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俗話說：“字是人的另一張臉”，“字是人的外衣”,。由此看來,，字寫的好與不好并不是小事,。字寫的好壞會直接影響個人的形象，比如說求職就業(yè),、工作中的競爭等等,。作為教師就更重要了,，字寫的好的教師就會贏得學生和同事的尊敬,。尤其是學生，他不但尊敬字寫的美觀的教師,，同時也愿意上他（她）的課,，更愿意聽他（她）所教的課程，能激發(fā)學生學習的積極性。如果反之,，學生的反映很可能是相反的。所以作為教師,，“三筆字（現(xiàn)在叫兩筆字）”的好壞很重要,，同時也是教師的基本功,。雖然現(xiàn)在已經(jīng)進入了電腦時代，但我們作為一個中國人,，漢字是我們炎黃子孫所必須掌握的文字符號,，所以掌握好漢字的書寫能力就更不能小看了,，何況電腦并不能完全代替書寫,。
漢字從宏觀上來講叫方塊字,，從微觀上來講也不盡然,。最早的甲骨文及金文就是不規(guī)則型的,，有了小篆以后才演變成方塊型,。所以手寫體和印刷體是有一定區(qū)別的,，可以說每個字都有它的固定形態(tài),，如按照印刷體寫字就不好看了,。其中有方形,、長方形,、三角形,、梯形等等,。
月 胡 樹 雪 鼻 要想把字寫的美觀好看,，就必須要掌握這些漢字的規(guī)律,，這對寫字會有相當大的幫助,。每種結構的字都有它的自身規(guī)律,，打破它的規(guī)律,，字就寫不好看,。我并不否認多寫多練的好處，不掌握好每個字的間架結構的擺放規(guī)律,，就是寫得再多,，也不會有大的進步,。經(jīng)過多年學習有關書法類的書刊與實際體驗，本人認為有兩種能夠寫好字的方法,，掌握了這兩種方法,，就掌握了3000多個常用字的90%的寫字技法,，也就是我認為寫好字的所謂技巧。當然這只是一人之見,，要想寫好字就要多摸索,、多實踐,，以便掌握更多的寫字技巧,。 學好漢字并不難,， 讀貼勤練積經(jīng)驗,。 字形各有個性在,， 間架結構取自然,。 苦練不如熟技巧,， 掌握規(guī)律是關鍵,。 熟能生巧規(guī)律現(xiàn)， 漢字寫出定美觀,。 先讀字后下筆,，掌握結構規(guī)律 一個字就像一個人，有頭有尾有四肢,。除了獨體字以外,，每個字都由多部位組成,，把每個字的間架結構擺放好了，字就寫好看了,，否則只能寫成各部位都不協(xié)調的字,。掌握字的規(guī)律性是關鍵,，也是十分重要的,。 一,、伸展四肢,。和人一樣,，字不能寫的縮手縮腳，要寫的舒展才好看,。字的四肢就是：捺（乀）,、豎彎鉤（乚）,、戈鉤（弋）和橫鉤（乛）。遇到有這四種筆畫的字就應該讓其舒展開,，其他筆畫要寫的相對的收縮些,，只有四肢舒展了,，寫的字才穩(wěn),、才有力,。如果一個字中出現(xiàn)了兩個以上的“手”或“腳”,，先寫的就要寫的收縮些，后寫的就要寫的舒展,。 二,、左右結構：這種字要互相謙讓，一般有左小右大,、左短右長、左瘦右肥,、左肥右瘦、左長右短,、左高右低,、下平、平分秋色等幾種,。 1．左小右大,。這種字一般左邊的筆畫少，寫作頭齊腳不齊。 蠓 烤 明 誘 2．左短右長,。一般也是左邊筆畫少,，右邊寫作上下都不齊,。 梓 障 伴 蚌 3．左瘦右肥、左肥右瘦,。這種字一般左右筆畫差不多,，按比例寫就可以，下部基本齊,。 鎊 艨 刪 麒 4．左長右短。一般右邊筆畫少,，左邊筆畫多，右部寫在左部的中間偏下,。 和 弘 扛 舢 5．左高右低,。一般右邊筆畫少,。 都 鄭 印 即 6．下部平。一般右邊筆畫多,，左邊筆畫少,，頭不要寫齊,，腳齊,。 敘 朝 殷 叔 7．平分秋色,。兩部分和兄弟差不多，肥瘦差別也不大,，頭角基本相齊,。 靜 顧 鞘 貉 另外,，左中右結構的字,，中間筆畫少的寫短，中間筆畫多的寫長,。 