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1.盆景的分類
中國(guó)盆景在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,，自然地形成了許多藝術(shù)流
派,。各流派都有獨(dú)特的風(fēng)格和加工技藝。加之我國(guó)地域廣大,，制
作盆景的材料非常豐富,。所以我國(guó)盒景的種類、形式也非常之多,。
據(jù)歷史記載,，遠(yuǎn)在宋代，就出現(xiàn)了樹木盆景與山水盆景兩類形式,。
可見那時(shí)已將樹木盆景與山水盆景區(qū)分開來,。這也是我國(guó)古代的
一種分類方法。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，盆景藝術(shù)不斷進(jìn)步與創(chuàng)新,，
盆景的類型也越來越多。因此今天研究盆景的分類有很重要的意
義,。目前我國(guó)尚未形成一個(gè)統(tǒng)一的盆景分類標(biāo)準(zhǔn),，現(xiàn)根據(jù)多數(shù)人
的看法，依據(jù)表現(xiàn)形式,、觀賞目的,、選用的材料等因素，將盆景分為
樹木盆景,、山水盆景和其他類型盆景三個(gè)類別,。就目前情況來看，
應(yīng)該說是比較全面地反映了當(dāng)前盆景藝術(shù)的實(shí)際情況的,。
(1)樹木盆景樹木盆景是以木本植物為主體,，經(jīng)過藝術(shù)和
園藝技術(shù)處理，集中表現(xiàn)大自然中恣態(tài)優(yōu)美的木本植物,。在絕大
多數(shù)情況下,，著重反映千年古木,、千年巨木、千年怪木,，亦有少
數(shù)表現(xiàn)壯年和幼年樹木的,。
樹木盆景也是從自然中來．經(jīng)過提煉、概括,、升華而成的立
體的中國(guó)山水畫中的‘‘樹畫”,。所以盆景與一般的盆栽植物是不
同的。盆景是藝術(shù)品——立體的畫,；盆栽僅僅是一種園藝栽培．
不需要藝術(shù)處理,。日本的盆景借用了中國(guó)漢字的“盆栽”二字，
若譯成中文應(yīng)為“盆景”,。至于“栽”,、“植”二字的中文意義是
沒有多大差別的。
樹木盆景又可以分為以下幾類：
①依選取的木本植物材料的不同,，可分為以下兩種類型
樁景：自山野掘取的樹木根樁,，經(jīng)過養(yǎng)胚，加工成型而做成
的一種樹木盆景稱“樁景”,，又稱樹樁盆景,。樹樁又稱樁頭。
樹景：由1—3年生或樹齡稍大一點(diǎn)的小樹做成的樹木盆景,，
稱“樹景”,。揚(yáng)派、川派盆景都有“自幼培養(yǎng)”的傳統(tǒng)技法,，要
求從小樹開始造型,。以幼樹做成的盆景簡(jiǎn)稱“樹景”。目前出口
的小型盆景多是用小樹做成的,。
樹樁盆景(樁景)是樹木盆景中的一部分,，樹木盆景不一定
都是用樹樁做成的，因此不宜把樹木盆景稱為樹樁盆景,。相反,，
樁景、樹景都可稱樹木盆景,。
②依觀賞目的不同,，可分為以下四種類型
觀葉類：此類樹木盆景除了觀賞其根、莖千,、枝的藝術(shù)造型
外,，突出葉片的觀賞價(jià)值。大多數(shù)的樹木盆景都具有觀葉的特性,。
觀花類：此類盆景以觀花為主要目的,，對(duì)其枝,、干造型及葉
的觀賞價(jià)值要求居次。如紫薇,、梅花,、桃花、九里香等(彩圖5),。
觀果類：此類盆景以觀果為主要目的,。如用蘋果、桃,、山楂
等制作的樹木盆景，觀賞植物中的火棘,、果石榴,、胡頹子、枸
杞,、佛手,、金柑等亦可做成觀果盆景(彩圖6)。
綜合類：此類盆景通常包含兩種或兩種以上的觀賞特性,。如
虎刺,、爬地蜈蚣、枸骨,、銀杏具有觀葉與觀果兩種特性,；花石
榴具有觀葉與觀花的兩種特性；錦松具有觀葉與觀莖的特性,。
(2)山水盆景此類盆景是以石料,、植物為主要材料創(chuàng)作而
成的立體的中國(guó)山水畫，舉凡大自然的湖光山色,、嵐光岫影,、奇
峰幽空、高峽飛樣,、絕壁巨巖,、翠巒碧澗、鶴汀鳧渚等富有韻味
的山水風(fēng)光,，都在取材之內(nèi),，山水盆景是通過自然景色的再現(xiàn)，
來抒發(fā)作者的思想感情,，表現(xiàn)作者的特殊繪畫藝術(shù)才華,。
