林散之           揮灑成積習(xí)   草圣亦有疵
  林散之（1898--1989）,，江蘇江浦人。著名書法家,，被譽為當(dāng)代草圣,。出版有《林散之書法集》等多種著作。曾任江蘇省國畫院畫師,、中國文聯(lián)理事,、南京書畫院院長、江蘇省書法家協(xié)會主席、國家一級美術(shù)師,。
林散之書法由唐入魏,，有魏入漢，轉(zhuǎn)而入唐入宋元,，降而明清,，皆所摹習(xí)。草書以王羲之為宗,，釋懷素為體,，王覺斯為友，董思白,、祝希哲為賓,。師古法、出新意,、揉碑入帖,、以柔濟剛，隨手生發(fā),，妙造自然,，有一種古典的仕女美。

               

草圣也是人,，不是神,。林散之在他的草書王國里，也免不了留下遺憾,。他沒能革新傳統(tǒng)書法,，膽敢獨造。他將傳統(tǒng)書法中的眾多優(yōu)秀素材集中起來,，糅合得天衣無縫,。作為自己的書法語匯，獨造性不及書圣王羲之,，不及顛張狂素,，只可與王多雁行。
他的草書章法勝人處在于一氣貫下,，常能意到筆不到,，白處當(dāng)黑處寫。但細細品味起來,，他為了取勢,，常將上一字的末筆寫成弧形向左下方快速揮去，有時為了乘興揮灑,，呼應(yīng)下一字，竟忘了節(jié)制,，當(dāng)止不止,，當(dāng)斷不斷,，造成通篇雷同的弧形斜線，形成一種習(xí)氣,，伴隨終身,。如圖“毛澤東詞  十六字令”為他書法高峰期1975年所書。“山    倒   海   萬  ”等字的最后一筆都拉得很長,，在整幅中形成一組弧形線,。“翻    江   卷   瀾   猶”等字，為了呼應(yīng)下一筆,，最末一筆雖有所節(jié)制,，但用筆取勢，筆筆相同,，毫無變化,。古人雖有一筆書，但“一筆”往往隨字賦形,，龍蛇翻轉(zhuǎn),，各有態(tài)勢。如懷素大草不拘一式,，無定格,，確似驚蛇入草，神出鬼沒,。左盤右旋,，一瀉千里。
林書由于用筆習(xí)慣,，常常在一行的最后一字,、一片中的最后一字已沒有下一個字相應(yīng)，還用這種筆法去空呼,。有行其當(dāng)行,，無止其當(dāng)止。這種筆法在他的諸多草書精品中屢見不鮮,。任情恣意揮灑,，乃至情感奔瀉所致，但應(yīng)有擒有縱,，尤其條幅,、中堂，一幅作品中若出現(xiàn)兩筆以上的長豎,，形成諸多平行直線則不妙了,。學(xué)林體，一幅中字少尚無大礙，篇幅大,、字多,，則要注意分寸了。1998年,，江蘇省的一次書法展上,，有位學(xué)林字的書者，書寫的篇幅大,，通篇豎畫多,，又刻意夸張拉長，一眼望去,，猶如無數(shù)根枯竹矗立其間,。可套用李北海的語式：學(xué)林者死,，似林者俗,。
  林散之的時代，學(xué)書大都自書齋中悟得,。他的書法也只能掛在書齋中,，讓文人雅士品位，可以永垂千古,。若掛在大廳廣廈間,，鐫刻摩崖雄峰上，則缺少廟堂氣象了,。相反,，會顯得孱弱寒儉。字形雖在,，字魂卻在虛無縹緲間,，無從追逐。輝煌山河得有輝煌之筆,，這是時代使然,。凡雄邁之筆，林散之則顯得無能為力,。
  他精擅墨法,，尤其被人稱道的漲墨、濕墨,，雖幾近墨團,，，但如果拿這類字對著日光看,，可見筆筆中鋒,、筆筆脈絡(luò)清晰,。此種用墨、用筆既取法王覺斯,，更多的卻取自其師黃賓虹,。尤其林的行書用筆的橫豎呈弧形，帶框的結(jié)體呈倒梯形,，更是黃氏家法。從某種意義上說,，林散之是站在黃賓虹的肩膀上繼續(xù)攀登,，黃賓虹則是用自己的肩膀扛起中國20世紀(jì)一座書法巨峰。