中國(guó)從有貨幣算起,，已經(jīng)有幾千年的時(shí)間了,。在這漫長(zhǎng)的歲月里，錢幣的品種不下有數(shù)干種,，其中有珍稀品,，也有普通品。人稱“物以稀為貴”,。大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣,，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠,，偽品便出現(xiàn)了,。因此,，無(wú)論是收藏、還是研究錢幣,，首先需要解決的是如何去偽存真的問(wèn)題,。本文想就幾種錢幣作偽和鑒定的方法，以及鑒定錢幣所應(yīng)具備的一些知識(shí)等方面作一比較系統(tǒng)的介紹,。

　　1.古錢作偽的主要方法

　　(1)翻砂法,。

　　翻砂法是我國(guó)古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多采用錢范鑄造,，自唐代開(kāi)始,，則采取母錢翻砂的技術(shù)，不管是哪一種鑄造方法,，除了某些歷史時(shí)期外,，總體上說(shuō)都比較講究鑄幣的工藝質(zhì)量，錢幣的質(zhì)地一般都比較緊密細(xì)致,，流傳至今,，表面自然產(chǎn)生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺(jué)火氣盡退,，色澤柔和,。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質(zhì)疏松,，讓人感到火氣很重,，錢面砂眼和氣孔雖經(jīng)打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑,。

　　制造偽錢一般采用母錢翻鑄的方法,，極少有用錢范作偽的。古代鑄錢,，放入砂箱中的母錢不止一枚,，而是整箱，由于是整箱翻砂模,，砂模壓力均勻,，鑄造出來(lái)的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢,，不是整箱翻砂模,，因此，同樣是母錢翻鑄,，由于母錢的數(shù)量和鑄造工藝不一樣,，翻鑄出來(lái)的錢幣厚薄因變形而不同。

　　古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨,，由于古錢形制是方孔圓形,，所以翻鑄出來(lái)的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時(shí)旋轉(zhuǎn)打光,，錢幣邊上留下的銼痕并不成直線狀,，而成弧線形，與錢邊平行,，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到,，即使如此，由于年代的久遠(yuǎn),，錢邊的銼痕或者消失了,，或者已不很清晰了。相反,，作偽者銼毛坯時(shí)只知道反復(fù)銼磨,，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無(wú)章,，或者呈直線狀,，使人有一種全新的印象。但是,，值得一提的是,，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時(shí)盡管也可能數(shù)十枚地串在一起,，由于形制上并不是圓的,，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交,，成直線狀,。而贗品一般并不注意這些，大多留有合模范線,。

　　鑒定錢幣,，錢穿即錢幣的方孔也是應(yīng)注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方,，古代的錢幣加入商品流通領(lǐng)域之后，人們使用時(shí)是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的,，所以,，隨著錢幣流通時(shí)間的增加，錢穿經(jīng)自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣棱角分明了,，有的甚至?xí)斐慑X穿變形,。偽錢卻不同，錢穿方整有棱，留有新銼痕跡,。

　　由于作偽者使用真錢翻制砂模時(shí)用力不勻,，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會(huì)不同,，這種情況在真正的古錢中不多見(jiàn),。

　　由于用翻砂法作偽會(huì)帶來(lái)如此多的麻煩，容易被識(shí)別,，因此,，作偽者常常會(huì)加上一些銅銹來(lái)加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑒定知識(shí),，而不單單從翻砂這一點(diǎn)來(lái)推敲是否作偽,。

　　(2)改刻法。

　　這種作偽的方法比較重要,，就是將一枚普通錢幣經(jīng)過(guò)加工改刻之后,，變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下幾種：

一種是利用流銅進(jìn)行改刻,。古代鑄錢,，由于技術(shù)上的原因，銅錢表面會(huì)留下澆鑄時(shí)遺留的銅液結(jié)晶,，錢幣界稱這種結(jié)晶為流銅,。流銅的存在并沒(méi)有什么了不起，可是,，在作偽者眼里卻成了可以利用的對(duì)象,。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字,，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正,。

　　一種是直接在錢幣表面陰刻文字。出現(xiàn)陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種,。作偽者常常會(huì)在錢幣表面刻上一些吉語(yǔ)或意義隱晦的符號(hào),、數(shù)字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案,，這些附加在錢幣上的文字,、符號(hào)、數(shù)字和花紋,，由于是后刻上去的,，往往與整個(gè)錢幣不相協(xié)調(diào)，給人有一種多余感,。

