拉斐爾前派簡介

    當(dāng)英國的文學(xué)已發(fā)展至爐火純青時, 繪畫仍處于萌芽階段, 英國的歷史在精神上最為輝煌的時代, 繪畫史依然是一片空白. 一片空白的英國繪畫史, 到了十八世紀(jì)后半, 卻相繼出現(xiàn)了根茲博羅(Thomas Gainborough 1727-1788), 康斯坦伯(John Constable 1776-1837), 泰納(Joseph Mallord Turner 1775-1851)等畫家. 這個原因就象意大利文藝復(fù)興的起源一樣, 是時勢的趨勢使然.而英國畫壇的這種狀況也和當(dāng)時的時代背景, 民族性有關(guān)的, 那時的英國正處于擴(kuò)張的時代, 加拿大, 澳大利亞, 印度等殖民地都已相繼形成, 而且伴隨十八世紀(jì)以來的產(chǎn)業(yè)革命, 生活上發(fā)生的變革, 到此時都以各種不同的形式出現(xiàn), 歷史進(jìn)入維多利亞時代--在英國史中最為充實(shí), 隆盛的時期, 一切該發(fā)生的也都相繼產(chǎn)生了,。

    拉斐爾前派是興起于十九世紀(jì)中期英國畫壇上的一個新畫派, 1848年, 由英國青年畫家羅塞蒂, 漢特, 米雷等人, 發(fā)起成立了"拉斐爾前派兄弟團(tuán)", 他們之所以定名為"拉斐爾前派"是認(rèn)為文藝復(fù)興全盛時期以前的詩歌和藝術(shù)是那么盡善盡美, 這一時期的拉斐爾, 在他的藝術(shù)世界中人物具理想美,色彩調(diào)和, 構(gòu)圖完美, 這些優(yōu)點(diǎn)在十九世紀(jì)英國皇家美術(shù)學(xué)院, 被推崇為最高藝術(shù)指導(dǎo)指標(biāo), 這就是拉斐爾前派興起的原因.

    拉斐爾前派后期的唯美主義很多人都認(rèn)為俗. 英國唯美主義的繪畫,在追求為藝術(shù)而藝術(shù), 他們以19世紀(jì)法國文學(xué)為先驅(qū), 將藝術(shù)道德標(biāo)準(zhǔn)分離出來, 強(qiáng)調(diào)美就是最好的, 他們不重視內(nèi)容, 只訴諸感覺形式. 唯美主義包括古希臘雕刻的情趣, 十九世紀(jì)初從雅典運(yùn)來的巴特農(nóng)神壇上的古希臘美女雕刻被大英博物館收藏, 英國人第一次接觸到古希臘古典大師的作品, 這給十九世紀(jì)末英國藝術(shù)家很大的影響, 特別是女性理想美和肉體表現(xiàn)方法.

    維多利亞女王(1837-1901年在位)統(tǒng)治時期的英國, 是過分美化裝飾的時代. 維多利亞時代的英國繪畫, 至今并未獲得應(yīng)有的評價, 除去幾位拉斐爾前派的畫家外, 當(dāng)時的英國畫家如今能在歐洲的繪畫史主流中留名的, 幾乎沒有. 這個原因一是因?yàn)橛俗约簺]有建立能與歐洲大陸藝術(shù)抗衡的自信心, 二是一般評論家都未公平對待英國十八十九世紀(jì)繪畫的關(guān)系. 無論如何, 拉斐爾前派給十九世紀(jì)末歐洲藝術(shù)在裝飾方面的影響, 羅斯金和莫利斯在現(xiàn)代設(shè)計和工藝美術(shù)方面的先驅(qū)者地位, 以及康斯坦伯和泰納的風(fēng)景畫, 都是無可否認(rèn)的.