山水盆景既然是反映大自然中優(yōu)美的山水風(fēng)光，所用之石
料,，一經(jīng)布入盆內(nèi),，其性質(zhì)隨之發(fā)生質(zhì)的變化,。入盆前分明是
‘石塊”、“山石”之類,，人盆后即成了“峰巒”,、“崖壑”、“坡
麓”,、“磯巖”等等,。所以也不宜把山水盆景稱之為“水石盆景”，
因?yàn)檫@與中國(guó)山水畫的提法不相吻合,。“水石盆景”至多可以理
解為水和石組合而成的盆景,，而決不能表示水與山組合而成的立
體的中國(guó)山水畫，也不能表示山水盆景,。山水盆景依據(jù)表現(xiàn)形式
和取材的不同,，通常又可分為以下三種形式。
①水盆式通常稱水盆式山水盆景,。此類盆景以石料為主,，
布置在有水的淺盆之中，主要是表現(xiàn)重山峻嶺,、大江大河之類景
色,。水面較為開闊，通常占盆面l／2左右,，或者更多一點(diǎn),。在水
盆式山水盆景中，所用的植物材料雖然小而少,，但在畫面中仍應(yīng)
該看作是主要內(nèi)容,。因?yàn)樗x予了盆景生命，因此絕不能沒有植
物,，如果沒有植物,，只是表現(xiàn)沒有活力的荒山野嶺，畫面令人索
然,，不成為優(yōu)美風(fēng)光,。
②水旱盆式 通常稱水旱盆景，表現(xiàn)較小范圍內(nèi)的山水風(fēng)
光,，可以看作是山水盆景中某一景點(diǎn)的“特寫”鏡頭,，如溪澗、
水畔,、小江,、小河之類景色。因此所表現(xiàn)的陸地,、水面均比較
小,。與水盆式相比較,，樹木相對(duì)顯得高大，水面比陸地又小得
多,。多數(shù)情況下陸地部分以鋪設(shè)土壤為主,，表面再鋪青苔，水陸
交接處,，以石駁岸形成水岸線,。其上植以經(jīng)過造型的樹木，通常
以自然式造型效果好,，亦有以花或山水為主的水旱盆景,，構(gòu)圖要
按照中國(guó)山水畫繪畫原則進(jìn)行。盆景創(chuàng)作完畢之前,，可點(diǎn)綴體積
較大的配景,，如橋、塔,、亭、屋,、殿以及人物,、動(dòng)物等。配景要
根據(jù)主題思想需要而定,，選用的配件不管體積大小均不是主體,，
有時(shí)是“主點(diǎn)”。水旱盆景往往更具詩情畫意,。
③旱盆式通常稱旱盆式山水盆景,。盆中沒有水面處理，全
為陸地,，盆中主要是鋪設(shè)土壤,，豎山立石或植以樹木、花草,，土
面點(diǎn)以苔蘚,，布置配景，形成沒有大面積水面處理的畫面,。旱盆
式山水盆景可表現(xiàn)奇峰異壑,、懸崖絕壁等重山峻嶺之景色，也可
與水旱盆景一樣,，表現(xiàn)一個(gè)較小范圍內(nèi)的景色,，樹木、植物相對(duì)
顯得高大,。創(chuàng)作亦按中國(guó)山水畫的章法進(jìn)行,。這里要注意的是,。
在旱盆式山水盆景中，雖然沒有水面處理,，但在畫面中不是不存
在水,，因?yàn)橛猩骄陀兴呱接泻盟?，那山中的大大小小的?
澗,，雖然不能在畫面中直接表現(xiàn)出來，但她可存在于人們的想象
中,。
(3)其他類型盆景此類盆景形式各異,，多種多樣，別具一
格,，而就其創(chuàng)作內(nèi)容和形式來看,，還是以樹木盆景與山水盆景為
基礎(chǔ)的，通常有以下幾種類型,。
①微型盆景此類盆景的體積應(yīng)盡量縮小,，一般高度和長(zhǎng)度
均要在10厘米以下，有的只有幾厘米,，可托在手掌心之上,，最
小的甚至可放在手指尖上，所以有人稱之為“掌上盆景”,、“指上
盆景”,。以樹木為主的稱微型樹木盆景；以山水為主的稱山水微
型盆景,；花草者為花草微型盆景,。由于微型盆景的體積較小，所
以在構(gòu)圖時(shí)要力求簡(jiǎn)練,，加工造型時(shí)要力求線條流暢,，精巧細(xì)
致。
②掛壁盆景將盆器配上懸掛裝置創(chuàng)作而成的盆景,，可以懸
掛在墻壁上，叫掛壁盆景,，此類盆景的創(chuàng)作,，吸取了貝雕,、掛屏
等工藝品技術(shù)之長(zhǎng)。就選用的景物材料來分,，掛壁式盆景也有樹
木,、山水、花草等類型之分,，這里不再詳述,。僅就選用的盆器而
言，通常又可分為以下三種類型,。
半盆式：花盆形式為普通花盆的一半,，專門燒制而成,。仿佛
將花盆自中心部位一劈為二,，并封閉剖面,，形成半個(gè)花盆,?；?