　　一種是對(duì)原有錢文進(jìn)行改刻,。這種改刻又可分為兩種：一是對(duì)錢幣面文的改刻；一是對(duì)錢幣背文的改刻。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊國(guó)鑄行的“齊大化”三字刀發(fā)現(xiàn)較多,，算不上什么珍貴,，而“齊返邦張大化”六字刀卻不然，發(fā)現(xiàn)較少,，于是,，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀,，混水摸魚,。乍看起來(lái)，這些假的六字刀形制規(guī)整,，符合先秦齊刀特征,，文字有的也一樣，但若仔細(xì)觀察,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)文字排列擁擠和改刻時(shí)留下的刀痕,。對(duì)錢幣面文改刻，有的采用將文字鏟去,，如將太平天國(guó)背圣寶小平錢的“天國(guó)”兩字鏟掉,，使之成為出譜的橫讀“太平”背“圣寶”。又如將康熙通寶之“熈”字鏟去第一筆撇劃成簡(jiǎn)體字“熙”形,，等等,。在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進(jìn)行改刻,，比如有一枚直讀半兩錢,，粗看上去，制作,、銹色,、包漿等都相當(dāng)?shù)暮茫次淖謪s讓人生疑,，“半兩”二字與錢面一樣平,，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細(xì)細(xì)品味,，“半兩”二字系人工琢刻而成,，文字筆鋒處留有刀痕。

據(jù)說(shuō),，改刻錢幣還有一些離奇的方法,，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。

　　以上這些改刻的方法,，都有一個(gè)致命的弱點(diǎn)，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經(jīng)常會(huì)施以假銹,，這種假銹正因?yàn)槭羌俚?，所以與錢幣自然生成的真銹不一樣，容易剝落,，給人一種矯揉造作之感,，與整個(gè)錢幣極其的不相協(xié)調(diào)。然而,，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品,。由于清代距今不遠(yuǎn)，雕母大多沒(méi)有銹跡,，這樣便給了作偽者可趁之機(jī),，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹。如何區(qū)別雕母真?zhèn)文?/span>?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成,，色澤溫潤(rùn),、金黃，刀痕盡化而光滑,，文字自然生動(dòng),，渾成一體，而偽品卻不然,，不僅所選擇的銅料不及真品,，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作,，錢面文字總顯得有些呆滯,，缺乏精神，尤其是滿文,，特別要當(dāng)心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿制品,。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識(shí)破,。

　　(3)嵌補(bǔ)法,。

　　嵌補(bǔ)法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統(tǒng)所說(shuō)作偽的挖補(bǔ)法,、拼合法,、打制拼合法等，可以嵌補(bǔ)法一言以蔽之,。

　　古代錢幣常常會(huì)因錯(cuò)范或移范而形成一些比較特殊的版別,，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別,，一般都要比普通的錢幣為少見(jiàn),，對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō),，也是不可缺少的一個(gè)品種。作偽者利用這點(diǎn),，或者將兩枚錢幣磨得很薄之后粘合在一起,，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見(jiàn)的合背或面文,。用這種方法造假的錢幣,，無(wú)論從文字、還是從銹色等方面觀察,，似乎都無(wú)懈可擊,，但輕輕地扔在臺(tái)面上或地上，發(fā)出的聲音與真正的合背等錢幣相比較,，真所謂失之毫厘,，差之千里。有些厚肉贗品的制作方法也類同于此,。

　　挖補(bǔ)作偽是嵌補(bǔ)法中一種較為常見(jiàn)的方法,，這種方法大有偷梁換柱的感覺(jué)，即挖出錢文中的一個(gè)字或兩個(gè)字,，然后用其他錢幣上的錢文代替補(bǔ)上,，使之成為珍稀錢幣。如北宋“圣宋通寶”小平錢是罕見(jiàn)珍品,，作偽者將普通的圣宋元寶錢之“元”字劑去,，然后取下與宋錢文字風(fēng)格接近的其他錢文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通寶”,。再如將“慶元通寶”的“通”字剜去,，以“洪武通寶”的“武”字嵌入，就成了“慶武元寶”,，變成了一種臆造品,。挖補(bǔ)作偽的方法容易留下以下的痕跡：一是，嵌入的文字與其它錢幣文字風(fēng)格不一致,；一是嵌補(bǔ)文字的地方所留下的蛛絲馬跡,，或用假銹遮蓋。前者只要熟悉一個(gè)時(shí)代一種錢幣文字的書法風(fēng)格,，還是比較容易辨識(shí)的,，后者除了用傳統(tǒng)方法辨別外，還可以用現(xiàn)代科技的探傷儀器進(jìn)行識(shí)別,。

