在二胡演奏中,，運(yùn)弓無疑是至關(guān)重要的基本動作。甚至可以說,，二胡的演奏,，幾乎是全部建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的。運(yùn)弓方法的正確與否,，將直接關(guān)系到演奏者水平的高低,。而在我的教學(xué)生涯中，所看到的學(xué)生絕大部分都或多或少地帶有運(yùn)弓方法上的錯(cuò)誤,，以至拉不出理想的聲音,。其實(shí)學(xué)習(xí)正確的運(yùn)弓方法是很簡單的，甚至我認(rèn)為一個(gè)從未學(xué)過二胡的人,，只要運(yùn)用二胡運(yùn)弓的金三角鐵律,，通過半個(gè)小時(shí)的學(xué)習(xí)，就能在空弦上發(fā)出不亞于演奏家水平的聲音來,。一個(gè)學(xué)生要學(xué)會這種正確的運(yùn)弓方法并不難,，難是難在他們化了數(shù)十年時(shí)間苦練出來的毛病不能輕易地得到糾正，這就是學(xué)生們學(xué)了十多年琴仍達(dá)不到較高水平的癥結(jié)所在,。 

    什么是二胡運(yùn)弓的金三角鐵律呢,？ 

    我在許多著作中都講過二胡科學(xué)演奏方法要遵循的兩大法則：即自然法則和最小能量法則。自然法則就是演奏動作要盡可能地與生活中的自然動作相聯(lián)系,，盡量減少為演奏二胡而人為創(chuàng)造出來的動作,；最小能量法則就是要用最小的能量，來換取最大的效率,。而運(yùn)弓動作的金三角鐵律,，正是建立在這兩大法則基礎(chǔ)上的。下面我分三個(gè)層次來講解二胡運(yùn)弓的金三角鐵律,。 

    一,、運(yùn)弓時(shí)的三個(gè)生活動作

    這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第一個(gè)層次,。 

    在二胡運(yùn)弓中，首先我們要保證“重量的兩個(gè)承擔(dān)”,，即：右臂的重量由弓桿來承擔(dān),，右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的觸弦點(diǎn)來承擔(dān)。而絕不能是相反,，即：弓子的重量由右臂來承擔(dān),。這就是說，我們的右臂至所以能在演奏時(shí)的位置上,，完全是由于有弓子的存在,。就如同我們將手臂放在桌子上時(shí)，是因?yàn)橛凶雷拥拇嬖?，我們才能把手臂放上去一樣,。如果沒有弓子的存在，我們的右臂應(yīng)該呈下垂于身體右側(cè)的狀態(tài),，而根本不可能處于演奏時(shí)的位置上,，我們是將右臂完全“掛”在弓子之上的。那么,，當(dāng)右臂掛在弓子上之后,，又是誰來承擔(dān)弓子的重量呢？答案是琴筒的觸弦部位,?？梢哉f，如果沒有琴筒觸弦部位的存在,，弓子就徑直掉到地上去了,。這個(gè)力量，就是二胡演奏中弓毛貼弦的力源,。從以上我們可以看出,，運(yùn)弓時(shí)的第一個(gè)生活動作是將右臂自然松弛，放在桌上的動作,，這個(gè)“桌子”就是弓子,，右臂的重量是通過右手拇指掛在弓子上的。 

    通過上述一系列的杠桿作用,，弓毛貼弦的力源是有了,，但方向仍不對。右臂的重量通過弓子到達(dá)琴筒觸弦點(diǎn)的力量方向是向下的,，而二胡的弦是里外方向的,，所以在演奏中必須要用一個(gè)小小的力來改變力的方向。這就是我們在拉外弦的時(shí)候,，要以中指第一關(guān)節(jié)向外頂弓桿,；拉內(nèi)弦的時(shí)候，要以中指和無名指向內(nèi)勾弓毛的緣由,。我們從金三角鐵律的圖中可以看到,，運(yùn)弓時(shí)的第二個(gè)生活動作是我們在吃飯時(shí)拿筷子的動作。我們在拿筷子的時(shí)候,，是用拇指,、食指和中指控制一根活動的筷子，此外再用虎口和無名指夾住另一根固定的筷子,。當(dāng)我們用拇指,、食指和中指控制活動的筷子，將筷子打開的動作,，就非常類似于演奏外弦時(shí)的感覺,；而我們合攏筷子的動作，是非常類似于演奏內(nèi)弦時(shí)的感覺的,。 