拉斐爾前派代表畫家

漢特： 標(biāo)榜樸素的非技巧寫實(shí)
米雷： 對愛情與人生詩歌般的抒情
羅塞蒂： 憂郁而傷感的繪畫氣氛
莫利斯： 把藝術(shù)帶入工藝設(shè)計中
布拉恩： 拉斐爾前派的指導(dǎo)者
惠斯勒： 音樂與色彩的完美結(jié)合
瓊斯： 在裝飾性空間里配置美女
休斯： 纖細(xì)情感的細(xì)膩刻畫
摩爾： 美是藝術(shù)唯一境界
雷頓：希臘雕刻般的繪畫
雅瑪-泰德瑪： 神話傳說的重現(xiàn)
渥特豪斯： 詮釋有血有肉的女性美

and Frank Dicksee

拉斐爾前派代表畫家：漢特（William Halman Hunt 1829-1896)

    漢特生于倫敦，少年時代曾有一段時間當(dāng)事務(wù)員,。1844年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，開始畫家生活,。1848年和米雷及羅塞蒂組織“拉斐爾前派”,，表明對十五世紀(jì) 意大利繪畫的共感。在繪畫手法上,，標(biāo)榜樸素非技巧的寫實(shí)主義,。主題不受因襲的束縛,，以真摯的宗教性和道德性為最主要的選擇標(biāo)準(zhǔn)。他自認(rèn)是拉斐理論的指導(dǎo) 者,。晚年所著的自傳就此成為有關(guān)此派的重要文獻(xiàn),。他作品的主題以精神和寫實(shí)主義技法共存，成為象征注意繪畫的一個典型,。

拉斐爾前派代表畫家：米雷 (Sir John Everett Millais 1829-1896)

    1829年出生,， 十歲左右就展現(xiàn)繪畫天才， 十一歲獲得皇家美術(shù)學(xué)院附屬美術(shù)學(xué)校的入學(xué)許可證,。 1852年以《奧菲利亞》一舉成名,， 成為人人稱贊的名家， 米雷初期作風(fēng)是基于拉斐爾前派的理念,， 以忠實(shí)的自然描寫為基礎(chǔ),。 后期的佳作大部分為肖像畫。 米雷同拉斐爾前派畫家們的作品都有一種共同特色,， 那就是對愛情與人生象詩歌般的抒情,， 將枯萎或熾熱的情感再度燃燒。 拉斐爾前派推崇拉斐爾卻將拉斐爾作品中沒有的傷感抒發(fā),， 所以作品看來更象是故事畫,。


Mariana 　　　瑪麗安娜
Painting Date: 1851
Medium: Oil on panel
Size: 59.7 x 49.5 cm
Location: Tate Britain, London, England
光的運(yùn)用相當(dāng)美，完美的顯現(xiàn)出質(zhì)感與量感,，透光的彩色玻璃,，女子光滑如絲的金發(fā)，天鵝絨面的座椅,，以及優(yōu)美的衣褶,。正是這午后的陽光是這平凡的場景給人以優(yōu)雅的朦朧的感受。

The Return of the Dove to the Ark 　　　鴿子回到諾亞方舟
Painting Date: 1851
Medium: Oil on canvas
Size: 87.6 x 54.6 cm
Location: Ashmolean Museum, Oxford, England
鴿子銜著橄欖枝回到諾亞方舟,，洪水已退去,，平靜的生活重回人間。
人物的表情高雅莊嚴(yán)卻缺乏熱情和生氣,，這也是拉斐爾前派藝術(shù)家的共同特點(diǎn),。

Ophelia 　　　　奧菲利婭
Painting Date: 1851-52
Medium: Oil on canvas
Size: 76.2 x 111.8 cm
Location: Tate Britain, London, England
米萊最有名的作品之一。美妙的背景,，人物表情也相當(dāng)動人,，但比起沃特豪斯（John Williams Waterhouse）的同名作品就不夠優(yōu)美了。
奧菲利婭是哈姆雷特中悲劇人物,，是美好而脆弱的東西的象征。她的愛人殺死了自己的父親,，皇室的陰暗讓純情的少女崩潰,，終于選擇了死亡,。

Apple Blossoms 　　　蘋果花盛開
Painting Date: 1856-59
Medium: Oil on canvas
Size: 110.5 x 172.7 cm
Location: Lady Lever Art Gallery, Liverpool, England
作者意在用這幅作品說明人生的短暫和青春與美貌的易逝。畫面右方的鐮刀暗示收獲,，也暗指生命被流逝時光和必然的死亡威脅,。
明麗的春光，可愛的人物,，黃衣女子無邪的神情,，這一切所構(gòu)成的令人愉快的氣氛被那把突兀的伸出的鐮刀破壞，但也因此加強(qiáng)了沖擊力,。