　　錢幣作偽除了翻砂,、改刻、嵌補(bǔ)三種主要方法外,，還有其他一些方法,，比如使用腐蝕法,，在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓、穿孔,、文字,，再放入腐蝕劑中，待一段時(shí)間后取出,。用這種方法作偽的錢幣比較少見(jiàn)。現(xiàn)代人作偽不僅運(yùn)用傳統(tǒng)工藝,，而且還會(huì)利用現(xiàn)代科技手段,，例如運(yùn)用電腦，盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見(jiàn)到,，據(jù)說(shuō)在銀銅幣膀品中已有發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視,。

　　2．古錢辨?zhèn)蔚姆椒?/span>

　　(1)傳統(tǒng)鑒別法

　　①辨字：

　　我國(guó)的貨幣文化從產(chǎn)生,、演變與發(fā)展,，至今已有數(shù)千年的歷史。文字,，是文化傳播的工具,。在中國(guó)，當(dāng)金屬鑄幣產(chǎn)生之時(shí),，就在錢面上鑄造了文字,，或表示幣值，或表明地名,，或?yàn)殄X幣之名稱,，沒(méi)有文字的鑄幣相反倒顯得比較少見(jiàn)。不同時(shí)代的錢幣錢文具有它所在時(shí)代的文體風(fēng)格和韻味,，后人盡管可以學(xué)習(xí)前人,，但畢竟是一種摹寫，充其量也只能達(dá)到維妙維肖的程度,，由于手勢(shì),、運(yùn)筆、氣力等方面的差異,，不可能達(dá)到完全一致,，這樣，對(duì)古錢上的文字進(jìn)行辨?zhèn)?，就成了錢幣鑒定一個(gè)相當(dāng)重要的方面,。這里，我們可以舉較為典型的不同時(shí)代的錢幣文字特征來(lái)加以說(shuō)明,。

　　先秦時(shí)期是我國(guó)貨幣發(fā)生,、發(fā)展的歷史時(shí)期,。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)得到了巨大的發(fā)展,，貨幣經(jīng)濟(jì)得到了確立,，金屬鑄幣開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。這時(shí)期的鑄幣主要有刀幣,、布幣,、圜錢和楚貨幣四大系列，無(wú)論是哪一個(gè)系列的貨幣,，它們大多鑄有文字,，這些文字一般所具有的特征是：纖細(xì)、流暢,、售秀,，布局隨意得體。由于先秦鑄幣文字是用刀直接刻在錢范上鑄就的,，所以,，文字留有明顯的刀刻筆意，并且一氣呵成,，沒(méi)有改寫的痕跡,。又由于當(dāng)時(shí)鑄幣文字是由鑄錢工匠所為，所以文字并沒(méi)有同時(shí)代青銅容器上的銘文來(lái)得規(guī)矩,、嚴(yán)謹(jǐn),，布局相對(duì)來(lái)說(shuō)也顯得粗放，但前后連貫呼應(yīng),，生動(dòng)自然,。先秦鑄幣文字所具有的這些時(shí)代特征，即使是一位對(duì)此頗有研究的行家,，也難以達(dá)到出神入化,、毫無(wú)差異的程度，更何況大多屬勢(shì)利之人的作偽者們呢?

　　以懸針篆體自成一格,，為后人所推祟的王莽錢幣除貨泉,、大泉五十、貨布,、大布黃千外,，其它都比較少見(jiàn)。因此,，存世的贗品就顯得比較多些,，有的超過(guò)存世真品本身的數(shù)量。通常所見(jiàn)的王莽錢偽品主要有貨布,、大布黃千和一刀平五千三種,。一刀平五千又稱錯(cuò)刀,、金錯(cuò)刀，真品“一刀”兩字在環(huán)首的肉上,，為陰文嵌金,，偽品則或無(wú)“一刀”兩字，或“一刀”兩字為陽(yáng)文,，據(jù)說(shuō)還有用金粉之類的東西描寫“一刀”兩字等,，作偽方法相對(duì)來(lái)說(shuō)容易辨識(shí)些：貨布、大布黃千盡管存世和考古發(fā)現(xiàn)較多,，但由于其文字,、制作之精美，達(dá)到了空前絕后的程度,，深受收藏家們所喜好，就文字書法而言,，貨幣,、大布黃千的錢文最能體現(xiàn)王莽錢文的風(fēng)韻和水平，纖細(xì)而有力,，流暢而雋秀,，布局得體而完美，真品一般字口比較生辣,、峻削,，而一般作偽的方法是用真品翻制，鑄造出來(lái)的贗品盡管文字與真品達(dá)到了形似一致,，但缺乏原來(lái)的生氣,，而顯得木然，字口淺平,。此外,，還存在著一些制作加工方面的缺陷。

