11月19日,，在英國舉辦的第四屆世界黑白攝影大賽上,，馬良憑借其攝影作品《草船借箭——No.2》，獲得了年度攝影大獎藝術(shù)類第一名,，同時,，他還捧回了年度攝影師大獎——杰出成就獎。這是中國攝影師首次獲得該項獎項,。

　　我們接觸的都是

　　傳統(tǒng)文化“二手貨”

　　當(dāng)中國傳統(tǒng)文化的熱潮興起,，從2005年的《草船借箭》系列到2007年的《二手唐詩》系列,，再到今年的《西游記》系列，馬良用攝影表達(dá)了對中國傳統(tǒng)文化斷裂和失落的憂思,?？墒牵瑘D片呈現(xiàn)給觀眾的,，卻是荒誕不經(jīng)的畫面,。

　　在《草船借箭》系列里，三國時諸葛亮智取曹操數(shù)十萬支箭的故事被異化了,。畫面上,，在中國式園林中,，透明的塑料膜裹著看不清面孔的人體，他或站,、或跪、或躺,，身上插滿利箭,，活像一具具不流血的尸體。

　　馬良說：“我們這代人注定了徒有祖先留下的一些文化尸體而已,，哪里還留得住生命力,。要尋找回某種精神上的東西，干脆死個干凈,，不避諱死亡,，別為這些死靈魂上妝美容，干脆就用這些尸體當(dāng)靶子,，來個萬箭穿心,，至少那些讓你感同身受的疼痛，是真實的存在,。”

　　在《二手唐詩》系列里,，馬良用布景搭建出搞怪式的唐詩場景，然后再拍成圖片,。比如,，李商隱的《錦瑟》，畫面中,，一個白發(fā)蒼蒼的老頭坐在花叢中,，手里拿著一個骷髏頭；崔顥的《黃鶴樓》,，畫面中,，黃鶴化身一只扒光了毛的公雞，身上鐵鏈緊鎖,，還開出了一朵蓮花,；崔護(hù)的《題都城南莊》，畫面中,，滿園桃花燦爛,，大門的墻上卻赫然是一對女性的乳房！馬良笑稱：“其實,，我是在販賣二手貨,。傳統(tǒng)文化已經(jīng)斷裂，我們接觸到的也不是原汁原味的,，只是一個二手貨,。中國文化究竟是怎樣的,？比如，奧運會開幕式中的2008個缶,，我們只知道它是一個樂器,，但現(xiàn)在它變成了一個文化符號。既然現(xiàn)在國外對中國神秘主義的東西很感興趣,，既然我們無法呈現(xiàn)原汁原味的,，那么，干脆自己做一個給他們看,。它看起來像東方的,，其實是西方的。”

　　我是草臺班子攝影師

　　對話馬良：

　　我是草臺班子攝影師

　　運用布景師特長

　　廣州日報：我看到您早期的一些作品,，都是安排人物在導(dǎo)演,。這是不是跟您以前曾是廣告電影的導(dǎo)演有關(guān)？

　　馬良：這需要說一說我的經(jīng)歷,。我學(xué)的是平面設(shè)計,，畢業(yè)后直接進(jìn)了廣告公司工作。當(dāng)時,，很想做導(dǎo)演,，因為沒有經(jīng)驗和資歷，只能做美術(shù)指導(dǎo),，其實說白了就是負(fù)責(zé)搭建舞臺布景的布景師,。做布景師很多年后，后來才有人請我去做廣告導(dǎo)演,。在我早期的攝影作品中,，我更多的是發(fā)揮我作為導(dǎo)演調(diào)度演員這一經(jīng)驗。到這兩年,，特別是《二手唐詩》系列和《西游記》系列,，我開始運用我布景師的特長。

　　廣州日報：這些布景應(yīng)該花費不菲吧,？搭建時也特別費力吧,？

　　馬良：我的工作室里只有一個臺子，拍《二手唐詩》系列時,，搭一個拍一個,，拍完就毀掉了，那個心痛??！這次拍攝《西游記》時我干脆就只搭建了一個布景，把它弄得特復(fù)雜,，拍完后實在不想毀掉,，拿來展出沒想到效果很好,，我決定以后會將布景作為裝置展出。的確,，搭建布景裝置很不容易,，經(jīng)常要擺弄很多次。至于花費,，《西游記》裝置大約花了兩三萬元吧,。

