宣紙的做舊：
在書(shū)畫(huà)修復(fù)中,，為保持書(shū)畫(huà)的原有面貌,，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書(shū)畫(huà)適合的紙張,，然舊紙來(lái)源有限,，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。
  染紙,，就是以染料作用于纖維質(zhì),，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止,，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：
（一） 原料
  1：顏料，如：藤黃,、花青、赭石,、槐黃,、梔子黃、橡碗子,、土黃,、紅茶、徽墨,、朱砂,、糖色等。
  2：膠,，為了保證染制紙張的質(zhì)量,，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水,。膠水的作用是添加在染色水中,，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體,，這樣染成的紙張便上下一色,，不致發(fā)花。
  膠水是一種粘性物質(zhì),，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種,。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角,、骨等制成,，品種有牛皮膠、鹿膠,、骨膠等,，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹(shù)膠,、石花菜膠等,。
  3：白礬、排筆、晾桿,、搪瓷盆等
  （二） 染汁的具體制作方法
  以古銅色的仿古紙為例
方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮,，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候,，還要在水中兌上1-2%的膠水,，然后用一大盆，上面放羅篩,，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出,。趁熱進(jìn)行染紙。
方法二：槐黃,、梔子放在清水中煮開(kāi),，兌上膠水，煮透后過(guò)濾使用,。
方法三：紅茶,、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁,。
方法四：國(guó)畫(huà)顏料,、墨汁調(diào)汁等。
  （三） 操作方法
  把要染的紙三四張為一沓,，平放在工作臺(tái)上,，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深,，一層一層的加深,，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后,，晾在晾桿上,，半干時(shí)分成一張一張的，最后壓平備用,。
  染大張紙,，可用特制染槽，將染汁倒入,，進(jìn)行拉染,。
  （四） 注意事項(xiàng)
  調(diào)制染汁時(shí)，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成,，寧可一次多調(diào)些,，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁,，顏色往往不同于前次,。
  由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來(lái),，所以就必須通過(guò)試色來(lái)測(cè)定,。直到配出合適的顏色為止。

古人的作舊法：
  染紙之法,，據(jù)說(shuō)是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的,。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲(chóng)卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙,，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲(chóng)蛀的加工紙,，史稱(chēng)“黃麻紙”。這種紙外觀(guān)呈黃或淡黃色,，后來(lái)被廣泛應(yīng)用,。
  黃葉染紙古稱(chēng)“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開(kāi),，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎,，加水煮沸,，裝入布袋，擠出黃汁,。復(fù)將殘?jiān)贀v爛,，再煮、擠壓,。如此三次處理,，隨即將幾次的染汁匯合，染紙,。
做舊的方法：
用老畫(huà)上的裱褙紙泡水染制,。這里前提有一個(gè)條件，你必須有裝裱的朋友,。裝裱師在揭裱古字畫(huà)時(shí),，原先的裱褙紙除下來(lái)，一般不舍得扔掉,。那些裱褙紙由于時(shí)間久了,，呈黑褐色。用清水泡了,，出來(lái)的顏色很黑,，用這種水去染紙，出來(lái)的效果比較自然,。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段,。

我知道一種作舊辦法,無(wú)私奉獻(xiàn)給大家:用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!!

（請(qǐng)問(wèn)：是寫(xiě)好字后作舊還是寫(xiě)之前作舊？）
寫(xiě)之前和寫(xiě)之后，制作的方法是不一樣的,。寫(xiě)后的作品要先用明礬水在正面刷均勻,，把墨色固定住。其他的方法是一樣的,。
優(yōu)秀的裝裱師修補(bǔ)古畫(huà)都有自己獨(dú)特的工藝
愚以為,，兩種辦法均可。以寫(xiě)字打格子為例,，打格子很花費(fèi)時(shí)間,，打好一件作品的格子要花上很長(zhǎng)一段時(shí)間，但是寫(xiě)的時(shí)候可能寫(xiě)幾個(gè)字就感覺(jué)狀態(tài)不佳,，或者出現(xiàn)錯(cuò)誤,，因而在這種情況下，您說(shuō)這張紙?jiān)趺刺幚砗媚?？扔掉,？可惜了！所以我就是先?xiě)好以后再照著折痕打格子,，當(dāng)然寫(xiě)的不滿(mǎn)意的就不用費(fèi)時(shí)間打了,。
  同樣的道理，對(duì)于作舊,，我感覺(jué)道理亦然,！

