古今論楷書結(jié)構(gòu)者,，可謂眾說紛紜，莫衷一是,。古有歐陽洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”,，也有“一百三十一法”,，各有特色,，但缺乏條理，零亂無序,。近幾年出版的大量習(xí)字貼,，有的照抄照搬古人的論述而未作說明,；有的只講字的布勢，不講具體書寫規(guī)則,；有的談比例大?。畬捳凑f明大小寬窄的形成原因,；有的只略抒己見,，但欠準(zhǔn)確．完整．系統(tǒng)。這些結(jié)字方法雖有一定的參考價(jià)值,，但由于眾口鑠金,，難免結(jié)字理論出現(xiàn)混亂狀態(tài)，缺乏全面性．系統(tǒng)性和科學(xué)性,。這就有賴于文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鉆研,，取其精華，棄其糟粕,，形成一套較全面的系統(tǒng)化的科學(xué)化的楷書結(jié)構(gòu)理論,。
    本文談?wù)効瑫Y(jié)構(gòu)的基本分析方法．基本特點(diǎn)．分類．書寫要求和結(jié)字方式，與同行切磋,，以求拋磚引玉,。
        一、楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法
楷書亦稱“真書”,、“正書”,，“楷”是指可作模范榜樣的意思。它產(chǎn)生于漢末,，盛行于魏晉南北朝,，是由隸書發(fā)展而形成的，它吸收隸書結(jié)構(gòu)勻稱明晰的優(yōu)點(diǎn),，把隸書的波磔改為平直,，把形體的扁平改為方正，書寫時(shí)比隸書更方便快捷,。它一直沿用到今天,，成為通用時(shí)間最長的標(biāo)準(zhǔn)字體。
        古人論楷書一般都談到結(jié)字的整體．輕重．均衡和筆勢,，即“整體觀”．“平正觀”和“動(dòng)態(tài)觀”,，這三大觀點(diǎn)就是楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法。而今不少習(xí)字貼卻忽略了這一基本分析方法,，以致習(xí)字者只能獲得零碎片斷的書法知識,，依靠機(jī)械臨摩，寫出的字顯得呆板,，缺乏靈氣,，或松散無力,，或過于緊湊。今人習(xí)字須法古,，要法古就得樹立這三大觀點(diǎn),，方能談得上寫好字。
        １,、整體觀
        中國漢字是由筆畫,、偏旁部首和其它構(gòu)字單位組合而成的。筆畫,、偏旁部首都具有相對獨(dú)立性,，各有獨(dú)特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個(gè)個(gè)和諧統(tǒng)一．各具特色的漢字,，首先考慮的就是漢字的整體形象,。因此，分析楷書的結(jié)構(gòu),，也應(yīng)從整體上進(jìn)行分析,。整體由部分構(gòu)成，部分從屬于并影響整體,。如果習(xí)字者只顧整體而不作具體分析,，只能是“囫圇吞棗”，食而不化,，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣,；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關(guān)系，無法形成完整和諧的藝術(shù)形象,，那便是“坐井觀天”,，顧此失彼，寫出的字必然是結(jié)構(gòu)松散或過于緊湊,。習(xí)字時(shí),，從整體上考慮字的結(jié)構(gòu),，才能做到“映帶相宜”,，呼應(yīng)連貫，和諧統(tǒng)一,，富有美感,。
        ２、平正觀
        古代書法家論楷書結(jié)構(gòu),，十分注重筆畫的均衡,、輕重、長短,、疏密,，重心穩(wěn)定,，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導(dǎo)意義,。孫過庭曾說：“初學(xué)分布,，但求平正，既知平正,，務(wù)求險(xiǎn)絕,，復(fù)歸平正。”意思是說,，剛學(xué)寫字,，只求把字寫穩(wěn)，不要東倒西歪,，把字寫穩(wěn)了之后,，再去追求筆畫的美感，追求筆畫的美感仍要注意把字寫穩(wěn),。歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動(dòng),，他說：寫字應(yīng)“四面停勻，八邊具備,，短長合度,，粗細(xì)折中。心眼準(zhǔn)程,，疏密欹正,。筋骨精神，隨其大小,。不可頭輕尾重,，無令左短右長。斜正如人,，上稱下載,，東映西帶，氣宇融和,，精神灑落,。省此微言，孰為不可也,。”這里所講的平正,，不是指筆畫的橫平豎直，而是指結(jié)構(gòu)的重心穩(wěn)定,。如果一個(gè)字在結(jié)構(gòu)上輕重失調(diào),，失去了重心，東倒西歪,，就叫做不平正,。字的結(jié)構(gòu)在筆畫的配置上,，左右上下保持均衡，重心穩(wěn)定,，才會使人感到端正美觀,。
        ３、動(dòng)態(tài)觀
        相對行草來說,，楷書是一種靜態(tài)的字體，在一個(gè)平面上,，講究筆畫勻稱，結(jié)構(gòu)平正,。但楷書又不完全是靜態(tài)的,，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動(dòng)”,，也講究左呼右應(yīng),，俯仰多姿，顧盼有情,，波折連綿,，氣勢連貫,。這樣才表現(xiàn)出楷書的動(dòng)感．力度感和節(jié)奏感,。