　　錢幣錢文的鑒定,，并不是一朝一夕的事情,，它需要通過(guò)接觸大量的實(shí)物加以體會(huì)、咀嚼,，然后才有可能了解和掌握每個(gè)時(shí)代每種錢幣錢文的書體特征和風(fēng)格,。此外，最好具有良好的書法藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力,。

　?、?/span>辨銹：

　　辨銹，是鑒別錢幣真?zhèn)蔚挠忠粋€(gè)重要方面,。

　　辨銹,，即辨別銅的銹色,，一般指銅銹。銅銹是指由于鑄造年代久遠(yuǎn),，銅錢表面形成的一層氧化物,。這種氧化物，又由于地理,、地質(zhì),、入土?xí)r間等條件的不同，所形成的堆積程度亦不盡相同,。這種在錢體表面由銅胎自身發(fā)出來(lái)的質(zhì)地堅(jiān)硬牢固的小?；驂K狀銅銹，一般稱為“自然銹”或“硬銹”,，用指甲或刀削等難以剔除,，分布自然得體。銅銹因土層所含的化學(xué)元素不同,，顯現(xiàn)出來(lái)的顏色也不大相同,，主要有綠、紅,、藍(lán)三種,。

　　辨銹，首先要知道假銹的一些作偽方法,，要不然,，就會(huì)真亦假、假亦真,，真假混淆,。根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，我們將假銹的主要制作方法歸納如下：

　　a．用漆和顏料拌和涂在偽錢上,，做得好的幾乎可以亂真,，但時(shí)間一長(zhǎng)，容易脫落,。

　　b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹,，效果沒(méi)有第一種方法好。

　　c．將偽錢放入潮濕的土中或半于濕的地方,，使其自然生銹,，這種作偽方法需要的時(shí)間較長(zhǎng)，產(chǎn)生的效果比前兩種來(lái)得真切,，但一經(jīng)磨擦,，仍易脫落。

　　d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅,，形成的綠銹帶有結(jié)晶狀,。

　　e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會(huì)迅速生銹,，但錢幣表面受損嚴(yán)重,。

　　f．將銅銹配上粘合劑、酸類溶液,，涂在偽錢上作偽,，這種方法產(chǎn)生的假銹比較牢固，銹色真切,，但缺乏神采,，容易使人上當(dāng)。

　　知道了假銹的作偽方法,，對(duì)我們鑒別銅銹真?zhèn)未笥泻锰?。無(wú)論用什么方法制作的假銹，其表現(xiàn)出來(lái)的共同特征是：質(zhì)地松脆,，由于大多不是由銅胎內(nèi)部自然產(chǎn)生,，而是利用化學(xué)反應(yīng)的方式，所以,，一般都浮在錢體表面，用指甲或刀削等很容易被剔除,，因此又稱為“浮銹”或“粉狀銹”,。真銹由于是自然形成，其分布隨意得體,，沒(méi)有矯揉造作之感,，而假銹卻不然，由于要做得逼真,，能與真品混淆,，在銅銹分布上，作偽者往往刻意琢磨,，最后反而露出了馬腳,。

　　在我國(guó)南方地區(qū)，尤其是安徽,、江蘇等地發(fā)現(xiàn)的錢幣中,，錢體表面也會(huì)生成類似粉狀銹那樣的真銅銹，對(duì)具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品,，它們真假的區(qū)別在于,，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面，而是由銅胎中自然發(fā)出，因此,，與錢體連成一片,，不易剔除。鑒別錢幣真?zhèn)螘r(shí),，應(yīng)該盡量多地了解有關(guān)錢幣的來(lái)源,、發(fā)現(xiàn)地或出土地等資料。

