明 雞翅木都承盤 雞翅木,，是一種材質細膩的硬木,，有紫褐色深淺相間的波折紋，因木紋美麗,，在明清家具中常有采用,。都承盤，主要是用以擺放文房用品和一些雜件的家具小件
乾隆 粉彩孔雀牡丹紋湯盆 高23cm,，口徑36×21cm,，足徑18×14cm。 湯盆呈橢圓形,，置對稱扁耳,。穹形蓋，上置貝式紐,。內施白釉,。外白地粉彩裝飾。器身及蓋粉彩加金描繪山石,、牡丹,、桃枝、孔雀,、雛雞等紋飾,，由四季花束分隔出各自的主題圖案。與粉彩孔雀牡丹紋托盤屬于一套餐具中的兩件,。
南宋 葵花形金盞 高5厘米,、口徑10.6厘米、足徑4.4厘米,。 1952年安徽省休寧縣朱晞顏墓出土,。 敞口，矮圈足,。由六片花瓣組成,，每片花瓣的邊緣鏨刻連續(xù)的秋葵花紋。盞心鏨刻六片花葉,，中為一花蕊,。俯視金盞，花中有花,。圈足焊接于盞底,，邊緣鏨刻二方連續(xù)錢紋一周,。刻工精細,，制作精巧,，裝飾考究，極其莊重華美,。 朱晞顏夫婦墓共出土金銀器物三十余件,。朱晞顏，安徽休寧人,。生于南宋紹興五年(公元1135年),，卒于慶元六年(公元1200年)。興隆元年(公元1164年)進士,，官至工部侍郎
明代 德化窯杯 高9.2口,、長14.5口,、寬11.3厘米,。 此件德化窯杯，橢圓形,，花形敞口,，腹下急收成柄狀，平底內凹折邊,。腹上部堆貼有云龍,、松鶴、梅紋飾,；腹下部飾有山石,、梅花鹿和小狗。胎體細密堅致,，釉色瑩潤如玉,，乳白如凝脂。
高11.2厘米,、口徑22.5厘米,、底徑 8.8厘米。 撇口,深腹,，圈足,。胎體細膩，釉色白地中微泛青,。碗心雙圈內繪折枝石榴,。外壁綠、黃,、紫,、蘭彩繪三組桃枝果實和一組荔枝,，以八朵折枝蓮花襯托。碗底雙圈內書有“大明萬歷年制”豎排青花楷書款明代萬歷 斗彩三果紋碗
白套藍玻璃纏枝蓮紋碗 高5.3cm,，口徑12cm,。 此碗大口微斂，圈足,。涅白色玻璃胎,，外壁套飾藍玻璃花紋?？谘仫椣壹y一周,，腹部飾開光纏枝蓮紋，腹下近足處飾云頭紋,，足為藍色,。底刻雙直行陰文楷書“乾隆年制”四字款。 此碗胎色純潔如羊脂白玉,，套料紋飾精細,，布局疏朗，風格清新雅致,。乾隆時期玻璃作品多數(shù)以裝飾華麗,、圖案繁縟、做工精細為特色,，但在這一主流風格之外,，仍有如此碗般以素雅嫻靜見長的作品。
獸首瑪瑙杯：長15.6厘米,、高5.6厘米,。用醬紅地纏橙黃夾乳白色縞帶的瑪瑙制作，上口近圓形,，下部為獸首形,，獸頭圓瞪著大眼，目視前方,，似乎在尋找和窺探著什么,，獸頭上有兩只彎曲的羚羊角，而面部卻似牛,，所以不能認為造型完全出自寫實的手法,，但看上去安詳?shù)溲牛o造作感,，獸首的口鼻部鑲金,，更突出了獸首的色彩和造型美。此杯琢工精細，通體呈玻璃光澤,，晶瑩瑰麗,，造型仿自西方傳統(tǒng)的角杯——來通。孫機先生指出,，此杯做于六世紀后期至七世紀,，出自唐人之手，造型仿粟特器物,。 來源：中國收藏家獸首瑪瑙杯(唐
元代 龍紋銀盞 1996年臨澧柏枝鄉(xiāng)窖藏出土,。 通高18厘米，口徑9.2厘米,，重257克,。 盞托是飲茶或補品類的器具，一般人使用的是瓷盞托,，家中富有則使用檔次較高的盞托，明代定陵出土的萬歷皇帝使用的盞托是玉盞，金蓋和金托盤,，臨澧柏枝鄉(xiāng)窖藏出土的銀盞托，也應當是富有人家的器物,。此銀盞托由銀盞和托盤組成，盞身為雙層結構,，腹外部飾模壓錘擊成型的雙翼龍紋；托盤也有模壓錘擊成型的龍紋,。龍紋在元代初年是皇帝的專用品,，禁止其他人員使用，只是禁而不止，后來才規(guī)定宮中龍紋畫五個爪,，大臣采用龍紋則只能用三或四爪,。此盞制作精致,，紋飾流暢，是元代盞托中的佳作
清康熙 灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗 高6.2cm,，口徑3cm,，足徑3.3cm,。 糊斗分蓋、器兩部分,，均施灑藍釉為地,，描金為飾。蓋折沿，平底,；器敞口，直頸,，扁圓腹,，圈足,。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周,，且對應留一凹槽,，器頸部飾如意頭及點珠紋,，腹部繪4組朵花紋。足內白釉無款,。 糊斗為文房中盛糨糊之器,，加蓋以防鼠竊,。此器形制穩(wěn)重大方,，色調清雅,，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派,，是宮中專用的盛糊之具
