電視制作

　  是指各類電視節(jié)目創(chuàng)作形成的全過程。其中涉及電視界各個(gè)專業(yè)及各專業(yè)中的職務(wù)類別,。為了在簡要的篇幅中說明這個(gè)浩繁的“大工程”,，此欄目擬定以電視劇為主適當(dāng)兼顧其它，介紹一下我國目前電視節(jié)目的制作情況,。

　  事實(shí)上,，電視節(jié)目的制作過程就是電視藝術(shù)誕生的過程。現(xiàn)代電視的發(fā)展與當(dāng)年電影發(fā)展有著十分驚人的相似之處,。特別是電視劇,、電視專題節(jié)目等與藝術(shù)影片、新聞科教影片更為接近,。歷史地看,，電影、電視都是伴隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物,，它們?cè)诖蟮姆矫娑季哂邢嗤纳鐣?huì)傳播功能,。不同的是，電視技術(shù)隨著時(shí)代科技的飛速發(fā)展為“電視”在現(xiàn)代社會(huì)生活中“確定”了自己的特殊位置,，向人們展示了電視的特殊屬性——以直接介入人的思維,，參與人的日常生活狀態(tài)與人們朝夕相處。

　  由此,，了解和掌握“電視制作過程”的有關(guān)情況,，有利于從本質(zhì)上認(rèn)識(shí)各類電視節(jié)目的性質(zhì)，進(jìn)而準(zhǔn)確地把握電視藝術(shù)的社會(huì)傳播功能。

　  簡言之,，就每個(gè)接受電視節(jié)目信息的個(gè)人而言,，“電視”是人們憑借“聲”和“光”的科技效益來感受認(rèn)識(shí)社會(huì)認(rèn)識(shí)世界的又一藝術(shù)形式。我們且稱之為“第八藝術(shù)”,。這其中的“聲”、“光”,，就是電視制作的兩大主要內(nèi)容,，是創(chuàng)作人員憑藉其電視文化方面的修養(yǎng)，調(diào)動(dòng)專業(yè)技術(shù)手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容,。聲,、光的制作就職人們認(rèn)識(shí)“電視”，接受“電視”的關(guān)鍵所在,。這個(gè)“創(chuàng)作”的內(nèi)涵可以包容天底下,、世界上或者人類正在控求的微觀、宏觀等一切領(lǐng)域,。人類所從事的各種活動(dòng)幾乎都可以通過電視技術(shù)賦于電視表現(xiàn)為的種各手段,，以更新更妙的姿態(tài)展現(xiàn)在世人面前。因此,，人們能夠“觀”其千變?nèi)f化,，“聞”其神秘莫測，“感受”其間種種難以忘懷的情緒變化等,。但這一切的前題仍然是——電視節(jié)目的制作,。

　　電視劇本

　  以文字形式表現(xiàn)未來劇目內(nèi)容的一種文學(xué)式樣，又稱為“電視文學(xué)本”,，是所有電視節(jié)目文學(xué)基礎(chǔ),。其優(yōu)劣取決于作者的素養(yǎng)及對(duì)電視節(jié)目特性的熟悉程度。屬于電視文學(xué)創(chuàng)作范疇,。在電視界大都出于編劇或編輯之手,。它是電視節(jié)目制作的第一步。是根據(jù)各類節(jié)目題材,、體裁,、風(fēng)格、式樣而為其專門撰寫的文字性的“結(jié)構(gòu)框架”,。電視劇本包括成型的各種文本,，如電視劇劇本、電視譯制片臺(tái)本,、電視專題片劇本,、電視分鏡頭本，電視廣告片劇本；也有一些不定型的文本,，象新聞特定計(jì)劃,，電視情話腳本等。
　  電視劇本的創(chuàng)作過程與電影劇本相仿,，大的方面與小說創(chuàng)作相似,，同樣需要豐富的生活根基和寫作技巧。其表述與結(jié)構(gòu),，則要求精練嚴(yán)謹(jǐn),，要有很強(qiáng)的視覺形象感。電視劇本為導(dǎo)演,、攝,、錄、美等創(chuàng)作部門提供最初的想象,。完美的電視文學(xué)藝術(shù)本,，能讓人象是在觀賞一組組活動(dòng)畫面，可以激發(fā)起他們豐富的想象和創(chuàng)作激情,。是電視藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ),。

