第三，能夠增強視覺沖擊力,。
　　在逆光拍攝中,，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細節(jié)被陰影所掩蓋,，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中,，這種大光比、高反差給入以強烈的視覺沖擊,，從而產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果,。具體地說，首先,，它能使背景處于背光之下,，曝光不足，使背景得到凈化,，從而獲得突出主體的效果,；其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線,，使主體與背景分離,，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感,；再次,，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小,，面部與身體的大部分處于陰影之中,，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉,、含蓄,、肅穆或憂郁的性格。同時,，由于影調(diào)反差對比度較大,，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強光加以沖淡,，又可利用背光的暗影予以隱匿,，以取得揚長避短之效。
　　第四,，能夠增強畫面的縱深感,。
　　特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同,，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化：前景暗,，背景亮；前景色彩飽和度高,，背景色彩飽和度低,，從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃,，由亮而暗,，形成了微妙的空間縱深感。
　　使用微距鏡頭要注意些什么,？
　　1.根據(jù)需要選擇相應(yīng)的微距鏡頭
　　不同的不同焦距的微距鏡頭,，應(yīng)用特點有所不同，具體是： 在同一像場比下,，鏡頭的焦距越短則攝距越近,；對同一攝 距而言，焦距越長的鏡頭拍攝的畫面越大,；短焦距鏡頭可強調(diào)畫面的透視感,，長焦距鏡頭可壓縮畫面、模糊背景,、更好地突出主體,。一般而言，要在鏡頭與主體之間留下較大的空間進行照明,、布光時,，宜用長焦距的微距鏡頭，拍攝昆蟲或其他小動物時,，也應(yīng)選用焦距較長的微距鏡頭,，在離昆蟲或小動物較遠處拍攝，不致于使之受驚而錯過拍攝機會,。
　　2.適當(dāng)?shù)难a償曝光
　　使用微距鏡頭近攝時,，要根據(jù)拍攝倍率進行適當(dāng)?shù)钠?光補償，一般微距鏡頭使用說明書上都推薦有相應(yīng)的曝光 補償數(shù)據(jù),，佳能幾種EF系列微距鏡頭所推薦的不同拍攝倍率下應(yīng)補償?shù)钠毓饬恳?表1,、表2,、表3。現(xiàn)在單鏡頭反光式照相機多數(shù)具有自動曝光功能,，當(dāng)使用具有丌L功能的照相機的自動曝光檔拍攝時,，就無須進行曝光補償。
　　3.注意微距功能下的拍攝質(zhì)量
　　許多變焦鏡頭也有微距拍攝功能(嚴(yán)格意義上講應(yīng)稱 為“宏功能”或高倍拍攝功能,，因為許多標(biāo)MACRO字樣 的變焦鏡頭,，高倍率拍攝時拍攝距離并非很近)，但與定 焦距鏡頭微距功能相比仍有差距,。一是拍攝倍率較小,，一 般只為1：4，甚至于更小(如尼康一鏡頭在200mm焦距下的最大微距拍攝倍率僅為1：5．9,，在80mm焦距下僅為1：14),， 只有極少數(shù)達到1：2；二是用變焦鏡頭微距檔拍攝的成像質(zhì)量不如定焦距微距鏡頭高,。不過美能達AF Macro Zoom 3x-lx f／1．7-2．8是變焦鏡頭在微距功能方面的特例,，這是一款微距變焦鏡頭，而微距功能比定焦距鏡頭的拍攝倍率還大,，有1倍到3倍的拍攝放大率(放大拍攝),，而且在高放 大拍攝倍率下拍攝時仍可進行自動聚焦，是世界上第一只高放大倍率的自動聚焦攝影鏡頭,。
　　4.精確聚焦
　　微距鏡頭給近距離拍攝較小物體提供了方便,，但使用微距鏡頭進行微距拍攝時，景深很小,，聚焦要十分仔細,，并要盡可能將照相機架在三腳架或翻拍架上拍攝。
　　人像背景的選擇原則
　　以人物為主體的照片,，背景的作用十分 重要,，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。
　　從人像攝影的實踐來看,，背景可能是多 種多樣的,，有平面的，有縱深的,，有室內(nèi) 的,，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：
　　一,、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背 景 拍攝人物照片,，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同,，攝影者在選擇背景時就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍,。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點,，我 們可把其工作現(xiàn)場作為背景，并采用現(xiàn)場自 然光線拍攝,，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛,，把 環(huán)境作為畫面的一個重要組成部分，以環(huán)境 來襯托人,，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界,。
　　假如照片反映的是人物的容貌,、氣質(zhì),， 那背景就應(yīng)以簡潔、樸素為佳,，這樣,，就可 以在很大程度上強化主體，使人物形象顯得很鮮明,、生動,。
　　為了刻畫好人物的個性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅巨型 抽象畫作背景,，同時在被攝者的服裝上 也作了涂畫,，結(jié)果這獨特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人難忘,。