The Blind Girl 　　　盲女
Painting Date: 1854-56
Medium: Oil on canvas
Size: 82.6 x 62.2 cm
兩個乞丐在雨后的鄉(xiāng)村休息,，粗糙的衣服和破舊的風(fēng)琴顯示了她們的貧窮，盲女看不到雨后美麗的雙彩虹,，但她的表情寧靜而平和,，仿佛正用心感受著陽光的溫暖，嗅著泥土的芳香,。
這幅作品顯示了作者對人性的謳歌,，對生命的贊頌。

The Romans Leaving Britain 　　離開不列顛
Painting Date: 1865
Medium: Oil on panel
Size: 45.7 x 69.9 cm (18 x 27 1/2 in)
Location: Private Collection
這幅作品幻想了羅馬占領(lǐng)軍撤出不列顛的情景（約公元前４—５世紀(jì)）,，一個羅馬士兵正和他的英國情人告別,，當(dāng)然他們再也無法重聚。
身為英國人的米萊用浪漫主義而不是英雄主義來詮釋這一主題實(shí)在出人意料,，但這也的確是拉斐爾前派藝術(shù)家的作風(fēng),。

The Eve of Saint Agnes 　　　圣艾格尼斯前夜
Painting Date: 1863
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Unknown
如同黑白照片，單色畫往往更能使人感動,。這幅作品也是這樣,，單色創(chuàng)造出神秘的幽靜的氣氛。令人看時不禁屏住呼吸,。

The Crown of Love 　　愛之冕
Painting Date: 1875
Medium: Oil on canvas
Size: 127.6 x 86.7 cm (50 1/4 x 34 1/4 in)
Location: Unknown
梅瑞狄斯（George Meredith）的這首詩完美的詮釋了這幅畫:

'O, might I load my arms
with thee,
Like that young lover of
Romance,
Who loved and gain'd so
gloriously
The fair Princess of France.
Because he dared to love so
high.
He, bearing her dear weight,
must speed
To where the mountain
touch'd the sky.
So the proud king decreed
Unhalting he must bear her
on,
Nor pause a space to gather
breath,
and on the height she would
be won:
And she was won in death'

拉斐爾前派代表畫家：羅塞蒂 (Dante Gabriel Rossetti 1828-1882)

    羅塞蒂個性強(qiáng)烈,， 無視當(dāng)時的傳統(tǒng)，名副其實(shí)地成為十九世紀(jì)最有個性的畫家,。
    由于年輕時偷懶,， 沒有把繪畫技術(shù)完全學(xué)好， 使他的繪畫有美中不足的缺陷,， 就想是在腦中浮現(xiàn)優(yōu)美旋律但不懂得音階的音樂家一樣,。他討厭風(fēng)景畫，
    尤其討厭象米雷那樣詳細(xì)描繪細(xì)節(jié),。 他的作品中水彩占了絕大部分,， 從1850年以后， 水彩更成為他唯一的畫材,。
    晚年他作品的品質(zhì)不固定,， 一來健康已受損,， 二來是雇請助手幫忙的關(guān)系。但代表他最高水平的代表作,， 已清楚的傳達(dá)了十九世紀(jì)英國繪畫最為深刻的不滅印象,。

Ecce Ancilla Domini! 圣母領(lǐng)報
Painting Date: 1849-50
Medium: Oil on canvas
Size: 73 x 42 cm
Location: Tate Britain, London, England
是羅塞蒂最著名的作品之一，圣母領(lǐng)報這個及其俗氣的宗教題材在其筆下有一種與眾不同的感傷主義的意味：白衣消瘦的圣母,，眼神中流露出空虛,，寂寥的神情。

Arthur's Tomb: The Last Meeting of Lancelot and Guinevere 亞瑟王之墓
Artist: Dante Gabriel Rossetti
Painting Date: 1854
Medium: Watercolour
Size: 23.5 x 36.8 cm
Location: British Museum, London, England
以亞瑟王故事為題材的作品,，色彩明朗,，典型的拉斐爾前派創(chuàng)意

Mary Magdalen
Painting Date: 1857
Medium: watercolour
Location: Tate Britain, London, England
色彩明快清新的小品

How Sir Galahad, Sir Bors, and Sir Percival were fed with the Sanc Grael; but Sir Percival's Sister died by the Way
Painting Date: 1864
Medium: Watercolour
Size: 29.2 x 41.9 cm
Location: Tate Britain, London, England
又是一幅與亞瑟王傳奇有關(guān)的作品。羅塞蒂在這幅作品中使用暗調(diào),，創(chuàng)造出有些沉重悲哀的氣氛