盆的形式多種多樣。有圓,、方,、長(zhǎng)及其他幾何形狀,。植物栽植于
內(nèi),，割面貼墻,，掛于墻壁之上,。
淺盆式：用漢白玉(大理石)制作而成的長(zhǎng)方形、正方形,、圓形
或其他幾何形式的淺口盆,，有如制做山水盆景的淺盆，僅幾
何形狀與尺寸與之不同,，淺盆掛于墻壁,，構(gòu)圖亦按中國(guó)山水畫章
法進(jìn)行。布置山水、植物，猶如懸掛在墻壁之上的一幅山水畫。
淺盆的形狀與尺寸大小要根據(jù)所陳設(shè)的環(huán)境而定,。
其他形式：指所用盆器各異,，多按創(chuàng)作主題而定,，表達(dá)意
境,。此種形式富于創(chuàng)新,，別具一格,。
③屏風(fēng)式形式如屏風(fēng)，大者立于地,，小者立于案,，其構(gòu)圖
章法、材料選用與掛壁式盆景類似,，惟不同之處,，此類盆景無懸
掛裝置僅配幾座,，以便站立，也是類似于工藝品的一種盆景藝
術(shù)。
④壁式盆景此類盆景,，類似掛壁盆景式，惟盆缽的外形、
尺寸大小與掛壁式有不同之處,，且盆缽嵌入墻體,，布入山水,、植
物等，這是盆景與室內(nèi)裝飾的一種結(jié)合,，也是盆景藝術(shù)的一種創(chuàng)
新，一種新的應(yīng)用,，構(gòu)圖要根據(jù)室內(nèi)裝飾總體需要來進(jìn)行,。
⑤花草盆景 是以花草為主體的一種裝飾性盆景,。它與樹
木盆景不同，主要是表現(xiàn)名花芳草的觀賞特性,。與盆花也不同,，
它要經(jīng)過藝術(shù)處理，可與樹木,、山石等盆景材料組合成具有一定
藝術(shù)價(jià)值的畫面,，富于詩情畫意，表達(dá)作者的思想感情,。常見的
草花有蘭花,、菊花,、水仙、蓮花,、菖蒲等,。
⑥異型盆景此類盆景主要是突出形狀各異的容器。如特別
制成花瓶,、茶壺,、筆筒等形式的陶瓷工藝器皿，其中栽植樹木,、
花草等,，所做成的盆景特別饒有情趣，造型不拘一格,。異型盆
景,，可懸掛于墻壁，也可立于幾案,。制做時(shí),，順其自然，無一定
的程式,，重在給人以新奇之感,。
⑦雅石(賞石) 中國(guó)古代就有將形狀，色彩奇特,，具有一
定觀賞價(jià)值的石塊配上幾座,，作為清供，故稱雅石或石供,、石
玩,。通常歸入盆景范疇。
③象形盆景用植物加工成龍,、風(fēng),、獅、象等動(dòng)物,。亦屬盆
景類型,。
2.盆景的造型形式
(1)樹木盆景的造型形式 中國(guó)樹木盆景的造型形式十分豐
富。就現(xiàn)有樹木盆景的造型形式來看,，均可依照樹木的主干(干
身)姿態(tài)(如彎直,、偏正)、主干(干身)的數(shù)量多少,、主干
(干身)的枯榮來分類,；也可根據(jù)枝條的姿態(tài)，如伸直、下垂,、
彎曲等因素來區(qū)分,；亦可根
據(jù)根部(足)的裸露狀態(tài)來
區(qū)分；還可根據(jù)枝片的形狀
來進(jìn)行分類,。
①按樹木主干姿態(tài)區(qū)分
直干式：主干(干身)
通直,，基本不彎不曲，通常
直立,，枝條多向四方自由伸
展,，少數(shù)左右出枝，層次分
明,。多見于自然式盆景。主
要表現(xiàn)古木參天,、巍然屹
立,、雄偉挺拔的氣概。常用
樹種有五針?biāo)?、九里香,、?
