 《三羊尊》 高52,、口徑41.3,、腹寬61,、底徑35.5厘米，重51.2千克,。 商代后期(公元前十四世紀(jì)——前十一世紀(jì)) 大口廣肩,，唇外折，頸上有三條凸弦紋,。肩部等距離裝飾三只浮雕卷角羊頭,，間以回紋為地的目形紋飾。腹部紋飾華麗,，在回紋地上有三組獸面紋,，眼睛突出，增加了肅穆莊重的氣氛,。圈足較高,，上部飾兩條凸弦紋，中間有三個(gè)等距離的圓孔,。下部在回紋地上飾六組獸而紋,，并有三條扉棱與器肩三羊首錯(cuò)置,。分兩次鑄造而成。先鑄尊體,，再在肩部鑄制單頭。羊首邊緣,，不規(guī)則地掩蓋著肩上的紋飾,，尊內(nèi)還有從孔道中溢出的連接羊頭的銅塊。 三羊尊是一件傳世品,，為青銅器中的瑰寶,。  《酗亞方尊》 高45.5、口徑33.5,、足徑22,、腹深33.6厘米，重21.5千克,。 商代后期(前十四世紀(jì)——前十一世紀(jì)) 侈口,，通身飾獸面紋和夔紋，肩部四角飾四象首,，額上以二夔龍為角,，長鼻高舉，口邊伸出二個(gè)大象牙,，四面正中飾四個(gè)額上伸出二枝杈形冠的獸頭,，似為鹿首。器身飾八條扉棱,，上端伸出口沿外,。尊口內(nèi)有銘文二行九字“酗亞者垢以大子蹲彝。”可知是酗亞為祭祀歷代先王和太子而鑄造的,。酗亞是一個(gè)氏族的名稱,，目前發(fā)現(xiàn)這一氏族的銅器多達(dá)五、六十件,，可見酗亞當(dāng)為商代一個(gè)大族,。從出土情況看，其活動中心應(yīng)在今山東益都地區(qū),。  《鳥紋爵》 高22,、流至尾長17.7厘米，重1.25千克,。 西周前期(前十一世紀(jì)一一前十世紀(jì)中) 爵有共名,，有專名。共名為酒器的總名,。專名是溫酒或飲酒器的名稱,。圓腹凸底,，短鏨上端雕鑄有獸頭。爵口一側(cè)有流處有二高柱,。三足呈刀形,。腹部飾長冠鳥，尾飾變形鳥紋,，制作精湛,。  《立鶴方壺》 高118、徑30.5厘米,，重64.28千克,。 春秋時(shí)期(前770——前476年) 青銅壺主要用以盛酒，古人飲酒多用勺從盛酒器中挹取,，再倒入飲酒器中,。 立鶴方壺形體巨大，可謂“壺中之王”,。其整體呈橢方形,，有蓋。壺體四面飾相互糾結(jié)的夔龍紋,，布局均衡對稱,。兩側(cè)腹飾一對昂首、垂尾的鳥,。器頸飾鏤空有華冠的大龍以為耳,。器四角鑄以立體有翼飛龍。圓足下有兩只作咋舌狀的伏虎支撐壺體,。壺蓋鑄鏤孔蓮花瓣兩層,，中間一塊銅板，上鑄一只婷婷玉立的仙鶴,，作展翅欲飛狀,，增加了壺的動態(tài)和旋律感。春秋時(shí)期是大變革時(shí)期,，方壺新的藝術(shù)構(gòu)思反映了這個(gè)時(shí)代的革新精神,。  《青玉云紋燈》 高12.8、盤徑10.2,、足徑5.9厘米,。 戰(zhàn)國 玉質(zhì)瀅潤，通身黃褐色浸斑,。由燈盤,、立柱、底座三部分組成。燈盤為直沿,，盤心凸雕五辦花一朵,，花蕊琢渦紋，外側(cè)琢勾連云紋,。立柱上部凸雕三葉,，下部琢勾連云紋。底座圓形,，飾平凸五辦花,。紋飾細(xì)密繁復(fù)，雖反轉(zhuǎn)起伏,，卻又回曲自然,。 