寫作技巧與心得117條
1；養(yǎng)成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣,。
2,；人物沖突是指意見,、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調和的愿望,、目的等所引起的思想和道德上的斗爭,。
3；勤奮,、仔細修改。
4,；創(chuàng)造人物沖突,。
5；創(chuàng)造有張力（刺激）的情節(jié),。
6,；創(chuàng)造轉折點。
7,；必須有關鍵線索,。
8；YY就是為所欲為,。
9,；細節(jié)的作用是主角的反應，伏筆,，和烘托氣氛,。而且必須與人物有關。
10,；文筆風格必須根據(jù)書的類型做選擇,。古典的書用古代描寫方法，現(xiàn)代反之,。
11,；創(chuàng)造人物必須有缺點，寫出履歷,。
12：要從多方面描寫刻畫出人物性格,。
13：情節(jié)主次分清。
14：劇情穿插,，防止讀者產生閱讀疲勞,。
15：故事盡量起伏。
16：一旦正式上傳,，就不要去修改,。要修改也是在完本之后。
17：在安靜的環(huán)境下寫作,。
18：注意標點,，斷句,，錯字。
19：要有毅力,，不可半途而廢,。
20：對自己的小說負責，用心去寫,。
21：勇于創(chuàng)新,。
22：看完別人的小說后要寫感想。
23：看小說要懂得分析,。
24：記筆記,。
25：理性的接受批評。
26：投稿要附帶梗概,。
27：構思不成熟之前不要寫,，除非是練筆。
28：選擇讀者群比較大的題材寫,，但不要寫自己厭惡的題材,。
29：用事件讓角色動起來。
30：主角要設計的有個性,。
31：在人物跟劇情上不可喧賓奪主,。
32：根據(jù)書的題材跟風格選擇適當?shù)奈墓P。
33：不能眼高于頂,，驕傲自大,。
34：用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞,。
35：要腳踏實地,。
36：不要讓贅述令故事停頓。
37：把握好故事的進展速度,，過快或者過慢都不行,。
38：添加角色要慎重，不要出現(xiàn)無用角色,。
39：觀點盡量用一個角色,，不要胡亂轉換。
40：以角色的觀點來描寫事物,，而不是以周圍的事物來描寫角色,。
41：不要對讀者說教，真正有內涵的書,，讀者自己會思考,。
42：去掉無法推動故事的情節(jié)跟對話。
43：對待任何一個細節(jié)都要嚴謹,，哪怕是一根煙,，一種飲料都要去查資料,。
44：不要橫來一筆，事件要跟故事有關,。
45：理性對待建議,，不要被別人的建議動搖。
46：故事應該有合理性,，巧合也要有根據(jù),。
47：小說的結構有以下幾種：單線曲折，雙線交叉,，反復回環(huán),，蜘蛛網，包孕式（大結構內含有小結構）
,。
48：小說要有主題跟內涵,。
49：人物要有自我意識,。
50：有意義的動作描寫,。
51：不要落入俗套。
52：懂得運用橋段,。
53：配角=襯托主角+推動劇情,。
54：熟練運用伏筆，不可過多,，時間不能拖得太久,，記得收尾。
55：小說的結構呈S型,。
56：懂得吊胃口,。
57：掌握好小說的結構。
58：永遠不要滿足,。
59：分析現(xiàn)在的市場,，了解讀者最喜歡讀什么。
60：多看新聞,。（特別是科幻跟社會方面）
61：學習逆向思維,。
62：把自己想要的，或者想說的寫進書里,。
63：努力,、友情、勝利,。
64：結局：1,，死。2,，詩意,。3,，揭秘。4,，解嘲,。5，大團圓,。6,，又去無歸。7,，夢魘,。8，頭尾相接,。9 ,，得而復失。10,，戛然而止,。11，歪打正著,。12,，留下迷茫。
65：風格要全文統(tǒng)一,。
66：反襯,，正襯。
67：寫物要摹形,，要傳神,。
68：敘述，1,，介紹事情,，事件的發(fā)展過程。2,，介紹人物的經歷和事跡,。3，為議論說理文章提供論據(jù),。
69：敘述的方式主要有順敘,、倒敘、插敘,、補敘,。
70：抒情分兩種：1，直接抒情,。2,，間接抒情,。a，在敘述過程中加入感情,。b,，在描寫中抒情。c,，議論抒情,。
71：說明的三個特點。a,，科學性,。b，簡明性,。c,，有序性。
72：說明的幾種方法,。a,，概括b,定義c,分類。d,舉例,。e,比較,。f,比擬,。g,解釋,。h,引用。i,數(shù)字,。j,
圖表,。
73：議論=論點+論據(jù)+論證。
74：論證方式有：歸納論證(歸納法),；演繹論證(演繹法),；類比論證(類比法)；引證論證(引證 法),；因
果論證(分析法),；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)
75：寫作過程=聚材》分析》創(chuàng)意》運思》構篇》修改
76：過渡起到承上啟下的作用,?？梢圆捎枚温渲g空行、關聯(lián)詞,、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方
法過渡,。
77：構篇要做到嚴謹、自然,、完整,、統(tǒng)一,。
78：懂得打腹稿。
79：修改過程,。a,，從宏觀上審閱主題、材料,、結構,、語言。b,，以讀者的角度審視一遍,。c,從微觀上斟酌 、修飾字,、詞,、句、段,。d,修改錯別字跟標點,。
80：檢查觀點、材料,、結構,、語言、文面,。
81：將積累的材料提煉為小說的方法有,。a，依據(jù)主干,、充實血肉,。（把一件事添枝加葉）b,改頭換面、 更置關鍵,。（把平淡的事情藝術化）c,移花接木,、揉和綜合。（把數(shù)個故事融合到一起）d,依據(jù)情感,，連綴片斷,。（把自己的情感抒發(fā)出來，繁衍出一個故事）e,依據(jù)因果,，環(huán)環(huán)推導,。（根據(jù)一件小事思考，推斷來龍去脈）f,依據(jù)性格,，推導揣測,。（以人物的性格做故事的發(fā)展）
82：情節(jié)強化會降低真實感。情節(jié)淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性,。淡化回歸自然本色,。
83：小說結構也可分為。a,，情節(jié)結構,。b，散文結構,。c,心理結構,。d，蒙太奇結構,。e,，板塊式。
84：創(chuàng)造人物的三種方法,。a,，真人。b,，修改,，合體。c,，臆想,。
85：寫作，有時候是藝術,，有時候是技術,。
86：敘述的幾種技法。a,橫切懸念,，倒敘事件,。b,意料之外,，情理之中,。c,淡化情節(jié)，形散神聚,。d,一箭
雙雕,，一點兩面。e,，偶然中必然,，必然中偶然。f,，銀絲串珠,，數(shù)點一線。g，明線暗線——雙環(huán)連套,。h