　　廣州日報：您覺得好的攝影應(yīng)該是怎樣的？

　　馬良：我覺得傳統(tǒng)攝影最重要的應(yīng)該還是捕捉光影瞬間吧,，不過，我干不了啊,，我只會現(xiàn)在這種,。我是一個草臺班子攝影師，沒有加入過任何攝影家協(xié)會,。突然有一天,，沒有經(jīng)過任何人同意，我就站了出來,，宣稱自己是藝術(shù)家,。

　　“網(wǎng)絡(luò)讓我走紅世界”

　　廣州日報：能不能說說獲獎的《草船借箭》的拍攝情況？

　　馬良：本來,，拍攝這組作品時,，模特最好是裸體。因為是冬天,，又是在公共場合,，所以模特穿了一套緊身的肉色內(nèi)衣。套在模特身上的塑料袋其實就是“裹尸袋”,，象征著死亡,。塑料也是這個時代的一個象征物，可以大量復(fù)制,，嶄新但卻是沒有生命感的東西,。

　　廣州日報：您的作品是如何被介紹到國外的呢？

　　馬良：通過網(wǎng)絡(luò),。當(dāng)時,，畫廊啊，美術(shù)館啊,，策展人啊,，我統(tǒng)統(tǒng)不認(rèn)識。我拍了照片就放到自己的攝影網(wǎng)站上,。藝術(shù)的語言是互通的,，他們看到我的作品,，發(fā)現(xiàn)中國有這么一個搞攝影的，很有意思,，于是就開始聯(lián)系我,，或者介紹我的作品。

　　攝影界的

　　“幾米”

　　馬良,，曾經(jīng)是中國片酬最高的廣告片導(dǎo)演,，以華麗荒誕的超現(xiàn)實攝影而出名，被譽為攝影界的“幾米”,。2005年和2006年曾參加第六屆,、第七屆美國舊金山國際攝影藝術(shù)博覽會，2006年還才家了法國南特DIAPORAMA攝影節(jié)今年的個展則包括：

　　2月,泰國/曼谷 個展“玻璃珠子”

　　4月,西班牙/馬德里攝影節(jié) 個展“maleonn”

　　4月,比利時/布魯塞爾 個展“maleonn-fabulist”

　　4月,北京愛普生藝?yán)?個展“馬·戲”

　　5月,美國／芝加哥　個展“棉花糖上的日子”

　　10月,意大利/羅馬 個展“Endless dreamers”

　　10月,美國/紐約 個展“M”及上海個展

　　在《西游記》系列里,，馬良在《二手唐詩》系列的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步,，重組出《西游記》的場景，整個裝置幾乎與《西游記》無關(guān),，西式的元素反而更多,。仙鶴帶上了西式的鋼盔，馬良趴在石頭后面偷窺,；山坡上搭建著一些山寨版的亭臺樓閣,，山上橫七豎八地擺放著《山海經(jīng)》、《聊齋志異》等古老的神話書籍,；花果山的上方,，是象征陽光的450只燈泡；中式的對聯(lián)只是兩條暗紅色的紙張,，上面書寫著兩句英文和對應(yīng)英文發(fā)音的奇怪中文：Idon"tknow answer……愛懂農(nóng)得盎色……

　　都市的發(fā)展越來越快,，拆遷的速度同樣越來越快。城市里的居民,，想要找尋小時候的記憶,，常常發(fā)現(xiàn)家園早已不再存在?！多]差》這組攝影作品正式反映了家園消失的困惑和迷茫：穿著上世紀(jì)80年代制服的郵差,，穿過時空送來一封信，結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本找不到送信地址,。他站在城市拆遷工地的廢墟之上,，肩上扛著一輛老式的自行車，茫然,、迷惑,、不知所措。

　　馬良告訴記者,，照片拍攝的地點是他兒時生活和玩耍的地方——上海有名的小吃一條街吳江路,。今年的某一天,，他帶著一個老外朋友故地重游，正好碰見吳江路拆遷正在進(jìn)行中,。兒時的玩伴早已天各一方,，無處尋覓，甚至連記憶中的場景現(xiàn)在也灰飛煙滅了,。