錢松、榔榆,、櫸樹,、羅漢
松、木棉等(圖2一1),。
圖2一l直干式
曲干式：樹干(干身)被攀扎成一個(gè)或數(shù)個(gè)彎子,，形如蟠龍
騰空，枝片通常左右分生,。如揚(yáng)派,、徽派的游龍彎；川派的彎拐
和三彎九倒拐,；蘇派,、嶺南派的蟠曲式；通派的二彎半,。常見樹
種有五針?biāo)?、真柏、羅漢松,、檜柏,、貼梗海棠等。曲干式盆景
體態(tài)輕柔,、剛?cè)嵯酀?jì),，饒有趣昧。曲干式又可分為曲干正栽式與
曲干斜栽式兩類形式(圖2—2)。
斜干式：主干(干身)向一側(cè)傾斜,，但不臥倒,，枝片偏于一
側(cè)，增強(qiáng)了樹的動(dòng)勢(shì),。形成山野老樹姿態(tài),，虬枝橫空、飄逸瀟
圖2—2曲干式
1．正栽2．斜栽
灑,、疏影橫斜,，顯示古樸淡雅之氣。嶺南派的“飄斜式”應(yīng)屬斜
干式,，常用樹種有五針?biāo)?、羅漢松、榔榆,、福建茶,、貼梗海棠、
瓶蘭花,、雀梅,、黃楊等。斜干式要注意樹勢(shì)平衡,。斜干式也有直
干與曲干之分(圖2—3),。
臥干式：此式是斜干式繼續(xù)向一側(cè)傾斜至水平或近水平狀
態(tài)，使主干(干身)平臥盆面,，猶如深山野林中被風(fēng)刮倒之木,，
似臥龍、臥虎,，或醉翁寐地,。枝片生長(zhǎng)向上是顯示其昂然崛起、
生機(jī)蓬勃之勢(shì),，如倒木逢春,，蛟龍、臥虎騰空,，醉翁醒酒,。臥干
式多用長(zhǎng)方形或長(zhǎng)橢圓形盆，以便樹干橫臥,。臥干式可采用點(diǎn)石
法使之平衡,。常用樹種有榔榆、雀梅,、九里香,、匍地柏,、枸杞等
(圖2—4)。
臨水式：主干(干身)向一側(cè)傾斜,，其角度大于斜干式,，動(dòng)
勢(shì)進(jìn)一步加強(qiáng)，但主干不橫臥盆面,。枝片下垂至盆外,，但下垂程
圖2—3斜干式
圖2—4臥干式
度不超過盆面線，形成了動(dòng)中取靜的畫面,。猶如臨水,、戲水之
勢(shì)。臨水式用盆以中深的正方形,、圓形,、橢圓形、多邊形之類較
多,，常用樹種有黑松,、羅漢松、雀梅,、黃楊,、榔榆,、檉柳,、檜
柏、匍地柏,、五針?biāo)傻?圖2—5),。
圖2—5臨水式
懸崖式：主干(干身)自根部(足部)附近，較大幅度地彎
曲下垂至盆外,，猶如懸崖峭壁上之探海蛟龍,。其樹梢懸垂程度不
超盆底者，稱小懸崖,；樹梢懸垂超過盆底者為大懸崖,。懸崖式盆
景多采用半深盆或深盆栽植，盆的形狀有圓形,、正方形,、橢園
形、多邊形等,。常用樹種有檜柏,、黑松、五針?biāo)?、榔榆,、雀梅?
福建茶,、羅漢松、匍地柏,、六月雪,、相思樹、山橘,、黃楊等,。懸
崖式盆景的動(dòng)勢(shì)更加強(qiáng)勁，她表現(xiàn)了一種頑強(qiáng),、堅(jiān)毅的性格,。畫
面氣勢(shì)奇險(xiǎn)，因此要注意險(xiǎn)中求穩(wěn),，動(dòng)中求靜(圖2—6),。
疙瘩式：在主干(干身)的近基部，將主干(干身)繞一個(gè)
小圓圈,，小圓圈隨著生長(zhǎng)增粗就形成了疙瘩,。給樹干增加了新奇
與古怪之感。這樣3—5年生的小樹,，在2～3年之內(nèi)即可變成
“大樹”,、“怪樹”、“古樹”,，給人以新穎之樂趣,。常用樹種有梅、
桃,、蠟梅等,。疙瘩式有活疙瘩與硬疙瘩之分，活者在主干(干身)下部劈去一半木質(zhì)部,，然后進(jìn)行彎圈,，稱活疙瘩；硬者不劈,，硬行彎圈,，稱硬疙瘩。彎圈之后經(jīng)過刻曲,、復(fù)條就成了一幅猶如“工筆細(xì)描”中國(guó)花鳥畫了,。
劈于式：將主干(干身)自中心劈成兩半或劈成多份，每份
都帶有根系,，分別栽植,，即形成劈干式盆景,。劈干式多用于樹干
較粗,，長(zhǎng)且通直,，又不適宜彎曲造型的樹樁。有時(shí)為了強(qiáng)化樹干
的古樸,，也可劈去或多或少樹干部分,。使木質(zhì)部暴露形成枯干,、
枯峰狀態(tài),。常見樹種有銀杏、梅花,、榆,、石榴、松等,。劈干式形
式新穎,，同樣給人以一種美感享受,，是處理一些不適宜造型的樁
頭的好方法,。
枯峰式：又稱枯干式,，主干枯朽,，樹皮斑駁脫落，露出蝕空
洞穿的木質(zhì)部。反映枯木逢春,、生機(jī)盎然之態(tài)?？莘迨脚c劈于式
不同?？莘鍨闃淦兟?，自然枯朽者居多,，不一定都是用劈于方
法來達(dá)到此目的,。枯峰式通常不具有劈干痕跡的樹干,。根據(jù)樹木
枯朽程度的不同，枯峰式通常又可分為以下三類：
一是半枯式，主干(干身)樹皮部分或大部分枯死斑駁脫
落,，觀賞面木質(zhì)部分裸露,，蝕空洞穿,，有時(shí)仍保留完整的無皮木
質(zhì)部。觀賞面背后的樹皮仍處于活動(dòng)狀態(tài),，具有正常生理功能,，
仍能抽枝生葉。
二是全枯式,，樹干(干身)(樁)全部枯死,，沒有一點(diǎn)生機(jī)，
但其形態(tài)或古怪,，或蒼勁或拙樸,，耐人尋味。若將其定植于盆,，
巧妙地配以活的植物，即能顯示“枯木逢春”之態(tài)，以假亂真
別有一番情趣,。死樹復(fù)活,，真乃人間奇跡,。
三是枯梢式,，將主干頂部，．即樹梢部分的樹皮全部剝?nèi)ィ?
