從純攝影角度來(lái)講，任何照片之外的元素都有蛇足的嫌疑,，照片早已成為區(qū)別于圖像和美術(shù)作品的獨(dú)立概念,。然而在數(shù)碼影像日益普及的今天，攝影在離我們?cè)絹?lái)越近的同時(shí),，面目也在日漸模糊,。如今，不光是釋放快門(mén)的瞬間,，后期處理制作也盡在我們的掌握之中,，想象的觸角無(wú)疑伸展得更長(zhǎng)。先不說(shuō)過(guò)分的后期對(duì)攝影本質(zhì)的破壞,，我們必須承認(rèn)，如果你不是一個(gè)抱有濃重懷舊情節(jié)的嚴(yán)肅攝影愛(ài)好者,，那么,，適當(dāng)?shù)暮笃谥谱骱驼{(diào)整的確對(duì)最后的表達(dá)有所助益。

　　有時(shí)為了凸顯照片的亮點(diǎn)和立體感,，我們會(huì)把照片作為元素之一進(jìn)行版式設(shè)計(jì),。如果把最終的作品比作一曲悠揚(yáng)的旋律，那照片就是最基本的音符,，我們需要做的是協(xié)調(diào)抑揚(yáng)頓挫高低,，用照片來(lái)譜曲。

　　常用的給相片加邊框?qū)嶋H上就是一種最簡(jiǎn)單的排版,。在用照片作為基本元素進(jìn)行版式創(chuàng)作的首要原則是主次分明——照片永遠(yuǎn)都必須占據(jù)主體地位,，其余任何元素的作用都只是平衡和協(xié)調(diào)。設(shè)計(jì)的過(guò)程就是以照片為主體進(jìn)行設(shè)計(jì)元素加減法的均衡過(guò)程,。而設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用,，不外乎以下幾類(lèi)：

 

• 圖片的位置和數(shù)量
• 背景的顏色和質(zhì)感
• 其余裝飾元素的添加

圖片的位置和數(shù)量：

　　圖片的放置位置是整體設(shè)計(jì)的第一步，只有確定了合適的圖片位置,，其余元素的添加和協(xié)調(diào)才有準(zhǔn)星,。一般來(lái)說(shuō)，為了獲取盡量協(xié)調(diào)的背景均衡，圖片不能放置于畫(huà)布的四角,。如果是單張圖片,，且圖片與畫(huà)布的尺寸相差不大的話(huà)，可選擇將圖片置于畫(huà)布中央,，而多張圖片則能采取更豐富的排布變化,，一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于主題有延續(xù)性的組圖,，選擇多張同列的方式可以強(qiáng)化表達(dá)效果,，這和語(yǔ)文中的排比句能增強(qiáng)韻律感是一個(gè)道理。

 

　　作者將這張4×5尺寸的圖片（圖1）置于長(zhǎng)條背景偏左一側(cè),，中間的橫向黑條與呈縱向的圖片結(jié)合產(chǎn)生視覺(jué)沖擊,。右邊的白色字體則作為平衡左邊圖片的元素出現(xiàn)。注意左下方的那行白色文字標(biāo)識(shí)的網(wǎng)址,，這是對(duì)右邊那塊白色文字的呼應(yīng),，拉活了整體視覺(jué)效果。

 

　　這張屬于 “空即是色”的排布（圖2）,，版式的亮點(diǎn)在那根看似不起眼的黑色細(xì)線上,，為了追求“空”的效果要求大量留白，裝飾元素在數(shù)量和顏色方面都不能太“搶”,。而置于整體頂部的圖片留出了下方大量空間,，黑線上下分層錯(cuò)開(kāi)的白字恰當(dāng)?shù)仄胶饬诉@種空白感。

 

　　多張圖片的排比讓整體顯得更有韻律（圖3）,，下方采用兩種手段平衡——左邊粗體大字表明主體,，右邊三段歌詞用白色小字體表現(xiàn)，與左邊呼應(yīng)并增加整體的精致感,。

 

背景的顏色和質(zhì)感：

　　在傳統(tǒng)的服飾搭配中有一條原則,，不能把反差太大色系的衣服搭著穿（黑白搭配除外）。背景顏色和圖片搭配的道理也一樣,，畫(huà)布的顏色應(yīng)同圖片的整體色調(diào)保持和諧的漸變,。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)布背景色的明度不宜過(guò)高,，以免喧賓奪主,。處于黑白之間的灰是最好的萬(wàn)能搭配色，也是畫(huà)布背景的安全選擇色,。

 

　　圖片的主體和整體色調(diào)都呈現(xiàn)暖色（圖4）,，因此背景采用相近的紅色，為了避免太跳喧賓奪主,，背景的紅色明度不能過(guò)高,。

　　有時(shí),，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用質(zhì)感底紋可加強(qiáng)整體的立體效果和精致感。底紋應(yīng)用的最大原則是度的把握,，夸張質(zhì)感和顏色的底紋往往過(guò)猶不及,。

 

其余裝飾元素的添加：

　　選好外套，搭配妥善顏色,，最后當(dāng)然要加點(diǎn)配飾,。配飾的選擇是典型的“以小見(jiàn)大”實(shí)例，往往是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,。一般文字是最主要的“其余裝飾元素”,，千變?nèi)f化的電腦特效字體本來(lái)就擁有極強(qiáng)的裝飾設(shè)計(jì)感，只要恰當(dāng)使用,，這些元素成排成堆集體出現(xiàn)總是極具表現(xiàn)力的,。如果覺(jué)得設(shè)計(jì)感還不夠強(qiáng)烈的話(huà)，那么,，加入適當(dāng)?shù)姆?hào)和小圖標(biāo)也是解決方法,。需要說(shuō)明的是，無(wú)論是文字還是符號(hào),，一般都需要與背景的色彩區(qū)分開(kāi)來(lái),，可嘗試跳躍一些的顏色。

　　添加裝飾元素的關(guān)鍵還是在于權(quán)衡,，設(shè)計(jì)里有種說(shuō)法叫做“The most proper design is not that you’ve got nothing to add but nothing to delete.”,，最合適的設(shè)計(jì)并不是各種裝飾手法的羅列，相反,，“少做加法,，多做減法”才能獲得最滿(mǎn)意的效果。

 

 

 

　　以上一組是適當(dāng)利用裝飾元素來(lái)“點(diǎn)睛”的典型實(shí)例（圖5,、圖6、圖7）,。除開(kāi)符號(hào),，作者在文字的大小、粗細(xì)和排布虛實(shí)方面也花了不少心思,。

　　最后需要說(shuō)明的是,，凡事無(wú)絕對(duì)，這些只是一般性的原則,，有時(shí)采取截然相反的手法搭配得當(dāng)?shù)脑?huà)反而能取得更好的視覺(jué)沖擊力,。一般來(lái)說(shuō)，無(wú)論在背景與文字上