　　二,、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的 光圈 一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來表現(xiàn)背景便成為一個關(guān)鍵的問題,。具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景,，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個,，畫面中一個有機的,、重要的組成部分，通過它可以傳達出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息,，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法,，使背景的細部有相當(dāng)?shù)那逦取?要是背景僅是用來作為一種有別于主體 物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采 用放大光圈的方法,，讓其在畫面中顯得模糊,。
　　三、掌握背景在畫面中所占位置的 比例 背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳,，沒有一個規(guī)定,，但是有些原則是可以參 考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖 像,，那么背景可以用得大一些,，只要不是大到 喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片,，畫面 中有名勝古跡出現(xiàn)時，背景所占的地位也可以 盡量多些,，避免把景色拍得殘缺不齊,。還有， 拍人物全身像背景宜多些,，以免造成局促感,， 而拍胸像照、頭像照,，背景則宜少些,，使觀眾 的視線更集中于主體之上。
　　四,、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托,、美化被攝人物的作 用，而不良的背景則會影響畫面的美觀,。在攝 影中,，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：
　　1．景物零亂繁雜。
　　2．喧賓奪主的亮色塊的景物,。
　　3．具有冷色調(diào)的景物(因為當(dāng)它反射到被攝物臉部時,，會使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。
　　4．反差異常強烈的景物,。
　　夜景攝影中濾光鏡的運用
　　夜景攝影中,，對于一些特殊的濾光鏡來說同樣有的用武 之地。由于夜景中暗背景亮主體的相互映襯,，具有類似于高反差的特點,，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用。
　　一,、星光鏡,。像高堅系列中的055，056,，058,，059等各種 濾鏡，都可以形成不同的星光效果,。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中,，比如像高堅的REF059柔光
　　十字鏡等。
　　二,、柔光鏡,。柔光鏡原來適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時候也有一定的作用，加了柔光鏡以后,，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果,，比較奇特。
　　三,、超速鏡,。像高堅系列中的217號超速鏡具有成像時一半清晰，一半形象朦朧被拉長的升騰感,，仿佛是在快速運動中的物體,。如果將“超速”的部分置于景物的下方，就會有種上部清晰,，下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果.
　　四,、彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強烈點光源的內(nèi)容,，具體的效果為中間是個亮度極高的光點,，周圍有一條條彩虹似的光線,。但使用時要根據(jù)畫面的實際情況,，
　　不宜濫用，以免畫虎不成反類犬,。
　　五,、多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將一個原來簡的對象通過折光,，使得畫面中呈現(xiàn)出幾個相同的對象,，像從萬花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處,，就是成像質(zhì)量比較差,，畫面容易亂。
　　六,、偏光鏡的作用,。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等,，在夜景拍攝中,，可以明顯將現(xiàn)場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度,，通過延長快門速度的時間,，從而增加曝光時間，以使膠片對運動中的車燈有足夠的感光時間,，形成一種條條光帶的效果,，同時還可以消除一些玻璃上不良的反光。
　　七、漸變鏡,。漸變鏡一半有顏色,，一半無色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上下部分的反差,。在拍攝夜景時,，如果時間比較早，嫌天空部分的亮度太高,，可以借助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗,，在天空將暗的時候，使用 其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等,。
　　總之在夜景中根據(jù)自己的需要,，可以使用的濾光鏡有不少，只要開拓思路,，隨機應(yīng)變用好濾光鏡,，就一定能夠為夜景攝影增輝。
　　體育攝影成功的關(guān)鍵
　　一,、紀(jì)實性與藝術(shù)性：
　　許多體育攝影大師的作品充分表明,，某一場體育比賽的紀(jì)實照片完全可以用富于藝術(shù)創(chuàng)造性的手法來拍攝，而一張藝術(shù)性的體育照片也不一定沒有紀(jì)實價值,。一般的報紙要求照片具有紀(jì)實性,，能反映比賽的決定性時刻。需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧,，而是公眾在當(dāng)時所關(guān)心的事情,，例如出人意料的得分、名手的失利,，新秀的崛起,，以及祝捷儀式等。而攝影雜志或其它藝術(shù)刊物則要求照片構(gòu)圖優(yōu)美,，內(nèi)容富有表現(xiàn)力,，具有較高的藝術(shù)價值而且經(jīng)久不衰。