　　需要指出的是,，錢幣表面不是都有銅銹的,，先秦時(shí)代楚國(guó)金版就是如此，盡管相距今天有近二千年的時(shí)間,，其色澤依舊,，金光閃閃。鑒定這些東西,，光憑銹色,，會(huì)一無(wú)所獲，不知所措,，這就需要同文字和當(dāng)時(shí)的制作技術(shù)等結(jié)合起來(lái)分析判斷,。辨別無(wú)銹的清代錢幣使用同樣的方法。

　　錢幣大體上分為“生坑”和“熟坑”兩種,，生坑是指新出土不久的錢幣,，表面一般氧化比較嚴(yán)重；熟坑,，是指未經(jīng)入土的傳世品,。熟坑的錢幣經(jīng)過(guò)人們長(zhǎng)期流傳、撫摸,，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護(hù)膜,，這層保護(hù)膜俗稱為“包漿”，雖是極薄的一層,，但放在水中煮洗不會(huì)脫落,。偽造的包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑,，再上蠟打光,，如用水沖刷，會(huì)基本消失,。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方,，時(shí)間久了，也會(huì)在錢體表面形成一層黑色薄衣,，打光之后宛如包漿一般,，對(duì)此應(yīng)特別加以注意,。包漿中比較常見(jiàn)的是呈黑褐色的傳世古色，又稱“黑漆古”,。傳世古色偽造的方法常常見(jiàn)到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒,，取出后使之冷卻，錢的表面便產(chǎn)生黑色,，再放在衣袋里,，經(jīng)過(guò)一年半載，色澤光潤(rùn),，與真錢相似,；或待角火煅烤冷卻之后，用布沾上油脂在錢體上搓擦,。這種方法偶有帶紅銹的,。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一、二日,，取出便現(xiàn)黑色,，用前種方法加工，色澤與真的傳世古色相同,。對(duì)于這種帶有傳世古色的偽錢除了采用識(shí)別真假包漿方法外,，還應(yīng)根據(jù)文字、形制和制作等加以仔細(xì)辨認(rèn),。

　?、?/span>辨形制：

　　錢幣的形制一般由政府明文規(guī)定。形制包括錢徑,、錢穿的大小,，錢體的輕重厚薄，內(nèi)外郭的寬狹,，錢背的深淺等諸方面,。我國(guó)自金屬鑄幣在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期產(chǎn)生以來(lái),，不同時(shí)代的錢幣形制并不完全相同,，有的近似，有的大相徑庭,。熟悉歷代錢幣形制變化,，對(duì)鑒定錢幣真?zhèn)我彩且粋€(gè)不可忽視的重要方面。

　　我國(guó)錢幣形制大體經(jīng)歷了三個(gè)重大變化：一是仿制生產(chǎn)工具和生活器具,，二是方孔圓錢,，三是機(jī)制不帶方孔的圓錢，如銀元,、銅元,。

先秦時(shí)代的錢幣形制盡管眾多，但仍可以理出幾條主要線索來(lái)。先秦貨幣可以分布幣,、刀幣,、圖錢和楚貨幣四大系列。布幣是由仿制青銅農(nóng)具錢搏而來(lái),，各種布幣的主要區(qū)別在于首部,、肩部和足部，一般都比較輕薄,。刀幣是由仿制青銅工具刀削而來(lái),，形制上基本相似，齊刀大而厚重,，明刀和圓首刀則輕而薄小,。圓錢一般為平背，齊,、燕兩國(guó)鑄行的方孔圓錢面有郭,，三晉地區(qū)的圓孔錢則沒(méi)有，據(jù)說(shuō)它們都是由仿制玉壁而來(lái),。楚蟻鼻錢是仿天然貝而來(lái),，金版仿龜背而來(lái)。先秦貨幣形制在中國(guó)貨幣史上獨(dú)樹一幟,，與其他歷代貨幣風(fēng)格迥異,。

秦漢六朝時(shí)期開(kāi)始，我國(guó)貨幣正規(guī)化,、一統(tǒng)化,，一般都采用方孔圓錢的形制。這種方孔圓錢的錢幣形制一直被延續(xù)到民國(guó)初年,，歷時(shí)二千余年,。秦漢六朝時(shí)期，半兩錢除四株半兩中有的有郭外,，一般皆平背,，前期大而厚重，上海博物館所藏一枚秦半兩重64克,。后期小而輕薄,。漢武帝元狩五年(公元前118年)開(kāi)始鑄行的五株錢，錢背一般都比較深峻,、狹緣,。六朝時(shí)期鑄行的永通萬(wàn)國(guó)、五行大布等雖然在大小上有區(qū)別,，但形制上類同,。隋唐五代錢幣中出現(xiàn)了寬緣者,。