,，欲揚先抑和欲抑先揚。i,盆中藏月,，以小見大,。j，余音繞梁,，三日不絕,。
87：人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。
88：學會感受身邊的一切,。例如,，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺,。
89：思維能力包括,。a邏輯b形象c靈感
90：作者水平高低的原因有。a,，愛好與勤奮b,生活與教育c,調節(jié)與治療,。
91：調節(jié)與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理,，如感知的鮮明性,、記憶的牢固性、思維的敏捷性
,、想象的活躍性,、言語的新穎性，以及堅強的意志,、超人的膽識,、進取的精神、熱烈的追求,、思索的習慣
等等,。
92：調節(jié)與治療的方法是。一,、自由AD法,。（靠AD找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法,。（分
析自己的寫作不良心理）三,、強制醫(yī)療法。（強行鍛煉寫作的良好心理）
93：索然無味是得不到回報的,。吸引讀者的九種辦法,。a,、引人注目、引起AD（在好的意義上說）和富
于刺激性的標題b,、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c,、故事情境（要去完成或決定的事）
d、這種情境或與之相關的事物的重要性,，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現(xiàn)出來,；e、用獨創(chuàng)思想
或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般,；f,、對立事物之間的對比或并列；g,、提出關于困難,、沖突或
災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分,。h,、有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。i,、象征性
的行動,。
94：情節(jié)間離。a,，間斷,。（忽然中止，跑去敘述其他劇情,。）b,，分切。（將情節(jié)分切成若干份,，分頭敘
述,。）
95：懸念①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運,、兩種結局,；③發(fā)
生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格,、行動能引起觀眾在感情上的愛憎,；⑤觀眾對
未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對人物的強烈愛憎,，是構成懸念的兩個重要元素。
96：時間就是節(jié)奏感和文字張力,，空間就是場景運用,。
97：小說的敘述順序分為。時間順序?？臻g順序,。邏輯順序。
98：懸念設置的兩種方法,。a,讓人物得知一件秘密,，而把讀者蒙在鼓里。b,，讓讀者知道秘密,，而人物卻
茫然不解。
99：體現(xiàn)人物個性的方法有,。a,，語言。b,，行為,。c，思想,。
100：細節(jié)描寫的要點,。a、作品的真實感,，需要足夠的細節(jié)描寫來支撐,。b、因此,，落筆之前,，要在腦中
構筑足夠的場景細節(jié)。c,、構筑的時候,，要有顏色、氣味,、聲音,、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗
它,。
101：敘述語言風格分為,。a，散文語言,。（抒情）b,，筆者語言（跳脫）。c詩意語言（典雅）d,，劇場語
言,。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態(tài)（夢幻）
102：精神,，決定人物；人物,，決定情節(jié),；而環(huán)境，為了情節(jié)真實,，而服務,。
103：第一：故事的驚奇，不如人與事的親切,；第二：故事的出奇,，不如有深長的意味。
104：人物面臨的難題越大,，讀者越關心,。
105：用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸,。
106：生活是小說的基礎,，想象力是小說的根本。
107：出奇制勝,。
108：記下自己的成績,，以此來增加信心。
109：創(chuàng)造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯(lián)系在一起,。揭示二者之間相關關系的意味,，造成一種相
關的AD。時空交錯,。真幻交混,，產生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法,。是結構對位,。一種人物關系
的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系,，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西,，從反常的東西
里看出正常的東西。
110：筆名,、書名要易記,。
111：對于錯誤較大的作品，修改不如重寫,。
112：靈感分為,。一為場面，二為認識,，三為細節(jié),，四為人物,，五為情緒,，六為情節(jié),，七為題材，八為情
境,，九為心理,。
113：故事的來源。1,、來自歷史,。2、來自現(xiàn)實生活,。3,、來自作者的遐思想象。4,、來自作者對社會人生
的理性思考,。5、來自超現(xiàn)實的幻覺,、夢幻,。6、重寫經典,。
114：一,、天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言,，只有那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事才是有意義的
,。而那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事至少應該是“有意思”的。“意思”更多的時候指向的是思想性,。
二,、一個故事所蘊含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的,。時代的不同,，講述者的不同，甚至受
眾（讀者）的不同,，都會使同樣的故事產生不同的思想,、意義。這正是一個作家大有可為的所在,。
115：冷卻以后再修改,。
116：舉一反三，觸類旁通,。
117：多角度思考問題,。 |
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