        古代書法家在論述楷書的動(dòng)態(tài)觀時(shí),，善于根據(jù)楷書的筆畫特點(diǎn)，結(jié)合自然界的物和人,，加以想象．夸張,，十分精到傳神,。東漢蔡邕曾說：“凡欲結(jié)構(gòu),，皆須像一物,，若鳥之形,，若蟲食禾，若山若樹,，若云若霧,，縱橫有托,，運(yùn)用適度，方可謂書,。”晉代衛(wèi)夫人的《筆陣圖》云：“丶畫如高峰墜石,，一畫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形,，丨畫如萬歲枯藤,，丿畫如陸斷犀象， 畫如崩浪雷奔,， 畫如百鈞弩發(fā),， 畫如勁弩筋節(jié)……每為一字，各像其形,。斯造妙矣,，書道畢矣。”王羲之也曾說：“作點(diǎn)之法必須磊磊如大石之當(dāng)衢,，……橫如孤舟之橫江渚,，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張,，如鳥,、焉、為,、烏之類是也,。立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也,。”姜堯章則用人物來形容楷書的特點(diǎn),，他在《續(xù)書譜》中說：“……自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒,。瘦者如山澤之癯,，肥者如貴游之子；勁者如武夫,，媚者如美女,；欹斜如醉仙，端者如賢士,。”諸書家用物和人來描述楷書的動(dòng)態(tài)美,，生動(dòng)有趣，回味無窮,。初習(xí)書者若能以動(dòng)態(tài)觀來領(lǐng)會楷書中的神韻,，定能妙趣橫生，得其真諦。
        二,、楷書結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)
        中國漢字在各個(gè)不同歷史時(shí)期,，其字體不一樣，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)也不一樣,。篆書多呈圓形對稱,，取縱勢以長結(jié)構(gòu)為主；隸書波磔分展,，取橫勢以扁結(jié)構(gòu)為主,；楷書正直平滿，取方勢以方形結(jié)構(gòu)為主,?？瑫Y(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是：中宮緊收，四面勢全,，上密（中緊）下疏,，少數(shù)橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點(diǎn),。沙孟海先生將北碑楷書,，分為“平畫寬結(jié)”（如《鄭文公碑》）和“斜畫緊結(jié)”（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚,、顏近于“平畫寬結(jié)”,，歐、柳近于“斜畫緊結(jié)”,。這里所講的“平畫寬結(jié)”和“斜畫緊結(jié)”是從不同楷書用筆和結(jié)體的不同特點(diǎn)來進(jìn)行分類的,。“平畫寬結(jié)”用筆較平直，結(jié)體較寬松,。“斜畫緊結(jié)”其用筆傾斜的角度稍大一點(diǎn),，結(jié)體緊湊一些。“平”和“斜”,，只是相對而言,。其實(shí)各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜,，只不過傾斜的程度不同,。
         三、楷書結(jié)構(gòu)的分類及其特點(diǎn),、書寫要求和結(jié)字方式
東漢文字學(xué)家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”,，即象形、指事,、會意,、形聲,、轉(zhuǎn)注和假借。根據(jù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)楷書分為獨(dú)體字和合體字兩大類,。象形字和指事字為獨(dú)體字，其余為合體字,。合體字分為四類：縱向組合的上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu),；橫向組合的左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)的全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu),；多偏旁多構(gòu)字單位組合的繁雜結(jié)構(gòu),。各種結(jié)構(gòu)的字均有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、書寫要求和結(jié)字方式?，F(xiàn)分述如下：
        獨(dú)體結(jié)構(gòu)：
        獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字由筆畫組合而成,，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字,。這類字雖字?jǐn)?shù)不多,，但作用不可低估，它不僅可以單獨(dú)使用,，更重要的是把它用作偏旁部首,，與構(gòu)字單位組合成合體字，成為構(gòu)字中不可缺少的重要組成部分,。初習(xí)字者通過對獨(dú)體字的臨習(xí),，掌握結(jié)字的基本原則和規(guī)律，在寫好獨(dú)體字的基礎(chǔ)上,，再進(jìn)行合體字的書寫訓(xùn)練,，就能收到事半功倍的效果。
        獨(dú)體字的特點(diǎn)是筆畫少空白多,，筆畫長短適宜,，疏密勻稱，斜度適當(dāng),，變化參差,，錯(cuò)落有致，點(diǎn)畫呼應(yīng),，筆意相連,，氣韻生動(dòng)，形成結(jié)構(gòu)緊湊,、重心平穩(wěn)的整體,。書寫時(shí)若能很好地體現(xiàn)這些特點(diǎn)，寫出來的字就能站得住,，立得穩(wěn),。
        獨(dú)體字的書寫要領(lǐng)是：均衡勻稱,，重心平穩(wěn)，疏密適當(dāng),，斜度相宜,。