　　電視分鏡頭本

　  在電視文學(xué)本基礎(chǔ)上，根據(jù)拍攝需要將其內(nèi)容加以分切,，以拍攝分場號(hào),、鏡頭號(hào)、各種提示,，以原故事線索為依據(jù)改寫而成的開拍前的“案頭規(guī)劃”,。
　  這類本子主要根據(jù)電視分鏡頭的需要，將每個(gè)鏡頭的拍攝要點(diǎn),，各種聲音指示,，每場戲，每個(gè)情節(jié)的各種聯(lián)系,，以更方便于工作,、更有利于現(xiàn)場拍攝的提示性方式，列于紙上,，讀者可以一目了然,。常用者一眼便可以感受到聲畫結(jié)構(gòu)后的效果。
　  分鏡頭本不僅對(duì)前期拍攝來說至頭重要,，對(duì)后期的聲畫結(jié)構(gòu),，聲音創(chuàng)作、畫面剪輯等,，都具有十分重要的作用,。它既是提示,，又是依據(jù)。它為各類專門創(chuàng)作者提供的想象空間,，有利于創(chuàng)作者調(diào)動(dòng)本專業(yè)的創(chuàng)作手段去實(shí)踐各自的藝術(shù)構(gòu)想,。
　  分鏡頭產(chǎn)生導(dǎo)演筆下，而它的基礎(chǔ)和指導(dǎo)作用則往往是在主創(chuàng)人員對(duì)該劇總體創(chuàng)作意圖進(jìn)行研討之后,。

　　電視譯制片臺(tái)本

　  電視譯制片臺(tái)本實(shí)際上是原片語言的翻譯文本,。其結(jié)構(gòu)方式以對(duì)話及原片故事情節(jié)發(fā)展的先后順序，分別在每個(gè)出場人物的對(duì)話后寫明中文內(nèi)容,。有些時(shí)候也某些提示,，如果外景別的轉(zhuǎn)換，場次交替,，畫外音起止，音樂起止,，音響提示等等,。
　  這類臺(tái)本在語言翻譯的同時(shí)，就需照顧到各國語言與中國語言的關(guān)系,，考慮到表達(dá)方式,、邏輯重音、口型工短等,。
　  譯制片臺(tái)本產(chǎn)生于翻譯之手,，定稿于劇本編輯之手。由劇本編輯負(fù)責(zé)文字整理,、“對(duì)口型”等工作,。當(dāng)譯制導(dǎo)演拿到臺(tái)本后，譯制工作便全面開始,。

