若干高低不同的樂音,，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的
音程關(guān)系組織在一起,成為一個有機的體系,稱為調(diào)式,。調(diào)式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式,。通常在闡述調(diào)式這一概念時，常常把調(diào)式的中心音──主音作為起點和終點,，其他各音按
音高的順序依次排列成音階的形式,，稱調(diào)式音階。在不同的歷史時期與不同的民族和地域,，形成各種不同的調(diào)式,。各種調(diào)式因其音階結(jié)構(gòu)、調(diào)式音級間相互關(guān)系以及音律等方面的差異,，而各具特色與表現(xiàn)力,。調(diào)式和其他表現(xiàn)手法配合在一起，可賦予音樂以一定的表情素質(zhì)與不同的風(fēng)格,。
大,、小調(diào)式體系
調(diào)式的一種體系,，包括大調(diào)與
小調(diào)兩種調(diào)式。其三級音為大三度者為大調(diào)式,，其三級音為小三度者為小調(diào)式,。自17世紀(jì)起在
歐洲音樂中占重要地位，后也應(yīng)用于其他地區(qū),。自然大,、小調(diào)式 取自然音階中任何一音為主音，然后按全音,、全音,、半音、全音,、全音,、全音、半音的順序排列而得的調(diào)式音階,，即為自然大調(diào)式（亦稱大音階）,。這時半音位置在調(diào)式音階的第 3與第4、第7與第8音之間,，其特點為:主音與其上方三度音,、六度音、七度音構(gòu)成大三度,、大六度及大七度音程,。如果按全音、半音,、全音、全音,、半音,、全音、全音的順序排列,，則為自然小調(diào)式（亦稱小音階）,。這時半音位置在調(diào)式音階的第2與第3、第5與第6音之間,。其特點為：主音與上方三度音,、六度音、七度音構(gòu)成小三度,、小六度,、小七度音程。
調(diào)式中自主音向上依次編號的各音稱調(diào)式音級,，在大小調(diào)體系中,，第Ⅰ級稱主音,，第Ⅴ級稱屬音，第Ⅳ級稱下屬音,，三者均為調(diào)式骨干音,。第Ⅲ級稱中音，第Ⅵ級稱下中音,，第Ⅱ級稱上主音,，第Ⅶ級稱導(dǎo)音，自然小調(diào)第Ⅶ級音稱下主音,。
和聲大,、小調(diào)式 一種變化的大、小調(diào)式,。和聲大調(diào)式的特點為：把自然大調(diào)式的第Ⅵ級音降低,，與主音構(gòu)成小六度，同時在第Ⅵ級與第Ⅶ級兩音之間構(gòu)成增二度音程,。和聲小調(diào)式的特點為：把自然小調(diào)式的第Ⅶ級音升高,與主音構(gòu)成大七度（轉(zhuǎn)位后成小二度）音程,增二度也在第Ⅵ級與第Ⅶ級之間,。
旋律大、小調(diào)式 一種變化的大,、小調(diào)式,。如果將和聲大調(diào)的Ⅶ級音也降低，與主音構(gòu)成小七度,，即成旋律大調(diào)式,。同樣，如將和聲小調(diào)第Ⅵ級音也升高,，與主音構(gòu)成大六度,，即成旋律小調(diào)式。兩種旋律調(diào)式都不存在增音程,。旋律大調(diào)式通常采用下行的形式,，上行時與自然大調(diào)式同。旋律小調(diào)通常采用上行的形式,，下行時與自然小調(diào)式同,。大、小調(diào)式的一般色彩 調(diào)式各音級與主音之間音程距離的不同可形成不同的調(diào)式色彩,。在大,、小調(diào)體系中，自然大調(diào)式的主音與其上方三度音,、六度音,、七度音所構(gòu)成的音程均為大音程,一般較明亮。