        獨(dú)體字的筆畫少，初習(xí)字者往往覺得最難寫,，筆畫輕重處理不恰當(dāng),，長短疏密布局不合理，就會出現(xiàn)東倒西歪,、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象,。因此，進(jìn)行獨(dú)體字的書寫訓(xùn)練時(shí)，首先要做到重心平穩(wěn)。要想達(dá)到重心平穩(wěn)的要求,，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱,。均衡就是指字的重心必須使字的各個(gè)部分輕重適度，既不過重也不過輕,，達(dá)到整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的一種藝術(shù)效果,。勻稱就是指字的筆畫長短、疏密布局合理,，斜度適宜,。要想更好地掌握獨(dú)體字的書寫要領(lǐng)必須遵循以下幾條規(guī)律。
        1,、筆畫較平直的字,，處理好橫與豎的伸縮關(guān)系。如：韋    凸    非    垂
三橫并列者,，處理的辦法一般是下橫長,，上橫次之，中橫最短,，如“韋”和“非”,。并排豎畫的處理是左豎短而細(xì)，右豎長而粗,，如“凸”和“非”,。“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態(tài)，上橫最短,，二橫最長,，三橫次之，下橫長于上橫,，比三橫略短,。
         2,、斜筆畫多的字，要做到平穩(wěn),，需找準(zhǔn)“重心”,。字的重心一般落在上點(diǎn)、撇捺（撇點(diǎn)）交叉,、中豎和字底之勾,。如：之    文    女    予    乃    母。“之”的重心在上點(diǎn),，書寫下部“橫折撇捺”時(shí),，要對準(zhǔn)上點(diǎn)進(jìn)行布局,，否則就會出現(xiàn)重心不穩(wěn)的現(xiàn)象,。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點(diǎn)撇）交叉處，書寫時(shí)要使交叉點(diǎn)對準(zhǔn)上點(diǎn)（或撇的起筆處）,，橫畫居中,。“予”字的重心在中豎，書寫時(shí),，豎勾要與上點(diǎn)對齊,，其他筆畫布局合理，此字就“站“穩(wěn)了,。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾,，書寫時(shí)，勾與撇的起筆處（上兩點(diǎn)）對齊,，其他筆畫也應(yīng)以此為準(zhǔn),，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚,。
        古人在論述獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)有很多經(jīng)驗(yàn)之談,。如：“字身短者勿使之長，白,、工,、曰、四”,，“字身瘦長勿使其短,，身、自,、耳,、貝”，“體雖宜斜而字心必正,，乃,、力,、戈、七”,，“疏者豐之,，土、止,、山,、公”。
         獨(dú)體字的結(jié)字方式多種多樣,，主要有以下幾種：
         1,、立柱式：以中豎為主筆。如：車    不    木    水
         2,、支架式：以撇,、捺、勾組合為主筆,。如：又    義    丈    衣    夾
         3,、對稱式：以橫、豎組合為主筆,，左右基本對稱,。如：井    同    冊    言    高
         4、托上式：下部筆畫承托上部筆畫,。如：已    也    飛    巴
         5,、包圍式：內(nèi)部緊密，左右均衡,。如：目    四    區(qū)    兇    用
         6,、偏斜式：斜筆畫多字勢斜，但斜中求正,。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲
         7,、穿插式：橫豎、撇捺交叉,，中宮緊,。如：井 卅 世 耳 身 兼
         習(xí)字者若能按照上述書寫方法、要領(lǐng)和結(jié)字方式,，認(rèn)真揣摸分析,，找準(zhǔn)每個(gè)字的重心，掌握每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),，反復(fù)練習(xí),，就一定能把獨(dú)體字寫好。將獨(dú)體字寫好了,，習(xí)練其它結(jié)構(gòu)的字也就不難了,。
         左右結(jié)構(gòu)：
         漢字絕大多數(shù)是形聲字,，形聲字大多是左右結(jié)構(gòu)。由此可見,，掌握左右結(jié)構(gòu)的寫法,，對習(xí)字者顯得更為重要。
         左右結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是：左斂右展,，左損右補(bǔ),，左讓右爭。其書寫要領(lǐng)是：左小右大上齊平,，左大右小下齊平,，筆畫多者細(xì)而密，筆畫少者粗而疏,。
         1,、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長的字,，應(yīng)右邊占的比例大,，左右兩部分的上部應(yīng)齊平,。古人稱之為“右占者不妨獨(dú)豐”,，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”,。如：功    明    確    壤
        左右筆畫相同的字也應(yīng)左小右大,，左低右高，左縮右伸,。如：從    雙    林    赫
        2,、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字,，應(yīng)右讓左,，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些,，左高右低,，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無嫌偏大”,，“讓左者左昂右低”,，“右旁小者齊其下”。如：和    知    勘    勤