出木質(zhì)部,，形成枯梢狀態(tài),。表示樹木由于衰老而形成的枯頂,，此
法可將小樹,、幼壯年樹,，朝夕之間變?yōu)槔蠘?、古樹,、巨樹。日?
也采用這種剝皮的辦法，稱之為“舍利干”，即為枯梢式盆景,。
貼石式：樹木盆景的主干下部粗度不夠,，畫面有頭重腳輕之
感,，若配以形態(tài)恰當(dāng)?shù)氖?，置于樹主干下部，將樹干遮去?
半,，使之上下平衡,。遮去主干粗度不足之丑，將丑變美,，舊貌換
新顏,，稱貼石式(彩圖7)。若以適當(dāng)?shù)目輼洞媸闹糜跇涓?
的下部,，以求上下之平衡,，則為“貼木式”。
點(diǎn)石式：樹木盆景可以結(jié)合干身欹曲,、根爪懸露,，點(diǎn)以適當(dāng)
的山石，構(gòu)成一個(gè)具有山野情趣的畫面,，稱點(diǎn)石式,。所選石料的
形態(tài)色澤、紋理美與樹木相互呼應(yīng),。
②按“主干”的數(shù)量來區(qū)分
單干式：每盆一株,，留一個(gè)“主干”。
雙于式：每盆一株,，留兩個(gè)“主干”,。
多于式：每盆一株，留兩個(gè)以上“主干”,。
合栽式：每盆兩至多株合栽,，但未形成森林風(fēng)光。常用樹種
有金錢松,、五針?biāo)?、榔榆、紅楓,、櫸樹等,。
叢林式：一盆之中多株叢植，采取藝術(shù)的手法,，使之形成原
始大森林,，或寂靜幽雅的風(fēng)景林等畫面。要表現(xiàn)出森林茂密幽深
或雅靜別致之效果,。以選用枝細(xì),、葉密或經(jīng)過造型的樹種為好,，
如虎刺、榔榆,、福建茶,、六月雪、石榴,、雞爪槭,、紅楓、五針
松,、金錢松,、檉柳等，叢林式盆景往往更具有詩情畫意,。
③按枝條的形態(tài)來區(qū)分
垂枝式：枝條下垂形如柳枝,，一是選用枝條柔軟懸垂類樹
種,，形成垂枝式,。枝條垂掛是一種自然美，如迎春,、檉柳,、紫
藤、金雀,、枸杞等,。二是非垂枝類樹種，則采取人工蟠扎的方
法,，將枝條彎曲下垂,。老樹、古樹的枝條具有下垂的特性,。人工
將枝條彎曲下垂是一種模仿古樹的藝術(shù)手法(彩圖8),。
自然式：枝條任其自然直伸，不做人工彎曲處理,，造型僅采
用短截修剪方法,，控制枝條生長(zhǎng)方向。其剪法有：
一是鹿角法,，枝條直伸向上,，呈鹿角狀，兩枝之間夾角可為
銳角或鈍角,，不可取直角,，以形成鹿角狀枝條。
二是蟹爪法,，枝條下屈,，形如蟹爪(雀爪,、鷹爪)，剪法同
鹿角法,。
嶺南盆景屬自然式,；蘇派、川派,、揚(yáng)派的自然式盆景也屬此
類,。
曲枝式：是根據(jù)中國(guó)畫中枝無寸直的畫理，以曲為美將枝條
扎成彎子,。如揚(yáng)派“一寸三彎”,，川派盆景的“圓漢彎”、蘇派盆
景的蟠式也是將枝條回蟠旋曲,。曲枝式表現(xiàn)老樹,、古樹枝條曲折
之形態(tài)。
藤蔓式：以藤蔓類植物制作的盆景為此類型,，主蔓可為草
蔓,、雙蔓、多蔓類型,，藤蔓下垂,。植物種類有常春藤、金銀花,、
絡(luò)石,、紫藤、凌霄等(彩圖9),。
④按枝片的形狀來區(qū)分中國(guó)的樹木盆景造型形式有以下三
類,。
圓片類：此類枝片自上而下俯視，其形狀為圓形,、橢圓形,、
扇形、掌形等,。此型的特點(diǎn)是枝片具有一定的形狀,，枝片外形均
修剪得比較豐滿圓滑，各枝片之間有比較明顯的間隔距離或區(qū)分
