民國時期(19Il-l949)瓷器生產(chǎn)，不論從數(shù)量和質(zhì)量都不如從前了,?？偟目磥恚?840年(道光二十年)雅片戰(zhàn)爭以后,，由于我國社會發(fā)生巨大變化,，陶瓷工藝也同其它經(jīng)濟(jì),、文化事業(yè)一樣，隨同國勢之日衰,，而逐漸走向下坡,。所以在瓷業(yè)生產(chǎn)方面，不但沒有什么發(fā)展和創(chuàng)新,，反而日益蕭條,。在民國初期，袁世凱稱帝,，為了效仿封建王朝,，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五監(jiān)督窯務(wù),，他本人是古代傳統(tǒng)瓷器愛好者,，但因為時間短，燒制數(shù)量不多,。這個時期,，由于選料精細(xì)，資器胎骨很薄,。當(dāng)時燒制水彩和軟彩瓷器,，有的落“洪憲年制”或“洪憲御制”蘭料或紅料款。
民國時期,，除了生產(chǎn)日用陶瓷外,，還出現(xiàn)了大量仿古怪器。當(dāng)時仿古瓷器,，風(fēng)行全國。這個時期仿古瓷器的特點,，是數(shù)量多,，范圍廣，不僅有仿制歷代名窯陶瓷,，還有民國后期仿前期的瓷器,。常見的仿制古瓷器有:仿三國、兩晉,、南北朝時期的青資,，仿隋唐五代白資；仿宋元時期官,、汝,、鈞、哥,、定五大名窯瓷器,。仿明,、清瓷器及民國后期仿前期瓷器。
民國時期瓷器造型有:陳設(shè)品和生活用品,。陳設(shè)品有:瓷像(人像,、佛像、飛禽走獸,、三星人(福,、祿、壽),、大肚人,、和合二仙等。生活用品有:盤,、碗,、杯、碟,、膽瓶,、缸、小瓶,、皂盒,、煙壺、扣盒,、節(jié)盒,、水仙盤、水洗,、帽筒,、花盆、筆筒,、水孟,、筆架、茶壺,、魚缸,、粥罐、藥瓶,、花瓶,、將軍罐等。
民國時期,，瓷器胎骨較粗,，民窯產(chǎn)品較多，如與歷代瓷器相比較，差距很大,。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。青花瓷器顏色暈暗發(fā)蘭,，俗稱洋蘭,。洋蘭是光緒末期出現(xiàn)并延續(xù)到民國，這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭,。繪畫精細(xì)的漸少,，草率的增多。水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色,，此種彩色不含粉質(zhì),，具有彩料薄、玻璃質(zhì)釉的特征,。如民窯生產(chǎn)的日用陶瓷,，帽筒、壺,、碗,、杯、罐等,。裝飾圖案也由過去的山水,、人物、花卉圖案,，演變?yōu)橐幻媸抢L畫,，一面是詩詞文字裝飾。多數(shù)為江西景德鎮(zhèn),、天津,、唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好,。
民國時期,，瓷器繪畫題材有：人物、山水,、花鳥、纏枝花卉,、壯丹,、喜字、壽字,、福字,、云龍、云鳳、松鶴,、松鹿,、五倫圖、柳樹黃鷹,、喜鵲登梅,、石頭記、嬰戲圖,、梅,、蘭、竹,、菊,、八寶、八仙,、蝴蝶,、二十四孝、吉祥如意,、鳳凰壯丹,、耕織圖、漁樵耕讀,、三國故事,、竹林七賢等。
這時期出現(xiàn)了貼花瓷器,，有的瓷器全部是貼花的,，有的是貼花與水彩相間的瓷器，也就是說,，有一部分是貼花,，有一部分繪畫水彩，兩者融為一體的,。
仿古瓷器的鑒別：
仿三國,、兩晉、南北朝青瓷
?、俜虑噘Y,，冷看起來很象真品，但細(xì)看其施釉和胎質(zhì)結(jié)合不夠緊密,。②仿品不采用支燒法,。③仿品器物，拿起來手感輕,，不如真品手頭重,。④胎質(zhì)密度差,，不夠堅硬。
仿隋唐五代白瓷
?、偎宕商攸c是胎土細(xì)膩,、潔白，胎土堅硬,，釉潤白色,、帶一點乳白色。仿品胎骨過于潔白,。②仿品釉光較亮,。③仿品多數(shù)仿邢窯和趙窯瓷器。
仿宋元時期名窯瓷器
?、俜缕反植?，顏色不正，釉泡較多,，軸質(zhì)粗,，如仿鈞窯的彩斑不像，施釉較薄,。②汝窯釉料多凝于器物上部,，其形狀類似蠟淚痕的堆脂。仿品胎質(zhì)較細(xì),，不夠堅硬,。③哥資釉面有網(wǎng)狀開片，俗稱“金絲鐵線”,。仿品雖能仿制開片,，但仿制不出“金絲鐵線”的效果。
仿明代永樂,、宣德,、成化、弘治瓷器