        若右邊有豎畫的則不齊下,，豎畫應(yīng)略長于左邊,。如：卦    卸    劍    鄢
        左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)字方式有：
        １、相向式：好 舒 科 歐
        ２,、向背式：孔 北 兆 駝
        ３,、順背式：比 刎 臥 孢
        ４,、相讓式：紅 秋 欲 跌
        ５、并立式：竹 羽 朋 棘
        ６,、穿插式：處 我 哉 昶
        ７,、錯(cuò)綜式：睡 轆 驟 曦
        左中右結(jié)構(gòu)
        左中右結(jié)構(gòu)是由三個(gè)部分自左至右橫向排列組成，與左右結(jié)構(gòu)同屬于橫向型結(jié)構(gòu),。所以左右結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于左中右結(jié)構(gòu),。寫好左中右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：
         1,、盡量把每部分寫得窄長一些,，保持方塊字“方”的形態(tài)。
         2,、三部分盡量做到穿插適當(dāng),，力求緊湊，防止松散,。
         3,、筆畫多的部分所占比例寬大些，筆畫少的部分占的比例窄小一些,。
         4,、書寫左中右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，中間部分要重心平穩(wěn),，疏密勻稱,，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱,，向中間呈朝揖狀,。古人稱之為“三合者中間務(wù)正”，“中間占者中獨(dú)雄”,。
         以上四條原則帶有普遍性,，但對一些特殊字體則應(yīng)靈活處理，怎樣處理將在結(jié)字方式中講述,。
        左中右結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式,，概括起來有以下兩種：
         1、并列式
        ①左偏旁加左右結(jié)構(gòu),。
        左邊筆畫少,，中右筆畫多的字，中右各約占五分之二,。如：挪    慟    微    激
        左邊筆畫多的字,，中右筆畫少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一,。如：靴    齜    鰣    雕
        中間筆畫多的字,，則中間所占比例大，約占五分之二,。如：微    馓    槲    御
         ②左（右）偏旁加并立結(jié)構(gòu),。
         左邊大而高，中右矮,。如：翔      翩    翻    翱
        左中右三部分筆畫差不多的字,，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高,。如：翊    郴    硼    鵬
        ③左偏旁加上下結(jié)構(gòu)的字,，左矮小右高大。如：修    候    倏    儲
         2,、鑲嵌式
         ①同偏旁中嵌入一構(gòu)字單位,，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展,。如：
班   斑   弼   粥   辨   辯 掰
          ②一字中間嵌入一構(gòu)字單位,，一般中間部分體大偏上。如：衍    銜    街    衙    衡    衢
         上下結(jié)構(gòu)：
         上下結(jié)構(gòu)由上,、下兩部分相疊而成,，其書寫要領(lǐng)是：平穩(wěn)重心，上下協(xié)調(diào),，左右對稱,，上收下放,。要達(dá)到這些要求,，必須做到以下兩點(diǎn)：
         1、必須找準(zhǔn)重心,。如何找準(zhǔn)重心,，在獨(dú)體結(jié)構(gòu)中已經(jīng)作過說明。就是在字的上點(diǎn)或撇捺交匯處,，中豎和字底之勾,。如“宮”字的上點(diǎn)，“會”字的撇捺交匯處,，“皇”字的中豎,，“寧”字的豎勾等均為字的重心。
         2,、處理好上下兩部分的關(guān)系,。蔡邕曾論述過：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下,，下以承上,，使其形勢遞相映帶,，無使勢背。”陳鐸也曾說過：“冖,、宀等字須令覆下,，走、辶等字皆須承上,。”這些論述對我們書寫上下結(jié)構(gòu)的字,，具有一定的指導(dǎo)意義。具體來說可以從以下幾方面來把握,。
        ①橫畫多,，豎畫少，則橫細(xì)密長短不一,，豎粗疏宜短,。如：圭    弄    阜    星    歪    輩
        ②上下筆畫的多少、長短差不多,，橫豎筆畫較多的字,，則上下平分，稍有變化,，呈梯形結(jié)構(gòu),。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需   
        ③上部系左右結(jié)構(gòu)筆畫多,，下部筆畫少的字,，則上細(xì)而寬，下粗而窄,。古人稱之為“上占地步者聽其寬,。”如:努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊,，下大而疏,。古人稱之為“下占地步者聽其寬。”如：畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹

