透納 (1775-1851年) 

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納于1775年5月23日出生在英國倫敦科文特廣場(chǎng)梅登巷一位理發(fā)師家庭

幼年就顯示出繪畫才能，9歲能為酒商畫商標(biāo),，12歲開始賣畫,，每幅二三先令，13歲時(shí)進(jìn)水彩畫家馬爾頓畫室學(xué)習(xí),，14歲就考進(jìn)皇家美術(shù)學(xué)院,，16歲時(shí)作品在學(xué)院得獎(jiǎng)，他的才能深受官方學(xué)院的賞識(shí),。父親發(fā)現(xiàn)兒子的才能后,，不再從事理發(fā)而全力相助兒子作畫。透納18歲時(shí)就建立了自己的畫室,。24歲當(dāng)選皇家美術(shù)學(xué)院候補(bǔ)院士,，兩年后轉(zhuǎn)為正式院士，自33歲以后在皇家美術(shù)學(xué)院任教長達(dá)30年之久,。

透納的晚年雖獲得了極高的榮譽(yù),，但他并不看重虛名，后來竟隱姓埋名地住在切爾西的一間茅屋里,，他似乎沒有去品咂過去幾十年的過眼煙云,，只是依然對(duì)著窗口的陽光和田野，用畫筆和色彩記下唯一值得留念的大自然,，一代大師就在這寂寞而凄涼的情景下,，手還握著畫筆閉上了他那雙對(duì)大自然有過深邃探索的慧眼,。

透納的遺囑是將他全部財(cái)產(chǎn)14萬英鎊全部分給年老貧困的藝術(shù)家,，余下的作品捐贈(zèng)給國家畫廊,。

19世紀(jì)初透納曾出訪法國,，參觀學(xué)習(xí)拿破侖掠奪來的歐洲繪畫珍寶,。后來又赴意大利藝術(shù)圣地考察學(xué)習(xí)。這些都使他的眼界開闊,，他立志在先輩大師成就基礎(chǔ)上發(fā)展自己的藝術(shù),。他曾深入觀察和描繪大海景色,，喜歡畫落日余輝和傾盆大雨的磅礴氣勢(shì)及暴風(fēng)雨中的驚濤駭浪,。他擅長于在這些扣人心弦的景色中探索光和空氣的微妙變化。為了弄清海上風(fēng)景的真實(shí)景象,，已經(jīng)67歲的透納竟不顧危險(xiǎn)，讓人把自己綁在輪船的桅桿上,，以便體驗(yàn)和觀察大海中的惡浪,。他在印象派誕生前30年就說過“你應(yīng)當(dāng)畫你的印象”,。透納是一位富有幻想、具有浪漫主義氣質(zhì)的畫家,，現(xiàn)實(shí)對(duì)于他來說僅僅是達(dá)到幻想的跳板,，一旦想像與現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)，他就用幻想來代替現(xiàn)實(shí),，所以他所創(chuàng)作的畫面景色既來自于對(duì)現(xiàn)實(shí)大自然的入微觀察，又充滿非現(xiàn)實(shí)的幻想意境,，具有朦朧的神秘感,。

透納還是位英國學(xué)院派代表畫家,，是他把風(fēng)景畫提高到肖像畫和歷史畫的同等地位，因?yàn)樗K身崇拜皇家美術(shù)學(xué)院第一任院長雷諾茲,，遵循他的藝術(shù)思想和原則,。透納是位不僅在英國，就是在全世界也是偉大的天才,，他屬于全人類,。

19世紀(jì)初的歐洲風(fēng)景畫壇是屬于英國的，在這里一時(shí)瑜亮地出現(xiàn)了兩位世界級(jí)重量的畫家--康斯泰布爾和透納,。前者是描繪美麗的自然風(fēng)光,，恬靜的鄉(xiāng)村生活的妙手，而后者卻在表現(xiàn)瑰瑋宏奇的自然威力面前發(fā)散了他無與倫比的創(chuàng)作才能,。在他悠長的一生里,，不斷地在英倫三島和歐洲漫游,，進(jìn)行觀察和寫生,；無論高山《遠(yuǎn)景》和大?！侗╋L(fēng)雨》,、村落和城市《霧中的倫敦》、古堡《港灣》和廢墟《燃燒的古堡》的風(fēng)光,，都攜取來作為創(chuàng)作的素材,。