界線,，枝片在主干(干身)上的分布比較均稱,。因圓片的厚度
(高度)不同又可分為以下三種形式(圖2—7)：
圖2—7圓片類枝片 1.云頭式2.圓片式3.云片式
一是云頭式，圓片由四周向中心部位逐漸隆起,，呈四周低中
間高的“饅頭狀”的云頭,，又似云彩堆砌的云垛，所以又稱“云
朵式”,。此種形式起源于蘇派盆景,。較早的蘇派盆景的枝片中心
隆起的程度較高,，現(xiàn)代的蘇派盆景的枝片云頭較為平坦。
二是圓片式,，此類枝片更為平坦,，四周與中心的厚度(高
度)差別較小。此式起源于川派盆景,。傳統(tǒng)的規(guī)則式川派樹木盆
景的“平枝式”造型屬于這種類型,。
三是云片式，此類枝片的主,、側(cè),、細(xì)枝都被蟠扎在一個(gè)水平
面上，葉片均勻地平鋪其上,，葉面向上,，葉背向下。形成一個(gè)極
薄的水平面,，將一盛滿澆水的碗放在這個(gè)平面上,，水不會(huì)溢流出
來。這種枝片只有枝和葉組成的薄薄的一層薄片,，這也是區(qū)別上
述兩類形式的特點(diǎn),。此式起源于揚(yáng)派盆景。傳統(tǒng)的揚(yáng)派規(guī)則式盆
景樹木的“云片式”造型屬于這種形式,。
圓錐類：此類樹木盆景的枝片，整株修
剪成圓錐形,，冠形圓滿無缺,，一株只有一個(gè)
枝片。此式起源于川派,。傳統(tǒng)的川派“規(guī)則
式”樹木盆景的“滾枝式”造型屬于這一類
型,，稱圓錐形或滾枝式(圖2 .8)。
自然分枝類：又稱“自然式”,。此類枝
片形式,，主、側(cè)及各級(jí)細(xì)枝均遵循自然樹木
枝條的分枝規(guī)律而分枝,。枝條直伸向上的稱
鹿角枝,，枝條向下屈曲的稱蟹爪枝(圖2
9)。主干(干身)上著生的每一個(gè)主枝組成
一個(gè)枝片,，這種枝片的形狀,，沒有一定規(guī)
則，而是根據(jù)構(gòu)圖的需要,，枝條自然地伸圖2 8圓錐形枝片
屈,，有時(shí)枝片與枝片之間沒有明顯的分界線,，形成一種自然的形
狀，與自然界的大樹一樣,。此式起源于中國(guó)樹木盆景的自然式,。
嶺南派盆景的枝片造型形式屬于典型的這種類型；揚(yáng)派,、蘇派,、
川派、海派等樹木盆景流派的自然式樹木盆景的枝片造型形式,，
也屬于這種形式,。
圖2—9自然分枝類枝片 1.鹿角式2．蟹爪式
海派盆景造型自由，不拘格律,。其枝片有云頭式,、圓片式類
型也有自然式類型。浙江盆景,、福建盆景的樹木盆景的枝片形式
有類似圓片類,，也有類似嶺南派的自然式。湖北盆景,、山東盆
景,、河南盆景、江西盆景,、河北盆景等的樹木盆景枝片造型有屬
于圓片類,、也有屬于自然類。臺(tái)灣盆景的樹木盆景枝片造型形
式,，我們看到的也有三種：一種屬于“云頭式”和“圓片式”,；
第二是圓錐形；第三是屬于嶺南派的自然式,。這三種枝片和造型
形式都起源于我國(guó)的枝片造型形式,。
國(guó)外的樹木盆景，如日本,、美國(guó),、英國(guó)、德國(guó),、澳大利亞等
國(guó)樹木盆景枝片造型形式,，大體上都屬于圓片類、圓錐形,、自然
式類這三種形式,。
⑤按根的狀態(tài)來區(qū)分
提根式：在上盆或翻盆時(shí)或采用其他方法，將根系的上部逐
步提出土面，露出形若蟠龍,、鷹爪主側(cè)根系,。此式又稱“露根
式’、“提踵式”,。主要是顯示根的優(yōu)美形態(tài),，猶如蛟龍?bào)辞Ⅹ?