　　電視導(dǎo)演

　  簡稱“導(dǎo)演”,。各類電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作的總負(fù)責(zé)人。在電視劇等攝制組中,，他的任務(wù)是將文學(xué)本所提供的信息內(nèi)容轉(zhuǎn)換成“視聽語言”,，并以電視劇或其它電視節(jié)目的形式搬上屏幕，展現(xiàn)在觀眾面前,，其工作內(nèi)容,，首先是體現(xiàn)在“導(dǎo)演闡述”中的整體構(gòu)思，這集中體現(xiàn)了導(dǎo)演本人在藝術(shù)創(chuàng)作上的美學(xué)傾向和個(gè)人風(fēng)格,，通訊對(duì)各專業(yè)部門的具體要求,。導(dǎo)演要組織內(nèi)各專業(yè)的創(chuàng)作人員，進(jìn)行整體協(xié)調(diào)的創(chuàng)作工作,。他既要有總的藝術(shù)界定,，又要充分調(diào)動(dòng)各專業(yè)創(chuàng)作人員的發(fā)揮各自獨(dú)特藝術(shù)效益的組織能力。導(dǎo)演不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的“頭兒”，他還是全組生活的軸心,。一劇成敗在于導(dǎo)演的專業(yè)水準(zhǔn),。更重要的是取決于他本人的吸引力，或稱為組織調(diào)動(dòng)創(chuàng)作人員生產(chǎn)積極性的領(lǐng)導(dǎo)水平,。
　  導(dǎo)演在接到文學(xué)本后,，首先與制片主任一起籌建攝制組，籌備開拍前的各類工作,。其中包括選定主創(chuàng)人員,，選演員，組織全組創(chuàng)作人同體驗(yàn)生活,，研究各種資料,，統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，分鏡頭,，作出拍攝預(yù)算,，采外景等。開拍后,，主要是指導(dǎo)演員創(chuàng)作,、掌握表演分寸，統(tǒng)籌各專業(yè)在創(chuàng)作上協(xié)調(diào)性等,。“停機(jī)”后,，與剪輯一同剪出全部畫面，并與錄音師攜手完成全片的聲音創(chuàng)作,、聲畫結(jié)構(gòu)等任務(wù),，直至混合錄音，全片完成,。

　　攝像師

　  電視圖像藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作者,。攝制組主創(chuàng)人員之一。電視攝像不同于電影攝像,，除開設(shè)備的性能差異外,，主要是電視節(jié)目的新聞性和時(shí)間性。攝像師的任務(wù)是將分鏡頭劇本的內(nèi)容用電視畫面藝術(shù)地表達(dá)出來,。他將美工,、服裝、化妝,、燈光,、演員等各創(chuàng)作部門的藝術(shù)成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術(shù)手段創(chuàng)作出更生動(dòng)的電視圖像,。借助于電視圖像的邊續(xù)性向觀眾展示出全劇整體面貌,。
　  攝像師從熟悉劇本到完成拍攝計(jì)劃,，從形成藝術(shù)構(gòu)思到實(shí)施拍攝方案，都是從圖像這個(gè)信息窗口利用光影,、色彩,、線條、密度,、運(yùn)動(dòng)等手法創(chuàng)造出各種類型的畫面氣氛,，并以此向觀眾傳達(dá)特定的藝術(shù)思維內(nèi)涵。
　  他的工作開始于攝制組成立后的劇本主題,、風(fēng)格樣式及導(dǎo)演的總體構(gòu)思,，以確定自己在圖像藝術(shù)創(chuàng)作方面的風(fēng)格和基礎(chǔ)。拍攝階段是他實(shí)踐自己藝術(shù)設(shè)想的過程,。畫面拍完即“停機(jī)”后,，他們工作便告結(jié)束。此外,，他還是攝像小組的負(fù)責(zé)人,。他領(lǐng)導(dǎo)小組的副攝像師、攝像助理,、錄像員,、技術(shù)員等共同完成拍攝任務(wù),。

　　美工師

　  又稱“美術(shù)設(shè)計(jì)”攝制組主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一,，主要工作任務(wù)是根據(jù)劇本所提供和限定的藝術(shù)內(nèi)容；根據(jù)導(dǎo)演,、攝像師的總的意思及要求進(jìn)行創(chuàng)作,。美工師要統(tǒng)籌設(shè)計(jì)安排全劇的布景、服裝,、化妝,、道具、設(shè)計(jì)全劇的,、每場戲的,、每個(gè)培養(yǎng)的色彩基調(diào)。他通過在整體上巧秒地運(yùn)用色彩,、線條,、光比、造型等手段,，造成一種貫穿全片的審美氛圍和感受,。在不同題材、不同體裁的電視劇節(jié)目中,，美工師的創(chuàng)作手法各異,，可以寫實(shí),，可以夸張，也可以巧妙地改變構(gòu)思的效果,。觀眾在不知不覺中就已接受并逐漸領(lǐng)悟到由此而產(chǎn)生的效果,，這些作用于人們心靈的美學(xué)信息直接影響觀眾的情緒。其工作性質(zhì)屬于圖像藝術(shù)的范疇,。
　  美工師在攝制組成立后開始工作,。他除要設(shè)計(jì)各種大大小小布景外并直接參與制作。還要設(shè)計(jì)各種人物臉譜,，各時(shí)代,、各民族、各國度的服飾,，考慮到各種各樣的大小道具等,。