戰(zhàn)國時(shí)期,，銅燈比較普遍,，全部川玉琢成的玉燈，目前全國僅此一件,，堪稱珍品,。  《玉鳥紋樽》 通高12.3、口徑6.9,、足徑6.8厘米,。 西漢 王質(zhì)潤亮，通身淺褐色浸斑,。有蓋,，蓋面雕勾連云紋，中心鏤雕二辦花形紐,，周凸雕三鳥,。周身淺浮雕方折勾蓮夔鳳紋，并滿飾勾連云紋及隱起的谷紋,?？诰壖暗走吀鞯駵u紋一周。近足處有三組獸面紋,。三蹄足,。器中部一側(cè)凸雕環(huán)形板，上飾獸面紋,。做工精湛,，為漢代玉器中最為珍貴的一件。  《玉“畏樂”谷紋璧》 通高18.6,、寬12.5,、孔徑2.6、厚0.5厘米。 東漢 青玉質(zhì),，通身赭色浸,。璧兩面滿飾谷紋。璧上部鏤雕二螭,，螭首相對處為隸書“長樂”二字,。螭身盤曲，身上多處有陰刻的細(xì)線,。璧邊緣陰刻篆文清乾隆御題詩一首：“長樂號鐫宮,，炎劉氣蔚虹。如宜子孫式,，可匹夏商同,。傳者妬必有，馮乎恨莫窮,。致傳禁中語,，曰勇異當(dāng)熊。”末署“乾隆戊申御題”及“古香”,、“太璞”二印,。玉璧在兩漢時(shí)期盛行，在漢代墓葬中大量發(fā)現(xiàn),，但一般做工比較粗獷,。此玉璧雕琢精致，紋飾細(xì)膩,，排列規(guī)則,，且鐫銘文，為東漢玉璧中之珍品,。  《青釉堆塑轂倉罐》 高46.4,、底徑15.3厘米。 吳永安三年 谷倉,，又稱堆塑罐,、魂瓶，流行于三國,、兩晉時(shí)期,，是當(dāng)時(shí)長江中下游地區(qū)墓葬特有的隨葬器物。 1939年浙江紹興縣出土,。構(gòu)思巧妙,，采取堆、塑,、雕,、貼相結(jié)合的手法,，在罐上堆成凸雕式的各種動物和魚蟲。罐口百鳥簇?fù)?，引頸展翅,，作覓食狀。頸部堆塑有樓闕館閣,，樓閣上手持各種樂器的藝人,，有的奏樂，有的耍戲,，人物神態(tài)生動,。最引人注目的是在頸、腹交界處豎著一塊小碑,，碑上刻有“永安二年時(shí),，富且洋(樣)，宜公卿,，多子孫,，壽命長，千意(億)萬歲未見英(殃)”的銘文,。它對研究我國古代早期青瓷的發(fā)展具有十分重要的意義,。    《《洛神賦圖》卷之一》 絹本設(shè)色,，縱27.1,、橫572.8厘米。 晉?顧愷之 顧愷之(約346-407年)字長康,，小字虎頭,。江蘇無錫人。出身于土族家庭,，曾先后在大將軍桓溫,、殷仲堪帳下任職，晚任散騎常侍,。他精詩賦,，善書法，尤長于繪畫,，性格樂觀而風(fēng)趣,，被時(shí)人稱為“才絕、畫絕,、癡絕”,。著有《論畫》、《畫云臺山記》,。 《洛神賦圖》是漢魏文學(xué)家曹植的名篇,。描述曹植在由京師返封地途中，渡洛水時(shí)與洛水女神相遇而愛戀，終因入神阻隔而無奈分離的動人故事,。此圖采用連續(xù)圖畫形式展開,，開卷一段，描寫曹植懷著惆悵的心情在侍從簇?fù)硐?，來到洛水岸邊,，洛神梳著高高的云髻，凌波微步,，回首反顧,，表露了若往若還的矛盾心理。洛神云車一段,，晝奇異神獸守衛(wèi)著洛神,，具有強(qiáng)烈的神話氣氛和浪漫主義色彩?！妒汅?#183;初編》著錄,。 