    在運(yùn)弓時(shí),，我們的目的是將弓子從左邊送到右邊，或從右邊拿回到左邊,。在生活中,，如果我們要將一個(gè)茶杯從左邊送到右邊的話，一定是拿起茶杯,，徑直地送到右邊去的,；如果要將這個(gè)茶杯從右邊拿回左邊的話，一定是手拿起杯子,，然后大臂往回一收,，就把茶杯拿回來了。又比如,，我們在街上遇見了一個(gè)朋友,，與他握手時(shí)，也是將手徑直地伸出去的,，握完手,，又以大臂往回一收把手收回的，這個(gè)動作就是運(yùn)弓時(shí)的第三個(gè)生活動作,。但在許多學(xué)生的運(yùn)弓動作中,，在拉弓時(shí)往往是以肘部為先動點(diǎn)向右運(yùn)動的，或是整個(gè)右臂同時(shí)向右伸出的,；在推弓時(shí),，卻是以手作為先動點(diǎn)向左推進(jìn)，待弓子已經(jīng)推到弓根部位時(shí),，右大臂與身體仍保持著一拳之距,。這個(gè)動作如果放在生活中,，將會是十分可笑的，但為什么在演奏中就可以容忍,，甚至認(rèn)為是正確的呢,？ 

    在二胡演奏中，用的最多的是長弓系列（連弓,、分弓等）和快弓系列（快弓,、顫弓等），這兩個(gè)不同系列的運(yùn)弓動作,，在金三角鐵律的第一個(gè)層次中,，僅是第三個(gè)動作的變化而已。即：長弓系列用“伸手與朋友握手,，再收回”的生活動作,；快弓系列用“對著爐門扇扇子”的生活動作，其它兩個(gè)動作都是相同的,。 

    在演奏中力度的變化,，是依靠改變第一個(gè)和第三個(gè)動作來完成的。在強(qiáng)奏時(shí),，我們將身體微微右傾,，使身體的部分重量加到右臂之上。這樣,，通過弓桿的傳導(dǎo),，施加到觸弦點(diǎn)上的重力必然增加，這是第一個(gè)動作的變化,。然后我們加快第三個(gè)動作的速度,，就達(dá)到了強(qiáng)奏的目的。反之,，在弱奏時(shí),，我們將身體微微向左傾斜，這樣勢必會減輕右臂的重量,，然后減慢第三個(gè)動作的速度,，這就達(dá)到了弱奏的目的。由此可以看出,，不論是強(qiáng)奏還是弱奏,，其運(yùn)動的原理是完全一樣的，是通過調(diào)整右臂的重量和運(yùn)弓的速度來實(shí)現(xiàn)的,，而并不是利用右手手指的壓,、擠、頂、扭等動作來達(dá)到目的的,。 

    二,、運(yùn)弓中的兩個(gè)90度角

    這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第二個(gè)層次。 

    二胡運(yùn)弓的平直,，是各種教科書所一直強(qiáng)調(diào)的,。但什么是運(yùn)弓的平直，卻鮮有明確的定義,，致使在二胡的教學(xué)中容易產(chǎn)生誤解,。 

    二胡運(yùn)弓平直的定義是：弓毛與弦始終呈90度角為平,；弓毛與琴皮始終呈90度角為直,。只有這樣，才能最大化地提高運(yùn)弓能量的轉(zhuǎn)換率,。 

    弓毛與弦呈90度角,，使弓子的運(yùn)動完全作用于琴弦，它的能量輸入方式是最佳的,；而且還能最大地提高琴弦的橫向振幅,，減少不利于發(fā)音的縱向振動。由于琴弦自千斤到琴碼具有一定的斜度,，因此弓子的運(yùn)行狀態(tài)也必然是微微的左低右高,，弓子純粹的平實(shí)際上是不正確的。 

