《花卉扇面》

　　明 沈仕 紙本泥金 縱17.3厘米 橫49.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　沈仕所繪《花卉扇面》以細(xì)筆微染出桃紅色花朵,，用淡墨勾出的花葉，濃墨繪出虬曲的枝干,。突出了花的陰陽(yáng)向背,，兼有元人的簡(jiǎn)逸之韻和宋人精工之致。

《花卉扇面》

　　明 陸治 泥金紙本 縱18.3厘米 橫52.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　陸治(1496—1577),，字叔平,，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山,，因號(hào)包山子,。擅花鳥，工筆,、寫意均能,，人謂得徐,、黃遺意。陸治花鳥畫的風(fēng)格,王世貞曾將他與陳道復(fù),、周之冕做過(guò)一個(gè)比較: “勝國(guó)以來(lái),寫花草者,無(wú)如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之后,無(wú)如陳道復(fù),陸叔平;然道復(fù)妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長(zhǎng),。”可說(shuō)是道出了陳重寫意,陸重寫實(shí),而周是“勾花點(diǎn)葉”的兼工帶寫的不同風(fēng)格。此畫是陸治的花卉扇面畫,除了扇面畫所特有的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)之外,在藝術(shù)表現(xiàn)上也具有非凡魅力,。

《梅花》

　　明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng),。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì),。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章,。

《雪竹圖》

　　明 陳栝 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

　　此圖描繪一雪中之竹及坡地雜草。畫面上一竹直起,，枝葉離披,，竹下雜生野卉，與竹糾結(jié)一起,，其下一起伏的緩坡上,，亦是細(xì)草葺生。竹的枝葉,、野卉,、雜草及坡地上遍落細(xì)碎的雪花。此圖筆跡放浪,，行筆急爽,，而于造物不拘形似，其勢(shì)亦多不以物相合,。如圖中之竹,，初看不似竹，細(xì)看亦不似竹,，雜草生長(zhǎng)亦多無(wú)章,，不辨其名。一般畫雪,，多突出色白，而此圖中之雪卻獨(dú)以干筆碎點(diǎn)畫出,，為黑色,，別具一格。

《芭蕉紫薇扇面》

　　明 陳栝 紙本泥金 縱17.4厘米 橫50.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　陳栝,，生卒年不詳,，約活動(dòng)于公元16世紀(jì)，字子正,，號(hào)沱江,，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人,，陳道復(fù)之子，嗜酒放浪,。畫擅花鳥,，繼其家法，而又出己意,，筆致放浪而有生趣,，亦能詩(shī)。先其父而亡,。自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來(lái),，明代徐渭、陳道復(fù)更在花鳥畫中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進(jìn)一步,，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上,，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦,，隨心所欲,，絕出塵象之外。 此圖繪芭蕉紫薇,，構(gòu)圖飽滿充實(shí),，設(shè)色濃麗而不流俗。

《山水花卉圖》

　　明 文嘉 紙本設(shè)色

　　文嘉（1501—1583）字休承,，號(hào)文水,，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，吳門派代表畫家文徵明的次子,。此圖冊(cè)共八開,，山水四開，花卉四開,，這里選其二開,。此圖為寫雨中叢菊修竹，凝聚相依,，生機(jī)勃勃,，菊花用筆穩(wěn)健，菊葉水墨蒼潤(rùn),；竹竿挺拔,，竹葉瀟灑。構(gòu)圖呈寶塔形,，因得濃淡之宜,，密而不悶，穩(wěn)而不滯,，頗具匠心,。其中的花卉,，格調(diào)清雅，文人墨氣溢滿其中,。

《蘭花圖》

　　明 周天球 紙本墨筆 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物館藏

　　此圖僅繪一束蘭花,。其姿態(tài)婀娜，充滿生意,。蘭葉瀟灑舒展,，穿插有致，花瓣隨意點(diǎn)簇,，俏麗秀美,。葉用重墨為之，花之墨色稍淡,，均融入了書法的筆意,。其筆勢(shì)一波三折，有粗有細(xì),，有挺有轉(zhuǎn),，有斷有續(xù)，有收有縱,。蒼辣老健,，變化多端。再加上墨氣濕潤(rùn)淋漓,，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻,。

