宮藏

執(zhí)扇女子
倫勃郎
油畫 1633年 127×101厘米

皮耶達(dá)
弗拉.巴托洛米奧
畫板 約1516年 158×199厘米 佛羅倫薩皮提宮藏

基督顯圣
伊凡洛夫
油畫 1837-1857年 540×750厘米
藏特列恰夫畫廊

上市場去的馬車
庚斯博羅
油畫 1787年 184×153厘米
倫敦國立美術(shù)館藏

東海道五拾三景.蒲原
歌川廣重
1833-1834年
大判錦繪 24.8×37.5厘米

科內(nèi)利亞諾
油畫
1495年

路易十四像
希高
油畫 1701年 277×194厘米
法國巴黎盧浮宮藏

麥田
希什金
油畫 1878年 107×187厘米
藏特列恰可夫畫廊

基督下棺
蓬托爾莫
1525-1528年

琪耶科娃肖像
列維茨基
油畫 1778年
藏于莫斯科特列恰可夫畫廊

白嘴鳥飛來了
薩符拉索夫
油畫 1871年
藏于特列恰可夫畫廊

鏡前的維納斯
委拉士貴支
油畫 1656年 112.5×177厘米
倫敦國家畫廊

晚鐘
米勒
1850年 55.5×66厘米
巴黎盧浮宮藏

逆光下的裸婦
波納爾
油畫 1908年

最后的晚餐
達(dá).芬奇
油畫 1495-1498年 420×910厘米
現(xiàn)藏米蘭圣瑪麗亞德爾格契修道院

安杰利柯
1440-1450年
230×321厘米
現(xiàn)藏佛羅倫薩圣馬可博物館

耶酥在馬利和馬莎的屋子
布克里亞
油畫 1556年 171×250厘米

下十字架
菲奧倫蒂諾
油彩 1521年 375×196厘米
藏沃爾特拉美術(shù)館


奧菲利亞
休斯
油畫 1859年 105×52厘米
伯明翰市立博物館藏

圣弗蘭西斯的冥想
蘇巴郎
油畫 1632年 114×78厘米
私人收藏

托萊多風(fēng)景
格列柯
1608年 121×109厘米
藏紐約大都會(huì)博物館

花下美人圖
石川豐信
18世紀(jì)
漆繪

游女聞香圖
宮川長春
18世紀(jì)前期 絹本著色 87.1×36.6厘米
現(xiàn)藏日本東京國立博物館

海神圖
荒進(jìn)寬方
1927年  絹本著色

弗郎索瓦一世肖像
小讓.克魯埃
板上畫 1535年 96×74厘米
現(xiàn)藏巴黎盧浮宮

纏紗
萊頓
油畫 約1878年 100×161厘米
新南威爾士畫廊藏

被攻擊的查德蘇姍娜
科佩爾
油畫 1700年 48×70厘米
昂熱現(xiàn)代美術(shù)館藏

戴克斯小姐肖像
葉沃斯
畫板油畫 1540年
渥太華加拿大國立美術(shù)館

厄斯特爾的化妝
夏賽里奧
油彩 1841年 45.5×35.5厘米
巴黎盧浮宮藏

月夜 1880 伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依（1837.5－1887.3）

俄國 179cm×135cm 現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

《月夜》是一幅極富詩意與美感的作品,，周圍的色彩與姑娘的情緒配合得十分和諧,，恍若仙境。

這是一幅被人譽(yù)為“愛情詩”的油畫,，它繼承了俄羅斯藝術(shù)的民族性與文學(xué)性,，敘述了一個(gè)美麗的故事。畫家用銀灰色的調(diào)子,，來渲染恬靜的夏夜,，沒有微風(fēng)，參天的菩提樹顯得神秘幽邃,，夜色中的薔薇花散發(fā)出清香,。這樣的時(shí)刻，一個(gè)穿白色衣裙的美麗少女,，獨(dú)坐池塘邊的長椅上,，她面前的池塘中漂浮著睡蓮和菖蒲。人物與環(huán)境處理得十分和諧,，迷蒙的月光灑滿林中,，恍若仙境，令人向往,，使人陶醉,。