Lady Lilith 莉莉絲
Painting Date: 1864-68
Medium: Oil on canvas
Size: Unknown
Location: Delaware Art Museum, Wilmington, Delaware, USA
羅塞蒂畫的女子的普遍樣子,，頭發(fā)和肌膚閃著光澤，執(zhí)拗的表情,，慵懶的姿勢

The Holy Grail 圣杯
Dante Gabriel Rossetti
Painting Date: Unknown
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Unknown

Beata Beatrix 命運(yùn)
Painting Date: 1863
Medium: Oil on canvas
Size: Unknown
Location: unknown
這是最受好評的作品之一,，奇特的用色，流動的光,，創(chuàng)造出神秘的效果,，紅鳥帶來的花朵象征愛情與死亡，日晷象征時光的流逝

拉斐爾前派代表畫家：福特·馬多克斯·布拉恩（Ford Madox Brown）

布拉恩1821年生于加來,，曾赴比利時,，巴黎，羅馬學(xué)習(xí),，于1845年回到英國,，1848年羅塞蒂向其求教，從此有機(jī)會和拉斐爾前派有所接觸,，實(shí)際 上他從未成為拉斐爾前派成員,，他的地位等于拉斐爾前派的指導(dǎo)者。布拉恩最偉大的杰作恐怕也是十九世紀(jì)英國最偉大的繪畫作品,，那就是《勞動》,。《勞動》的細(xì) 節(jié)描寫相當(dāng)亂,，同時問題的焦點(diǎn)沒有對準(zhǔn),，畫面顯得格外復(fù)雜。等于把民主主義與自由主義的關(guān)系,，勞動與利潤的關(guān)系,，所謂這一時代所包含的重大問題，統(tǒng)統(tǒng)混在 一起成為一幅畫。其實(shí)比誰都以更深邃地以知性和詩想來理解拉斐爾前派的人,，并非創(chuàng)設(shè)會員,，而是此派的指導(dǎo)者——布拉恩。

拉斐爾前派代表畫家：惠斯勒 （James Abbott McNeill Whistler 1834-1903)

    被看作美術(shù)史上唯美主義的中心人物,。惠斯勒的作品和傳統(tǒng)的繪畫不同,，不以表現(xiàn)故事為目的,，也不是為寫實(shí)記錄而畫?；菟估?是美國人,，1855年進(jìn)入巴黎私人書塾，1859年遷居倫敦,，受到西班牙畫家畫風(fēng),，希臘雕刻，拉斐爾前派以及日本美術(shù)等等的影響,，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,，惠 斯勒 不僅在風(fēng)景畫，連人家定制的肖象畫也都用顏色與音樂用語所組合的獨(dú)特名稱,，這表明,，他的意圖不在于故事的敘述或現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是在這些完全不同的領(lǐng)域里有 他的藝術(shù)課題,，其中尤以色彩的力量占有重要意義,。

拉斐爾前派代表畫家：伯恩·瓊斯（Edward Burne-Jones）

    伯恩·瓊斯是新拉斐爾前派（又名牛津會，以羅塞蒂為核心）最重要的畫家之一,，他是拉斐爾前派理想的熱情支持者與實(shí)踐者,，是羅塞蒂的好朋友。
    伯恩·瓊斯是在羅塞蒂的影響下走上繪畫之路的,，拉斐爾前派藝術(shù)中中世紀(jì)的神秘的元素深深吸引了原本就喜愛神話傳說的伯恩－瓊斯,。伯恩－瓊斯以亞瑟王傳說，圣經(jīng)故事,，希臘神話為主題創(chuàng)造了一大批充滿浪漫主義情調(diào)的杰作,。
    伯恩·瓊斯在給友人的信中說：“我在我的作品中創(chuàng)造一個美麗而浪漫的夢境，它不曾存在過,，將來也不會存在,。那光線比任何現(xiàn)實(shí)中的光線都要美，那片大陸不存 在與任何人的記憶中,，形式莊嚴(yán)而美麗,，你能想象么……（"I mean by a picture a beautiful romantic dream of something that never was, never will be - in a light better than ever shone - in a land that no one can define or remember, only desire - and the forms divinely beautiful..."）


