方文山是誰(shuí),？大家都知道的,，對(duì)了，就是周杰倫的御用詞人,。方文山的成功并不是一種偶然,，看看他對(duì)自己工作的“另類”定義，希望能給大家一點(diǎn)啟示,。

      都以為工作是“入世”的,，需要拋棄自我，需要妥協(xié),，百煉成鋼,，方文山和滿濤卻用實(shí)際行動(dòng)告訴我們，工作也可以很自我,，而且既自我,，又“入世”，換作說(shuō)電影的說(shuō)法，既叫好,，又叫座,！
      好的工作者，應(yīng)該有獨(dú)立的,、獨(dú)創(chuàng)的靈魂，同時(shí)也有不獨(dú)立的,、“邁”或“賣”出自己的能力,，好的工作者，應(yīng)該有讓Atman和Brahman連接起來(lái)的道道,。

方文山 用詞來(lái)憑空“捏造”一個(gè)世界

　　一個(gè)高職畢業(yè)的學(xué)歷,、做保全系統(tǒng)管線的工人是怎么一步步成為今天的方文山的？而且懷揣的是一份小富即安的平常心,，不打芭蕉,，不惹銅綠。也許他為周杰倫新專輯《杰威爾槍栓》同名主打歌所作的歌詞能給你些許暗示：“天色蔚藍(lán),，太陽(yáng)不曬,，馬兒好自在。杰威爾槍栓上,，瞄準(zhǔn)的目標(biāo)很可能奇怪,。若不見(jiàn)怪，就躺下來(lái),，除非你跑得快……”

Q:菜鳥詞人闖臺(tái)北,，靠的什么本事？

A:   “其實(shí)我很晚才知道自己想做什么,，當(dāng)完兵之后,，大約23歲吧，才知道自己對(duì)電影,、文字創(chuàng)作有興趣,。那時(shí)覺(jué)得，創(chuàng)作就是可以憑空捏造一個(gè)世界,，非常迷人,。”方文山說(shuō)。于是,，退伍之后,，他跑去學(xué)編劇、編導(dǎo),，可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣電影不景氣,，他沒(méi)有門路進(jìn)來(lái)，只有換方向，“不是只有影像才有創(chuàng)作的實(shí)踐,，文字也可以啊”,。在當(dāng)工人的間隙，方文山寫了100多首歌投到各大唱片集團(tuán),，結(jié)果剛巧吳宗憲組建了一個(gè)新的唱片公司在招人,，對(duì)方一看寫的東西還可以，就錄用了,。

　　作為初涉詞壇的“愣頭青”,，方文山只能憑著一點(diǎn)點(diǎn)摸索別人的韻腳風(fēng)格和寫作手法來(lái)獲得成長(zhǎng)。“像畫畫什么都有人教,，可是沒(méi)有人教歌詞創(chuàng)作,，只能自己摸索。我就找別的歌手創(chuàng)作過(guò)的歌詞,，把它的段落找出來(lái),，韻腳找出來(lái)，然后再細(xì)節(jié)分析主題是什么,、基點(diǎn)是什么,、技巧是什么……我是先去學(xué)別人的技巧，把別人的基本功都摸索清了,，然后再去創(chuàng)作,。”

　　填詞行業(yè)在某一點(diǎn)上和廣告圈很像，都需要比稿,，公司拿來(lái)一首曲子,，大致說(shuō)一下需要什么畫面和主題，然后同時(shí)找三四個(gè)人來(lái)填詞,，挑一篇用,，如果輸了就任何報(bào)酬都沒(méi)有。“我當(dāng)時(shí)肯定是屬于菜鳥,，但我會(huì)跟自己要求,，一首旋律寫幾個(gè)版本的歌詞，自己跟自己‘內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)’,，這樣中的幾率也會(huì)高,。說(shuō)實(shí)話，這個(gè)過(guò)程還讓我蠻有成就感的,。”他說(shuō),。

    “說(shuō)到底，其實(shí)人投入一個(gè)事情還是希望有成績(jī),，做創(chuàng)作的人很難說(shuō)你寫了作品,，然后就鎖在抽屜里不給外界人分享,、討論，或者是炫耀,。你只要有創(chuàng)作,，就一定有發(fā)表欲，甚至是發(fā)表欲驅(qū)動(dòng)著你去創(chuàng)作,，因?yàn)檫@個(gè)原因,，你就會(huì)特別認(rèn)真地對(duì)待自己的作品。”方文山認(rèn)真剖析自己不枯竭的創(chuàng)作欲,。

Q:過(guò)目不忘的歌詞,，靠的什么想法？

A:   有兩種詞人讓人過(guò)目難忘,，一種是字面擁有極強(qiáng)烈畫面感的,，比如Bon Jovi,，詞所張開的畫面足以撕裂黑云透下光,；還有一種是文字充滿直逼情感盡頭的靈動(dòng)的，比如林夕,，素手素面,，卻能讓手心里長(zhǎng)出水仙，開盡荼靡,。方文山的詞也許單論視覺(jué)感和靈性,，比不上他們，但他是個(gè)貪心的詞人,，把這兩類詞人的優(yōu)質(zhì)一人包攬,，混搭出了一個(gè)充滿自己味道的方文山。

