書法欣賞【落花詩冊】

       明中期帖學興起,，吳地產(chǎn)生了大批的書法家,，他們的書風，有些變了,，有些未變,。就像如今書壇的帖學復蘇一樣，一批沉迷于書寫技法,，毫無性情的書手大批涌入書壇一般,。科場舞弊案給他帶來了終生的污點,。按南北之分,，伯虎也屬南派。唐伯虎首先是一位畫家,，他的畫雅,、潔、秀,、媚,，這是個性與市場共同打造出來的風格，也是吳地資本主義早期收藏家的文化素質(zhì)決定的。像柳永,、杜牧一樣,，唐伯虎也在眠花臥柳中吃了一些軟飯。其中一些畫作,、書作的超值價位來自于青樓歌伎的哄抬市價,。唐伯虎失業(yè)后，要解決溫飽,、還要建他的別墅——桃花塢,，所以他沒有時間來改變他的書法風格。

書法作品【落花詩冊】局部

　　吳寬師蘇東坡,，文徵明晚來師黃魯直,，祝允明早年即轉(zhuǎn)益多師，沈周以黃為師終其一生,。真正在子昂門下不改初衷的,，只有唐伯虎。唐伯虎的書法作品,，最多只能是能品,，是地地道道的奴書，他是吳中惟一一位終生書風不變的人,，除行書外,，其他書體不多見，由始至終依附趙松雪,。和“華亭派”早期的幾位大家一樣,，他將趙氏的勻靜安逸變得有了一些“火氣”，有了一點凌厲,，勉強可言認祖北海,。但充其量也只是遠眺北海，近師子昂而已,。

書法視頻【落花詩冊】截圖

書法欣賞-唐寅

　　臨摹此作如先有趙孟頫書法作基礎(chǔ)相對容易一些,。唐寅不僅學趙孟頫，且略摻李北海之意,，于嫵媚中暗寓厚重勁挺,，并稍加個性的發(fā)揮，故在高手林立的吳門書家群中,，唐寅的書法立于其中仍是卓爾不凡,，深具自家面目。“龍頭詩軸”是唐寅的書法杰作,。       

　　 王世貞評其書曰：伯虎書入?yún)桥d（趙孟頫）堂廡,，差薄弱平。此語用于唐寅《落花詩卷》一類的書法作品比較妥帖,，倘用于其行書《七律詩軸》又稱“龍頭詩軸”則不太適合,。在書法上，唐寅沒有像祝,、文,、王諸家那樣師法廣博，主要是取法趙孟頫,。

        明代唐寅書法取法趙孟頫,，書風奇峭俊秀。唐寅是吳門書畫家中璀璨的明星,。實際上,，他在繪畫方面的成就最令人矚目，在書法方面的成就則遜于祝,、文,、王諸家，但他的名聲卻遠遠超過上述諸家,。

 

     唐寅 《漫興墨跡》 上海書畫出版社出版

     唐寅,，生于明成化六年（一四七○）,，卒于嘉靖二年（一五二三），初字伯虎,，后更字子畏,，中年后號六如居士、桃花庵主,、魯國唐生,、逃禪仙吏。取其齋室為學圃堂,、夢墨亭,，吳縣人。唐寅出身低微,，父親唐廣德以經(jīng)營酒食起家,，少年時即在酒肆中做雜務(wù)工，文徵明常去飲酒,，于是結(jié)交為朋友,，當時住在三茅閣的祝允明因器重唐寅才學，亦常有來往,。他先后三次娶妻,，結(jié)發(fā)之妻是徐廷瑞次女，惜早夭,。其父為了光耀門庭,，不惜重金延聘名師指點，唐讀書勤奮,，故自幼便博學多才,，十六歲時以第一名考中秀才，但其性志,，遂歸回鄉(xiāng)里,，繼娶一妻，此女乃宦門閨秀,，原有攀桂登龍之期,，不意唐因會試案受株連被黜，于是夫妻反目,，休妻后境況凄楚,，后又續(xù)取沈氏，此女賢淑,，始得佳偶,。唐寅一生仕途坎坷，中年后筑室于桃花塢,，寄情于書畫詩酒,，并皈依佛法，取佛經(jīng)中人生如“夢,、幻,、泡、影,，如露亦如電”之意,，自號六如。

        弘治十三年（一五○○）,，唐寅天始游歷名山大川,，足跡遍廬山、衡山,、武夷,、雁蕩、黃山,、九華,、洞庭等地，外師造化,，為他的山水畫提供了大量的寫生資料,。唐寅在科舉無望后，家境十分清貧,，不得不以鬻藝為生,，在其四十五歲時，寧王朱宸濠慕其名以重金聘請,，唐寅被請到南昌后,，知百姓怨言頗多，并探知寧王意欲謀反篡位,，乃裝瘋佯狂,，始得脫盡干系，免遭殺身之禍,。歸家后心已如灰,，在其五十歲時，已衰老多病,，不能經(jīng)常作畫,，有年春陰,，家中柴盡米罄，不得不向鄰人借米熬粥,，攜到蘇州市區(qū)求售的畫一幅也末能賣出,，晚景十分凄涼。嘉靖二年十二月初二,，這位才華蓋世的大畫家于潦全,、貧窮、失意,、落魄中與世長逝,，年僅五十四歲。

          王士貞所評價之“差薄弱耳”的筆力孱弱,、牽絲綿軟,。正如卷尾趙爾莘所題“縱恣處間用米老筆意，氣味純厚,，絕無薄弱之契”,。展卷讀之，詩文中所流露出來慨當以慷,，把酒當歌的豪情,，與書法遒勁灑脫的用筆，行云流水的筆勢完美的融合在了一起,，給人一種激蕩快意,、雄渾舒展的氣勢。