⑤上下重疊結(jié)構(gòu)的字則上縮下展,，中橫中豎共用,。如：呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆壘結(jié)構(gòu)的字，則上略大而居中,，下左略收而下右略放,。  如：品   晶   森   淼   毳  

⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長,，上下筆畫緊縮,。如：尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 岳

上下結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式有以下幾種：

１、天覆式：守 百 麗 雪

２、地載式：皇 堅(jiān) 豎 監(jiān)

３,、堆壘式：眾 焱 鑫 矗

４,、底托式：志 吳 灸 照

５、獎(jiǎng)杯式：背 冒 智 轡

６,、鑲嵌式：吞 奏 癸 祭

７,、橫擔(dān)式：卉 妥 肯 奇

８、支架式：圣 各 吝 蚤

９,、錯(cuò)綜式：擎 髦 馨 磐

上中下結(jié)構(gòu)

上中下結(jié)構(gòu)是由上中下三部分,，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結(jié)構(gòu)同屬于縱勢結(jié)構(gòu),，故上下結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于上中下結(jié)構(gòu),。書寫上中下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：

 1、盡量把每一部分寫得扁一些,，橫撇捺外展,，豎畫短而內(nèi)縮，以防過分窄長,。

 2,、三部分排疊緊湊，中心對齊,，左右均衡,，渾然一體。

 3,、上中下三部分寬窄適當(dāng),，穿插相宜，中間略緊,。

上中下結(jié)構(gòu)分上中下相等和上中下不等兩大類：

 1,、上中下相等：三部分各約占三分之一，書寫時(shí)上下部略寬,，中間部分略窄短,，主筆突出，停當(dāng)均勻,。古人稱“三聯(lián)者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：莫    菩    素    怠    意    曼

2,、上中下不等分為中高上下矮,，中矮上下高，上矮中下高,，下矮中上高,、上高中下矮和下高中上矮等六種形態(tài)：

①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：塞    燕    蒸    晷    蕃    壅

②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬,，上下筆畫多者高窄,，古人稱：“上下占者中小”。如：
殼    帚    亮    豪    疊    鬢