艾塞.安茜拉.多米尼 （作于1849－1850年間）（又名：受胎告知）

作者：但丁.羅賽蒂 （1828.5－1882.4）英國

作品尺寸：72.4cm×41.9cm    現(xiàn)藏于倫敦泰特畫廊

       但丁.加布里耶爾.羅賽蒂出身于英國維多利亞時(shí)代意大利裔的羅賽蒂家族。這個(gè)家族成員幾乎都天資非凡,，他們熟諳英國與意大利的傳統(tǒng)文藝,，往往不是畫家就是詩人。但丁是他的教名（因受其父影響崇拜詩人但丁所?。┑?羅賽蒂少年時(shí)譯過詩,，作過畫,。在進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院前，與密萊一樣,，先投入薩斯的畫室,。但丁.羅賽蒂一生中幾度想放棄繪畫，專寫詩歌,。在加入拉斐爾前派后,，成為拉斐爾前派理論刊物《萌芽》的主編，是拉斐爾前派第二位重要的畫家,。羅賽蒂年輕時(shí)風(fēng)流倜儻,，生活中充滿著羅曼蒂克。不幸妻子的早逝,，造成他生活的悲劇,。1882年4月10日，羅賽蒂在巴欽托.恩希療養(yǎng)地一間茅舍里結(jié)束了他孤獨(dú)地一生,。

《艾塞.安茜拉.多米尼》這幅作品的情調(diào)符合拉斐爾前派的理想,，一切賦有象征意義：白色象征純潔，淡泊的生活,。百合象征“天賜福音”,，白鴿飛入象征“耶穌降生人間”前景左側(cè)木架刻畫的枝杈白花圖案象征圣母停經(jīng)的日期，末端的花朵象征“十月降胎”,。這種象征由于過于鎖碎,，令人費(fèi)解。（羅賽蒂的作品往往詩意盎然,，內(nèi)涵艱深晦澀）

（作于1856年）   作品尺寸：86.6cm×61.6cm現(xiàn)藏于英國伯明翰市搏物館與美術(shù)陳列館

作者：約翰,。埃。密萊 （1829－1896） 英國

        約翰.埃弗雷特,。密萊生于英國南安普敦,。父為當(dāng)?shù)赜忻娜宋?，酷愛繪畫,。密萊8歲全家遷居倫敦,。9歲被送入薩斯領(lǐng)導(dǎo)的繪畫學(xué)校,。密萊是“拉斐爾前派協(xié)會(huì)”的奠基人之一。密萊交游廣闊,，善于人際關(guān)系,。1885年獲得男爵稱號,。晚年又被皇家美術(shù)學(xué)院推選為院長,。1896年因患喉疾在倫敦去世,，享年67歲。

密萊運(yùn)用古典畫法,，一絲不茍的刻畫出一對流浪兒在雨過天晴后的神態(tài),，盲女聆聽著小伙伴對大自然的描述,。

不相稱的婚姻 （作于1862） 作者：普基寥夫 （1832－1890）俄國

作品尺寸：173cm×136.5cm   現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

          在《不相稱的婚姻》中，所有人物都畫得很大,，有的如真人大小,。作者將自己的肖像也納入畫中。（圖右雙手交疊于胸前者）普基寥夫于1863年在美術(shù)學(xué)院展出此畫時(shí),，還是莫斯科繪畫學(xué)校的應(yīng)屆畢業(yè)生,。正如評論家斯塔索夫在報(bào)刊上指出，此畫好不容易才得到官方的認(rèn)可,，畫中沒有火災(zāi),，沒有殺戮,，沒有－－－－－,。畫的只是在教堂里神父“畢恭畢敬地給灑滿香水的將軍－－－活的木乃伊，與為了官銜和金錢出賣青春的,，哭泣的姑娘舉行的結(jié)婚儀式,。”畫家用自己的筆畫出了自己的親身經(jīng)歷，那老新郎確有其人,，同老頭并排站著的新娘,，則是普基寥夫的未婚妻的像（難怪周圍親友團(tuán)的畫像那么丑陋），作者至死也沒有忘記這一沉痛打擊,。

在這幅作品中,，畫家體現(xiàn)的是婦女命運(yùn)的主題。特寫式的構(gòu)圖,，展示一個(gè)結(jié)婚場面：一個(gè)十六,、七歲的少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮，神父為他們祝福,，新娘低頭無奈地默認(rèn)了悲慘的命運(yùn),，而成為新郎的老者則一幅傲慢的神情。畫家抓住了這一病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)象,，用自己的藝術(shù)揭露了卑劣的社會(huì)交易和對女性的摧殘,。