　　人們普遍認為唐寅的畫勝于詩,，詩勝于字,，因此其書名長期為畫名所掩?！鹅o志居詩話》說唐寅“于畫頗自矜貴,，不茍作，而詩則縱筆疾書,，都不經(jīng)意,。”祝允明《唐子畏墓志銘》稱其“于應(yīng)世文字詩歌，不甚措意,，謂后世知不在是”,。正因如此，唐寅的書法作品相對其好友文征明,、祝枝山而言存世更為稀少,，除尺牘外只有為數(shù)不多的詩卷,。

　　此《自書詩卷》正是唐寅晚年書法巔峰期的代表作。此卷經(jīng)傲徠山房主人,，漢軍正藍旗趙爾莘收藏,，并于民國年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此卷入藏故宮博物院,，在80年代國家文物局組織的全國文博單位藏品巡回鑒定時,，經(jīng)書畫鑒定界啟功、謝稚柳,、徐邦達等五位前輩一致認可,，出版在《中國古代書畫圖目》第一集故宮博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退還原主,，2000年為讓廣大書法愛好者得以欣賞,，長虹出版社將其出版在由徐邦達等專家作顧問的《中國行書觀止》一書中。

　　唐寅因其知名度高,、作品傳世量稀少,，其作品受到歷代收藏家所珍視，而大量贗品充斥市場,，使人望而卻步,，像《自書詩卷》這樣出版著錄翔實、并經(jīng)專家一致認可的作品在拍賣場上出現(xiàn)尚屬首次,，定會引來海內(nèi)外收藏愛好者的追逐,。

　　不同，其書風隨著年齡的變化而有較大的差別,。三十歲前唐寅意氣風發(fā),，才情得以充分施展，未經(jīng)挫折,，銳不可當?shù)臍鈩菰谄湓娢闹械靡猿浞煮w現(xiàn),，與之相應(yīng)的書法更顯示出深厚的唐楷功底，字體端莊,、法度嚴謹,。可惜這一時期書法作品絕少存世,，只能從他早期的繪畫題款中得以管窺,。1499－1515年唐寅正是壯年，身心狀態(tài)都處于最佳創(chuàng)作階段,?？茍霰粡U加之親友的離棄也使他有更多自由的創(chuàng)作時間。這一階段的書風呈現(xiàn)出兩種不同面貌，一些形式正規(guī)言辭恭敬的尺牘往往俊美流轉(zhuǎn),，豐曳婉麗,。而相熟友人間的往來唱和則體式奇絕，用筆強勁,，揮灑自如,。

　　1515年南昌歸里后為唐寅書法創(chuàng)作的晚期。此時唐寅寡居鄉(xiāng)里,，偶爾鬻畫自給,。經(jīng)歷諸多挫折已厭倦塵世，參禪信佛的同時更加專心的縱情書畫,。與壯年時期泛學諸家不同,，此時的書法已入化境，呈現(xiàn)出一片神機流走的本色風貌,。這件《自書詩卷》正是創(chuàng)作于這一時期，是卷共書33行178字,，神采奕奕,、洋洋灑灑、一氣呵成,，完美的將趙孟頫,、米南宮、李北海等人的筆意融合在了一起,。“一”“面”等字,，逆鋒落筆，回鋒收筆,，交待得清清楚楚,，顯示了極好的楷書功底，節(jié)奏輕松,，粗細長短的搭配也極其自然,，不顯一絲做作的痕跡。“看”“莊”等字,，寫得果敢快捷,，骨力清遒，有李北海的筆意,。此卷的書法與詩句行文一樣信手偶得,、不計工拙，寫到興致處更是酣暢淋漓,，筆勢延綿,。唐寅晚年的書法由于行筆迅捷常常出現(xiàn)錯字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字寫漏，即隨意補在行旁,，書寫過程中完全是情感在驅(qū)筆行走奔飛,，真正做到了率性而為。從此卷中絲毫不見

　　說起唐寅,，人們腦中總是浮現(xiàn)出“三笑”故事中風流倜儻,、左右逢源的形象。但歷史上真實的唐寅卻功名蹭蹬,、偃蹇落魄,。唐寅（1470—1523）字伯虎，號桃花庵主,，晚年信佛,，有六如居士等別號，江蘇蘇州人,。出身商賈,。他年少時便因才得名，舉鄉(xiāng)試第一（解元）,。入京會試時因無辜牽入科場舞弊案而入獄,，功名受挫，又遭家難,，經(jīng)歷坎坷,。出獄后絕意進取，以詩文書畫為生,，為人放蕩不羈,。后半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”，以賣文鬻畫聞名天下,。時與徐禎卿,、祝允明和文徵明切磋文藝，并稱“吳中四才子”,。他除擅長畫山水,、人物、仕女,、花鳥外,，還精于書法和詩文。他的詩文收入《六如居士全集》,，書法造詣亦深,。

　　一件唐寅《自書詩卷》將在五月亮相于匡時春拍的“歷代法書專場”。此卷是唐寅為其友云莊先生所書,。前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩中的內(nèi)容,，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對酒箴規(guī)之詞。唐寅晚年從后來起兵謀反的南昌寧王處脫身歸里，在桃花塢過起了隱士生活,，卷中“逃禪仙吏”一印即為這一時期所刻,。此時的唐寅已經(jīng)看破塵世，無心仕途,，所作詩文淡泊,，不甚措意。這兩首詩均收錄于《唐伯虎全集》中,，是其晚期詩文中的代表作品,。詩中可以看出唐寅對于科場案所留下的創(chuàng)傷仍然不能平復，而對于名利早已心灰意懶,，借酒消愁,。在與友人縱酒放歌中感慨如夢人生，尋找精神寄托,。