辨 辯 衡 粥 三,、上下結構：這種結構的字一般分為上寬下窄,、上窄下寬、上下寬中間窄,、中間寬上下窄等幾種,。 1．上寬下窄,。如下雨撐傘一樣,，上部全部蓋住下部,。如“手腳”同時出現(xiàn)時，上部只能收縮,。 窗 雷 笛 菌 容 震 苑 管 2．上窄下寬,。此字如梯形，上面寫窄,，下面舒展,。 蓋 盤 至 里 3．上下寬中間窄,。如人系腰帶,，中間盡量收縮。 慧 冀 篡 意 4．上下窄中間寬,。這種字一般寫成伸胳膊的形態(tài),。 器 攀 噩 冪 四、包圍結構：一般分為左上右 包圍結構,，上左下 包圍結構,，全包圍 結構，上左包圍 結構,，上右包圍 結構,，左下包圍 結構和左下右包圍 結構。 1．靠上,。 周 網(wǎng) 區(qū) 醫(yī) 2．全包圍結構,。四面被圍，被包圍部分應居中靠上,。 國 園 田 回 3．上左,、上右包圍結構,。這是兩面包圍結構，寫時被包圍部分一面向包圍部分靠攏,，另一面向外伸展,。 慶 尿 匍 勿 4．左下包圍結構。被包圍部分緊靠包圍部分,，包圍部分伸展,。 建 通 起 題 5．左下右下包圍結構。被包圍部分筆畫多時,，左右兩豎長,，反之，左右兩豎短,。 兇 函 幽 畫 以上介紹的是每種字的間架結構所表現(xiàn)的規(guī)律,，當然也有特殊情況，這要在寫字當中去體驗,，根據(jù)實踐和習慣自我調節(jié),，但是每種字的規(guī)律性還是十分有必要重視的。 漢字結構中的主筆運用 在漢字的結構中,，主筆的作用是非常重要的,，也是顯而易見的。主筆,，就是每個字當中最主要也是最突出一筆,，主筆寫好了，這個字就平衡,、重心就穩(wěn),、就美觀，不然寫出的字就不活潑,、顯僵硬,。掌握每個字的結構固然重要，但寫好主筆也是十分關鍵的,。根據(jù)字的結構,，主筆有多種選擇，這要根據(jù)每個人的判斷力來選擇主筆,，當人有些字就不存在主筆，這是特殊的情況,。 一,、橫做主筆。 在書寫時,，一個字橫畫較多時,，只將其中之一作為主筆,。其他橫畫要縮減，主筆就起到調節(jié)平衡,、穩(wěn)定重心的作用,。 1．獨體、上下,、上中下結構的主筆橫： ⑴頂橫作主筆,。頂橫要長，形成上寬下窄,，以上蓋下,。 萬 頁 百 麗 ⑵上中部橫作主筆。和頂橫作主筆一樣,，橫要長,，以上蓋下。 畝 方 首 貢 ⑶中橫作主筆,。中部橫作主筆時要展開,、舒放，形成中寬上下窄的多邊形結構,。 興 告 示 舌 ⑷下中部橫作主筆,。下部橫作主筆時，上部要收緊,，形成上窄下寬的結構,。 真 獸 再 弄 梨 ⑸底橫作主筆。底橫作主比起著承載和托起的作用,，也形成上窄下寬的結構,。 旦 衛(wèi) 立 益 直 2．左右結構的主筆橫： ⑴左部橫做主筆橫。在偏旁字里出現(xiàn),，要左長右短,、外伸內收，有利于和右半部互相協(xié)調,、融為一體,。 知 彩 婦 勒 始 ⑵右部橫作主筆橫。 ①上中部橫作主筆,。主筆橫要向右伸,，超過其他筆畫。 涼 污 壇 清 噴 ②中橫作主筆,。中部橫要長而有力,。 洪 法 培 活 海 ③下中部橫作主筆。這種字一般左部都是上窄下寬結構的,。 謠 漂 填 浮 倭 ④底橫作主筆,。右部較寬闊,，要托住上部。 江 埋 組 理 溫 二,、豎畫作主筆,。 1．左豎作主筆。都出現(xiàn)在偏旁中,，左豎要長達,、有力，使用垂露豎,。一般形成左長右短的字形結構,。 帖 怕 檔 粘 職 2．中豎作主筆。中豎作主筆起到“擎天柱”的作用,，向下伸的較長,，體形高大。長豎兩邊有撇捺的,，撇捺不能超過豎畫底端,。 難 禾 米 書 申 3．右畫作主筆。一般都是字中的最后一筆,，多用懸針豎,。左右部都有豎畫的，要左短右長,，左垂右懸,。 邪 外 神 妹 佛 三、撇作主筆,。 1．豎撇作主筆,。多在字的左邊，較豎直,，和其他筆畫共同形成字的支架,。 廠 原 貝 癥 慮 2．斜撇作主筆。斜撇筆勢彎度根據(jù)字形結構不同的字,，有大小區(qū)別,。 