③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁,，中下筆畫多者形高,。如：蔡    簣    稟    慈    暴    篝

④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高,。如：窖    暴    馨    綦   

⑤上高中下矮：上部筆畫多者高,，中下部筆畫少者矮。如：鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部筆畫多者高,，中上筆畫少者矮,。如：寄    寬    葛    暈    葺    富
       包圍結(jié)構(gòu)
       包圍結(jié)構(gòu)是內(nèi)外組合的結(jié)構(gòu)形式，其字心被兩面以上的外框所包圍,。它可分為全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)兩類,。半包圍又可分為上包下、下包上,、左包右,、左上包、左下包,、右包左和右上包等七種結(jié)構(gòu)形態(tài),。
        1、全包圍
        寫好全包圍結(jié)構(gòu)的字,，關(guān)鍵是寫好外框,，外框決定字的大小、方正,。書寫時(shí)應(yīng)較其它字稍小一點(diǎn),，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些,。外框一般取梯形結(jié)構(gòu),，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短,，右重而稍長,。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松,。全包圍結(jié)構(gòu)的書寫口訣是：“先進(jìn)去后關(guān)門”,，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）后，先寫字心再寫下面一橫,。                           
        全包圍結(jié)構(gòu)的形狀可分為長梯形,、長方形,、倒梯形和四方形等四種類型。
         ①長梯形：字心的筆畫較復(fù)雜,，外框高而大,。如：國 囹 圖 圄 圓 圈
         ②長方形：字心的筆畫較少而單調(diào)，外框小呈長方形,。如：日 目 自
         ③倒梯形：字心筆畫少,，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲

 ④正方形：字心筆畫較少,，外框呈正方形,。如：囚 因 囟 囪 團(tuán) 囝

 2、上包下

上包下結(jié)構(gòu)分為同字框,、門字框,、頂戴框和風(fēng)字框四種形狀。上包下結(jié)構(gòu)的筆順是“先外后里”,，即先寫好外框（也稱上框）后寫字心,。書寫時(shí)，兩豎是主筆,，用筆要重,，兩豎的下部略向外展。

①     同字框,，左右兩豎多相向,，豎直，左豎稍矮細(xì),，右豎略高粗,。如：岡 內(nèi) 同 網(wǎng) 周

②門字框的寫法與同字框相類似。如：閃 問 闈 鬧 閭 闋

③頂戴框,，即框的上部有其它構(gòu)字單位,。頂戴框結(jié)構(gòu)的字，字心筆畫少,，兩豎下部略向里收,。如：向 尚 兩 南 鬲

④風(fēng)字框，雖并非四方,，但貴在字頭寫出“方味”,，弧度要?jiǎng)蚍Q精美，勾處宜仰抱,，注意左右平衡,。如：凡 風(fēng) 鳳 夙 凰
        3、下包上
        下包上結(jié)構(gòu)的筆順是“先里后外”,，即先寫字心,，后寫下框（即豎折豎“凵”）。書寫下包上結(jié)構(gòu)的字,，要注意字心靠下且豐滿,，上放下收，外框不宜過高,，以字心二分之一為佳,，左豎矮細(xì)，右豎高粗而往下伸,，下橫左低右高,，左重右輕。如：兇 凼 函 畫 幽
         4,、左包右
        左包右結(jié)構(gòu),，上橫短，偏離左豎,，左輕右重,，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重,。如：區(qū) 匹 巨 叵 匝 匾
        5,、左上包
       左上包結(jié)構(gòu)分為廠字頭、廣字頭,、病字頭,、尸字頭、虎字頭,、老字頭和危字頭等七種形狀,。

①廠字頭之上橫略偏中心線左側(cè)，宜用凸橫,，撇于橫的左端起筆,，用豎長瞥向左下撇出。如：廳 仄 歷 廂 廚 雁

②     廣字頭點(diǎn)取側(cè)勢,，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似,。如：慶 莊 廟 庵 廊 磨