　　宋代錢幣一改前制，錢背平淺,，外郭大多較寬,。金代錢幣與宋徽宗時(shí)鑄造的錢幣一樣，都相當(dāng)精美,，錢背較深,，顯得輪廓分明。元明錢幣也是如此,。清代錢幣則又恢復(fù)了宋代形制的某些特點(diǎn),，不同的是，面背內(nèi)外郭都比較淺顯,，道光以前的錢幣實(shí)行一等制,，咸豐之后則出現(xiàn)了大錢。

　　盡管方孔圓錢依然鑄行,，從清代光緒年問(wèn)開(kāi)始出現(xiàn)機(jī)器鑄造的貨幣,，主要有銀元和銅元，民國(guó)時(shí)出現(xiàn)過(guò)機(jī)鑄的鎳幣,、鋁幣等,。光緒年間曾鑄造過(guò)一批機(jī)制的方孔圓錢，多見(jiàn)寶浙局等,。

　?、?/span>辨制作：

　　了解各個(gè)時(shí)代錢幣鑄造技術(shù)對(duì)鑒定錢幣來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不容忽略的方面,。

　　我國(guó)錢幣鑄造在唐以前采用的是范鑄法,，唐以后采取的則是母錢翻砂法。唐以前的錢范有幾種質(zhì)地：泥陶范,、石范和銅范,，它們并不是同時(shí)被使用的，而且一個(gè)范能夠鑄多少數(shù)量的錢幣也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過(guò)程,。最早出現(xiàn)的泥陶范,，起先是一范鑄一錢。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始使用石范和銅范,，布幣石范通常是一范鑄兩錢,，即在一塊錢范上刻有兩枚布幣型腔,。而一塊刀幣石范能鑄造的數(shù)量就不止這些了,，通常在三至五枚。就石范鑄造技術(shù)而言,，錢幣面范為石范,、背為泥陶范共同使用的技術(shù),，較好地解決了范體熱變的問(wèn)題。就目前而言,，先秦時(shí)代對(duì)于銅范的使用僅見(jiàn)于齊刀和蟻鼻錢,，盡管以前著錄中有布幣銅范，但實(shí)物未見(jiàn),。齊力銅范鑄錢采用的是立式疊鑄技術(shù),，它不直接用于鑄錢，鑄錢時(shí)仍需翻制泥陶范,。蟻鼻錢銅范在當(dāng)時(shí)被直接用于鑄造,，據(jù)說(shuō)目前蟻鼻錢銅范僅發(fā)現(xiàn)五件，其中,，1982年2月安徽繁昌縣文物組在橫山采購(gòu)站揀選到的兩件,，相當(dāng)精美與完整，一次可鑄幣分別為66枚和67枚,。秦漢六朝時(shí)期泥陶范,、石范、銅范同時(shí)得到使用,，并且一次鑄幣數(shù)量大大增加,，1986年5月在山東省博興縣賢城村發(fā)現(xiàn)的一塊榆莢半兩錢范一次可鑄錢176枚，實(shí)屬罕見(jiàn),。

　　隋唐時(shí)期貨幣的鑄造量大大提高,，可是從沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)用于鑄造錢幣的諸如錢范之類的工具，上海博物館藏有一枚被鑒定為母錢的唐代乾元重寶錢,，表明當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始使用母錢翻砂法的鑄造工藝,，這種工藝直接影響到以后歷代鑄幣技術(shù)。根據(jù)明代宋應(yīng)星《天工齊物》的記載,，我們了解到古代母錢翻砂鑄錢的大致工藝過(guò)程：用四根木條作空框,，中間填上土，上面放若干母錢,，再把同樣一框合在上面,，即成錢的背面，這樣完成數(shù)十框,，上面留出澆口,，用繩捆緊加固，將熔化的銅液澆注進(jìn)去,，待冷卻后開(kāi)框,，則成樹枝形的錢，然后逐一摘斷磨銼加工,，便完成了一枚一枚的銅錢,。在這里,，母錢實(shí)際上充當(dāng)?shù)氖清X模的作用，它事先用銅,、錫原料精鑄而成,，由中央頒發(fā)到各地，各地?fù)?jù)此翻砂鑄錢,。母錢之上是雕母,。所謂雕母，就是在一塊銅材原坯上人工琢刻加工成的錢幣樣式,，現(xiàn)存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通寶當(dāng)十雕母大錢,。母錢之下是樣錢，樣錢是用母錢翻砂鑄成的,，是正式大量鑄造流通錢幣之前鑄造的樣品,。清代的樣錢分為兩種：一種是部頒樣錢，一是進(jìn)呈樣錢,。對(duì)于母錢翻砂法的工藝流程,，張世南的《游宦紀(jì)聞》中也有記載：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨錢作”,，末曰“排整體”,。