爪高懸,。也是表現(xiàn)由于長(zhǎng)年累月根都生長(zhǎng)增粗而突出地面或因千
百年來雨水頻繁沖刷而露出部分根系的千年古樹,。
連根式：似合栽式和提根式。一盆有數(shù)株合栽,，根系上部暴露
在外,，惟各根系相互連接在一起，連根式還可有以下三種形式,。
一是根式,，由暴露在土面的一部分根系上，所萌發(fā)出來的數(shù)
株樹木,，而創(chuàng)作成的樹木盆景,，也可稱之為連根式。
二是莖式,，又叫假連根,，日本稱“筏吹”。選擇易發(fā)生不定
根和不定芽的樹種,，截取一段枝干,，將其橫臥盆中，使之向下發(fā)
生根系,，向上萌生新株,，經(jīng)過數(shù)年培育，即可形成連干的合栽
式,，再經(jīng)過提根使部分根系暴露在外，就能形成一種特殊形成的
連根式,。造型可謂別具一格,，給人以一種新穎的感覺。
三是連理式,，將許多樹木合栽,，然后使各樹木上部的根系裸
露在外，并使根系相互連接一起,，稱連理式,。
附石式：樹木的根系抱石而生或穿石而過。表現(xiàn)生長(zhǎng)在山巖
石隙中的頑樹不畏艱難險(xiǎn)阻，頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著,，顯示其蛟龍抱石或
雄鷹抓石之英雄氣慨,，巍巍挺立，蔥蔥郁郁,，具有無限生命力,。
附石式又可分為以下幾種：
一是旱附石，所作之附石式盆景無水面處理,，稱旱附石盆
景,。
二是水附石，附石式盆景與水盆式盆景結(jié)合,，形成有水面處
理的附石式盆景,，稱水附石盆景。此式具有水旱盆景的特色,。
(2)山水盆景的造型形式
山水盆景通常是在長(zhǎng)方形,、圓形
或橢圓形的淺盆內(nèi)，布置一組至數(shù)組山而形成的有山有水的自然
風(fēng)景畫,。每一組山就是一座山系,，是由數(shù)塊石料拼接而成的，有
峰,、巒,、崖、峽,、坡,、麓、壑,、谷等山形水貌,。以數(shù)組山而組成
的盆景，應(yīng)有主輔之分,，每盆有一組主山,。主山在層次、高度,、
體量,、變化等方面都要重于輔山。由于布局的形式不同,，山水盆
景的造型形式又可分為以下幾種類型,。
①獨(dú)立式 又稱獨(dú)峰式、孤峰式,。獨(dú)立式僅在盆內(nèi)配山一
組,。其山勢(shì)高大，以顯示孤峰聳立之英雄氣概。此式主峰要突
出,，選用高大,、自然、有聳立之感的石材,，配峰,、坡、麓要與之
呼應(yīng),，特別要注意避免孤獨(dú),。山麓水岸忌平板光滑，要富于變
化,，然后再配以植物,、亭臺(tái)、水榭增加畫面氣勢(shì),。獨(dú)立式多用橢
圓形或正圓形淺盆,，主峰位置要略偏于盆中心一側(cè)，但也不能過
偏一側(cè),，以免呆板和不穩(wěn),。獨(dú)立式盆景石料宜選用斧劈石、石筍
石,、錳石,、砂片石、松化石,、鐘乳石等,。
②偏重式又稱主從式。由兩組山組成,，分置盆的兩側(cè),，一
大一小，一主一從有所偏重,。此形式要特別注意主次分清,。當(dāng)然
也要考慮畫面均衡。山地要布局植物,、亭舍,，水面之處則置以
舟、船之類,，以增加畫面的效果。多用長(zhǎng)方形和長(zhǎng)橢圓形盆,。石
料宜采用英德石,、砂積石、斧劈石、錳石等,。
③開合式由三組山組成,，多采用長(zhǎng)方形或長(zhǎng)橢圓形盆。在
盆的前面左右各置一組山,，一主一輔,、一大一小，與偏重式布置
類似,。在盆的后方兩座山之間,，置一組體積很小的山，為遠(yuǎn)山,。
此三座山的位置不宜成正三角形,。遠(yuǎn)山不但要小．而且山項(xiàng)宜平
緩,，形態(tài)宜模糊一些為好,。遠(yuǎn)山還不宜布鼉塔、亭等配景,，這樣
才能表現(xiàn)千里之外遠(yuǎn)山,。否則，遠(yuǎn)山變成近景了,。開合式表現(xiàn)的
是水面寬廣,、深遠(yuǎn)的景色。開合式可選用斧劈石,、石筍石,、沙片
石、砂積石,、英德石,、錳石等。
④散置式又稱疏密式,。布局為三組山以上,，散置在長(zhǎng)方形
或長(zhǎng)橢圓形或其他形式的盆中，其中一組為主體,，其余各組與之
呼應(yīng),。散置式要保證主體突出，客不欺主,，客隨主行,。域面還要