　　二,、業(yè)余攝影的有利之處：
　　業(yè)余攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負擔(dān),。他不必記錄超級明星的動作。他可以從容地尋取拍攝場景,，選擇拍攝對象,。對于藝術(shù)性的體育攝影作品，比賽者的名字是無關(guān)緊要的,，重要的是照片上運動員的姿態(tài)以及攝影者的表現(xiàn)能力,。一場小比賽的優(yōu)美的照片,，無疑比一場大比賽的拙劣照片要好得多。
　　三,、攝影者的訓(xùn)練：
　　第一,，調(diào)查研究。要拍攝哪一種體育運動,，就要充分接觸這種運動項目,，懂得它的特點。只有這樣才能預(yù)見最精彩的場面會在什么時候出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn),，不失時機地抓取生動的場面,。
　　第二，熟練的技巧,。體育運動的特點是快速多變,。這就要求攝影者動作敏捷、操作熟練,、能在極短的時間內(nèi)調(diào)好光圈,、距離、并進行拍攝,。這樣的本領(lǐng)只有通過大量實踐才能掌握,。
　　四、成功的關(guān)鍵：
　　對于一件成功的作品,，重要的是能喚起感情反應(yīng),。一張體育運動照片是否受人贊揚,，主要不在于拍攝技術(shù)如何高超,，而在于照片的信息含量。照片所傳達的信息量越大,，信息的質(zhì)量越高（即拍攝的手法越具獨創(chuàng)性）,，照片的感染力就越強。然而這里所說的信息并不一定指對某一場體育比賽本身的紀(jì)實,，其它任何情況都是信息,。例如表現(xiàn)動作的速度、觀眾的情緒,、運動員的面部表情,，以及股者得意洋洋、敗者垂頭喪氣的神態(tài)等,。動,、靜、優(yōu)美,、新穎,、細部特寫、空間和色彩也能具有很高的信息含量，只要運用得當(dāng),，適合于照片所要傳達的內(nèi)容,。
　　照片的價值及其感染力的持久性取決于兩大因素："什么"（題材）和"怎樣"（構(gòu)圖）。兩者的結(jié)合決定照片的質(zhì)量,。"什么"主要是由個人的興趣和約稿人的要求而決定的,。"怎樣"主要是由個人的風(fēng)格和愛好決定的。
　　拍攝對象 拍攝距離(米) 前后 四角方向 左 右
　　慢速運動：
　　行人,、游戲中的兒童,、時速約25公里的汽車和帆船 4 1/125 1/250 1/500
　　8 1/60 1/125 1/250
　　16 1/30 1/60 1/125
　　快速運動：
　　短跑運動員、賽馬,、其它快速運動項目,、時速約50公里的汽車 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
　　8 1/250 1/500 1/1000
　　16 1/125 1/250 1/500
　　特快運動：
　　賽車、時速90公里的汽車以及更快的運動 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
　　8 1/250 1/500 1/1000
　　16 1/125 1/250 1/500
　　五,、幾種特殊的方法：
　　體育運動既然是以快速和動作多變?yōu)槠涮攸c,，攝影者就應(yīng)當(dāng)努力在照片上表現(xiàn)這些特點。他必須善于根據(jù)具體情況運用一些特殊的拍攝方法,。
　　動作的"凝固"：這是最常用的方法,。清晰而真實地再現(xiàn)出他的面部和身體輪廓，使人看清因動作太快而在當(dāng)時無法看清的細節(jié),。下表列出了在不同情況下的最低快門速度：
　　在光線較差的情況下,，即使把光圈開大也無法獲得所需要的快門速度。這時應(yīng)該在一個動作達到高潮,、接近于完成的時候,，即動作在改變方向以前趨于停滯的那一瞬間進行抓拍。
　　追隨拍攝：順著目標(biāo)的運動方向,，平穩(wěn)地移動相機,，使目標(biāo)在取景富中的位置始終不變，并在移動的同時按下決門,。這種方法可用來拍攝行進中的短跑運動員,、騎手和駕駛員。它的效果是運動員的形象清晰,，而背景一片模糊,。優(yōu)點是可以避免雜亂的背景破壞畫面，同時,，模糊的背景能襯托出動作的快速,。追隨法的快門速度通常為1／15－1／60秒。在沒有把握的情況下,，可對同一目標(biāo)用不同的快門速度拍攝幾張,，以供選用,。
　　模糊效果：用較低的快門速度拍攝快速動作，影象的輪廓會顯得朦朧模糊,。用這樣的方法,，不僅能產(chǎn)生動感，而且能表明動作的快速,。不過模糊的程度應(yīng)當(dāng)適中,，過于模糊會使主體無法辨認，不夠模糊則會使人誤以為照片有毛病,?？梢栽囉貌煌目扉T速度進行比較?？s小光圈仍嫌快門速度過高,，可用灰色濾鎮(zhèn)、偏振鏡或紅濾鏡（彩色膠卷不能用）,。但使用濾鎮(zhèn)會造成色彩和影調(diào)的改變,。
　　變焦拍攝：在按下快門的同時推動變焦鏡頭的變焦目，使鏡頭焦距由長變短,。用這種方法能使較慢的動作出現(xiàn)"加速"效果,，極富于戲劇性。主體的輪廓沿對角線方向從畫面中心向四周擴展,，好像朝著相機爆炸開來,。這種效果只能用較低的快門速度獲得（ 1／15秒--1秒），所以最好使用三角架,。在按動快門的同時,，根據(jù)動作的方向使相機向上、向下或向一例迅速移動,，也能獲得類似的效果,。
　　六、曝光：
　　曝光測量對象自然是照片的主體部分,，也就是運動員。但是攝影者往往很難靠近運動員,，這時可用附近的其他人或自己的手掌來代替,。
　　如果所用的相機帶有自動曝光裝置，在某些情況下最好不要使用自動曝光系統(tǒng),。因為隨著運動員位置的變化背景也在不斷改變,，在背景占據(jù)畫面很大部分時，自動曝光裝置測得的讀數(shù)就不代表運動員的亮度,，結(jié)果會使主體的曝光不準(zhǔn),。
　　七,、器材：
　　體育攝影一般使用感光度較快的膠卷，通常以DIN 27度（ASA400）的膠卷是為理想,。在光線特別暗弱的情況下,，還可提高感光度拍攝，在顯影時"增感",。不過這樣做會使膠片的顆粒變大,。
　　除標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭以外，長焦距鏡頭是非常有用的,。它不僅可以把遠處的景物拉近,，使主體充滿畫面，并且由于它的景深范圍小,，能把主體與雜亂的背景分開,，使主體更加突出，正面拍攝時減小前后運動員之間成象大小的差別,。用變焦鏡頭拍攝體育照片也是十分理想的,，由于它的焦距可以連續(xù)改變，能夠適應(yīng)各種拍攝要求,。體育攝影的各種附件中,，最重要的是電動卷片裝置。它可以讓你在一秒鐘內(nèi)連續(xù)拍幾張照片,，這樣你就可以把注意力完全集中在拍攝目標(biāo)上,，不會因為卷片而錯過良機。