　　雖然隋唐以后我國(guó)鑄錢普遍采用了母錢翻砂法，但也有例外的,。就目前所知,，五代十國(guó)時(shí)期王審知鑄“永隆通寶”使用的是范鑄法。幾年前,，北京曾發(fā)現(xiàn)過(guò)一塊同治重寶當(dāng)十磚范,，說(shuō)明清代鑄錢也有偶用錢范的情況。

　　在基本了解了我國(guó)每個(gè)歷史階段鑄幣工藝的大致情形之后,，我們回過(guò)頭來(lái)再看一下偽錢的制作水平,，就能比較清晰地作一對(duì)比。

　　(2)現(xiàn)代科技鑒別法

　　在我國(guó),，銅錢基本上是用青銅鑄成的,，明代晚期才開(kāi)始出現(xiàn)用黃銅鑄造的錢幣。每個(gè)時(shí)代鑄造的銅錢,，它們的化學(xué)成份是不同的,，《周禮·考工記》就曾記載了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅合金成份的比例。這樣,，為我們今天鑒定錢幣真?zhèn)翁峁┝擞忠环矫娴馁Y料,。

　　①破損性化學(xué)成份分析：

　　所謂破損性化學(xué)成份分析，就是將某一時(shí)代的錢幣去除表面的銅銹,，從顯露出來(lái)的真銅中取出若干標(biāo)本，進(jìn)行銅,、錫,、鉛等各種元素成份所占比例的化學(xué)分析，最終得出這個(gè)時(shí)代各種銅錢所含各種化學(xué)元素所占的百分比,。利用這種化學(xué)成份分析的方法,，也能鑒定錢幣真?zhèn)巍５沁@種破損性化學(xué)成份分析法有一個(gè)致命的弱點(diǎn),，即要損壞錢幣,，所以采用這種方法時(shí)一定要慎重，否則,，將珍稀錢幣也這樣進(jìn)行分析,，豈不是糟蹋?

　　②無(wú)損傷性成份分析：

　　同破損性成份分析法一樣,，無(wú)損傷性成份分析法也是根校對(duì)銅錢化學(xué)成份的分析,，得出銅、錫,、鉛及其它微量元素的百分比,，求出這個(gè)時(shí)代銅錢化學(xué)元素含量的一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定值，并通過(guò)它來(lái)鑒別出同樣的銅錢是否為同時(shí)代所造,，由此得出錢幣的真?zhèn)?，這種方法較破損性方法更先進(jìn)，它采用的是質(zhì)子x射線熒光分析方法,，并由計(jì)算機(jī)計(jì)算得出結(jié)論,。

　　無(wú)論是破損性化學(xué)成分分析法還是無(wú)損傷性化學(xué)成分分析法，說(shuō)到底,，研究的是銅錢的質(zhì)地(當(dāng)然其它質(zhì)地的錢幣也同樣適用),。根據(jù)銅錢的不同質(zhì)地，來(lái)鑒定錢幣的真?zhèn)?，這些方法是相當(dāng)科學(xué)的,。但是，在實(shí)際鑒定過(guò)程中,，往往碰到的問(wèn)題是需要馬上作出判斷,，而它們卻要花費(fèi)比較多的時(shí)間，因此,，就顯得不很實(shí)用,，這就需要我們憑自己的經(jīng)驗(yàn)察顏觀色。我們知道,，同樣是銅,，又分為紫銅,、青銅、黃銅等等質(zhì)地,，這些不同質(zhì)地的銅錢所顯現(xiàn)出的銅色也是不完全相同的,，盡管它們的含銅量都在70％左右。所以,，這為我們進(jìn)行錢幣辨?zhèn)螏?lái)了一定的方便,，例如，新疆紅錢是用紫銅鑄造的,，所以色呈紅色,，假如出現(xiàn)一枚黃銅色(清代制錢一般用黃銅鑄造)的新疆錢，則極可能是偽造的,，應(yīng)認(rèn)真對(duì)待,。也就是說(shuō)，鑒定錢幣的真?zhèn)?，也?yīng)注重銅錢的色澤,。