反之,自然小調(diào)式的主音與其上方三度音,、六度音,、七度音所構(gòu)成的音程均為小音程,，一般較暗淡。和聲的與旋律的大,、小調(diào)式是自然大,、小調(diào)式在長期的音樂實踐中相互滲透的結(jié)果，與自然大,、小調(diào)式比較起來,，和聲的與旋律的大調(diào)式具有一定程度的小調(diào)色彩；和聲的及旋律的小調(diào)式又具有一定程度的大調(diào)色彩,，但由于變音的引用,，使半音的數(shù)目和音程的性質(zhì)受到改變，所以和聲大,、小調(diào)比自然大,、小調(diào)增加了不穩(wěn)定音的傾向及調(diào)式的內(nèi)在緊張度。
五聲音階的各種調(diào)式
不帶半音的五聲調(diào)式
不帶半音的
五聲調(diào)式 按照純五度關(guān)系產(chǎn)生的五個音所構(gòu)成的音階,，其調(diào)式音列的任何相鄰兩音均無半音,，例如c、d,、e,、g、a,、c或c,、d、f,、g,、a、c等,。這種調(diào)式音階不僅在亞洲,、非洲的廣大地區(qū)和美洲的印第安人中普遍存在，而且在歐洲國家如匈牙利,、挪威和蘇格蘭以及北極的因紐特人中也都存在。在中國民間音樂中這種不帶半音的五聲調(diào)式應(yīng)用范圍極為廣泛,；其各音級分別稱為宮音,、商音、角音,、徵音和羽音,。各相鄰兩音之間的音程，除角與徵,、羽與宮之間為小三度外,，其余均為大二度,。
五聲音階中任何一音均可作為主音，并構(gòu)成一種調(diào)式,；凡以宮音為主音者稱
宮調(diào)式,，而以其他各音為主音者，則分別稱為商調(diào)式,、角調(diào)式,、徵調(diào)式、羽調(diào)式,。凡宮音相同的各調(diào)式,，統(tǒng)稱為“
同宮系統(tǒng)”。
日本的民謠調(diào)式及律調(diào)式
日本的民謠調(diào)式及律調(diào)式也是不帶半音的五聲調(diào)式,。前者由兩個相同的小三度加大二度的四度音列構(gòu)成,，核心音除主音外為四度音。后者由兩個相同的大二度加小三度的四度音列構(gòu)成,，其核心音除主音外為五度音：帶半音的五聲調(diào)式 五聲調(diào)式的某相鄰兩音為半音者,。這類調(diào)式音階常見的是含有兩個大三度音程、一個大二度音程及兩個小二度音程,，盛行于晚期古希臘和近代日本,。例如由兩個相同的小二度加大三度的四度音列構(gòu)成的日本都節(jié)調(diào)式和由兩個相同的大三度加小二度的四度音列構(gòu)成的日本琉球調(diào)式，都是這一類型,。前者的核心音除主音外還有五度音,，所以也常遇到停在五度音上的樂曲。后者的核心音除主音外還有四度音,，所以也有停在四度音上的樂曲,。
七聲音階的其他各種調(diào)式
歐洲中世紀(jì)教會調(diào)式
17世紀(jì)前在歐洲流行的調(diào)式，又稱
中古調(diào)式,。它源自民間音樂,為教堂音樂所采用,以后又為世俗音樂采用,。歐洲調(diào)式結(jié)構(gòu)的音
樂理論，源自古希臘的四音列,。這種四音列共有 3類,，即自然四音列（包含兩個全音與一個半音）、半音四音列(包含一個小三度與兩個半音)及四分音四音列（包含一個大三度與兩個四分之一音）,。