　　體育攝影專用的棱鏡取景器也是一個很有用的附件,。它由一個加大的棱鏡和一個矩形目鏡組成,。攝影者可以在六厘米處很隨便地用眼睛取景，同時超過相機觀察全場情況,。
　　怎么拍逆光的樹葉
　　一般的初學(xué)者在拍攝樹葉時,，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠,、碧綠,，令人有欣欣向榮之感。
　　但是,，逆光拍攝的樹葉,，陽光從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺,，更是令人驚艷,。
　　無論是單葉大特寫，或是只取其數(shù)葉,，均有其不同的感覺,。
　　1. 取逆光的角度進行構(gòu)圖,。
　　2. 若樹葉的周圍亦為微光的環(huán)境，可以降低EV值,，有機會讓樹葉的背景變得更暗些,，主題也可以因此而更加彰顯。
　　3. 遠方的樹葉有時會容易因風(fēng)的吹動而搖曳,，若有需要可以提高ISO值至 ISO 200,，以提高快門速度。
　　運動物體的拍攝
　　有時,，當(dāng)能使底片曝光正確的最高快門速度仍無法"抓住"物體的動作時,，就必須在曝光上另行考慮。假如二者懸殊太大,，是無法拍出好照片來的,。事實上，那些清晰度極高的紀(jì)實性照片,，反而常常會破壞運動感,。從藝術(shù)角度講，影象的輕微模糊往往更加富有真實感,。因此,，攝影者必須根據(jù)所要求的效果來決定自己的清晰標(biāo)準(zhǔn)。
　　使用的快門速度決定于影象在相機焦平面上的移動速度,。物體的運動速度一般都能很方便地用哩/小時估計出來,。因為模糊圈的計算是以英寸的分數(shù)為單位，而快門速度是以秒的分數(shù)為單位,，所以為便于比較,，上述的速度單位必須換算成英寸／秒單位。物體移動和影象移動的速度比與兩者體積的大小比是一致的,。所以距離加倍時,，曝光量也可以相應(yīng)地加倍，而不致有更大的線性位移,。
　　物體大小 X 鏡頭焦距
　　------------------==影象大小
　　物體距離 - 鏡頭焦距
　　這樣,，如用一個焦距為6英寸的鏡頭，在50英尺距離上拍攝一個身高6英尺的人,，正以每小時3哩的速度,，朝著與相機成直角的方向走動時：
　　72 X 6 　432
　　------==----＝0．727時
　　600－6 　594
　　=影象大小
　　影象與物體的比率為l比99。因為物體以每秒52.8英寸速度運動,，影象則相應(yīng)以每秒0.53英寸速度移動。近似計算,，物體每秒位移50英寸,，影象則每秒位移大約二分之一英寸,。也就是說，在1／53秒內(nèi),，影象位移1/100英寸,，用于接觸印相，這樣的快門速度所提供的被攝者身體的清晰度是可以接受的,。但要考慮到這樣的事實即當(dāng)被攝者整個身體以每小時3哩的速度前進時,，他的雙腳是交替動作的。因此雙腳的移動速度約為整個身體運動速度的二倍,。其它許多運動物體的一些特殊部位也都是這樣的,。比如一匹馬在奔馳時，馬蹄比馬腿的動作要快得多,。在用負片放大照片時,，還必須把由此而造成的清晰度的損失考慮在內(nèi)。
　　為了快速計算出物體位移的數(shù)值,，可以通過以下方法求出近似值,，用物體的運動速度（單位為哩/小時）乘上20，將其得數(shù)再乘上快門速度的秒數(shù),，即：
　　物體運動速度（哩／小時）X 20 X 快門速度=物體位移值
　　在前面所舉的例子中,，位移值可計算如下：
　　3 X 20 X 1/50＝60/50＝1.20英寸
　　與前面的計算對照，較為精確的計算為1．06英寸
　　某公司推薦用下述簡單方法來求得快門速度：
　　物體距離（英寸〕
　　------------------------------------
　　運動速度（碼/小時） X 鏡頭焦距（英寸）
　　用此法計算上例：
　　600 　　　　　600 　　　1
　　---------==---------==----秒
　　5280 X 6 　　31680　　 53
　　上述計算都是假定這樣一種條件,，即物體運動方向與鏡頭光軸成直角,。假如物體的運動方向是朝著相機而來或背離相機而去的話，影象的位移則大都只限于大小的改變,，此時可用相當(dāng)于原來三分之一的快門速度,，如果運動方向是與鏡頭光軸成45度角的話，則應(yīng)用三分之二的快門速度,。依此可以類推出運動方向成其它角度時所需要的快門速度,。
　　因為影象的實際位移取決于它的相對大小，也就是說,，取決于所用的鏡頭焦距和物體的距離,。為方便起見，可以將這兩個因素結(jié)合起來,，即以鏡頭焦距的倍數(shù)來估計物體的距離,，如附表所示，它是按1/250時的模糊圈計算出來的,。
　　快門刻度盤上所示快門速度的精確程度有很大出入,，所以任何具體快門在任何刻度上"抓住"物體動態(tài)的效率都必須經(jīng)過反復(fù)試驗才能確定，附表提供了一些試驗數(shù)值,。
　　可以從移動著的車輛上拍攝照片,，快門速度和在相同距離的一個固定位置上拍攝該車輛時所用的一樣,。當(dāng)被攝物運動得太快以至無法使任何現(xiàn)有的快門速度來"抓住"它們的動態(tài)的時候，不妨順著物體的運動方向轉(zhuǎn)動相機進行拍攝,。通過實踐,，可以獲得背景模糊而運動物體足夠清晰的影象效果，這種效果常常給人以非常真實的感覺,。
　　與相機光軸成直角運動的物體 哩/小時 以鏡頭焦距的倍數(shù)計算距離
　　50 100 500
　　行人 3 1/300 1/150 1/30
　　走動的馬 4 1/400 1/200 1/40
　　跑動的馬 9 1/1000 1/500 1/100
　　船和非機動車輛 10 1/900 1/450 1/90
　　奔馳的馬 20 1/200 1/1000 1/200
　　賽馬 30 1/300 1/1500 1/300
　　火車和汽車 30 1/250 1/1250 1/250
　　火車和汽車 60 1/500 1/2500 1/500
　　游戲和輕松的運動 1/1000 1/500 1/100
　　競走,、跳躍和激烈的運動 1/2000 1/1000 1/200
　　跳水 1/1000 1/500 1/100
　　怎樣拍小物品
　　拍攝古玩、小雕塑,、珠寶,、彩色玻璃、雕花玻璃,、盤子,、瓶子、洋娃娃,、木刻,、家俱、繪畫以及類似的物品,，不僅對保險等行業(yè)有用,，而且對富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作,。