　　錄象師

　  電視音響藝術(shù)品主要?jiǎng)?chuàng)作者，攝制組中主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一,。
　  他的工作是根據(jù)本特定的內(nèi)容,，以導(dǎo)演總的藝術(shù)設(shè)想為依據(jù)。進(jìn)行總體上聲音設(shè)計(jì)和創(chuàng)作工作,。錄音師應(yīng)具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和電視文化水準(zhǔn),，諳熟本專業(yè)知識(shí)；在創(chuàng)作中他要調(diào)動(dòng)一切技術(shù)手段,，充分利用聲音的特性,，分別將“人聲”、“音響”,、“音樂”有機(jī)地組合成為一個(gè)整體,。這個(gè)“整體”與畫面相配合，產(chǎn)生出內(nèi)涵更豐富,、藝術(shù)感染力更強(qiáng)的聲音信號(hào),。這個(gè)以非常巧妙的手法體現(xiàn)了劇作主題的信號(hào)，起到豐富主題,、傳情達(dá)意的作用,。
　  錄音師的工作著手于電視文學(xué)本，在攝制組成立后,，首先與導(dǎo)演交換創(chuàng)作意圖,，并同攝像、美工,、作曲進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作范圍內(nèi)的探討和交換意見,，統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)“聲音創(chuàng)作總譜”,。在“總譜”的鞭策下,，有的題材還要去體驗(yàn)生活,，收錄各種音響素材。圖像剪定后又要對(duì)對(duì)白錄音,、音樂錄音,、音響錄音負(fù)責(zé)，然后是音效帶的剪輯工作,。錄音師要保證各個(gè)環(huán)節(jié)的質(zhì)量,，檢查合格后最多進(jìn)入混合錄音。大多數(shù)的電視節(jié)目都要混合錄音,。這是電視制作中怕最后一道工序,。這項(xiàng)工作完成后，全部攝制工作才得以完成,。
　  錄音師還是錄音小組的總負(fù)責(zé),。他要與錄音副師、錄音助理,、錄像員,、技術(shù)員、擬音員等一起,，為完成全劇的工作協(xié)調(diào)一致,，并做好與攝制組內(nèi)其它專業(yè)部門的協(xié)調(diào)工作。

　　電視作曲

　  電視音樂的創(chuàng)作者,，電視音響藝術(shù)的創(chuàng)作者之一,，他的任務(wù)是調(diào)動(dòng)一切專業(yè)技術(shù)手段，為本劇目創(chuàng)作富有人物個(gè)性和劇目特色的電視音樂,。
　  電視作曲區(qū)別于其它作曲的突出特征,，是他的創(chuàng)作必須基于電視劇本提供的思路,，基于導(dǎo)演的藝術(shù)總設(shè)想,，并且考慮到錄音師的聲音總譜。作曲用音樂來表情達(dá)意,、烘托,、刻劃。如利用音樂的節(jié)奏變化,、配器的手法變化來抒寫人物的內(nèi)心世界,；利用貫穿全劇的主旋律的變化，以加強(qiáng)主題,、情節(jié)和段落情緒的渲染,。
　  電視作曲的創(chuàng)作依據(jù)是劇情主題，劇目的風(fēng)格樣式,，以及聲畫結(jié)構(gòu)上的某些特殊要求,。這種限定為作曲提出最初的界定,，他的創(chuàng)作構(gòu)思受此約束。之后,，進(jìn)入創(chuàng)作階段,。在總譜完成后，進(jìn)入音樂錄音階段,。音樂錄好后,，作曲的任務(wù)便宣告完成。
　  電視作曲一般不需跟攝制組,，除非特殊需要,。多數(shù)是在圖像剪定后全面展開創(chuàng)作。當(dāng)然,，此時(shí)的工作是基于攝制組的主創(chuàng)人員統(tǒng)一認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的創(chuàng)作,。