《青玉鏤雕飛天佩》 長7.1、寬3.9,、厚O.7厘米,。 唐 青玉質(zhì)地，片狀,。鏤雕飛天人物,。人物頭頂發(fā)髻高盤，右手扶云,，左手持一物,。肩披長飄帶至身后。上身袒露,，下身著長裙,，裙擺隨風(fēng)飄動。身下有流云三朵,，線條流暢,，動感強(qiáng)烈。飛天多見于佛教石窟壁畫,，有吉祥之意,。 《三彩馬》 高77、長83厘米,。 唐 1952年鄭振鐸先生捐獻(xiàn),。 全身施赫、黃,、綠三色釉,。馬頭向左微側(cè),，頂鬃分向兩側(cè)，嘴微張,，頸部左側(cè)鬃毛下垂,。馬尾扎結(jié)，四蹄踏長方形底板上,，前腿直立,，后腿稍曲。馬身有精致轡佩,，馬鞍上刻有花葉紋,，顯得富麗堂皂。雕塑手法寫實(shí),，神態(tài)自然,，釉色鮮明，為唐陶馬中的上品,。 《青釉鳳頭龍柄壺》 高41.3,、口徑9.3、足徑10.2厘米,。 唐 唐初北方青釉瓷器的杰出之作,。是吸收了波斯薩珊王朝金銀器中鳥首壺的造型，又融合了中國本土的結(jié)構(gòu),，精心燒造而成的,。 壺身堆貼有各種瑰麗的花紋，繁縟而精美,。壺蓋為一高冠,、大眼,、尖嘴的鳳頭,。蓋的一端由門沿到底部連接著一條生動活潑的螭龍壺柄，前肢托于肩部,，后肢安于喇叭形底座,。這一設(shè)計(jì)，既富裝飾性,，又起到壺柄把手作用,，頗具匠心。 目前所見,，此壺在國內(nèi)傳世僅此一件,。 《三彩駱駝》 身高87、身長7l厘米,。 唐 1952年鄭振鐸先生捐獻(xiàn),。 駱駝雙目圓睜,，昂首，張嘴,，四腿錯(cuò)落,，作行走狀。駱前峰向右,，后峰向左,，背上獸面皮囊垂于兩側(cè)，馱有絲束,、絹帛,、火腿、圓肉,、鴨子,、水壺等物。釉色鮮明,，全身以深黃釉為主,，胺為黃綠釉，鬃毛為黑褐色,。生動地塑造出在遠(yuǎn)途跋涉中,，引頸長鳴、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象,。 《《五牛圖》卷》 紙本設(shè)色,，縱20.8、橫139.8厘米,。 唐?韓滉 韓滉(723-787)字太沖,，長安(今陜西西安)人。是唐開元至貞元年間的畫家,。宰相韓休之子,。貞元初，任兩浙節(jié)度使等職,。封晉國公,。善畫“田家風(fēng)俗、人物,、水牛”《宣和畫譜》著錄其作品36件,，其中表現(xiàn)農(nóng)村生活的有24件。他還善書法,、彈琴,。 圖中畫了五頭牛，有黃色,、醬色,、紫花幾種,，形態(tài)各異，造型生動,，形貌真切,，充分表現(xiàn)了牛的沉靜而倔強(qiáng)的性格。在筆法上,，用粗線條勾畫牛的輪廓,，表現(xiàn)牛的形態(tài)筋骨和敦厚態(tài)貌，用細(xì)線條畫眼睛,、睫毛,、雜草，使牛充滿活力,，神形俱備,。《清河書畫舫》,、《汪氏珊瑚綱》,、《石渠寶笈續(xù)編》等吉著錄。 該圖卷是韓滉傳世繪畫孤本,，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫,。 《《寫生珍禽圖》卷》 絹本設(shè)色，縱41.5,、橫70厘米,。 五代?