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來自: 小儒家 > 《現(xiàn)代》
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黃賓虹與劉知白——相距五十年,,相知兩座山
黃賓虹與劉知白——相距五十年,相知兩座山黃賓虹與劉知白——相距五十年,,相知兩座山,。黃賓虹是早學晚熟的畫家,。黃賓虹在《畫法要旨》...
王旭:何為了法,與吳冠中先生商榷
吳冠中先生理解的“了法”是陰差陽錯的,。石濤說的很好,,“墨受于天,筆操于人”,,“ 墨非蒙養(yǎng)不靈,,筆非生活不神。好的繪畫作品有筆有墨,、有生活有蒙養(yǎng),。筆與墨、生活和蒙養(yǎng)是一個整體,,不可分割,,其目...
山水畫呈現(xiàn)的東方文化精神
如:披麻皴,亂麻皴,,芝麻皴,,卷云皴,解索皴,,荷葉皴,,亂柴皴,大斧劈皴,,云頭皴,,小斧劈皴,雨點皴,,豆瓣皴,,牛毛皴,馬牙皴,,折帶皴,,彈渦皴,礬頭皴,,骷髏皴,,破網(wǎng)皴,拖泥帶水皴等,。在畫家那里,,...
淺談積墨技法與水墨山水畫創(chuàng)新
淺談積墨技法與水墨山水畫創(chuàng)新淺談積墨技法與水墨山水畫創(chuàng)新。2,、怎樣用墨(用什么墨積),;要完整認識積墨,必須首先考察以黑白面貌為主要特征的水墨畫特有的文化淵源或文化背景,,立足傳統(tǒng)水墨畫筆墨技...
轉(zhuǎn)帖簡評: 引用<論中國畫的筆墨語言>
在著作與書信中,黃賓虹一再強調(diào)筆力的重要性:“氣關(guān)筆力,韻由墨生,;筆有力而后能用墨,,墨可有韻,有氣韻而后生動,;有筆力然后可觀水...
論中國書法對文人畫的影響
論中國書法對文人畫的影響論中國書法對文人畫的影響 聞是書畫 2017-03-12 11:05:33.為什么會是書法讓繪畫實現(xiàn)這一點呢?在詩書畫合流之...
功成名就的董其昌,,憑借時機加上自身天賦及努力,是偶然也是必然
遠近錯位的畫法并非有意而為,,也不影響畫面整體效果,,因為歸根結(jié)底,他的畫面內(nèi)容是筆墨而非山水,,董其昌駕馭筆墨達到相當自由的境界,,...
董其昌山水畫的筆墨之美
董其昌山水畫的筆墨之美。因此,,他進一步提純了繪畫語言,,把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來,使筆墨成為繪畫表現(xiàn)的重要目...
南方名家春風沂水——李若晴山水小品展
南方名家春風沂水——李若晴山水小品展,。近年來,,若晴兄始終把握住了從傳統(tǒng)筆墨中求發(fā)展的創(chuàng)作方向,將探索的契入點和突破口投注于黃賓...
微信掃碼,在手機上查看選中內(nèi)容
微信掃碼,,在手機上查看選中內(nèi)容