③病字頭（疒）的點(diǎn)和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠右,，撇的寫法呈豎撇,，兩點(diǎn)緊靠撇畫。如：疔 疫 疾 病 痘 癖
       ④尸字頭（尸）起筆從高處入手,，撇用豎撇,，也可用“蘭葉撇”。如：尼 局 屆 屜 屢 孱
       ⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇,，首橫為短凸橫,，從中心上右側(cè)起筆,，用筆細(xì)而有力，上短豎沿中心線下筆,，用筆較重,，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇,，下橫略輕,，左低右高，豎彎勾起筆位于中心線上,，勾呈仰抱,。如：虎 虜 虐 虔 虛 虞
        ⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“ ”起筆收筆皆在中心線上,。如：危 詹
        ⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇）,，短豎居中，兩橫上短下長,，長撇剛勁有力,。如：老 考 者 煮 翥
        6、左下包
        左下包結(jié)構(gòu)是較特殊的結(jié)構(gòu),，是由最后一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的字,。如：通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁
        ①左下包結(jié)構(gòu)的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的,，“先字心后框”,， 帶“夊、走,、是,、九、毛,、免,、鬼”等偏旁的，“先框后字心”,。
        ②寫好“通處起建韙”等字的關(guān)鍵是捺,，捺是主筆，故要寫得粗壯有力,，其形如刀,，富有美感。
        ③ “旭氈勉魁”等字的寫法關(guān)鍵是寫好主筆豎彎勾,，其勢圓潤清秀,，筆力雄勁，勾呈俯勾,。
        7,、右包左
右包左結(jié)構(gòu)是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成,。如：勺 習(xí) 勿 旬 司 匐
書寫右包左結(jié)構(gòu)的字，寫好橫折勾是關(guān)鍵,，用筆剛勁有力,，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾,，筆畫少者宜斜勾,，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左,，不宜靠近豎勾,。
         8、右上包
        右上包結(jié)構(gòu)由帶有橫折斜勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的,。其偏旁有弋,、戈、氣等,。如：式 貳 威 戒 載 氫
寫式字頭,、戈字頭和載字頭結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵在斜勾,，斜勾宜長,，短則無氣勢，力求強(qiáng)勁有力度,，氣勢開張,，勾呈仰抱。氣字頭結(jié)構(gòu)的字,，應(yīng)把握的關(guān)鍵在“橫折斜彎勾”,，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”,，今人稱“飛戈勾”,，橫畫短平，轉(zhuǎn)折挺拔,，背拋強(qiáng)勁有力,，勾呈仰抱。
        繁雜結(jié)構(gòu)
        繁雜結(jié)構(gòu)是由三個(gè)以上相對獨(dú)立的構(gòu)字單位組成的字,。這類字筆畫繁多,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，書寫時(shí)比較難把握,。要想寫好繁雜結(jié)構(gòu)的字,，必須注意掌握其書寫要領(lǐng)：重心平穩(wěn)，排列縝密,，筆觸明晰,，穿插提當(dāng),，竭盡全功，意歸精整,。
贏 麓 鬻 畿 馥 鼙
        “重心平穩(wěn)”是書寫各種結(jié)構(gòu)的字都應(yīng)做到的起碼要求,，繁雜結(jié)構(gòu)是以上所述各種結(jié)構(gòu)的融會與交織，更注意重心的平正穩(wěn)當(dāng),。如：“畿”字的重心與戈字同,，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆,，起著承上托下的作用,，主筆寫好了，其它構(gòu)字單位注意分布勻稱,，此字也就“站”穩(wěn)了,。其它各字按照前面所敘的要領(lǐng)較易找到重心，也較易做到整體的平穩(wěn),，不必贅述,。
         “排列縝密”是說書寫繁雜結(jié)構(gòu)時(shí)，橫列字不宜太寬,，豎排字不能太長,，筆畫要細(xì)而有力，布白要均勻,。如“贏”字,，上中部分筆畫少，所占的比例要窄小些,，約占二分之一,，下部由三個(gè)構(gòu)字單位組成，所占的比例寬大些,，此字才立得穩(wěn),，才顯得美觀。
        “筆觸明晰”,，是指筆畫細(xì)勁而滑爽,，書寫時(shí)每筆每畫都要一絲不茍，稍不注意就會幾筆混為一筆,，唯有筆觸明晰,，才有眉清目楚的結(jié)構(gòu)。
        “穿插得當(dāng)”,，就是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)時(shí),，長短寬窄相讓，虛實(shí)大小勻整，顧盼呼應(yīng)傳情,，伸展緊斂適宜,。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”,。如“麓,、鬻、馥,、鼙”四字,，初學(xué)者者就很難把握它，若穿插不當(dāng),，寫出來的字,，就有可能大小不一，頭重腳輕,，東倒西歪，必須經(jīng)過反復(fù)練習(xí)才能掌握,。
        所謂“竭盡全力”,，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注,，把錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系處理得井然有序,，合理巧妙。
        “意歸精整”,，是指書寫繁雜結(jié)構(gòu),，要從整體著眼，一筆一畫,，要精心安排,，部分和整體關(guān)系要處理恰當(dāng)。
對楷書結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番剖析,，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結(jié)字規(guī)律和書寫要領(lǐng),。前人經(jīng)過長期的書法實(shí)踐，總結(jié)了許多經(jīng)驗(yàn),，筆者摘錄了一些,，供習(xí)字者在分析和練習(xí)楷書時(shí)參考。
        1,、同一筆畫因位置不同其作用不同：
         ①“頂端一長橫為天覆”（即頂上長橫要蓋住下部）,，如：百 麗 酉 夏   
         ②“中間一長橫為橫擔(dān)”（即中長橫長于上下部），如：卉 吾 安 者
         ③“底端一長橫為地載”（即下長橫長于中上部）,，如：旦 且 呈 孟
         2,、同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：
         ①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。如：合 會 全 金 僉 舍 命 俞 盒 禽
         ②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢左右相稱”,。如：谷 苓 荃 薈 茶 荼 岑 琴 零 寥
         ③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”,。如：父 文 爻 支 交 各 夾 芙 客 臾
         3、相同筆畫長短不同書寫要求不同:
         ①“畫短直長撇捺宜伸”,。如:大 天 木 末 未 束
          ②“畫長直短撇捺宜縮”,。如：英 吳 昊 奐 柒 染 
          ③“畫長撇短者右捺改為點(diǎn)”。如：頭 買 實(shí) 賣 奏 癸
         注：這里的“畫”是指橫,，“直”是指豎,。以下同。
         4,、體現(xiàn)“左收右放”者：
         ①“左右有直宜左收右展”（右豎長于左豎）,。如：目 甘 因 同 間
         ②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長于左撇）。如：井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）,。如：撟 撥 侈 修 彷 役
5,、體現(xiàn)“上收下放”者：
①“上下有畫須上短下長”。如：王 正 丕 平 巫
②“上下勾者下勾明上勾暗”,。如：哥 戔
③“重疊者上大下小”,。如：呂 昌 炎 多
④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。如：完 宅 冠 寇
6,、體現(xiàn)”左低右高者”：