黃筌 黃筌(約903-965年)字要叔，成都人,。任西蜀畫院“翰林待詔”,，賜佩“紫金魚袋”，并主持晝院,，他自幼喜愛繪畫,，從17歲入蜀宮，一直到晚年,。所畫多為宮苑內(nèi)珍禽瑞鳥,、奇花怪石。繪畫風(fēng)格,，以富麗工巧見稱。 《寫生珍禽圖》平列描繪雀鳥,、昆蟲,、龜?shù)?4只，比例動勢十分準(zhǔn)確,，姿態(tài)各異,，神情逼肖,，充分顯示出畫家敏銳的觀察力和熟練的寫生功夫。繪畫技法是先用細(xì)而淡的墨線勾勒出動物的輪廓,，然后敷以色彩,，以追求表現(xiàn)出動物的神形質(zhì)感。畫左下方有“付子居實(shí)習(xí)”的款字,，可能是黃筌為其兒子黃居寶摹習(xí)的范本,，《石渠寶笈初 . 《剔犀如意云盒》 高12.3、口徑17厘米,。 清乾隆[/B] 正方形,，蓋面微凸，方形圈足,。通體髹黑紅二色漆,，蓋面、器身均雕如意云形紋,。器面為黑漆,，花紋的側(cè)面露出規(guī)律整齊的三層紅漆。盒底髹黑漆,，正中刀刻填金楷書“大清乾隆年制”直行款,，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一種,，做法是用兩種色漆,，在器物上有規(guī)律地逐層積累至相當(dāng)?shù)暮穸龋缓笥玫兜窨坛鲈萍y圖案,。目前最早的剔犀實(shí)物是南宋時(shí)的剔犀執(zhí)鏡盒,，元、明,、清三代繼續(xù)制作,。這件剔犀盒，構(gòu)圖簡練,，線條粗獷豪放,，雕刻細(xì)膩工整，紅,、黑二色漆明朗和諧,。是清代剔犀器物中之精品。 《黃振效款牙雕漁家樂圖筆筒》 高12,、口徑9.7厘米,。 清乾隆 以高浮雕技法，在筆筒上刻柳溪漁樂圖景,。山上松竹交蔭,，山下溪流湍急,，漁家、樵夫或在溪旁停舟閑居,，或倚山傍水席地坐飲休息,；或肩扛農(nóng)具與牧童一起耕作。布局嚴(yán)謹(jǐn),，景物自然,，一派安樂祥和的太平景象。山壁一側(cè)刻有“小臣黃振效恭制”等款,。 黃振效是廣東一帶著名的牙匠,，他的作品很受乾隆皇帝的賞識。晚年曾被賜在“內(nèi)庭行走”,。作品大都是反映局勢穩(wěn)定,、經(jīng)濟(jì)繁榮、祥和氣氛的,，如“漁家樂”,、“農(nóng)家忙”、“耕織圖”等,。此件筆筒內(nèi)容豐富,，層次分明，雕刻技法純熟,，是乾隆時(shí)期宮廷造辦處各流派工匠之間相互協(xié)作,，借鑒的結(jié)果，也是造辦處工匠中極少留有款識作品中的一件,。 《畫琺瑯山水人物提梁壺》 通高38.1,、口徑9.1厘米。 清乾隆 由提梁,、壺身,、底架組成。提梁自然彎曲,，握手處為金星玻璃,。曲流。壺蓋呈八棱形,，粉地菊花紋,。肩部八棱形，黃地折枝花紋,。壺身八面開光,，內(nèi)飾山水和花鳥圖各四幅，相間排列,，花鳥畫均為中國傳統(tǒng)的花鳥題材,；山水圖皆為設(shè)色山水。用筆工整,，設(shè)色明凈,。壺底有“乾隆年制”楷書款。下置銅鍍金架,。造型仿西洋式,，美觀大方，線條流暢,，裝飾內(nèi)容及手法采用傳統(tǒng)的中國風(fēng)格,，是乾隆四年(1739年)宮廷造辦處琺瑯作制造的。 