　　剪輯師

　  電視圖像藝術(shù)的創(chuàng)作者之一，直接參與各類電視節(jié)目圖像的創(chuàng)作工作,，主要工作內(nèi)容是通過電子編輯器對(duì)實(shí)現(xiàn)“組機(jī)對(duì)編”,。剪輯師將拍好的畫面，按劇本上劇情及主題的需要,，根據(jù)分鏡頭本及導(dǎo)演的工作方案（首先是導(dǎo)演的總體構(gòu)思）,，以自然數(shù)的規(guī)律依次編錄成為一個(gè)完整的作品。
　  剪輯師的主要任務(wù)是協(xié)助導(dǎo)演完成全片的圖像結(jié)構(gòu)工作,。他的藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)是剪輯專業(yè)的一整套理論及一些寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),。此外，圖像剪輯工作可加強(qiáng)全片的節(jié)奏感,，可以改變?nèi)谋磉_(dá)韻律,。電視剪輯強(qiáng)于電影的技巧性，又集中表現(xiàn)在對(duì)電子編輯設(shè)備的熟悉和了解,。因此,，作為剪輯師必須對(duì)其技術(shù)手段，對(duì)其設(shè)備所能夠達(dá)到的表現(xiàn)范圍等有著充分的認(rèn)識(shí),。這樣才可能最大限度的發(fā)揮剪輯人員的創(chuàng)作素養(yǎng)和靈感,。

　　燈光師

　  電視圖像的創(chuàng)作者之一，又有“照明師”之稱,，是利用各種專業(yè)燈具,，根據(jù)不同圖像的藝術(shù)風(fēng)格的需要，創(chuàng)作出各種“光影效果”,。
　  無論電影,、電視、其畫面除開暗的就是亮的部位,，也有亮暗同時(shí)存在于一幅畫面的,。運(yùn)用明暗進(jìn)行巧妙的畫面構(gòu)圖,，則是圖像藝術(shù)創(chuàng)作中十分重要的表現(xiàn)手段。
　  燈光師的工作與攝影師的工作同步進(jìn)行,，特別是在內(nèi)景,、象新聞、專題,、電教,、文藝晚會(huì)、體育比賽等節(jié)目燈光任務(wù)就更繁重,。
　  利用光影,、光色、調(diào)動(dòng)專業(yè)技術(shù)手段進(jìn)行“光影藝術(shù)”的創(chuàng)作是燈光師的職責(zé),。他的創(chuàng)作屬于圖像藝術(shù)范疇,。他的工作開始于攝制組成立，止于“停機(jī)”,。

　　服裝師

　  以角色服飾為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象者,。在攝制組的主要任務(wù)是根據(jù)劇情需要，設(shè)計(jì)和制作出各種人物服裝,。
　  服裝在人們生活中占有相當(dāng)?shù)奈恢?，它可以表現(xiàn)人物性格、歷史風(fēng)貌,、文化意識(shí),、民俗語民風(fēng)等。因此,，服裝的設(shè)計(jì)加工是前期拍攝階段一項(xiàng)很重要的工作,。
　  服裝師在攝制組成立后開始工作。他要在子解劇本的基礎(chǔ)上,，把握劇本所提供的一切有關(guān)因素,，并要?dú)v史地、專業(yè)地考慮其服飾設(shè)計(jì),、制作,、穿用等問題,。拍攝過程中負(fù)責(zé)服裝的保管還要指導(dǎo)演員的穿帶,。拍攝結(jié)束后他的工作告結(jié)束。