　?。ㄒ唬┦紫纫x擇一個適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭,。因為它可以免去一大堆復(fù)雜的燈光照明設(shè)備,，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計算錯誤,。一般來說,， F 2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進行得又快又好,。使用大口徑鏡頭時必須注意它的最深是十分有限的,。克服的辦法是不要使相機太接近被攝物,。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝,。但速度最低不得慢于1／30秒，因為速度再慢就難免震動,。把焦點對在被攝物最重要的部位,，其它部位可以不在焦點上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時相機太靠近物體,，會歪曲形象,。
　　如果用三腳架,，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭,。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常,。最好把光圈調(diào)至最小,，使全部被攝物都能清晰。
　　廣角鏡頭在拍攝大件家俱時最為理想,。它可以將家俱的凸凹和彎曲部分都拍得十分清楚,。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時也是如此,。
　　拍手飾,、錢幣一類小件物品時，可以使用價錢不太貴的近攝附加鏡,。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上,。裝有近攝裝置的遠攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果,。
　?。ǘ┬〖锲返恼彰鳎瓤梢杂脧拇皯敉高^來的自然光,，也可以用攝影燈,、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光,。同時，在物體的另一面,，豎起一個大的反光板以補充陰暗面的光線不足,。
　　如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽光的直射,。最好找一個兩面都有窗戶的墻角,，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感,。如同時將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈彩近物體,，以加強主要部分的光線，一效果就會更好,。用兩只攝影燈較為合適,。把最亮的一只或最靠近物體的一只放在遠離相機的一側(cè)，另一只靠近相機。然后在被攝物背背后再加一個聚光燈,，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光,。判斷光線的強弱，最好用目測,。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系,，避免反差過強。
　?。ㄈ┎还苡檬裁茨z片,，黑白的還是彩色的，感光度越慢,，就越能將物體的細部充分反映出來,。但在使用彩色膠片時，必須考慮到照明的色溫,。在選擇膠片時,，還應(yīng)注意配備適當(dāng)?shù)臑V鏡。
　　如果必須用高速膠片,，可將感光度為ASA400的黑白膠片,，提高到1000或更高的感光度來使用，然后用特別的微粒顯影液沖卷,，被攝物的影紋就不致于損失,。
　　（四）精確的測光是十分重要的,。對物體直接測光的最簡單的方法是將側(cè)光表放在被援物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去）,，然后用最亮處和星暗處的平均值來曝光。對于光線較暗的物體,，如黑色雕像,，應(yīng)把光圈開大一兩級。
　　雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上,，后面襯以白色背景,，然后從下面打光。這樣一來,，就能突出物體水晶般的線條,。可能的話,，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上,，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個無縫的繁體背景,。
　　多云天氣的慢射光線,，對許多小件物品能產(chǎn)來極好效果,。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來拍,。這種天氣對在室外翻拍繪畫和照片也極為理想,。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測定。大多數(shù)物品都適從簡單樸素的背景,。光潔的板面墻壁,、彩色紙板、床單,、絲絨或其它紡織品都可以用,。
　　珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強的光線下或深色的板面上,，從上方進行拍攝。
　　拍水景的技巧
　　攝影者常坐船在江河湖海上盡情游玩,，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動,，但也有其獨特的拍攝要求。
　　一般拍水景時,，不能曝光不足,。因為自然界的水源常常受到天空的映襯，有強烈的反光,，宛如一個巨大的發(fā)光體一般,。拍攝時如僅依靠相機的測光指示來處理曝光量，常常會出現(xiàn)曝光不足,，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常大,。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示再加2擋左右的曝光量,。拍攝波光舟影的畫面要講究用光,，根據(jù)畫面中的明暗關(guān)系來突出被攝對象的主體。 　　
　　為使拍攝的水景有特殊效果,。一種方法是采用高速快門,，比如1/1000秒以上來凝結(jié)運動的水，如海浪等,。取景合適,、曝光得當(dāng)?shù)脑挘赡塬@得噴珠濺玉般的效果,，我們在一些表現(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址ā?　　