《琺瑯彩胭脂紅茶壺》 高11.8,、口徑6.9,、足徑7厘米。 清乾隆 直門微撇,，壺體飽滿渾圓,，腹部分置彎流和曲柄。壺蓋圓頂,，寶珠形鈕,，子口內(nèi)斂。圈足,，足內(nèi)藍(lán)料楷書四字款“乾隆年制”,。造型端莊，胎體輕薄潔白,。通體以紫紅色琺瑯彩料做裝飾,，在肩、近底處及流的底部分刻變形蕉葉紋一周,，壺蓋邊刻圈紋及卷線紋各一道,，蓋頂刻花辦紋。釉色細(xì)膩如涂脂,，艷麗而鮮嫩,，具有極高的藝術(shù)水平。 目前所見,，傳世的琺瑯彩瓷器多是瓶,、碗、盒等器皿,，如此精美的茶壺還屬罕見,。 《識文描金菊花紋執(zhí)壺》 高9、口徑15.6厘米。 清乾隆 扁圓形,，曲流,，環(huán)柄，紫砂胎,。通體黑漆地識文描金,，壺身描金菊花紋，秋蟲在花叢中飛舞,。蓋上飾菊花,、竹葉，柄及流飾菊花,、蝴蝶,。壺底紫砂地，正中陰刻“大清乾隆年制”豎二行篆書款,。識文描金是漆工藝的一個(gè)品種,，識文即為凸起的陽紋，識文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花紋上描金,，其紋飾高于漆器表面,，更真實(shí)、形象,、富于三維效果,。壺造型精巧別致，描金紋飾華麗富貴,，是一件既實(shí)用又有欣賞價(jià)值的工藝美術(shù)品,。 《翡翠白菜式花插》 高24.3、口徑12.8／7厘米,。 清乾隆 由翠根琢制而成,，局部留有翡色。頂端叢葉中間,，雕一橢形深孔,。周圍肥碩的菜葉有的挺拔直立，有的葉尖下垂,，姿態(tài)各異,。葉上淺浮雕葉脈紋，更顯逼真茂盛,。菜根上部用深琢加透雕的手法,，形成自然圍抱菜心狀。底部橢形小平足,。工匠因材施藝,，按質(zhì)料和翡色之深淺,，巧施雕刀。不僅層次分明,，立體感強(qiáng),，而且特意留下的翡色，似霞光映,。使白菜更加暗綠可愛,。為清代宮廷名貴陳設(shè)品,。 《崇慶皇太后金發(fā)塔》 高153厘米,、重107.5千克。 清乾隆 乾隆皇帝為紀(jì)念母親崇慶皇太后,，于四十二年(1777年)命宮中造辦處制造了這座金發(fā)塔,，供奉其母生前落下的頭發(fā)。 束腰合仰蓮花須彌座,，四周束腰正中鏨佛花,，左右各一個(gè)獅子，座上三層金剛?cè)?，上下合仰蓮瓣,。塔身圓形，上豐下斂,，周鏨銜瓔珞,，獸面8個(gè)，前安歡門,，內(nèi)金座銅無量壽佛一尊,，方形束腰塔脖，上安十三天,，面鏨梵文,，左右各飾飄帶一條，再上天地盤,，周墜松石珠穗,，金鈴墜角，盤上圓光,，寶珠火炎,。鐫“大清乾隆年敬造”款。是故宮現(xiàn)存最高最重的金塔,。 《大禹治水圖玉山》 高240,、寬96、座高60厘米,。 清乾隆 青玉質(zhì),，系仿宋入畫稿設(shè)計(jì)雕成,。描寫傳說中大禹治水時(shí)的勞動場面。巍然挺立的山峰上,，重巒疊嶂,，瀑布急涌。在險(xiǎn)峻的山巖峭壁上,，古木蒼松,，洞穴深秘。姿態(tài)各異的眾多人物,，有的舉錘打石,，有的揮鎬刨砂，有的肩扛杠桿鑿石開山等,。