少 省 吵 老 壽 四、捺做主筆,。 1．斜捺作主筆,。除了作左偏旁以外，斜捺往往作主筆畫,。斜捺作主筆畫時,，向外伸展。一字中不能出現(xiàn)兩個長斜捺，主筆捺伸展,，其他捺寫成長點，這就是所謂的“一字無二捺”,，也就是隸書上講的“燕不雙飛”,。 ①斜捺在上部作主筆。一般都是八字頭,、人字頭的字,，寫捺較突出。 分 公 珍 冷 哈 ②斜捺在中部作主筆,。斜捺也要向右展開,，構成中部寬的字形結構。 芬 浴 塔 終 落 ③斜捺在下部作主筆,。斜捺大多都在字的下部作主筆畫,。在設計時，右下部要留出較大空間,，讓斜捺明顯的向右下伸展,，起到支撐左部的作用。 瓜 穴 議 漢 夜 2．平捺作主筆,。平捺往往在字的底部,，應全部作為主筆。平捺要伸展出去,，托住上部,，上部不能橫向超過平捺。 之 邊 近 走 是 五,、橫鉤做主筆,。 字的下部無長橫、豎彎鉤,、撇捺等較長的筆畫,，橫鉤宜長，要蓋住下部,。下部有較長大的筆畫,，橫鉤宜短。下窄橫鉤長,，下寬橫鉤短,，上下窄橫鉤長。 寧 雪 室 定 帝 管 六,、彎鉤做主筆,。 彎鉤不可太彎，向下伸到字的最底部，反犬旁寫成上彎下直,。 獨 家 好 游 啄 七,、斜鉤做主筆。 1．斜鉤位于右上部,。下部沒有長筆畫時,，斜鉤應做主筆。 婚 貸 昏 2．斜鉤位于右部,。應全部作為主筆,，形成左收右放，左短右長,。 式 戲 我 成 咸 3．斜鉤位于右下部,。同上。 底 茂 民 低 氏 八,、臥鉤做主筆,。 主要是心字底的字，和三點配合組成字的最寬的部分,，形成上窄下寬的字形結構,。 志 忘 急 懇 想 九、組合點做主筆,。 點組合起來可構成字的主要部分,，一般在字的底部，寫德比上部寬,。 只 點 黑 焦 墨 十,、橫豎配合做主筆。 1．上橫下豎或上豎下橫作主筆,。往往豎畫在橫畫的中間,，橫畫要寫的舒展長大，豎要筆直的寫在橫畫的中間,。 下 上 市 止 土 2．橫豎交叉做主筆,。除了左右結構字以外，橫豎都要寫的舒展,。 干 午 士 葉 羊 經(jīng)驗之談 一,、組合點做偏旁時，大多數(shù)不是主筆,，但上下要有弧度,，不能寫的太直，那樣會顯得字太僵硬,，右邊的部分就不能舒展了,，字形也不美觀,。 法 河 海 江 流 二、橫折鉤的一般規(guī)律,。 1．橫鉤的一般規(guī)律,。橫斜豎鉤直 門 內 同 用 橫斜豎鉤曲 勻 句 刀 力 2．橫與豎鉤的規(guī)律。橫斷豎鉤長 刀 月 萬 狗 辦 橫長豎鉤短 帝 韋 也 制 偉 三,、字形大小順其自然,。中國漢字有大有小，形狀各異,，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣,，我們管它叫“參差有序”,。筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散,。要寫得大小勻稱,，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“騰”字同“小”字,；“口”字同“國”字,；“工”字同“騫”字。 四,、寫字的快慢關系,。寫字在行筆快慢上有極大關系，字形的優(yōu)美,，線條的神韻,，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來。呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現(xiàn),。慢筆寫出的字是沒有神韻的,。 一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥,，不呆板,，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果,。
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