注意有虛有實(shí)，有露有藏,，密中有疏,，繁中求簡(jiǎn),，多而不亂，散
而有序,。
散置式構(gòu)圖較為靈活,，畫面不拘一定格式。創(chuàng)作時(shí)要注意動(dòng)
中取靜,，靜中求動(dòng),。通常表現(xiàn)湖中群島、海濱礁石水面寬闊之類
風(fēng)光,。多采用英德石,、海浮石、石筍石,、斧劈石,、砂積石等。
⑤重疊式 又稱群峰式,，由多組山組成,。構(gòu)圖比較復(fù)雜，層
次豐富,，山峰重重疊疊,，主要表現(xiàn)山重水復(fù)、層巒疊嶂,、千峰競(jìng)
秀,、萬壑爭(zhēng)流之類風(fēng)光。重疊式取景廣闊,、氣勢(shì)磅礴,。
重疊式布局，山體層次豐富,，要防止布局過滿,，臃腫近塞。
構(gòu)圖要注意主次分明,，繁中有簡(jiǎn),，多而不亂，密中有疏,，露中有
藏,，實(shí)中有虛，動(dòng)中求靜,。常用砂積石,、蘆管石、英德石,、斧劈
石,、砂片石,、樹化石、宣石,。
⑥峽谷式 由兩組距離很近的陡峭的山峰對(duì)立而成的峽谷組
成的盆景，稱峽谷式,。峽谷的深處布置的陡峭山峰要漸遠(yuǎn)漸矮,，
漸遠(yuǎn)漸小，漸遠(yuǎn)漸模糊才能充分顯示谷的深遠(yuǎn),。狹谷還要采取露
與藏的手法使之幽遠(yuǎn),。峽谷要宜窄不宜寬，宜曲不宜直,，不能一
眼望到底,，一覽無余。組成峽谷的兩組峰也要有主次之分,，避免
呆板,，但又要能顯示出峽谷的險(xiǎn)要之勢(shì)。
宜用斧劈石,、砂片石,、錳石、石筍石等,。
⑦懸崖式盆中主峰應(yīng)具有突出的懸崖,，以形成懸崖絕壁之
勢(shì)。懸崖式可為孤峰式,、偏重式,，開合式之類形式。坡,、麓處理
要與主峰呼應(yīng),，突出主峰。懸崖式山勢(shì)奇險(xiǎn),，動(dòng)勢(shì)強(qiáng)盛,。因此要
力求奇中有平，動(dòng)中有靜,。
⑧水畔式此式分水旱兩個(gè)部分,，通常旱地部分稍大，水面
稍小,。旱水之間常以石料護(hù)岸隔開,，此護(hù)岸又稱水岸線。水岸線
要曲折有致,，變化自然,。旱地填土壤,，植以樹木、花草,，立以山
石,。旱地點(diǎn)景還有亭、榭,、人物等,。水面可置舟楫。水畔式基本
上屬水旱盆景類,，表現(xiàn)小范圍內(nèi)的山水景色,，植物(樹木)尺寸
相對(duì)顯得高大。
⑨島嶼式此類盆景乃屬山水盆景的一種特殊形式,。盆中布
置數(shù)個(gè)小島,，通常小島四面被水包圍。島可以石為主,，填以少量
土壤,，栽植植物。亦可以土為主,，用石圍岸,。島的形狀要有變
化。四周水岸線要屈曲多變,，切忌平板光滑,。構(gòu)圖要處理好主
次、虛實(shí),、疏密,、開合等關(guān)系。島嶼式主要表現(xiàn)江,、湖,、海中的
風(fēng)光。
⑩江湖式此類亦屬水草盆景,，主要表現(xiàn)江,、湖、河小范圍
內(nèi)的景色,。通常盆內(nèi)兩邊為陸地,，中間為水面。陸地植樹,，立
石,，鋪設(shè)苔蘚，水面設(shè)置舟,、橋,。水面闊圓者多為湖泊,，水面狹
長(zhǎng)者為江湖。湖泊水岸要曲折有致,，變化自然,。江、河要宜曲不
宜直,，宜狹不宜寬,。江湖式盆景反映的是水鄉(xiāng)風(fēng)情畫面。
⑩溪澗式此類盆景通常在盆的兩邊設(shè)置平緩山地,，中間為
水面，水面寬度比江湖式更為狹小,。山地填以土壤,，配置山石，
鋪設(shè)苔蘚,，植以樹木,、草類。溪澗式應(yīng)以樹木為主體,，樹木的布
局與叢林式盆景相同,。表現(xiàn)了，茂密的森林,、潺潺的流水的山林溪
澗景色,。溪澗式盆景有山、有水,、還有參天大樹,，更富有野趣。
構(gòu)圖要注意主次呼應(yīng),，疏密,、露藏、開臺(tái)等關(guān)系,。因此．兩塊平
緩山地必須一大一小,，分置盆的兩邊，也就是水路(溪澗)不宜
從畫面中心部位通過,，而且要迂迂回回,、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，以達(dá)曲水通
幽之畫境,。
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