　　另一種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果,。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點非常鮮明,，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感,。附圖拍攝于江西某村口，這個地方實際上并不十分出色,，但通過慢速快門的作用,，小溪的流水有了新的魅力，使原來很平常的一幅山村小景變得富有趣味,。 　　
　　必須指出的是,，要反映出流水的運動感，需要根據(jù)流水的速度緩急來選擇快門速度,，水流的速度快,，所選快門速度宜高，水流速度慢,，選擇的快門速度就應(yīng)低一些,。在選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩(wěn)住相機,，以免晃動相機影響畫面的清晰度,。 　　
　　如果有長焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來拍攝水的波紋,，當(dāng)波浪經(jīng)長焦鏡頭壓縮后,，會呈現(xiàn)出非常有韻律的線條，妙不可言,。
　　怎樣拍攝動物,？
　　拍攝動物時按動物生活場面的不同可分為幾種拍攝對象，一是棲息于大自然的野生動物,；二是放牧于山野草原的牛羊,；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗,。不同場地的動物拍攝方法也不完全一樣,。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡介于下：
　　（1）拍攝器材的選擇 動物活動性大,，常需要抓拍,，因此宜使用135單鏡頭反光照相機。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長焦變焦鏡各一只,，膠卷可選用中速膠卷,，而拍攝快速跑的野生動物宜選用高速膠卷。
　?。?）表現(xiàn)方法 拍攝動物應(yīng)從兩個方面去表現(xiàn),，一是生態(tài)描寫，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性,，如休息,、玩耍,、捕食等和個性特征（如虎的勇猛，狼的兇殘等）,。二是形態(tài)描寫,，每一種動物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰,，斑馬的斑紋,，孔雀開屏，大象的長鼻等等,，都能表現(xiàn)出造型的美感,。
　　（3）拍攝技巧 動物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒,。對于動作敏捷的動物要使用1/125秒以上的快門速度,。對于動作緩慢的動物，對焦都不成問題,，而對動作快速,，移動性大的動物對焦就比較困難?？刹捎脜^(qū)域?qū)梗c對焦和移動對焦等方法來快速抓拍動物生態(tài)形象,。
　?。?）拍攝注意事項 拍野生動物為防止意外，最好用長焦鏡頭在遠處抓拍,。對于野生動物應(yīng)了解其習(xí)性,、經(jīng)常出沒的地區(qū)和時間等，以利于拍攝,。應(yīng)注意閃光燈對動物的影響,，盡量使用自然光，若光度實在不足也可利用反射物（如墻壁,、積雪等）進行補償,。
　　后簾同步與夜景慢門閃光拍攝
　　[sunboss]：問幾個問題。鞠躬,！
　　現(xiàn)有器材EOS50E 28-105,
　　1,、自選功能C06可設(shè)第二快門簾同步請問什么是第二快門簾同步，什么時候用得上,。說明書上沒有寫,。
　　2、前天出去玩,，晚上在室外拍的照片洗出后背景一片灰蒙蒙的,。我用的是P檔加內(nèi)置燈,。請問如何拍效果會更好，是不是必須有外置閃燈配合,。等待各位指點:-)
　　[Fan]:后簾同步與夜景慢門閃光拍攝...
　　先解釋一下何為后簾同步（即你寫的--第二快門簾同步）,。
　　一般的135單鏡頭反光相機的快門都有兩個快門簾幕，第一快門簾幕和第二快門簾幕,。（也稱為前簾和后簾）.