?、俜掠罉窌r期的甜白和青花,。②仿宣德時期的青花和祭紅。③仿成化時期的黃釉器,。明代瓷器特征是造型豐滿,，渾厚、古樸,、莊重,，胎體也較民國時期厚重。永樂,、宣德隆器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”仿品則無此種效果。弘治以前注重修胎,，接口不大明顯,，正德以后到嘉靖、隆慶,、萬歷及明未各朝,，胎體接痕顯露，民窯器物尤甚,。仿品器物一般無接痕,。明代瓷器底足露胎處，多有火石紅斑,。到清代已逐漸消失,，到民國時期瓷器底足大多數(shù)掛釉，砂底的很少,，仿火石紅斑不像真品那樣明顯,。細(xì)致觀察即可看出破綻。
明代瓷器釉質(zhì)肥厚,、滋潤,，大件器物底部多為不掛釉砂底。仿品多為掛釉底,。仿青花瓷器,，因為用料不同，出現(xiàn)不了凝重,、古雅,、絢麗鮮艷的效果。圓器中的口沿,，有鋒利感,，而仿品口沿多圓潤，不見棱角,。明代繪畫題材,，寫意的多，畫人物比較挺拔,，小孩頭部較大,，不合比例，頭部約占正體二分之一,。畫龍比較窄瘦,，龍咀較長，一般都稱為豬咂龍,。仿品往往不注意上述特點,。
仿清代康熙,、雍正、乾隆瓷器
由于時代不同,，用的青花料也不同,，因此，民國時期的仿制品,，表現(xiàn)青花層次不像,，顯得死板、呆滯,，沒有青翠,、艷麗之感。
康熙青花資器,，繪畫層次較多,。仿品層次少?？滴鹾笃诔霈F(xiàn)了郎窯紅瓷器,，口沿有“燈草口”仿品在釉色上不如真品柔和協(xié)調(diào)?？滴跷宀手欣锊噬厦嬗幸粚恿劣?。仿品黑彩不黑有些發(fā)烏不亮。圖案裝飾也不如康熙制品,。
仿雍正粉彩,、琺瑯彩瓷器雍正時期，瓷器造型,，雋秀爾雅,，小巧玲瓏，器型比例適度協(xié)調(diào),，有“曲線美”的特點,。仿品則達(dá)不到上述效果。
雍正粉彩柔和而不艷,，粉彩紋飾細(xì)膩,，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng),。雍正以后各朝代都有仿制,，但民國時期的仿品，施鉛粉較多,，彩料濃厚,，就象涂上一層油漆一樣，表現(xiàn)非常死板,，分不出層次,，立體感不強(qiáng),。雍正時法瑯彩(俗稱古月軒)，胎質(zhì)細(xì)膩,、潔白,，彩色艷麗華美，層次清晰,，類似西方油畫的立體效果，表現(xiàn)極為生動形象,。清末民初,，竟相仿制，有的仿品,，甚至比真品還要精細(xì),。署“古月軒”款的器物和鼻煙壺等，多系仿口雍正時開始出現(xiàn)窯變紅釉,，是由紅和蘭交織在一起,，多數(shù)是蘭多于紅。仿品則紅與黑交織在一起,。
仿乾隆青花,、古銅彩瓷器
乾隆時期，瓷器造型,，規(guī)整比例適宜,，外觀曲線不及雍正時優(yōu)美，但仍比嘉道時期雋秀,，小件器物,，尤為精致，以后各朝的造型風(fēng)格,，除嘉慶尚能恪守乾隆舊制外,，余者各朝皆為依次遞減，到民國時期就是每況愈下了,。
乾隆時青花瓷器,，呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純蘭居多,，色調(diào)沉著,，紋飾清晰。仿品由于用料不同,，青花的顏色不夠純正,。古銅彩是用粉彩及全彩在瓷器上進(jìn)行繪畫，來模仿古代青銅上紅,、綠,、蘭各色銹斑,。這是乾隆時創(chuàng)新的，也是它成就之一,。
以后也有所仿制,，民國時期所仿制的古銅彩瓷器，無論是造型,，還是紋飾,、色澤等方面，都有相像之處,，但也有不足之處,。
乾隆時，制器工藝水平極高,，一般仿品都達(dá)不到以假亂真的程度,。乾隆時瓷器裝飾圖案，時代感較強(qiáng),，繪畫工細(xì),，層次清晰，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),、細(xì)膩,。仿品一般都表現(xiàn)不出它的風(fēng)格。
民國時期,，對乾隆以后各朝瓷器也有仿制,，但數(shù)量不算太多，當(dāng)時以仿制清前三代為主,。
綜上所述,，各個朝代生產(chǎn)的瓷器，從其造型,、顏色,、花紋裝飾及工藝，都有各自不同的特點,。凡是一朝所燒制的瓷器的樣式皆如一人所創(chuàng),，顏色皆同一窯所燒，款識皆如一人所書正圖案裝飾皆如同一風(fēng)格,。如拿出兩個朝代的實物樣品進(jìn)行比較,，即可看出各朝的風(fēng)格和特點。
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