　　化妝師

　  劇中人物頭部造型藝術(shù)的創(chuàng)作者,，電視圖像藝術(shù)的創(chuàng)作者之一,，主要任務(wù)是角色的面部、頭發(fā)造型,。有些題材,，特別是電影界,，還必須兼顧其人物的四肢以及某些特殊部位的化妝。如,，化出一只瞎眼睛,，特定時(shí)也不得看出破綻，化一只殘破的手掌,，流血的肢體,，露出骨頭的部位等等。他的創(chuàng)作要服從美工師的整體需要,，要在大的感覺上與攝影,、導(dǎo)演的總要求相吻合。
　  化妝師的工具不僅是一般的化妝用品,，還有一些特殊的各種化學(xué)制品,，象假鼻子、假腦殼,、假牙等等,。
　  他的工作開始于正式開拍前，完成于圖像拍攝結(jié)束時(shí),。

　　道具師

　  電視劇及某些電視節(jié)目的道具藝術(shù)創(chuàng)作者,，從屬于圖象藝術(shù)創(chuàng)作。他的任務(wù)是根據(jù)劇情需要,，準(zhǔn)備出大至飛機(jī),、坦克、小到一支香煙,、一個(gè)打火機(jī),、一枚胸針等生活所能接觸到且能與人的生活發(fā)生各種聯(lián)系的物品。有些道具因年代,、國度,、種族等因素限制無法得到，那就必須依劇情所需自己制作,。有些如遙控飛機(jī),、艦艇、火車,、飛蝶,，甚至各種各樣的機(jī)器人、機(jī)器怪物等等,，都要在正式開拍前由道具師負(fù)責(zé)道具的保管,、使用、并教會(huì)演員使用。
　  他的工作是對(duì)圖像藝術(shù)效果負(fù)責(zé),。前期拍攝結(jié)束,，他的工作任務(wù)也告完成。

　　擬音師

　  電視音響藝術(shù)的創(chuàng)作者之一,。擬音師應(yīng)具有豐富的生活經(jīng)驗(yàn),、專業(yè)知識(shí)和電視文化修養(yǎng)。他的任務(wù)是創(chuàng)造出各種適于劇情需要的聲音形象,。這種創(chuàng)作不是不般概念上的簡單模擬,，更不是常人感覺那樣只需對(duì)準(zhǔn)動(dòng)作的單一勞作。他的專業(yè)知識(shí)包括,；動(dòng)作模擬技巧,，錄音設(shè)備的巧妙使用，電聲器材使用的特別技巧等,。他的創(chuàng)作領(lǐng)域及寫實(shí),、寫意、以及創(chuàng)造出人類未曾感受到的某些音響,。他可以根據(jù)不同類型的題材創(chuàng)作出一個(gè)令人難以想象的聲音世界,。
　  在電視劇或其它電視節(jié)目拍攝過程中，有些因當(dāng)時(shí)拍攝條件所限無法同期錄下所需的各種音響,，或因劇情所需必須“造”出來的某些特殊的音響效果,，象神話片中的仙女下凡，武打片中的飛檐走壁,，恐怖片中的鬼神出沒,，宇宙空間的碩石風(fēng)暴，外星球上的未知世界,，各種各樣的情節(jié),、劇情要求擬音師根據(jù)生活和藝術(shù)的邏輯調(diào)動(dòng)一切技術(shù)手段，模擬與劇目內(nèi)容,、人物個(gè)性,、角色身份完全吻合的音響效果。
　  擬音師的工作必須在錄音師的協(xié)助下,，利用電子錄音設(shè)備,、聲場條件等等，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)才能達(dá)到理想的結(jié)果,，才可以作到刻劃人物性格,，加強(qiáng)情緒宣染，創(chuàng)造出生動(dòng)的聲音形象,。
　  他的工作開始于攝制組成立,，有的還需深入生活,，圖像剪定后,，要看樣片,，準(zhǔn)備各種道具，再進(jìn)入音響錄制階段,。錄完音響后其工作即告結(jié)束,。