平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是：用過(guò)夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油,，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁,，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻,，想要特殊的斑點(diǎn)的效果,，刷過(guò)制作過(guò)的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊,，待干了以后,，效果即在眼前！

將寫(xiě)就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿(mǎn)紙.

抖摟抖摟我做舊的方法,，這種方法絕不是為造假,，只為增加效果。
1,、先將作品托于一較厚的紙張上,，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕,。
  2,、用黃柏,、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲(chóng)蛀,。
  3,、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上,。
  4,、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
  5,、最后把茶末連水倒在作品上,，過(guò)夜，除去雜物,。
  6,、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接,、托,。
  7、用白芨水刷作品,，可以提高亮度,，使作品有既老又新的感覺(jué),。
  8,、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成,。
也可以用舊報(bào)紙,、紅茶、樹(shù)皮,、板栗殼等煮水做舊的,，也有用砂紙打磨的，但不論如何,，最后一定要用白芨水刷一下,，否則，墨色出不來(lái),。

我平常用國(guó)畫(huà)顏料（花青,、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍,，就會(huì)達(dá)到做舊的目的,。
  另外,，畫(huà)工筆畫(huà)的朋友做舊的水平都很高。

關(guān)于染紙和用墨:
  平時(shí)臨帖,、創(chuàng)作,，為了增加一些趣味，我會(huì)染一些紙以提高自己學(xué)習(xí)的興趣,。首屆行草展覽的獲獎(jiǎng)作品就是在這樣的情況下產(chǎn)生的,。我染紙的方法很簡(jiǎn)單：用茶葉水加醬油調(diào)好，將紙平鋪在地板上,，用排筆將紙刷勻,，自然晾干即可。用醬油有一點(diǎn)不好,，就是染色以后,，因醬油中含有少量鹽分，所以紙極易受潮雖然不影響書(shū)寫(xiě),，但紙易破,，裝裱時(shí)還容易褪色。最好好事用茶葉水染,，但茶水不易上色,，要多染幾遍才成，比較麻煩,。但是用醬油就快的多,，一天即可用上。
  另外,，寫(xiě)好以后染色和染色以后書(shū)寫(xiě)所產(chǎn)生的效果也不一樣,。寫(xiě)好后染色，墨色便會(huì)褪去火氣,，更具古味,，但缺點(diǎn)是把握不好，很容易跑墨,。染過(guò)以后書(shū)寫(xiě),，紙質(zhì)有了變化，更接近熟紙,，易于點(diǎn)畫(huà)的表現(xiàn),。不足的是墨色太新，韻味失去了一些,。其實(shí)這些方法都是小巧,，非學(xué)書(shū)正途。真正的高手還是用白紙去表現(xiàn)墨的韻味,，那才最接近書(shū)法的本源,。
  我用墨一般研墨,，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一,、兩天,。用的時(shí)候，在旁邊放一碟清水,，將筆吃飽墨后,，筆尖輕點(diǎn)一下清水再寫(xiě)。

宿墨：
宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富,，能寫(xiě)出“活”的味道,，并且能生出一種舊氣。
  宿墨的制作可以用一得閣自己制作,，方法是先把一得閣煮一下,，煮至黏糊狀，有時(shí)候會(huì)看到盆底沉膠糊了,，不要緊,，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步,。然后把墨諒干,，干了再泡開(kāi)，如此反復(fù)幾次更好用,。寫(xiě)的時(shí)候先蘸水,，后蘸墨，墨和水的層次便會(huì)顯現(xiàn)出來(lái),。用有顆粒的宿墨,，寫(xiě)出來(lái)的字很有質(zhì)感。做的時(shí)候如果嫌墨少了,，千萬(wàn)不能重新加墨汁,。這是董江源先生的方法,，發(fā)出來(lái)與大家一起分享,！