　　除了上面講到的化學(xué)成份分析方法外，對(duì)銅錢進(jìn)行探傷測(cè)定,，尤其適用改刻,、嵌補(bǔ)的錢幣贗品鑒定。

　　不管怎么樣,，鑒定真?zhèn)问鞘詹睾脱芯垮X幣的基礎(chǔ),，不懂得鑒別真?zhèn)危簿蜔o(wú)從談起收藏和研究,。鑒定錢幣真?zhèn)?，需要大量觸摸實(shí)物，仔細(xì)觀察,，在實(shí)踐中逐漸積累經(jīng)驗(yàn),，不斷歸納總結(jié)出一套行之有效的方法，去偽存真,，為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù),。

　　3．鑒定古錢所應(yīng)具備的基本知識(shí)

　　鑒定，是一門綜合各類相關(guān)學(xué)科知識(shí)的學(xué)問(wèn),，單靠有限的專業(yè)知識(shí),，是解決不了某些問(wèn)題的，這樣,，就要求我們具備比較廣泛的知識(shí)結(jié)構(gòu),。

　　鑒定古錢首先要熟悉歷史，不僅僅要熟悉通史，而且要熟悉斷代史和專門史,，這是鑒定的基礎(chǔ),。

　　其次，要熟悉和掌握貨幣史,。貨幣的發(fā)生,、發(fā)展與其它歷史事件一樣，有著一個(gè)歷史過(guò)程,，對(duì)于這樣一個(gè)過(guò)程的了解,，至關(guān)重要,，否則,，就無(wú)從知道貨幣制度的沿革、貨幣流通與鑄造情況 等許多重要問(wèn)題,。

　　第三,，要具備錢幣學(xué)的知識(shí)。錢幣學(xué)是一門研究錢幣發(fā)生,、發(fā)展與錢幣不同版別,、質(zhì)地、形制,、鑄造等特征的學(xué)科,。在中國(guó)歷史上，錢幣根據(jù)厚薄,、大小,、錢文、紋飾可以分出許多不同的版別來(lái),，特別對(duì)宋代錢幣,，人們研究的側(cè)重點(diǎn)更是在版別方面。錢幣一般有銅,、鐵,、鉛、金,、銀等質(zhì)地,，哪一個(gè)朝代曾鑄造過(guò)哪一種或幾種質(zhì)地的錢幣，對(duì)于鑒定來(lái)說(shuō),，尤其顯得重要,。而且，中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期鑄造錢幣使用的工藝技術(shù)是不同的,，一般來(lái)說(shuō),，唐以前使用的是范鑄法，唐以后使用的是母錢翻砂法，就是這兩種鑄造錢幣的方法在各個(gè)時(shí)代所表現(xiàn)出來(lái)的工藝過(guò)程和技術(shù)水平也不盡相同的,；因此,，就需要我們?cè)阼b定錢幣之前去了解它，掌握它,。

　　第四,，要懂得美學(xué)、書法,、篆刻,，并具有一定的修養(yǎng)。我們?cè)谡務(wù)撹b定真?zhèn)螘r(shí),，常常會(huì)提到文字的風(fēng)格,、精神、氣息等一些比較難以理解與抽象的詞語(yǔ),，對(duì)這些詞語(yǔ)的理解,，不具備美學(xué)，書法,、篆刻等知識(shí),，是極其難得要領(lǐng)和體會(huì)的。除此之外,，還應(yīng)具有語(yǔ)言學(xué)和文字學(xué),、文獻(xiàn)學(xué)的知識(shí)。我們經(jīng)常遇到的是中國(guó)的錢幣,，因此,，古漢語(yǔ)和古文字學(xué)的知識(shí)，對(duì)鑒定錢錢幣也相當(dāng)?shù)闹匾?，不能忽視?/span>

總之,，鑒定錢幣，重要的是加強(qiáng)自身修養(yǎng)和錘煉,，只有這樣,，才能夠掌握鑒定錢幣真?zhèn)蔚母[門，得心應(yīng)手