Sidonia von Bork 斯朵尼亞
Painting Date: 1860
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Tate Britain, London, England
斯朵尼亞是德國作家Johann Wilhelm Meinhold的小說《女巫斯朵尼亞》的主人公。斯朵尼亞是個美麗而邪惡的貴婦,，她摧毀了波美拉尼亞（中北歐波羅的海沿岸,，現(xiàn)分屬德國和波蘭）王室,。1620年，斯朵尼亞在她80歲時被處死,。
斯朵尼亞的美麗與神秘使她成為拉斐爾前派畫家最喜歡的人物,。
伯恩－瓊斯筆下的斯朵尼亞美麗而驕傲，畫上的題字'Sidonia von Bork 1560'暗示畫中的斯朵尼亞正是二十歲,。斯朵尼亞似乎正在策劃新的陰謀,，金絲編制的發(fā)網(wǎng)束住她的長發(fā)，長裙上錯綜復(fù)雜的花紋象征著她的陰謀,，畫面背景中立著這場陰謀的犧牲品,。

Cinderella 灰姑娘
Painting Date: 1863
Medium: Watercolour
Size: 67 x 31.5 cm
Location: Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts, USA
About the painting: This watercolour shows Cinderella in the kitchen:
舞會后的第二天，灰姑娘穿著她的舊衣,，一只腳上還穿著水晶鞋,，象征幸福的粉玫瑰在開放，地上的南瓜和老鼠幾乎隱沒在黑影里,，他們曾經(jīng)是她的馬和馬車,。

The Merciful Knight 仁慈的騎士
Painting Date: 1863
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Birmingham Museums and Art Gallery, Birmingham, England
題材來源于‘Broadstone of Honour'，一個發(fā)生于十一世紀(jì)的傳奇故事,，故事的主人公John Gualberto高貴的原諒了他的敵人,。畫面描述John Gualberto正接受基督的吻，表明 John Gualberto的行為感動了神明,。
不同于多數(shù)拉斐爾前派的畫家,，伯恩－瓊斯的作品給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。

The Princess Sabra Led to the Dragon 賽博拉公主離家
Painting Date: 1866
Medium: Oil on canvas
Size: Unknown
Location: Private Collection

這是伯恩－瓊斯的“圣喬治與龍”系列中的一幅,。“圣喬治與龍”是個老掉牙的英雄故事：為了國家的安全每年給惡龍獻(xiàn)上一名少女,，輪到公主作為祭品時，英雄圣喬治出現(xiàn),，殺死了惡龍,。
作品描述Sabra公主離家的場面，她將作為祭品被獻(xiàn)給惡龍,。
畫面只是散出淡淡的憂郁,，頗有“哀而不傷”的意味，這也是拉斐爾前派美術(shù)的特色,。

Cupid and Psyche 丘比特與普緒客
Painting Date: 1865-1887
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Manchester City Art Galleries, Manchester, England
維納斯因嫉妒普緒客的美貌派丘比特加害普緒客,，而丘比特愛上了普緒客，這幅作品描繪丘比特第一次見到普緒客的情景,。溫柔嫻靜的普緒客臥于大理石浴池邊,，睡姿優(yōu)美，背景中的玫瑰增加了畫面的抒情意味。

The Prioress' Tale 修道院故事
Painting Date: 1865-98
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Delaware Art Museum, Wilmington, Delaware, USA
這幅作品講述了這樣的故事：一個七歲的男孩因?yàn)樵讵q太人國家唱基督教歌曲而被割斷喉嚨,，圣母瑪麗亞顯靈,，向他嘴里放入谷物，他又奇跡般的繼續(xù)唱起來,，不久男孩死去,，被作為殉教者埋葬。畫面中白百合象征純潔,，罌粟象征安慰,，向日葵象征崇拜，桂竹香象征逆境中的忠誠,。
這幅作品再次表達(dá)了作者的宗教熱情，“they come straight from the heart”有人這樣評論這幅作品,。

Laus Veneris
Painting Date: 1868
Medium: Oil on canvas
Size: 122 x 183 cm
Location: Laing Art Gallery, Newcastle-upon-Tyne, England
作 品的題材來源于一個德國傳說：流浪騎士唐豪舍發(fā)現(xiàn)了維納斯堡,，那是掌管愛的女神維納斯的地下宮殿，被維納斯的魔法蠱惑,，唐豪舍在那里和維納斯住了一年,。唐 豪舍為他的行為感到羞恥，他到羅馬請求教皇的寬恕,，教皇說寬恕是不可能的,，除非他的法杖開花。唐豪舍回到維也納,，三天后,，教皇的法杖奇跡般的開花了。
詩人Algernon Swinburne在他的詩 'Laus Veneris' 中如此描述維納斯：
Her little chambers drip with flower-like red, ...
Her gateways smoke with fume of flowers and fire,
With loves burnt out and unassuaged desires
Between her lips the steam of them is sweet
The languor in her eyes of many lyres... ...
Her beds are full of perfumes and sad sound,
Her doors are made with music, and barred round
With sighing and with laughter and with tears,
With tears whereby strong souls of men are bound.