宿墨：
將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺(tái),，直至陽(yáng)光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候）,，然后加水使用。初,，水量可少一些,。寫(xiě)完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用,。巨黑,。不滯筆,。線(xiàn)條質(zhì)感強(qiáng)。能有效達(dá)到水墨分離的效果,。

（以金粉在宣紙上寫(xiě)字,用什么調(diào)和最好?調(diào)到什么程度?請(qǐng)不吝賜教.）
以金粉在宣紙上寫(xiě)字,，用清漆或者香蕉水調(diào)和最好，但是量一定要把握好,。多了不亮,，少了又容易脫落！

（香蕉水是什么,？）
是一種稀料,，化工商店有賣(mài)，很便宜,，大概兩元一瓶,。

如果有誰(shuí)寫(xiě)小楷的話(huà)，手頭沒(méi)有中性的或者熟宣紙,，用白色宣紙寫(xiě)效果肯定不行,，因?yàn)殇Φ奶珔柡Γ阅梢杂眠@個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下,，方法很簡(jiǎn)單：
  豆?jié){想必大家都喝過(guò),，街頭上賣(mài)的都有，特別是賣(mài)早點(diǎn)的地方,，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X(qián),，豆?jié){的濃度不是原來(lái)的濃度，是稀釋過(guò)的,。您買(mǎi)幾杯豆?jié){,，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻,，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了,，效果一定特佳！

前面提過(guò)為了寫(xiě)小楷,，用豆槳刷生宣紙的辦法,，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯(cuò),，不妨一試,。

明.高濂《遵生八箋》卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎,，用水四升浸一伏時(shí),，煎熬至二升止。聽(tīng)用橡斗子一升,，如上法煎水,。聽(tīng)用胭脂五錢(qián),，深者方妙，用湯四碗,，浸榨出紅,。三味各成濃汁，用大盆盛汁,。每用觀(guān)音簾堅(jiān)厚紙,，先用黃柏汁拖過(guò)一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次,，再以胭脂汁拖一次,，再看深淺加減，逐張晾干可用”

用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁,、赭石水,、藤黃水、墨汁,、等色素,，可以染成各種舊氣色紙。

（請(qǐng)教高人：我發(fā)現(xiàn)做得有水平的仿古紙,，給人的感覺(jué)整張紙色調(diào)是不均勻的,，色彩也有點(diǎn)變化，這是如何作成的,？如果色彩都很均勻就感覺(jué)不“古”了?。?br>  其實(shí),在書(shū)畫(huà)裝裱行里,染紙,必須要達(dá)到均勻.一般新手都達(dá)不到要求的,常常染"花".比如在染紙時(shí),工作臺(tái)上沾有水,或是晾干時(shí)沒(méi)掌握時(shí)機(jī),都容易染成"次品".
  看來(lái)"次品不次"啊,有時(shí)反倒成全了另一種藝術(shù).

扇面（芭蕉扇、蹄形扇,、幣型扇等形式）如何剪裁,？
  答:我是做書(shū)畫(huà)裝裱的,我一般想做某個(gè)形狀時(shí),先找塊大小相當(dāng)?shù)挠布?然后在上面構(gòu)圖-裁剪-修改-成模.然后就能用宣紙來(lái)批量制作了.就這么簡(jiǎn)單.
 