 美術(shù)界是崇尚青春的圣壇,，美術(shù)史是天賦唱主角的舞臺(tái)，從無數(shù)個(gè)神童的故事中我們可以毫不吃力地窺見這一點(diǎn),，世界首屈一指的海景畫大師透納也是這樣一個(gè)例子,。

《遠(yuǎn)景》

《暴風(fēng)雨》

《燃燒的古堡》

《戰(zhàn)艦“特米雷勒號(hào)”最后一次歸航》

27歲,，透納便去歐洲大陸游歷去了，他性格中豪放不羈的秉性被壯闊的景色充分激勵(lì)出來,。在威尼斯他感受到了天空,、云影,、水波這一系列在古老的英倫大陸上感受不到的豁達(dá)之美，性格中的另一種出奇的異稟--耐性便顯現(xiàn)了出來,，他長久地在這水的古都流連,，觀察每一種不同的天氣下，流波,、漣漪,、浪花的變化，并把它們留到了自己的畫里《威尼斯風(fēng)光》,。

 《威尼斯風(fēng)光》

游歷加強(qiáng)了他作畫時(shí)的一種傾向--用近乎抽象透明的手法描繪“大氣”,，在一次乘火車遇到了暴雨，他竟然把頭伸出窗外觀察9分鐘之久,，然后在淋得濕透了的情況下又閉目回憶了良久,，下車后便把畫畫了下來。這就是《雨．蒸汽．速度》,，雨是用刮刀涂在畫布上的污濁色彩來表現(xiàn)的,，昏暗的陽光是從很厚的污鉻黃色下透視出來，陰影是用冷色調(diào)的深青色和豌豆色畫的,。

《雨．蒸汽．速度》

童年時(shí)代,，透納曾經(jīng)受過地圖測(cè)繪的初級(jí)訓(xùn)練,，長大以后透納系統(tǒng)地研習(xí)了這門技藝，并把它運(yùn)用到自己蘊(yùn)變化于精微的風(fēng)景畫創(chuàng)作中去,。似乎在不同的時(shí)間可以感受到他畫中景物不同的變化,，這無疑是光的作用，是他應(yīng)用地角測(cè)量技術(shù)真實(shí)地反映大自然的力量,。他種作品間凌駕于一切之上的自然的氣魄,，是任何自然畫卷中不曾見到的。當(dāng)觀者見慣了青山綠水,、牧歌短笛式的自然詩話,，看到自然的真正咆哮的時(shí)候，倦怠似乎都被這橫掃云煙的氣勢(shì)所剔除一空《海難》,。他的畫在立場(chǎng)上是明顯傾向于自然一方,，當(dāng)驚詫于象山一樣傾倒的海浪時(shí)，當(dāng)某種自然的威懾震撼著觀者使其感到畏縮時(shí)《災(zāi)難》,，透納是在以一種區(qū)別以往畫家們看待大海的方法引導(dǎo)我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)它,。

《災(zāi)難》

《災(zāi)難》

當(dāng)我們?cè)噲D尋找透納的師承和傳繼時(shí)，可以驚喜地發(fā)現(xiàn),，前者能夠上溯到法國古典派風(fēng)景畫中的光感效果的應(yīng)用,，而后者卻直接由印象派諸位大師所承嗣，發(fā)展出了描繪陽光色彩的畫卷,。

《奴隸船》

《古羅馬》

透納一生前后有四次意大利之行,，幾乎走遍了這個(gè)國家。1819年赴羅馬停留兩個(gè)月中就畫了1500張速寫,，有時(shí)還在這些速寫上注明顏色,，例如“土壤呈淺紅色、灰綠色,、近影紫色,，大海是藍(lán)色，陽光下薄霧和煦,，葉簇明麗,，陰暗處呈寧靜的灰色”等等。1828年再度赴羅馬又住了兩個(gè)月,，因此他對(duì)羅馬這座藝術(shù)之都十分留念,，這幅《古羅馬》就是在這個(gè)生活經(jīng)歷體驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。朦朧虛幻的畫面中隱現(xiàn)出古羅馬城的雄姿,，莊嚴(yán)神圣不減當(dāng)年,，形象塑造既抽象又具象，既寫實(shí)又加入自己的想像，畫出了畫家對(duì)古羅馬無限的崇敬,。