　　基本的動作程序為∶按下快門-->前簾開放-->膠片感光-->后簾關(guān)閉,。
　　現(xiàn)在一般相機的快門開放時間為∶30秒～1/2000秒或1/4000秒，頂級機身可以達到最高/8000秒的快門速度（美能達甚至有可以達到1/12000秒快門速度的機身）,。
　　前簾同步和后簾同步的區(qū)別是∶
　　前簾同步∶第一快門簾幕開放之后的那一瞬間,，閃光燈發(fā)光。
　　后簾同步∶第二快門簾幕關(guān)閉之前的一瞬間,，閃光燈發(fā)光,。
　　在快速或高速閃光同步，以及拍攝相對靜止的被攝體（建筑物,、停止中的車輛,、山、原野或庭園的遠景等）時,，兩者間的區(qū)別并不明顯,。
　　而在慢速或長時間曝光模式，或者拍攝活動相對有運動傾向以及活動被攝體（人,、運動中的車輛,、動物、體育和舞蹈題材等）時,，使用不同的閃光同步模式,，則會得到效果完全不同的圖像。
　　尤其是在低照度的環(huán)境時尤為明顯,。
　　比方說,，在傍晚或低照度環(huán)境里，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以下或廣角鏡頭拍攝一個人騎自行車斜方向迎面而來的畫面,，相機固定在三腳架上,，保持拍攝角度和畫面不變，使用1/8秒或1/4秒的快門速度,，后簾閃光同步模式,，將會得到一張在被攝主體后面有拖影而被攝主體清晰的照片。
　　原理是∶當(dāng)快門開放時,，閃光燈并沒有發(fā)光,，那么此時的被攝體處于曝光不足狀態(tài)（當(dāng)然，如果過分低的照度將不會在膠片上留下影像）,，但膠片仍然能記錄下曝光不足的影像,，同時被攝體在運動狀態(tài)中,，因此在膠片上被記錄下的是一個拖影。
　　當(dāng)1/4秒或1/8的時間到了之前,，也就是快門將要關(guān)閉的前一瞬間（具體時間數(shù)據(jù)我沒有）,，閃光燈發(fā)光，然后快門關(guān)閉,。
　　此時,，由于閃光燈的光，使得被攝體在膠片上留下了一個清晰的,，曝光足夠的影像,，而之后快門立刻就關(guān)閉了，因此在這串拖影的最后點,，是一個清晰的由閃光燈照亮的被攝體,。看上去的效果是一張帶有動感,、速度感的照片,。
　　簡單的說，后簾同步的功能是∶
　　可以在慢速快門下,，將被攝體最后的影像凝固在膠片上,。
　　接著談?wù)劄楹闻臄z夜景時，背景是灰蒙蒙的一篇,，以及是否需要外置閃光燈,。
　　當(dāng)被攝體距離相機不是很遠（5m以內(nèi)），不必非要使用外置閃光燈,。
　　問題出在使用P檔。
　　因為在P檔時,，當(dāng)打開內(nèi)置閃光燈,，相機就變成了閃光拍攝模式。
　　在閃光拍攝模式里,，相機主要是判斷閃光燈的發(fā)光量是否足夠,，曝光是否準(zhǔn)確。而環(huán)境光則被置之不顧了,。
　　也就造成了環(huán)境曝光嚴(yán)重不足,。
　　解決的方法是∶使用Tv檔，快門速度調(diào)至1/30以下（當(dāng)然要看使用多長的焦距和自己能端穩(wěn)相機到哪一檔快門速度來定,。使用三腳架是最理想的方法）,，打開內(nèi)置閃光燈，此時相機的拍攝數(shù)據(jù)組合顯示處會告訴你曝光不足,，但可以置之不理,。
　　這樣的方法在一般的拍攝環(huán)境里都不會有什么問題,。（特殊光線環(huán)境因沒有具體示例和數(shù)據(jù)，無法具體說明）,。
　　因為閃光燈會自動調(diào)節(jié)輸出光量,，保證你的照片曝光準(zhǔn)確。（某個機型的內(nèi)置閃光燈或者某個機型加某個型號的外置閃光燈會出現(xiàn)過曝現(xiàn)象等等,，不在這個討論范圍之內(nèi)）
　　多思考,，多實踐，多做拍攝記錄,，多做拍后自我反省,，多用心地看別人的好作品----提高自己拍攝水平的必經(jīng)之路！
　　高反差人像用光
　　拍攝一張高反差的,、沒有正常影調(diào)間距的肖像,，是黑白人像攝影中一種有趣的嘗試。它能通過運用反差分明的,、硬的光線,，塑造出一些鮮明而動人的形象。
　　要獲得這種高反差人像,，除了在曝光和顯影上需要相當(dāng)?shù)募记赏?，對拍攝時的布光方面也有一定的要求。美國攝影家J·米切爾和J·漢納姆在《暗房攝影》雜志的一篇文章中,，提出了一種簡單的布光方法：
　　可使用直射光或散射光作照明,，一般用一個燈或兩個燈為好。為拍攝方便起見,，最好使用聚光燈,，這樣可以直接觀察光效,。當(dāng)然也可使用閃光燈。在大多數(shù)情況下，只使用一個燈就夠了,。如果被攝者的頭發(fā)很黑,，那么就可以使用第二個燈直 接照亮被攝者的頭發(fā)或從其身后照明,，以產(chǎn)生一個較亮的 輪廓,，從而使對象與背景區(qū)分開來。 為了達到動人的效果,，可以嘗試著用側(cè)光或45度角度的 光線來照明被攝者,。側(cè)光僅照亮被攝者的半邊面部，而45度光則可照亮大半邊臉,，并且在正對光源的面頰部分造成一 個三角形亮部,。這種高反差效果以暗色的、未照亮的背景 顯得最佳c為使影像更好地與背景區(qū)分開來，可將被攝者的 頭部用光勾亮一點： 逆光剪影人像實際上也可算是一種高反差人像攝影,。 英國攝影家M·基普林指出,，逆光照片就是被攝體背著光 源所拍攝出來的輪廓影像效果。通常攝影膠片感受,、表現(xiàn) 色調(diào)的寬容度是很有限的,。與之相比，人的眼睛對色調(diào)的 感覺范圍卻要寬得多,。這樣,，在照片上，較暗的物體就能在 較亮的背景的襯托下以剪影的方式躍然而出,。