　　煙火師

　  電視圖像藝術(shù)的創(chuàng)作者之一。在電視劇中,，凡涉及戰(zhàn)斗場面,，如槍擊、中彈,、爆炸,、晨霧、雨中,、下雪,、炊煙、禮花等現(xiàn)“煙”和“火”有關(guān)的畫面,，煙火師的工作即需開始,。有些劇情，象大樓失火,、飛機(jī)失事,、火車爆炸等，或者在村舍,、山澗上出現(xiàn)一層淡淡的白煙,，煙火師都要一一準(zhǔn)備，開拍前一切就序,。
　  由于這是個(gè)天天與炸藥,、雷管、各種化學(xué)物品,、各類電器打交道的專業(yè),，因此具有一定的危險(xiǎn)性并要求高度的責(zé)任感。他的任務(wù)是即要逼真又不可傷人,。即要作到“象”,，又不能出“破綻”。在拍攝大型戰(zhàn)爭,、戰(zhàn)斗場面時(shí),，武器眾多、爆炸點(diǎn)密布,，人員又相當(dāng)可觀,，煙火師不僅要“造”出預(yù)想的氣氛,，還要考慮安全措施問題。
　  煙火師的工作開始于攝制組成立,，有關(guān)場面拍完后,，他的工作就造結(jié)束。

　　電視特技

　  利用電視特殊的圖像制作手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式,。
　  現(xiàn)代電視技術(shù),，已經(jīng)達(dá)到了只需利用特技信號(hào)發(fā)生器，便可以解決數(shù)以百計(jì)的各種圖像變化,。二維的,、三維的；黑白的,、彩色的,、靜止的、超速的,；各種各樣無所不有的圖像變化,，可以象萬筒一樣任取所需。
　  電視特技可以在各類節(jié)目的鏡頭街接,，場次轉(zhuǎn)換,，字幕運(yùn)用，圖像合成等領(lǐng)域發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)效益,。它可使畫面任意著色,，可以隨意更變圖像的構(gòu)圖?？梢允巩嬅娴纳史蛛x形成各類板畫的效果......
　  在現(xiàn)場直播,，現(xiàn)場切換等工作中，它為創(chuàng)作者提供了有利創(chuàng)作的手段和非常便利的操作系統(tǒng),，總之,，它可以解決所有電影技巧能現(xiàn)現(xiàn)出來的畫面效果。甚至電影技巧不易解決的它也可以從容地迎刃而解,。因此,，利用和發(fā)掘“特技信號(hào)發(fā)生器”的潛力，是當(dāng)代電視藝術(shù)的一個(gè)新課題,，其作用是不可忽視的,。

　　制作主任

　  各類電視節(jié)目攝制過程中的行政負(fù)責(zé)人、負(fù)責(zé)整個(gè)攝制工作的進(jìn)度安排,，負(fù)責(zé)全組的財(cái)經(jīng)管理以及全組人員的衣,、食、住,、行,。一切對(duì)外聯(lián)系,。一切有關(guān)開支，都在制片主任的統(tǒng)籌下進(jìn)行,。
　  他的職責(zé)是調(diào)動(dòng)一切行政手段,，動(dòng)員一切可以動(dòng)用的力量，全國保證在導(dǎo)演統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下的攝制工作的正常進(jìn)行,。
　  制片部門根據(jù)每個(gè)劇組的題材情況,，分設(shè)人員各異,。一般有制片,、劇務(wù)主任、劇務(wù),、場務(wù),、專職會(huì)計(jì)等。由這些人構(gòu)成攝制組中又一個(gè)獨(dú)立的小組,。制片主任組長,，人數(shù)據(jù)需要而定，少則三五人多則十人左右,。他們的工作始于攝制組創(chuàng)建之初,，止于全部工作結(jié)束。

　　劇務(wù)主任