如果說法國畫家莫奈畫過《印象·日出》,，那么1835年英國畫家透納畫的這幅《月光下的煤港》，可稱之為《印象·月出》,它們之間有許多驚人的相似之處,。透納本人在印象主義產(chǎn)生前30多年就曾說過,，他的繪畫是他的視覺經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)確體現(xiàn)。他還對(duì)一位學(xué)畫的人說過：“你應(yīng)當(dāng)畫你的印象,。”所以透納的畫就是憑他自己對(duì)大自然直接觀察描繪出來的,給人以如臨其境的感受,。畫家憑感覺和印象作畫，是繪畫觀念和畫法的一次突破,。

《月光下的煤港》

《古堡》

 “透納的油畫并沒有傳統(tǒng)學(xué)院式的那種沉重和色調(diào)深沉,，相反，在他的作品里,，有著和水彩畫一樣的透明,、輕快、響亮和光彩奪目,。透納畫筆所描繪的,，可以說是真正的大自然，是大自然映照到自心所反射出的五顏六色的旋風(fēng)與霞光,，他的風(fēng)景,，就是內(nèi)心的風(fēng)暴，就是他內(nèi)心一座五彩的城堡或者牧場(chǎng),。他的畫是優(yōu)美的,，浪漫的,，他一生所致力,，追求的是光、霧,、蒸汽,、太陽、火光,、水和反光……這些東西在他的畫面上統(tǒng)統(tǒng)交織成甜蜜,，美好和幸福的肉身和痛苦深刻的靈魂，運(yùn)動(dòng)著組合著成團(tuán)塊和升騰著的焰火,，呈現(xiàn)出近乎抽象畫的韻律感,。”

《日出》

 “說道透納的師承和傳繼，前者能夠上溯到法國古典派風(fēng)景畫中的光感效果的應(yīng)用,，而后者卻直接由印象派諸位大師所承嗣,，發(fā)展出了描繪陽光色彩的畫卷。

 與他創(chuàng)作中的浪漫主義情愫相反的,，透納終生是個(gè)孤獨(dú)而自我封閉的人,。很少有人在他生前能夠充分理解他和他那一破千里的浪漫情愫,。他很少在公眾場(chǎng)合拋頭露面，也拒絕了參加美術(shù)學(xué)院的會(huì)議的權(quán)利,；雖然依然舉辦畫展,，卻拒絕出賣任何作品。人們?nèi)狈斫馑侵四У淖匀粴馄?。直?850年,，這位有史以來最偉大的海景畫家逝世以后，人們才重新意識(shí)到了他的存在,。”

《海妖》

 “透納作為一位偉大的畫家,，他是出色，更是勤奮的,，他的一生勤奮的作畫,，一直到1850年仍然沒有放下畫筆，在作品上卻更加的放縱色彩,。不幸的是,，透納也像其他一些具有天才性質(zhì)的藝術(shù)家一樣，難逃精神疾病的困繞,，難道這真的是天才們的宿命嗎,？1851年12月19日，透納因?yàn)樯砘祭夏陸n郁癥逝世在切爾西自己的公寓中,。享年76歲,。這位西方杰出的藝術(shù)大師，就像一個(gè)身在旋風(fēng)里舞蹈的理發(fā)師那樣,，修剪著大自然的發(fā)絲和雜亂,，他用嫻熟的技巧和想象力為大自然設(shè)計(jì)了一個(gè)又一個(gè)美麗的發(fā)型，直接的體現(xiàn)出了大自然那種內(nèi)在巨大的生命力與流動(dòng)的速度,，他永遠(yuǎn)在旋風(fēng)里揮動(dòng)手中的剪子和刮刀,，他的身邊是潺潺流過的溪水，橘黃色的太陽下,，他的影子在地上被拉得很長,，很長……”

《船抵維納斯》