生平簡(jiǎn)介
葛立方（？-1164）字常之,，江陰（今屬江蘇）人,，隨父徙居吳興。紹興八年（1138）進(jìn)士,。歷任左奉議郎、太常博士,，除秘書省正字,，遷校書郎，為考功員外郎兼中書舍人,。累官至吏部員外郎,、左司郎中、權(quán)吏部侍郎,，出知袁州,。隆興元年（1163），命知宣州,。隆興二年卒,。《宋史》附《葛宮傳》,。事跡另見于《建炎以來系年要錄》,。清人繆荃孫撰有《葛立方傳》刊于《歸愚集》卷末。著有《韻語陽秋》二十卷,、《歸愚集》十卷,。汲古閣《宋六十名家詞》有《歸愚詞》一卷。
●卜算子
葛立方
裊裊水芝紅,，脈脈蒹葭浦,。
淅淅西風(fēng)淡淡煙,，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴,，對(duì)此盈盈女,。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉,。
葛立方詞作鑒賞
賞荷花而飲美酒,，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉（坐）鎮(zhèn)郢州時(shí),，泛船飲酒賞荷,，賓僚并集，時(shí)稱勝賞,；宋代歐陽修在揚(yáng)州時(shí),，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐,，傳詩飲酒,，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興,，此詞使是在賞荷席間所作,。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色,。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面,、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了,；尤其善用疊字,，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物,，把荷花的精神也寫活了,。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
“水芝”是荷花異名,，“紅”既寫其顏色之美,，同時(shí)也寫其開放之盛：“裊裊”則兼寫外貌與精神，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了荷花的柔麗嫵媚,、婉轉(zhuǎn)多姿,。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長地。“蒹葭”是常見的價(jià)值低微的水草,，以喻微賤,。《韓詩外傳》：“閔子曰：‘吾出蒹葭之中,，入夫子之門,。’”其中的“蒹葭”,，便是這種用法。“蒹葭浦”即指一般的,、尋常的水濱,。荷不擇地而生，天池可,，蒹葭之澤與蒲荻雜處,，亦可?！睹?#183;陳風(fēng)·澤陂》便有“彼澤之陂,，有蒲與荷”的詩句。“脈脈”,，本是寫人的“含情不語貌”,，《古詩十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語”句,。這里以寫荷花,，是說荷花脈脈含情地生長在這蒹葭之浦。這一個(gè)疊詞,，寫出了荷花甘于微薄,、不攀不附的品格，同時(shí)也寄托了詞人的志趣,。“西風(fēng)”,、“疏雨”兩句，點(diǎn)染秋景,，以襯荷花。荷花開于夏秋之間,，梁昭明太子《芙蓉賦》云：“初榮夏芬,，晚花秋曜。”李白詩“涉江弄秋水,，愛此荷花鮮”（《擬古十二首》之十一）,，李紳詩“自含秋露貞姿潔，不競(jìng)春妖冶態(tài)濃”（《重臺(tái)蓮》）,，皆是寫秋荷,。這兩句，表面上看似點(diǎn)染秋景,，寫荷花所處的秀美自然環(huán)境,，實(shí)則通過寫與荷有關(guān)的事物來達(dá)到寫荷的目的。這是一種“借筆”,。晉孫楚《蓮花賦》“仰曜朝霞,，俯照綠水”,，本意即寫荷，這里寫風(fēng),，寫煙,，寫雨，也同樣是寫荷,，而且寫來不是那么質(zhì)直,，而是飄逸、空靈,，同樣把荷的形象寫活了,。以風(fēng)寫荷，周邦彥有“水面清園,，一一風(fēng)荷舉”（《蘇幕遮》）的名句,，翠蓋臨風(fēng)，則飄然起舞,，精神倍生,；唐鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”（《蓮葉》），是借風(fēng)以寫荷香的名句,。無風(fēng)荷不香,，荷便是死荷。自然,，這里的風(fēng)不能是狂風(fēng),，而是“淅淅”的風(fēng)。同欄,，荷與雨的關(guān)系也至密切,。晏殊《漁家傲》詞：“荷葉荷花相間斗，紅橋綠嫩新妝就,。昨日小池疏雨后,，鋪綿繡，行人過去頻回首,。”陸游也有“白菡萏香初過雨”（《六月二十四日……》）之句,，因“雨”荷花才倍增姿媚，惹客留戀,。
自然,，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花,，則更有美人出浴之妙,，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時(shí)”的詩句來形容它。“真妃出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”,、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了,。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分。“漸淅”,，輕微的風(fēng)聲,，以寫金風(fēng)初動(dòng)，搖荷傳香,；以“淡淡”狀“煙”,，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來,，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”,、“盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是,，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后,，正是要著力寫其形象的時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的,、忠誠的正面描繪,，不作主觀的“說破”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托,，寫了“淅淅西風(fēng)淡淡煙,，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼,、自出心裁的地方,。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地,，使讀者由此及彼,，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域,。
如果說詞的上片是專力寫荷花的話,，那么，到了詞的下片則把寫荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來了,，筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快,。“盈盈女”是對(duì)上片所寫荷花形象及其在微風(fēng)淡煙疏雨中的風(fēng)姿神態(tài)的概括,，其前著一“對(duì)”字,，作者賞荷的雅興使掬之可出。“葉葉紅衣”,，即片片荷花瓣兒,。以“紅衣”喻荷花，承“盈盈女”而來，與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng),。以“船”喻酒器大之者,，詩詞在如金船、玉船,，觥船之類屢見,。這里把紅衣般的荷花瓣兒喻為“酒船”，寫出了荷花瓣之鮮艷碩大,，又與前句的“展杯觴”和結(jié)句的“流霞舉”相照應(yīng),。（“流霞”，本神話中的仙酒,，見《論衡·道虛篇》,。此處指美酒）。這樣,，就把寫荷,、賞荷與飲宴結(jié)合起來了。
這首詞使用疊多且妙,。全詞共四十四字,，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字,，聯(lián)綿而下,，相互映襯，無不自然妥貼,。用來寫荷花形象的,，有“裊裊”、“脈脈”,、“盈盈”以至于“葉葉”（紅衣）,；寫自然景象的，有“淅淅”（的風(fēng)）,、“淡淡”（的煙）,、“疏疏”（的雨）；寫詞人動(dòng)作情態(tài)的,，有“草草”,、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境,、氣韻,、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào),，確如周密所說的“妙手無痕”,。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂的生活情趣,，而且造成了一種輕靈,、和諧、安謐而灑落的情調(diào),；形成了行云流水般的聲韻美,。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花,，與寫文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景,，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一,。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字,，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹,，這不能不說是葛立方的獨(dú)具匠心,。 |
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