    弓毛與琴皮呈90度角,，使琴弦的振動完全垂直于琴皮,，它的能量傳輸方式是最佳的，它能將琴弦的振幅全部傳導(dǎo)給琴皮,，從而獲得最大的共鳴效應(yīng),。由于樂器制作上的原因，有些二胡往往做不到弓毛與琴皮呈90度角,，尤其是在演奏內(nèi)弦的時(shí)候,。在這種情況下，我們能做到的只有盡量使弓毛靠近琴桿運(yùn)行,，最大限度地使弓毛與琴皮的角度接近于90度,。此外，在二胡的制作上,，也建議制作師能考慮這個(gè)問題,，以做出一定的改進(jìn)。 

    當(dāng)然,，二胡演奏是一個(gè)動態(tài)的過程,，怎樣在演奏中使弓子的運(yùn)行始終保持最好的角度，而且不失自然的原則,，是演奏者基本功的體現(xiàn),。 

    三,、運(yùn)弓中弓毛與弦的關(guān)系：靠

    這是二胡運(yùn)弓金三角鐵律的第三個(gè)層次。 

    在二胡運(yùn)弓中,，弓毛與琴弦應(yīng)該怎樣來接觸呢,？答案是：弓毛應(yīng)該往弦上靠，而不可往弦上擠,?？浚菍⒆陨淼闹亓孔匀坏貎A向于承受物,，猶如我們將身體輕松自然地靠在墻上時(shí)的感覺,。這時(shí)，我們的身體是松弛的,，自然地以一定的角度倒在墻上,，由墻來承受我們身體的重量，而不是承受我們利用地面的反作用力對墻的人為的推力,。如果沒有承受物,，靠的姿勢是不能保持的，而擠的姿勢卻是可以保持的,。同樣,，在演奏中，弓毛要利用自身的重量（這個(gè)重量就是通過右手手指改變了力的方向的,、右臂和弓子重量的總和）往弦上靠,，使弓毛與弦的接觸面形成一種自然的變形。而絕對不能是利用手指的力量將弓毛往弦上擠,，使弓毛與弦的接觸面形成一種人為的,、不自然的變形。 

    我們在演奏時(shí),，大腦中需要有一個(gè)“靠”的意念來控制貼弦,，而不完全是利用動作來貼弦的。當(dāng)弓毛是以“靠”的意念貼在弦上的時(shí)候,，我們可以感受到一種均勻,、細(xì)膩的摩擦力，它很通暢,，卻不打滑,；很松弛，卻不松懈,。此時(shí),，弦的振動狀態(tài)最佳，對弦的阻尼最小，因此聲音也最好,。但如果以手指的力量來“擠”弦,，弓毛與弦的接觸點(diǎn)就會人為地變形，對弦的摩擦力處于過大的狀態(tài),，對弦振動的阻尼增大,，弦的振動就受阻，使聲音發(fā)緊,，不通暢,；且會抑制琴弦泛音列的振動，造成音色發(fā)干,、發(fā)木的不良傾向,。由此我們可以看出“靠”的重要性。 

    真理總是簡單的,，當(dāng)你做一件事突然覺得變?nèi)菀琢说臅r(shí)候,，你一定“悟”到了其中的一些奧秘,。二胡運(yùn)弓的金三角鐵律實(shí)際上是一個(gè)很簡單的定律,，完全是建立在自然這個(gè)最高法則的基礎(chǔ)上的，因此它一定是正確的,。學(xué)會它也是相當(dāng)容易的,，而學(xué)生們學(xué)不會的原因，就在于它與原先多年來形成的不良習(xí)慣相沖突,。所以,，改變觀念、克服毛病是學(xué)生們第一步要做的工作,，這也是最難走的一步,。這一步跨出去了，那么學(xué)會一個(gè)科學(xué)的,、簡單的方法,，應(yīng)該是很容易的事情了，這時(shí)你會發(fā)現(xiàn)自己的進(jìn)步出乎于你的想象,。這么誘人的前景,，你不想試一試嗎？