蠟箋紙的制作
１：用蠟均勻地在宣紙上涂搽
２：然后用砑石依次砑過(guò)
３：用開(kāi)水沖去浮蠟
４：晾干備用．
寫(xiě)小楷，沒(méi)的說(shuō)．

我說(shuō)一種印稿的渡稿方法:
  先將印稿寫(xiě)好,，以復(fù)印機(jī)將印稿復(fù)印,，反置印石上，取少許香蕉水涂于其上,，以拇指輕輕刮之,，揭開(kāi)后,，印稿即反印于印石上,，效果清晰不變形,。
印章的渡稿法有多種,。循古法或經(jīng)以筆反書(shū)與印石上,，或者以薄紙依照印石原大書(shū)寫(xiě)印稿，稿成后反置于印石上,，以清水濕之,，并以筆竿等物輕輕擦拭,，令其復(fù)印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清,。

李剛田先生談書(shū)法篆刻創(chuàng)作的“暗器”
這個(gè)問(wèn)題說(shuō)起來(lái)很俗,，是一個(gè)很工匠化的話(huà)題，但每個(gè)人都有自己的絕招,。王個(gè)簃在回憶錄中說(shuō),，有客人來(lái)訪(fǎng)吳昌碩先生，王就攔住說(shuō),，老師上樓了,，誰(shuí)也不能去。老師上樓是刻印去了,，為什么不讓人看呢,，因?yàn)槔蠋熆逃∮泻芏嘁?jiàn)不得人的招術(shù)。老師刻了一看印面不古,，就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起來(lái),，完了一看，斑斕有古色,！人家三兩金子買(mǎi)了方印,，你卻在鞋底上磨，實(shí)在不雅,，見(jiàn)不得人,。這樣的例子和古人作畫(huà)“吹云彈雪”一樣，是小招術(shù),，見(jiàn)不得人的,。
沙孟海作書(shū)用很硬的短鋒，林散之寫(xiě)字用“大鶴頸”,。如果兩人換對(duì)方工具作書(shū),，兩人的風(fēng)格都沒(méi)有了。根據(jù)藝術(shù)追求,，選擇自己的工具,，形成自己的風(fēng)格，這是審美和工具的協(xié)調(diào),。張海作書(shū),，他用一種很硬但鋒又很長(zhǎng)的毛筆。因?yàn)殚L(zhǎng),，筆就軟,；因?yàn)橛玻P鋒就能出來(lái)。如果換工具書(shū)寫(xiě),，也寫(xiě)不出來(lái)他那種風(fēng)格,。
南京馬士達(dá)，長(zhǎng)于造殘,，印有班駁古氣,。我問(wèn)他是怎么出來(lái)的？他說(shuō),，在外面找大沙粒,，放在玻璃板上，哪里需要?dú)?，就在哪里敲擊,。如果用刀修，就不自然,。這樣做出來(lái)是很天然的,，又是在控制之中的。這是絕招,，這是他自己關(guān)門(mén)的東西,，朋友之間他說(shuō)，對(duì)外人他是不說(shuō)的,。類(lèi)似像這種小絕招,，很多人都有的。
我用的毛筆,，小時(shí)候用的是大白云,，80年代寫(xiě)隸書(shū)用的是大鶴頸，一種很長(zhǎng)的羊毫筆,。希望“唯筆軟則奇怪生焉”,，這也是受當(dāng)時(shí)陳天然等先生的影響。后來(lái)感覺(jué)隨意性多了,，就改用硬毫?，F(xiàn)在我用筆，用的是一種既硬又靈的筆,。筆必須有硬度,、必須有靈性，有鋒芒,。帖派的東西講究八面出鋒,，下筆講究風(fēng)神。寫(xiě)的像金石文字,，就要裹住鋒去寫(xiě),，可能就風(fēng)神不露,；完全是側(cè)鋒的話(huà)，可能厚重又不夠,。筆腰要靈,，才能產(chǎn)生變化,。我想表現(xiàn)一種側(cè)鋒之中還有厚重的東西,，所以選擇筆是關(guān)鍵。我用的筆,，筆心是硬毫,，外面覆的又是很軟的豪。按下去線(xiàn)條蒼澀,，提起來(lái)線(xiàn)條勁鍵,，選筆是和自己的審美追求相聯(lián)系的。
刻印的時(shí)候,，我要刻單刀,，就選用青田石?？屉p刀,，就不那么講究，用昌化,、巴林石就可以了,。所以選擇的風(fēng)格和選用的石頭相結(jié)合。用昌化,、巴林石去表現(xiàn)單刀,，因?yàn)槭^很軟、很肉,，怎么都表現(xiàn)不出那種酣暢淋漓的味道,。我用的刀子一是要大，二是角度不要太尖,，第三磨的非常鋒利,。所謂鈍刀，我理解是角度鈍,，而不是鋒鈍,，如果沒(méi)有鋒，刻的刀情感覺(jué)很差,；如果鋒很尖很銳,，刀扎在石頭上就走不動(dòng)。有鋒并且很鈍,，刻出的線(xiàn)條既厚重又有鋒芒,。我用的刀都是白鋼刀自己磨的，坊間賣(mài)的刀我用不習(xí)慣。
  我造殘的方法和馬士達(dá)先生差不多,，但我是用最粗的砂紙?jiān)鞖?。把砂紙墊在印面上，用刀把去敲擊,。和馬的效果一樣,，但操作更準(zhǔn)確。吳昌碩造殘,，給人是鈍器敲擊的感覺(jué),；鄧散木造殘，給人是銳器敲擊的感覺(jué),；我造殘追求的則是金石感覺(jué),。我刻印是要求線(xiàn)條鋒芒畢露，造殘的時(shí)候則是追求含蓄,。線(xiàn)條的明快和造殘的含蓄結(jié)合,，印面就有生動(dòng)的效果。