《百花圖》

　　明 周之冕 紙本墨筆

　　此圖所采用的是勾花點(diǎn)葉畫法。周之冕善用勾花點(diǎn)葉法,，其法簡(jiǎn)率,，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花,、芙蓉花,、桂花、菊花,、水仙花,、靈芝、梅花,、秋葵等,，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力,、風(fēng)趣和特色,。周之冕是當(dāng)時(shí)名重一時(shí)的花鳥畫家,，其筆下花鳥生動(dòng)傳神,，融合了陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)水墨寫意畫法于一體,，創(chuàng)立了“勾花點(diǎn)葉派”，促進(jìn)了水墨花鳥畫的發(fā)展,?！栋倩▓D》畫風(fēng)老辣、簡(jiǎn)括,。

《杏花錦雞圖》

　　明 周之冕 絹本設(shè)色 縱157.8厘米 橫83.4厘米 蘇州市博物館藏

　　周之冕,，生卒年代不詳。字服卿,，號(hào)少谷,，長(zhǎng)洲（今蘇州）人。寫意花鳥,，最有神韻,，設(shè)色鮮雅，自成一家,。家蓄各種禽鳥,，觀察其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意,。此圖畫奇石兀立,，一杏樹干老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立,；坡有二枝蝴蝶花,，迎風(fēng)招展。有兩只錦雞,，一只佇立石端,，一立坪地。錦雞朱腹白羽,，尾端上翹,，姿態(tài)威武，羽毛點(diǎn)染細(xì)膩妍媚,，生動(dòng)活潑,。《杏花錦雞圖》體現(xiàn)了畫家描繪飛禽和花卉的本領(lǐng),。

《梅花野雉圖》

　　明 周之冕 紙本設(shè)色 縱134.5厘米 橫33.6厘米

　　彩繪老干紅梅,，野雉棲于其上，竹石映帶左右,。作者周之冕江蘇蘇州人,，善畫花鳥，能的其神態(tài),；設(shè)色清雅,，在陳淳,、陸治之間，鉤花點(diǎn)葉,，間出新意,。惟酒成癖，誠(chéng)是一病,。此圖寫生意味頗濃,，構(gòu)圖勻稱；工筆精細(xì)逼真,，而無(wú)板滯痕跡,，正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫”名款,，下鈐“周之冕印”,、“服卿”印章二方。

《荷花鴛鴦圖》

　　明 陳粲 絹本設(shè)色 縱173.4厘米 橫82.7厘米

　　重彩畫桃花,、月季,、鴛鴦、燕子,。作者陳粲長(zhǎng)洲（今蘇州）人,，以善畫花鳥有名于萬(wàn)歷年間。此圖重彩工筆寫生花鳥,，精工而不凝滯,，頗具風(fēng)神，猶存宣德院畫余韻,，有別于周之冕,、孫克弘畫風(fēng)，中堂大幅,，氣勢(shì)奪人,。

《墨竹圖》

　　明 馮起震 紙本設(shè)色 縱292厘米 橫108厘米

　　畫老枝新篁，迎風(fēng)玉立,，濃淡有致,，見寫生功夫。名款下鈐“馮起震印”及“青方父”二印,。作者馮起震,，山東益都人，生于嘉靖32年（1553）,，崇禎15年（1642）年90歲尚在,。此圖挺秀自然，節(jié)葉迎風(fēng)

《墨蘭圖》

　　明 何適 紙本水墨 縱115.9厘米 橫58.2厘米

　　作者何適，廣東保安人,，于萬(wàn)歷,、崇禎年間從事繪畫活動(dòng)，常從李流芳游,，畫傳其法；又得沈春澤指授,，獨(dú)以寫蘭名噪一時(shí),，以寫乾蕊枯葉見長(zhǎng)。此圖格調(diào)清新,，頗得寫生妙諦,。通過(guò)觀察實(shí)踐，信筆渲染,，應(yīng)手成形,，生態(tài)動(dòng)人，自有一番風(fēng)致,。