①“橫畫左低右高”,，一般書寫橫畫均呈此勢。
②“并列者左低右高”,。如：從 羽 兢 棘
③“豎旁兩點(diǎn),，左點(diǎn)低右點(diǎn)高”。如：少 劣 怕 怛
7,、特殊構(gòu)字法：
①“外四疊者體格必整方”,。如：器 囂
②“內(nèi)四疊布置宜均密”。如：爽 噩 鬯
③“卜字毋偏與上截中縫正對”,。如：走 足 是 楚

④“土字直毋偏與下截左豎正對”,。如：老 考 孝

 中國漢字每一個(gè)字都有其獨(dú)特造型，進(jìn)行結(jié)構(gòu)剖析,，也只能是歸納出楷書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律和基本特點(diǎn),。每個(gè)字的主筆不同，筆畫組合不同,，字形造型不同,，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短,、多少不同而有方,、棱、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點(diǎn),、連挑,、連橫、連豎,、連撇,、連捺、連勾,、重撇,、重捺、重勾,、重疊,、多橫、多豎,、攢點(diǎn),、排點(diǎn)）有長短、高低,、大小,、輕重的變化。因此,，習(xí)字者不可強(qiáng)求一律，應(yīng)根據(jù)“字形端正,，對稱均衡,，重心平穩(wěn)，比例勻稱,，搭配協(xié)調(diào),，氣勢連貫，變化多樣,，統(tǒng)一緊湊”等美學(xué)原理,，具體分析每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因字立形,，穩(wěn)中求變,，充分體現(xiàn)中國漢字的統(tǒng)一多樣性。