　　狼煙,，敦煌,，刀馬旦；仕女,，琵琶,，破秦腔。細(xì)看方文山的詞,，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面忽而是江南梅雨的吳儂軟語(yǔ),，忽而是對(duì)飲三人的八月未央，忽而則金戈鐵馬,，醉臥沙場(chǎng)——當(dāng)今天大量歌詞還在重復(fù)到底是愛(ài)是恨,，究竟是誰(shuí)背叛了昨天故事的時(shí)候，這種畫面和意境的出現(xiàn),，讓方文山從人肉歌詞里跳脫出來(lái),。他設(shè)置了一個(gè)或青黛或綿長(zhǎng)或鏗鏘或昏黃的蒙太奇場(chǎng)景，讓人在畫面切換間催眠入境。

　　方文山寫歌看重兩件事,，其中一件就是畫面感,，“歌詞創(chuàng)作雖然以文字為主，但也不能只在文字上下工夫,，一定要吸收別的東西,，比如可能需要積累電影的畫面感。”他說(shuō),，“我發(fā)現(xiàn)很多詞人用了很多有情趣的字眼,，可是卻缺少畫面感的描述。比如用了很多詞匯講述一個(gè)人的傷心,，可講了半天你不知道他在哪個(gè)時(shí)空背景下傷心,，是在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上？還是說(shuō)晴空萬(wàn)里的鐵道邊,？還是一個(gè)海邊,，那種午后微風(fēng)的棕櫚樹下躺著傷心？都沒(méi)有交代,，所以聽(tīng)歌的人比較不好進(jìn)入,。”所以他寫填詞有時(shí)會(huì)故意去刺激聽(tīng)者的畫面感，一定要讓敘述落地,，而不是只抓住憑空飄來(lái)的一個(gè)思緒,。比如他給阿杜寫《退讓》，交代到“我等你到天亮”時(shí)會(huì)說(shuō)明“站在街上”,；給周杰倫寫《青花瓷》——就連這樣一首握不住風(fēng)骨的詩(shī),，他在描述“你從墨色深處隱去”也不忘說(shuō)明，這是在“潑墨山水里”,。

Q:愛(ài)好與工作南轅北轍,，所做非所愛(ài)怎么辦？

A:   我們都覺(jué)得,，寫詞既是方文山的愛(ài)好,，也是他的工作，這樣真好,。用他自己的話來(lái)說(shuō),，能把興趣當(dāng)職業(yè)是不容易的。“很多人喜歡唱歌,，可是不見(jiàn)得可以用歌手這個(gè)身份去維持自己的生活,；喜歡攝影，可是不見(jiàn)得能當(dāng)攝影師……”可是方文山也承認(rèn)把寫詞變成工作后果是寫詞也成了痛并快樂(lè)的過(guò)程：一方面,，你因你喜歡的事情而工作,，并且因此賺薪水,，這樣真好。另一方面,，歌詞只是建構(gòu)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系下的其中一環(huán),，它有作曲、作詞,、編曲,、制作人、歌手,、企劃,、廣告、導(dǎo)演……所有人都是整個(gè)音樂(lè)環(huán)境中的一部分,，因此就會(huì)發(fā)生寫的歌詞可能因?yàn)閺V告或者歌者等各種因素要面臨被修改的情況,。而這時(shí)，因?yàn)槟銗?ài)這件事,，投注了熱情和大量心力,，“結(jié)果就會(huì)讓你很不爽，但是如果只是工作而不是愛(ài)好,，可能內(nèi)心的情感得失就沒(méi)那么重,。”他說(shuō),。

　　所以方文山的解決方式是,，如果既是愛(ài)好也是工作，就不要把工作看作“工作”或者“愛(ài)好”,，它只是日常生活中的一環(huán),，就好像起床、吃飯,、洗澡,、睡覺(jué)一樣，這樣就不會(huì)因?yàn)楦星橥度脒^(guò)剩而引起別的情緒,，不會(huì)窮于應(yīng)付也不會(huì)太看重自己完成的作品被修改,。“無(wú)論是愛(ài)好，還是工作,，或者既是愛(ài)好也是工作,，都不打緊，就把這件事情看自然,，看作生活飲食起居的一部分,。”

　　這便是方文山愛(ài)好與工作Touch的混搭美學(xué)，對(duì)自己寫的東西負(fù)責(zé),、充滿愛(ài)意,，又不至于因此“犯癡”,，他的工作就是尋找能說(shuō)的話。對(duì)他來(lái)說(shuō),，把愛(ài)好投放在工作中這件事,，就像人需要兩條腿站立一樣重要