《墨葡萄圖》

　　明 徐渭 紙本水墨 縱116.4厘米 橫64.3厘米 北京故宮博物院藏

　　此畫構(gòu)圖奇特,，信筆揮灑，似不經(jīng)意,；藤條錯(cuò)落低垂,，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果,。畫上題詩(shī)為：“半生落魄已成翁,，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣,，閑拋閑擲野藤中,。”其書為行草，字勢(shì)欹斜跌宕,，令人聯(lián)想其畫家的不平經(jīng)歷,。自宋元以來(lái)，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展,，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的,，應(yīng)該歸功于徐渭。

《花卉圖》

　　明 徐渭 紙本設(shè)色

　　徐渭（1521—1593）字文長(zhǎng),，號(hào)天池山人,，山陰（今浙江紹興）人。因而號(hào)山陰布衣,，屢試不中,，灰心仕途，他天才超逸，詩(shī)文書畫無(wú)所不精,。工畫殘鶴,、敗菊，爐瓶,，彝鼎之屬,，皆古質(zhì)雅淡，別有風(fēng)致,。曾經(jīng)自謂：“吾書第一,，詩(shī)二，文三,，畫四,。”

《梅花圖》

　　明 徐渭 紙本墨筆 縱37厘米 橫149厘米 南京博物館藏

　　徐渭多才多藝，曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府,，得到明世宗和一些名臣的賞識(shí),，他曾親自投身抗倭斗爭(zhēng)，很想為國(guó)效勞,、有一番作為,。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新,。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新,，反對(duì)摹古，提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性,，反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng),。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫意花鳥畫提高到一個(gè)嶄新的高度，并創(chuàng)立了大寫意花鳥畫一派,。

《山水花卉人物圖》

　　明 徐渭 紙本水墨 十六開 每開縱26.9厘米 橫38.3厘米 北京故宮博物院藏

　　全冊(cè)用水墨寫意法畫人物,、山水、花卉,，筆法縱逸,，潑墨淋漓，形象簡(jiǎn)練生動(dòng),，每開均有自題,。此冊(cè)技法全面，可以體現(xiàn)徐渭的才華縱橫奔放,，把寫意畫推向又一個(gè)高峰,。這冊(cè)作品，風(fēng)格粗簡(jiǎn)恣肆,，痛快淋漓,。用筆枯淡濃濕、疏密虛實(shí)，俱在法度之中,，此所謂“無(wú)法中有法”,、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格,。在中國(guó)繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實(shí)相符的,，當(dāng)以徐渭為典范。

《牡丹蕉石圖》

　　明 徐渭 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米

　　徐渭晚年又號(hào)青藤道人,。性情奔放,，不拘禮節(jié)。畫法學(xué)米南宮,。山水、人物,、花鳥,、蟲魚都極佳妙；筆簡(jiǎn)意賅,，善于概括事物的形象,，實(shí)開明代以來(lái)水墨寫意一畫的新風(fēng)格。此幅墨韻氣勢(shì),，奔放橫溢,，為徐氏不可多得的杰作。徐渭的寫意畫不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型,，顯示出其于花鳥,、蔬果、走獸,、魚蟲 ,、人物、山水等無(wú)所不工,，令人耳目一新,，其特點(diǎn)更在于他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。

《鵝圖》

　　明 邵彌 紙本墨筆

　　邵彌（約1592—1642）,，字僧彌,，號(hào)瓜疇老人，長(zhǎng)洲人,。所畫翎毛,，殊不多見。性迂癖,，不諧俗,。杭州人徐泰曾為邵彌寫像，藍(lán)瑛補(bǔ)景，畫出了他“瘦如黃鵠閑如鷗”的神態(tài),。邵彌能詩(shī),，會(huì)書法，也善畫翎毛,，頗具生趣,。他被列為“畫中九友”之一。邵彌此圖用白描表現(xiàn),，筆意簡(jiǎn)括,，予人以生氣盎然的感覺，整幅作品,，有一定的寫實(shí)性,，雖然是墨筆畫，卻不失工致之態(tài),，筆墨工細(xì)秀逸,。