筆法就是使用毛筆的方法和技巧,，古人亦稱用筆或運(yùn)筆,，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式,。毛筆在紙上究竟應(yīng)該處于怎么樣的狀態(tài)來書寫比較理想,？這是毛筆字技法的關(guān)鍵,，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規(guī)律,。

　　筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據(jù)傳早在東漢時(shí)期,，蔡邕就著有《筆訣》傳世,，并一直被書家視為至寶引用至今。古代文人將筆法當(dāng)作秘訣,，他們都很保守，絕不輕意告訴人,。據(jù)傳有位叫韋誕的書法家,，是蔡邕的學(xué)生，藏有蔡邕的《筆訣》,，另一位書家鐘繇想借《筆訣》看一下,，但遭到拒絕。鐘繇為了表示誠意,，竟用力捶胸到吐血昏死過去,，然而終究沒能看到《筆訣》韋誕死時(shí)，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中,。鐘繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《筆訣》,，書藝大進(jìn)。傳說雖不足信,，但足以證明筆法理論的重要性,。

　　那么蔡邕的《筆訣》究竟有什么奧秘呢,？涉及到書法技法、書家的情懷以及與外在物象的關(guān)系等多方面的內(nèi)容,，最關(guān)鍵的一句話是圓筆底紙,，命筆心常在點(diǎn)畫中行。這就是歷來被書家一再引用,，并視為毛筆字技法的重要法寶中鋒運(yùn)筆,。

　　二、中鋒運(yùn)筆

　　中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式,，蔡邕說的令筆心常在點(diǎn)畫中行中的筆心指筆鋒,、筆尖，常在點(diǎn)畫中行,，是指經(jīng)常在筆畫的中間運(yùn)行,，由于毛筆是圓錐狀態(tài)的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些,，墨汁多一些,，所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體感覺，顯得很飽滿,，這就叫中鋒運(yùn)筆,，但有時(shí)候雖然筆鋒在筆畫的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀,。

　　而是像油畫筆那樣呈扁平狀態(tài),，這時(shí)候?qū)懗鰜淼墓P畫質(zhì)感會(huì)顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上圓筆屬紙四個(gè)字,，如果書寫過程中出現(xiàn)‘扁筆,，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復(fù)到圓錐狀態(tài),，另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)一下,，使落筆時(shí)扁筆交圓，還有一種方法是在書寫過程中用調(diào)節(jié)筆鋒的方法使其變圓,，不過今筆心常在點(diǎn)畫中行這種解釋中鋒運(yùn)筆的方法,，仍然令人覺得難以領(lǐng)會(huì)。

　　因?yàn)榫唧w書寫時(shí),，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側(cè),，是很難找到所謂的筆心來的，因此應(yīng)該用另一種更精確,、科學(xué)的方法來進(jìn)行詮釋,，毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后,，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上,，為中鋒運(yùn)筆(見圖6)，中鋒運(yùn)筆時(shí),，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致,。

　　用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感,。大致分為兩類一類筆畫邊線光潔平整,，如刀切的一樣，古稱‘古釵腳,；另一類筆畫邊緣毛澀不平,，如萬年相藤，古稱屋漏痕,，或稱之謂金石氣,。前者書寫速度略快，用力平均,，顯示出剛健挺拔,、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢,，比較用力,，手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美,。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條,。待熟練了再追求屋漏痕。實(shí)際上屋漏痕是功到自然而成的,，決不是做作而成的,，刻意用顫抖或扭動(dòng)去做是不行的。

　　古人常用力透紙背,、入木三分來形容筆畫線條,。所謂力透紙背，是指書寫時(shí)筆力雄厚,，墨能透過紙背。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真,，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了,，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真,，不馬虎,。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑,，說明這個(gè)學(xué)生寫字草率,，一帶而過,。入木三分，典出自王羲之,。他寫的祭祀祝版,，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉,，結(jié)果削去三分才不見墨跡,。說明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深,。力透紙背’和入木三分,，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛福

　　三、偏鋒運(yùn)筆

　　偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同,。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間,，而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫的一側(cè),，筆腹處于筆畫的另一側(cè),，筆鋒與筆腹在并列行走。偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊,，筆腹一側(cè)枯澀不平,。這種一邊光一邊毛的筆畫．因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆,。至于說書法家在寫行,、草書時(shí)，由于書寫速度的加快,，抑或?yàn)榱思訌?qiáng)作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡,，甚至偶而的偏鋒，該當(dāng)別論,。初學(xué)者首先要掌握的是中鋒運(yùn)筆的技法,。

　　四、側(cè)鋒運(yùn)筆

　　側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法,。也就是說從上往下投視,，筆毫方向與運(yùn)行方向呈45度左右的夾角時(shí)，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆,。

　　側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間,。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果,；筆毫的方向與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí),，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行、草書中,，不過,，顏真卿的楷書橫畫常用此法。

　　毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況,、不同的書體,，對(duì)運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒,；隸書,、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔,；行書,、草書以中鋒、側(cè)鋒為主,，偏鋒偶爾為之,。由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài),，運(yùn)行過程中筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒,。運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒,，令其保持中鋒運(yùn)筆,，這就是筆法。