禿筆重尖：
常有朋友好寫(xiě)湖筆,，確實(shí),，湖筆以其鋒長(zhǎng)、蓄墨多,，為書(shū)友所愛(ài),。筆有四德：圓、齊,、尖,、健。再好的湖筆寫(xiě)上一二年,，筆尖也禿了,，便成了“雞肋”，棄之不舍,、用之不爽,。其實(shí)好湖筆用上兩三年，筆鋒不尖了,，筆毫仍“健”,，且是揮寫(xiě)慣了的，稱(chēng)手,！扔了或是作大寫(xiě)意的蘸色筆,，可惜了！
  筆者當(dāng)年窮困時(shí)曾請(qǐng)一制筆老人修整過(guò),，今公諸于眾以懷老者,！
其實(shí)很簡(jiǎn)單,，將禿筆以清水浸透、擰干（順著筆鋒）,，再用鋒利的裁紙刀（文體超市有得賣(mài)）順著筆毫的方向插入,，用力快速劃拉（有點(diǎn)像理發(fā)師傅將頭發(fā)打薄）即可,。完后,，用清水洗去斷毫，再修整至自己滿(mǎn)意為止,。
  切忌用剪刀剪毛筆的側(cè)毫,，我母親曾笑談自己讀私塾時(shí)做過(guò)這樣弄巧成拙的傻事,。

