攝影畫面的構(gòu)圖,，不管是長構(gòu)圖還是方構(gòu)圖；不管是人物攝影,，還是景物攝影,，你都可以按照這樣的原則進行構(gòu)圖——把畫面的縱向與橫向都三等分，整個畫面分成九格,，這中間矩形的分隔線框就是構(gòu)圖的依據(jù),。
我把這樣形成的構(gòu)圖法叫做“三分九宮法”，它實際是依據(jù)了黃金分割法的原理,，在畫面上進行了直觀而方便的演變,。
下面圖例說明之：
圖上最中心的矩形（框紅線部分，我把它叫做“軸心線框”）,，由它形成的四個角,，以及整個紅框架及附近位置，就是攝影時放置主要人物或景物的重心或中心所依據(jù)的較理想的位置,。由此形成的構(gòu)圖，既不會呆板又不會失衡,，可以產(chǎn)生豐富多變而靈動有致的畫面,。通常，把人物或景物的重心或中心考慮放在軸心線框的四個角及附近位置,；把人物或景物的中心線或軸心線安置在軸心線框的四條邊線及附近處,。
下面再以一些具體的和網(wǎng)友的攝影作品詳加說明：
我用“三分九宮法”來分析：
還可進行這樣的裁剪——讓主體人物呈L型分布在“三分九宮”法的軸心線上，人物的視覺沖擊力也將更強,，但在意境氛圍上沒有上圖豐蘊：
三個變化后的構(gòu)圖比較：
再看這張奧斯卡影后赫本的攝影：
人物的軸心線基本上與三分九宮法右邊的軸心線相一致,。
這P的畫面視覺中心則處在軸心線框的左下角。
這幅風景攝影就把主體景物——塔樓安置在軸心線框的右邊線上。
再看這幅風情攝影,，地平線安置在軸心線框的下邊線上（畫面的下三分之一處）,，主要人物則在軸心線框的左邊線上，道路的延伸線則在軸心線框的右邊線上,。整個構(gòu)圖嚴謹精到,，傳達出濃重的地域和宗教氛圍，視覺沖擊力極強,。
赫本的這張照片,，人臉的軸心線正貫穿在軸心線框的左邊線上，身體的軸心線則在軸心線框的右邊線上,。整個畫面生動美麗,，凸現(xiàn)了這位奧斯卡影后的風采。
這幅風景攝影主體景物的重心與中心也正好分布在軸心線框的右邊線上,。而壓低了的地平線是為了體現(xiàn)建筑物的高大雄偉,。
這張落日的風景攝影主體景物的中心雖分布在軸心線框的左邊線上，但建筑物的重心（或者說畫面的地平線）似乎離軸心線框遠了一些,，所以我感覺畫面略有下沉的味道,。
這張靜物攝影讓三顆海星剛好有致地分布在軸心線框的兩邊線上。
再看這幅風景攝影,，原來的地平線不在軸心線框的上邊線（畫面的上三分之一）附近,，我把它略作調(diào)整，把地平線放回到軸心線框的上邊線（畫面的上三分之一）附近,，請比較兩幅圖的效果,，哪一幅視覺感覺舒服些？
再比較這兩幅略有構(gòu)圖變化的人物攝影,，談談你的感受,。
這P人物的軸心線在構(gòu)圖軸心線框的上邊線，可以形成一種強烈的壓迫性的沖擊力,。
再看上面這幅人物攝影的不同構(gòu)圖,，有什么感覺？
用“三分九宮法”來看一下：
你可體會到嚴謹強調(diào)的構(gòu)圖與靈動有韻的構(gòu)圖之兩種不同效果,，盡管只是在構(gòu)圖上略微變化了一點,。
總之，一張感覺完美的攝影,，你用我這 “三分九宮法”來分析一下,，它必定符合軸心線框的構(gòu)圖原理；同樣,，有時你的攝影作品在構(gòu)圖上感覺不很舒服,，但又一時說不出什么原因,，那你用我的“三分九宮法”來檢驗一下，估計能夠不難找出原因,。
掌握這個構(gòu)圖法,，應該很簡單，但也很實用,。久而久之,，養(yǎng)成習慣，那你的眼睛自然而然地會在景物里安置畫面的最富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖,。
當然,，這個構(gòu)圖法主要是針對主體景物在畫面上的位置處理。其他有關光照的方向（順光還是逆光等）,、光影產(chǎn)生的角度,、主體景物的朝向（正面、側(cè)面,、背面等）,、拍攝者的視角（平視還是俯視或者仰視等）等，還需要攝影人根據(jù)特定的景物以及你要達到的特定效果來做不同的處理及表現(xiàn),。
【完】