其中只有自然四音列有完整的體系,，其他兩種是為了旋律獲得更多的變化而與自然四音列摻和使用的。在自然四音列中,，由高而低構(gòu)成全音-全音-半音的稱為多里亞型四音列,，構(gòu)成全音-半音-全音的稱為弗里吉亞型四音列，而構(gòu)成半音-全音-全音的則稱為呂底亞型四音列。聯(lián)合上述兩個相同性質(zhì)的四音列構(gòu)成多里亞,、弗里吉亞,、呂底亞 3種調(diào)式。此外又有不同的音程排列構(gòu)成的密克索呂底亞調(diào)式,。這些調(diào)式又可以移動而成下多里亞,、下弗里吉亞、下呂底亞及上多里亞,、上弗里吉亞,、上呂底亞等調(diào)式。如：中世紀(jì)教會調(diào)式因格列高利一世統(tǒng)一圣詠而規(guī)范化,，開始只有多里亞,、下多里亞、弗里吉亞,、下弗里吉亞,、呂底亞、下呂底亞,、密克索呂底亞,、下密克索呂底亞 8種。到16世紀(jì)增加了愛奧利亞,、下愛奧利亞,、伊奧尼亞、下伊奧尼亞4種,一共12種調(diào)式,。這些調(diào)式的名稱雖借用希臘調(diào)式的名稱,，但實際的調(diào)式結(jié)構(gòu)已不相同，例如多里亞調(diào)式已不是自上而下按全音-全音-半音的順序排列的兩個四音列構(gòu)成,，而是自下而上由全音-半音-全音的兩個四音列構(gòu)成等,。這時每個調(diào)式又根據(jù)音域的不同而分為正調(diào)式與副調(diào)式(或稱下調(diào)式)，并將結(jié)音（主音）的上五度音稱為次主音,，其中弗里吉亞調(diào)式的次主音則用六度音,。
此外，尚有洛克里亞與下洛克里亞兩調(diào)式,，極少用,。
歐洲教會調(diào)式
歐洲教會調(diào)式如同大小調(diào)來比較，則伊奧尼亞調(diào)式與自然大調(diào)式同,，愛奧利亞調(diào)式與自然小調(diào)式同,。此外，呂底亞調(diào)式與密克索呂底亞調(diào)式可視為大調(diào)型,，前者與自然大調(diào)的主要差別為增四度（稱呂底亞四度），后者的主要差別是小七度（稱密克索呂底亞七度）；多里亞調(diào)式與弗里吉亞調(diào)式可看作小調(diào)型,，前者與自然小調(diào)的主要差別是大六度（稱多里亞六度）,，后者的主要差別為小二度（稱弗里吉亞二度）。而洛克里亞調(diào)式,，雖然主音上面也是小三度,，并且有弗里吉亞二度，但主音上面的五度是減五度,，不能構(gòu)成協(xié)和音程或協(xié)和
和弦,，所以極少應(yīng)用。
中國民間七聲調(diào)式
以五聲為骨干的七聲調(diào)式──中國民間七聲調(diào)式的一種形式,。由在五聲的小三度間加入不同的音而成,即在
基本音級宮,、羽之間加入“變宮”（宮的低半音）或“清羽”（羽的高半音）；在基本音級角,、徵之間加入“變徵”（徵的低半音）或“清角”（角的高半音）,。這種不同的半音關(guān)系曾形成 3種不同的
七聲音階：①正聲調(diào)音階或古音階；②下徵調(diào)音階或新音階,；③俗樂調(diào)音階或清商音階,。
其中每一種音階均可分為宮、商,、角,、徵、羽 5種調(diào)式,。
中國除五聲為骨干的七聲調(diào)式外,，也有 7個自然音都是基本音級的七聲調(diào)式。這種調(diào)式和歐洲中世紀(jì)教會調(diào)式雖然音列相同,，但調(diào)式支柱音有它自己的規(guī)律,。此外還有帶中立音的七聲調(diào)式，例如秦腔苦音的徵調(diào)式,在兩個小三度之間用3/4音（中立音）,，這樣使調(diào)式色彩與其他徵調(diào)式截然不同,。
吉卜賽調(diào)式
吉卜賽音階以含有兩個增二度音程為特征，其調(diào)式則有下列 3種,，小呂底亞調(diào)式,、大弗里吉亞調(diào)式和大洛克里亞調(diào)式。
特殊調(diào)式
印度尼西亞音樂,、
阿拉伯音樂,、印度音樂、泰國音樂等,，各有其律制和旋律型,，因此在調(diào)式的概念和結(jié)構(gòu)等方面都各有其特點,。