工匠們以夸張的手法,，高超的技藝，琢制出生動逼真的大禹治水的勞動圖景,。山正面中部陰刻乾隆的“五福五代堂古稀天子寶”篆文方印,。背面下部刻有“八征耄念之寶”篆文方印，上部陰刻乾隆《題密勒塔山玉大禹治水圖》御制紀(jì)事詩,。玉山安置在錯(cuò)金山水紋銅座上,，雄偉壯觀。為清代巨型玉雕之稀世珍寶,。 《白玉瓜棱提梁壺》 通高10.1,、通梁高16.8、口徑8.9,、足徑6.8厘米,。 清嘉慶 立體圓雕，有蓋,。圓口,，花瓣式圈足。瓜形蓋頂,。器身凸雕十二條瓜棱紋,。一側(cè)凸琢張口羊首為流。在每間隔三條瓜棱線的頂端,，各雕一凸凹紐,，安接三只架式法瑯提梁。器外底中部陰刻雙豎行隸書“嘉慶御用”四字款,。玉質(zhì)瑩潤,，潔白無瑕。設(shè)計(jì)精巧,，造型別致,。為清代嘉慶時(shí)期珍品,。 《明黃芝麻紗繡彩云金龍朝袍》 身長137、兩袖通長175,、袖口寬21.6,，下擺寬84厘米。 清同治 為夏季舉行重大慶典時(shí)皇太后,、皇后穿的禮服,。圓領(lǐng),，右袵,、馬蹄袖,，上衣下裳相連屬,，后開踞,，直身袍,。通身用捻金線繡九條金龍,，在龍紋間以三藍(lán)色繡線繡云,、蝠,，下擺為彩繡海水江崖及八寶，袖端各繡正龍一條,，披肩為石青色紗地,，上繡兩條行龍,。此件朝袍特殊的地方,，是有用彩色絲線繡出象征權(quán)力的十二章紋飾,。按照清代服飾制度的規(guī)定,，十二章屬皇帝專用，此時(shí)正是慈禧太后專權(quán)時(shí)期,，她自認(rèn)女皇,，故皇太后、皇后的禮吉服自然出現(xiàn)了象征權(quán)力的十二章紋飾,。 朝袍繡工精細(xì),，色彩協(xié)調(diào),，為清代晚期皇太后、皇后夏朝服的精品,。 《淺雪青緞繡水仙壽字裳衣》 身長145,、兩袖通長134,、下擺周長230厘米。 清同治 便服,，是春秋兩季后妃套在便袍外面的圓領(lǐng)、右衽左右開裾的外裝,。 共釘五扣，上為素金扣，下為四個(gè)刻團(tuán)壽字紋白玉扣,，兩腋下各有一個(gè)彩色花絳撮成的大云頭,。下為開氣,，長70厘米。外圍由品月緞織五彩牡丹,、青色緞繡整墩水仙金團(tuán)壽字,、茶色緞織淺彩荷花三道花襁點(diǎn)綴而成。裝飾效果強(qiáng)烈,，莊重大方,。 裳衣以粉,、綠、灰,、金為主色,，采用二、三潤色方法,，使花紋顯得靈活逼真,，繡工精細(xì)，用色淡雅，為同治時(shí)期的精品,。 《明黃緞繡彩牡丹蝶裳衣》 身長137.5,、兩神通長118、袖口寬40,、下擺寬122厘米,。 清光緒 裳衣，是清代中晚期后妃們十分喜愛穿用的便服之一,。圓領(lǐng),，右衽，大襟,，左右大開裾,，闊袖，直身,。明黃緞料,，衣身用傳統(tǒng)蘇繡技法，繡制五彩牡丹及蝴蝶,。外圍,、領(lǐng)口、袖口等處綴以四層色彩,、花紋,，寬窄各異的織花或繡花辮。并用花絳于左右開裾口邊盤制成如意云頭,，給裳衣以強(qiáng)烈的裝飾效果,。大襟緣綴五枚鎏金扁圓紐扣。 |
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