內(nèi)容提要
綜觀董其昌一生的書法作品,，以楷、行,、草書各體作品為壬,，其書風大致可分為三個階段：一、勤學期：五十歲以前,，分從數(shù)家人手,，不離傳統(tǒng)之二王、懷素影響,，書風于摸索中成長,；二、變化期：五十歲至七十歲之間,，博采諸家,，而后以素,、顏、楊,、米為依歸,，個人風格逐漸成形；三,、大成期：七十歲以后,，融諸家為一體，筆無定跡,，無門無徑,，質(zhì)任自然，生秀雅淡,，自成董氏一家面貌,。老年的董其昌，書藝達到爐火純青的地步,，『漸老漸熟,，歸于平淡』。
董其昌自云：『吾書無所不臨仿,，最得意在小楷,，而懶于拈筆，但以行草書行世也,?！黄湫】畛鯇W顏真卿，后改翠虞世南,，然后將注意力轉(zhuǎn)向晉唐,，著力研習鍾、王小楷,。后董其昌博采眾家風格,，對虞世南與智永的書風別有心得，于各家筆法中悟出筆法之精髓,，并發(fā)現(xiàn)除虞世南外,，最能抓住筆法精髓的實為顏真卿，『所謂折股釵屋漏痕者,，唯二王有之,，魯公直人山陰之室,，絕去歐,、褚輕媚習氣』。至老年,，董其昌小楷又回到顏真卿風格之中,。在明代以鍾,、王及宋人為依歸的楷書風格中，董其昌的楷書是一種突破性的創(chuàng)新之舉,。
行書在董其昌傳世作品中占大多數(shù),，也是對后世影響最為顯著的書體。董氏行書風格在五十歲以前,，以《蘭亭序》與《圣教序》之風格為主導,，結(jié)字乎正，字形大小相近,；五十歲至七十歲兼采諸家,，除二王外，更鉆研懷素,、顏真卿,、楊凝式與米芾等家，個人風格逐漸成形,，所作結(jié)字欹側(cè),，筆勢外放，筆法多變,，墨色濃淡相雜,，行氣漸疏；七十歲以后,，融諸家為一體,，筆無定跡，自成董氏風貌,。至此返璞歸真,，火氣盡消，結(jié)字以欹為正,，筆法自然含蓄,，寓變化于簡淡之中，終成書史一代大師,。
目錄
行草·古詩扇面
米芾蜀素帖跋（五十歲作）
題米芾蜀素帖（五十歲作）
行草·唐詩扇面
臨初月帖（五十四歲作）
臨奉橘帖（五十四歲作）
行書·菩薩藏經(jīng)后序（六十三歲作）
行書·杜甫詩卷
行書·宋詞手卷
行書·柳湖松島詩帖
行書·題浯溪讀碑圖（約八十歲作）
