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一,、中國古典風格
以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設計藝術風格,，氣勢恢弘、壯麗華貴,、高空間,、大進深、雕梁畫棟,、金壁輝煌,，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主,，圖案多龍,、鳳、龜,、獅等,，精雕細琢、瑰麗奇巧,。但中國古典風格的裝修造價較高,，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用,。 二,、古埃及風格 古埃及裝飾風格簡約、雄渾,，以石材為主,，柱式是其風格之標志,，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨,，中間有線式凹槽,、象形文字、浮雕等,，下面有柱礎盤,，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料,，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上,，又稱文化墻。 馬赫Uk餋 糆擲贅囁? 三,、希臘古典風格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風格單純,、典雅、和諧的風貌,。多立克,、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式,，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設計特色的基本組成部分,。多立克柱式粗獷、剛勁,，基座有三層石階,，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式,，柱頭由方塊和圓盤構成,，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀,，比多立克多一個柱礎,，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面,，最具特征的是它的柱頭,，左右各有一對華麗、精巧,、柔美的卷渦式裝飾,。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾,，形似盛滿花草的花籃式柱頭,，規(guī)范而細膩，充滿生氣,，其柱高,、柱徑比例,、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風格的三種柱式常用于客廳的隔斷中,。 稃*嘗J9牟J 四,、古羅馬風格 古羅馬風格以豪華、壯麗為特色,，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造,，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式,，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征,。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式,，羅馬愛奧尼克式,，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經(jīng)風靡一時,，至今在家庭裝飾中還常常應用。 五,、哥特式風格 哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形,，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格,。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌,，色彩以藍、深紅,、紫色為主,，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻,。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的,，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境,。 六,、伊斯蘭風格 伊斯蘭風格的特征是東、西方合壁,，室內(nèi)色彩跳躍,、對比、華麗,，其表面裝飾突出粉畫,，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花,、透雕的板材作欄板,，還常用石膏浮雕作裝飾,。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌,，可用于玄關或家中的隔斷上,。 七、意大利風格 意大利風格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢,，將柱式與穹窿,、拱門、墻界面有機地結合,。輕快的敞廊,，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳,，以及運用透視法將建筑,、雕塑、繪畫融于一室,，使其具有強烈的透視感和雕塑感,，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素,、明朗,、和諧的新室內(nèi)風格。 八,、巴洛克風格 巴洛克風格的主要特色是強調力度,、變化和動感，強調建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性,，突出夸張,、浪漫、激情和非理性,、幻覺,、幻想的特點。打破均衡,，平面多變,，強調層次和深度。使用各色大理石,、寶石,、青銅、金等裝飾華麗,、壯觀,，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則,。 九,、洛可可風格 洛可可風格的總體特征是輕盈,、華麗、精致,、細膩,。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱,，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線,、弧線，并常用大鏡面作裝飾,，大量運用花環(huán),、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣,。善用金色和象牙白,，色彩明快、柔和,、清淡卻豪華富麗,。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝,、結構,、線條具有婉轉、柔和等特點,，以創(chuàng)造輕松、明朗,、親切的空間環(huán)境,。 十、新古典主義風格 新古典主義以尊重自然,、追求真實,、復興古代的藝術形式為宗旨，特別是古希臘,、古羅馬文明鼎盛期的作品,，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美,，但不照抄古典主義并以摒棄抽象,、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區(qū)別于16、17世紀傳統(tǒng)的古典主義,。新古典主義風格還將家具,、石雕等帶進了室內(nèi)陳設和裝飾之中，拉毛粉飾,、大理石的運用,，使室內(nèi)裝飾更講究材質的變化和空間的整體性,。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式,，裝飾以青銅飾面采用扇型,、葉板、玫瑰花飾,、人面獅身像等,。 十一、現(xiàn)代風格 現(xiàn)代裝飾藝術將現(xiàn)代抽象藝術的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設計中?，F(xiàn)代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式,，力求創(chuàng)造出適應工業(yè)時代精神，獨具新意的簡化裝飾,，設計簡樸,、通俗、清新,，更接近人們生活,。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構成，如花梗,、花蕾,、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美,、波狀的形體圖案等,，體現(xiàn)再墻面、欄桿,、窗欞和家具等裝飾上,。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感,，整個立體形式都與有條不紊的,、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件,，將玻璃,、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品,、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi),。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術引入新意,。 十二,、和式風格 和式風格采用木質結構，不尚裝飾，簡約簡潔,。其空間意識極強，形成“小,、精、巧”的模式,，利用檐,、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影,。明晰的線條，純凈的壁畫,，卷軸字畫,，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛,，傘作造景，格調簡樸高雅,。和式風格另一特點是屋,、院通透,，人與自然統(tǒng)一,，注重利用回廊,、挑檐,，使得回廊空間敞亮,、自由,。 十三,、鄉(xiāng)土風格 現(xiàn)代人對陽光,、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間,、界面處理,、家具陳設以及各種裝飾要素之中,。大量木材,、石材,、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物,、自然情趣的直接切入,，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍,，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風格的自然特征,。此風格得到文人雅士的推崇,。 十四、構成風格 構成風格運用立體,、平面,、色彩三大構成原理,，將簡潔的幾何形體,，點,、線、面,。直,、曲、折彎等數(shù)字造型模式，經(jīng)過多種組合運用到設計之中,，再賦予純凈的色彩原色,，體現(xiàn)一種強烈的理性和象征,，帶有明顯的主觀精神,。構成風格普遍受到年輕一代的歡迎,，迎合了E時代人們追求強烈個性的心理。 |
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