Night 夜
Painting Date: 1870
Medium: Watercolour
Size: Unknown
Location: Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, USA
與《晝》構(gòu)成一對,。
William Morris（也是新拉斐爾前派的一員）的詩中寫道：
'I am Night and bring again
Hope of pleasure, rest from pain,
Thoughts unsaid 'twixt life and death,
My fruitful silence quickeneth.'

The Beguiling of Merlin 受騙的梅林
Painting Date: 1874
Medium: Oil on canvas
Size: 186.2 x 110.5 cm
Location: Lady Lever Art Gallery, Liverpool, England
一幅以亞瑟王傳奇為藍(lán)本的作品:亞瑟王的姐姐摩根女爵為了摧毀亞瑟王朝派女巫薇薇安跟隨梅林學(xué)習(xí)魔法, 薇薇安騙取梅林的愛情和信任,最終用梅林自己設(shè)下的魔法捉住梅林,。這是亞瑟王朝衰落的開始
詩人丁納生（Tennyson）在Idylls of the Kings中描述薇薇安如何欺騙梅林說出可以束縛住人的咒語：
A storm was coming, but the winds were still
And in the wild woods of Broceliande
Before an oak, so hollow, huge and old...
At Merlin's feet the wily Vivien lay
...
lissome-limbed, she
Writhed towards him, slided up his knee and sat,
Behind his ankle twined her hollow feet
Together, curved an arm about his neck,
Clung like a snake.

The Arming of Perseus 　　　　武裝珀耳修斯
Painting Date: 1885
Medium: Oil on canvas
Size: Unknown
Location: Private Collection
國王讓珀耳修斯去割下美杜莎的頭，在魔法師Quicksilver的幫助下找到了林澤仙女,，林澤仙女給珀耳修斯暗之頭盔（可使人隱形）,，有翼的涼鞋（給與飛行的力量），和神奇的羊皮口袋（用來裝美杜莎的頭）,。
注意本圖頗有抽象意味的背景,。

The Baleful Head 　　　美杜莎的頭
Painting Date: 1886-87
Medium: Oil on canvas
Size: Unknown
Location: Staatsgalerie, Stuttgart, Germany
珀耳修斯通過水井的反射向埃塞爾比亞公主展示美杜莎的頭（任何人直接看到美杜莎都會變成石頭）

Atlas Turned to Stone 　　亞特拉斯被變成石頭
Painting Date: Unknown
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Unknown
巨人亞特拉斯因向宙斯挑戰(zhàn)，因此神讓他撐起天空作為懲罰,。亞特拉斯在希臘語中就是“負(fù)重的人”的意思,。珀耳修斯向亞特拉斯展示美杜莎的頭，把他變?yōu)槭^,。
對于亞特拉斯糾結(jié)的肌肉的描寫頗有米開朗基羅的風(fēng)味,。

Morgan Le Fay 　　　摩根女爵
Painting Date: Unknown
Medium: Unknown
Size: Unknown
Location: Leighton House (Hammersmith and Fulham Archives), London, England
摩根女爵是亞瑟王的姐姐，她一直計劃著顛覆亞瑟王朝。
畫面上的摩根女爵面無表情,，似乎在計劃著什么陰謀,。
柔和的用光，優(yōu)美的線條（注意那些美麗的衣褶）顯示了作者高超的技巧,。

Danae and the brazen Tower 　　達(dá)娜厄與青銅塔
Painting Date: Unknown
Medium: Oil on panel
Size: 38 x 19 cm
Location: Ashmolean Museum, Oxford, England
Acrisius王得到神諭：他的女兒達(dá)娜厄的兒子將會殺死他,，于是把達(dá)娜厄關(guān)進(jìn)青銅塔中。
畫面上達(dá)娜厄正憂慮的看工人為高塔加裝黃銅外殼,。