（大家都來(lái)說(shuō)一說(shuō)現(xiàn)在哪個(gè)牌子的毛筆好用,？這樣互相都有幫助大家說(shuō)好不好？,？,？）
其實(shí)選擇毛筆和吃飯一樣,有些"眾口難調(diào)".同樣的毛筆在不同人的手里,就會(huì)有不同的觀(guān)點(diǎn).
  這里,我想如實(shí)說(shuō).
  一:純凈的高價(jià).有些筆是用純凈毛作成的,單個(gè)筆頭成本就要百十元甚至更高.成本高,所以?xún)r(jià)格貴,使用的期限是一樣的,但這種筆真的好用么?
  二:商人的虛價(jià).同樣質(zhì)量的毛筆，起個(gè)儒雅一些的名字,，經(jīng)過(guò)一番商業(yè)炒做,，于是“名”筆產(chǎn)生了。這種筆會(huì)好用么,？
  三：獵奇的付出,。為了迎合一些藝術(shù)家虛榮的需求，制筆商就會(huì)生產(chǎn)出一些“另類(lèi)”的筆來(lái),，或是用些“新”,、“奇”、“怪”的筆桿,?；蚴怯眯┌嘿F的筆桿，如紅木,，小葉檀等等,，都是從筆桿上做文章。試想,，毛筆是用筆頭的,，而筆頭的使用期限是有限的。這些個(gè)筆是貴在了“虛榮”上,。會(huì)好用么,？
  綜上所述，大家往往用昂貴的價(jià)格買(mǎi)來(lái)的筆覺(jué)得不好用而懊惱不已時(shí),，于是就開(kāi)始了苦苦的尋覓......
  眾所周知,毛筆是純手工制作,同類(lèi)型的毛,同一制筆師傅,制出來(lái)的筆也不可能同樣的,。
  那么到底什么樣的筆才是好筆呢,？
  我個(gè)人以為“順手的筆才是好筆！”順手,，是要除去一切名利因素,，不含任何附加值的。
  如果大家認(rèn)同我的觀(guān)點(diǎn),，就請(qǐng)珍惜自己已經(jīng)順手的筆,。
（順手是好，可是現(xiàn)在的筆寫(xiě)順手的時(shí)間太短了,，剛買(mǎi)來(lái)時(shí)很好寫(xiě),，寫(xiě)了幾天就不行了，有什么辦法,？）
毛筆的使用和保養(yǎng) (兼答樓上)
一支好用的毛筆必須有相應(yīng)的保養(yǎng)方法,，才能使毛筆常用如新，得心應(yīng)手,，使用時(shí)如麾百勝之師,，并能延長(zhǎng)毛筆的使用壽命（3—5倍）。方法如:
1 新筆初開(kāi)時(shí),，不要用水泡,，這樣很費(fèi)事。尤其是參了牛膠時(shí),，得泡一,、二十個(gè)小時(shí)才能化開(kāi)。所以只須用手輕輕捏開(kāi)筆頭,，然后在清水中洗去膠質(zhì),，便可使用。
2 每次用后應(yīng)及時(shí)清洗,。洗時(shí),，應(yīng)順著筆鋒洗，勿使筆毫彎曲,。并且只需洗至八分凈,，留二分殘墨.
  3 用廢紙或干布順著筆鋒拖干凈，筆頭朝下懸掛,陰干,勿曝曬或風(fēng)干.


  毛筆洗完后不能順掛,順掛水則流進(jìn)筆頭,容易漚傷筆尖,；也不能筆尖朝上放置于書(shū)案,，這樣容易使水流入筆根，與殘墨一起結(jié)成硬塊不利于下次再用．
　　正確的方法是,，將毛筆洗凈后平放于書(shū)案,，在筆肚放在折過(guò)幾層的宣紙或毛邊紙上，這樣筆頭的水會(huì)很快被紙吸完,，下次用時(shí),，毛筆如新．

筆用完后不用洗,，找一個(gè)空啤酒瓶子，用一個(gè)牙簽串在筆尾線(xiàn)圈內(nèi),，橫架于瓶口,，使筆倒懸于瓶中即可。下次可直接取出使用,。（此法適用每天動(dòng)筆寫(xiě)字者,。如果你一個(gè)月只寫(xiě)一次字，筆還是要干的,。）

新筆發(fā)泡:
40度左右溫水少許,以筆立起來(lái)能淹沒(méi)筆頭為宜,加鹽少許,攪拌以后,將筆置其中,待筆頭全部泡開(kāi)為止.好處:全面脫膠;防止掉毛;
如果墨茵得厲害(不是刻意要漲墨效果),可加入少量肥皂水,即可解決.
鄧散木先生的發(fā)筆經(jīng)驗(yàn):"新筆筆頭上有膠,買(mǎi)回來(lái)后,須先浸在涼水里讓它自己慢慢發(fā)開(kāi)(不要用熱水),不要硬捻或用牙齒咬開(kāi).寫(xiě)中楷的筆,發(fā)開(kāi)整個(gè)筆頭的三分之一;寫(xiě)大楷的筆,發(fā)開(kāi)整個(gè)筆頭的一半,不要多發(fā)或全發(fā).
字寫(xiě)畢,須把筆頭上余墨用清水洗凈,擠干,抹順筆毛,插入筆筒或掛在墻上.千萬(wàn)不可偷懶,不然筆被余墨膠住,用時(shí)既不順手,筆也易毀