　　拍攝逆光剪影照片,，常常用日光作光源，但也可以根據(jù) 攝影師的方便或喜好用任何光線作光源,?；樟终J為，以 日落之后或日出前的天空作背景拍攝逆光剪影照片是很理 想的,。 為了能在底片上產(chǎn)生很好的逆光剪影效果,，照片上最亮部分與最暗部分的比例通常為50：1。用幻燈片拍攝時尤其應(yīng)當(dāng)如此,，因為其色調(diào)寬容度更窄,。
　　伊斯特伍德式用光
　　“伊斯特伍德”式用光也是一種效果強烈的例光照明技術(shù)，由于這種用光最初見于美國西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片,，因而得名,。其獨特的照明方式能把這位明星面部和下領(lǐng)那種不同凡人的富有陽剛之美的層次表現(xiàn)得淋漓盡致，以突出他那剽悍的牛仔形象,，因而又被稱作表現(xiàn)男子漢氣概的照明方式,。
　　“伊斯特伍德”式用光并不復(fù)雜，只用兩盞基 本燈和一個簡單的背景,，既可以在攝影室里使用,， 也可以在其他許多場合下使用。由于其簡單易行 而且效果顯著,，被廣泛用于拍攝一些較為嚴(yán)肅的 肖像或一些商業(yè)性肖像。運用這種照明技術(shù)可以 從各種角度突出男士臉部最美的部分,。具體布光 如下： 主燈(A)’置于略高于被攝者頭部的位置,，以 使在額頭下鄂一側(cè)邊緣造成強烈的亮光。這盞 燈還會以其強烈的照明將被攝者身軀的這一側(cè)同 背景區(qū)分開來,。正面放一盞加柔聚光燈(B),。放置 在相機的左側(cè)，基本上對著臉部強光照明的一側(cè),， 其大部分光線通過帶支架的反光板變成反射光,。
　　但是,，須注意反射光不能過量，否則會削弱例光的強烈效果,。置于被攝者左側(cè)的一塊白色長柱形反光板將充分地為臉部陰影一側(cè)補光,。整個背景用的是一塊反光鋁板，目的是提供適當(dāng)?shù)幕疑{(diào),。
　　具體拍攝過程如下： 先把主燈A放在被攝者身后稍遠的位置,，但要對著其身體一側(cè)，從而使強光從額頭到下領(lǐng)照亮其面部的一側(cè),，并且延伸到面部寬度的四分之一,，達到嘴角的位置。然后在正面放置加柔聚光燈(B),，其位置要既能增加側(cè)光照明的效果,，又能剛好為臉部的另一側(cè)提供充分的補光。補光只需顯出細部就夠了,，不要形成亮光區(qū)域,。安放帶支架的反光板，必要時可請被攝者配合以適當(dāng)?shù)慕嵌劝炎》垂獍逡源虺龇瓷涔?。這種布光的難度是要使雙眼都能得到同樣的光亮,，盡管臉部兩側(cè)的照明是不均勻的。反光板起著平衡雙眼亮度的作用,，并增加肖像的立體感,。在作為側(cè)光用的主燈(A)前面要放置擋光板，這樣就不會在鏡頭中產(chǎn)生光暈,。最后進行測光并檢查背景,。
　　在拍攝時可對被攝者進行姿勢和動作方面的指導(dǎo)。例如要求被攝者咬緊牙關(guān)以顯示他剛毅的神態(tài),，或要求他轉(zhuǎn)動身體以利用強烈的側(cè)光照明拍攝側(cè)面,、四分之三面部和正面肖像。
　　側(cè)面人像用光
　　拍攝側(cè)面人像對被攝者具有強烈的吸引力,，因為人們一般不大有機會從這種角度端詳自己的形象,。美國攝影家M·理查德認為，要拍好例面人像照,，除了要求被攝者姿勢擺得好外,，還得運用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感,，并具有力量的神韻和深邃的空間感,。
　　理查德的經(jīng)驗是，首先應(yīng)使被攝者側(cè)肩與透鏡光軸成45度角，不能與透鏡光軸平行,。并使他坐得高一點,，使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時,，理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些,，頭部略向背景靠。但女子側(cè)面像的頭部無論向哪個方向——上仰或下俯,，左側(cè)或右側(cè),，效果都很好。眼睛的方向也很重要,，被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直,，頭稍仰時往上看，低頭時則往下看,。
　　關(guān)于側(cè)面人像用光,，理查德總的想法是從眉毛到面頰這一部分布置強光，盡量避免把被攝者的額頭,、眼睛和手等部位照得發(fā)“燙”,。拍側(cè)面照時，一般用三盞燈,、一個反光板來為被攝者面部布光.
　　第一盞燈是4英寸的聚光燈(D),，作為面部輪廓造型光。這盞燈打好了能使照片上的肖像比被攝者實際長相要漂亮,，離照相機最近的那只眼睛常常流露出一束感人的目光,。要盡量避免把光打在被攝者的耳朵上。然后,，把反光板(C)放在被攝者鼻子的前方,，以細膩地表現(xiàn)被攝者臉部的陰影部分，增強流暢的美感,，反光板 能從造型光中反射柔和的光線,。這種柔和的輔助反射光又可以起到鏡頭擋光板的作用，使光線不直射鏡頭,，避免了眩光,。這是很關(guān)鍵的，因為眩光會破壞色彩的飽和度和對比度,。帶擋光板和柔光鏡的25瓦／秒電子聚光燈(E)照亮了頭發(fā),，并起到了勾勒輪廓的作用。把背景燈(F)放在一個適當(dāng)?shù)奈恢?，使被攝者腦后的光線強烈，然后輕柔地散瀉到臉上。最后在鏡頭前加一個橢圓形漸暈鏡以產(chǎn)生出動人的效果,。運用漸暈鏡頭和擋光板,，攝影師便可以精心地給被攝者布光，準(zhǔn)確無誤地拍攝出理想中的肖像,。