清乾隆 反瓷鏤空荔枝式杯 通高5.8cm 長12cm 寬8.5cm 這是一件象生瓷異形酒杯，仿荔枝的形態(tài)而作,。施以金彩的枝干,，巧妙地成為酒杯的把手。枝干上結有兩個荔枝,，完整的荔枝中空,，上端有鏤空的網(wǎng)格，使用時將鏤空部分倒置來過濾酒渣,，濾好的酒由內部的暗孔流向另一側半個荔枝,，這部分荔枝銀制襯里，是真正的飲酒之處
鮑天成款犀角雕螭紋執(zhí)壺 通高13cm,，口徑15-7.8cm,。 執(zhí)壺用亞洲犀角制成,，蓋形如盔帽，色澤較深,，有鈕,，蓋頂刻回紋，蓋面凸刻蕉葉紋與螭龍紋各一周,。壺身一側為光素流,，一螭從壺身攀壺流向流口探視；另一側為柄,，三條螭龍圍繞柄把上下騰戲,。壺身紋飾從底向上分為4層，第一層為蕉葉紋,，第二層為獸面紋,，三、四層為蟠夔紋,。紋飾隱起,，為淺浮雕技法刻制。壺底有“鮑天成制”陽文楷書款,。 鮑天成是明末江蘇一帶著名的雕刻能手,，在雕刻技法上運作靈活。壺之流與柄上的獨角螭龍采用鏤刻圓雕技法,，形象靈活生動,，氣勢矯健雄奇。壺身淺浮雕的紋飾刀法雖淺,，但花紋清晰流暢,，與田黃石刻有異曲同工之妙。這件用犀角制作的小壺,，造型優(yōu)美,，玲瓏精巧，且色澤瑩潤,，光潔細膩,。用犀角制執(zhí)壺極為少見，此為明末犀角藝術中稀有的珍品,。 鮑天成款犀角雕螭紋執(zhí)壺(明
清康熙 黃地琺瑯彩牡丹紋碗 高7.2cm,，口徑15.2cm，足徑5.7cm,。 碗敞口,，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足,。碗內光素無紋飾,。碗外以黃彩為地，其上以粉,、藍,、綠、紫,、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花,。碗底藍料彩方框內楷書“康熙御制”雙行四字印章款。 康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾,，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅,、黃,、藍、紫,、綠,、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹,、菊花,、虞美人、折枝大朵花卉及團花中心加壽和開光花卉等為主,，畫工嚴謹細膩,，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩,、呆板的風格而趨于生動寫實,。其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面,，明快艷麗的色調以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美,。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少,，傳世品十分罕見,，尤顯其珍貴
清乾隆 青花八卦紋小足器托 款識:大清乾隆年制 高:2.5cm 口徑:10.9cm 這件器托的造型獨特——直口，淺腹折脛,，大平底,，小圈足。紋飾也獨特,，器內底面紋樣,，從中心往外依次為雙魚紋、八卦紋、蓮花紋,。雙魚紋又稱“太極圖”,，《周易》認為，“太極”是派生萬物的本源,。 它與八卦紋,、蓮花紋組合在一起，似有“以通神明之德,，以類萬物之情”之意,。洗的外壁則飾變體仰覆如意云貫套紋和變體石榴紋。乾隆官窯中,，此類紋樣的鏜鑼式洗,，有3種大同小異的造型，一是口沿稍厚,，足端外撇成唇式,；一是薄口沿，直圈足,，還有一種圈足稍大,，并且做做外撇。(來源:中國寶藏網(wǎng))
清 康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩鳳凰梧桐紋盤 說明：上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿,，器身平坦,，淺圈足。盤心繪鳳凰一對,，儀態(tài)閑雅,，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣,，上方云霞中旭日東升,，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋,，間四開光“萬壽無疆”篆書吉語,，是一件官窯瓷器精品。底書“大清康熙年制”青花雙行六字楷書款,。
清雍正,，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，高10cm,，口徑18cm,，足徑12cm 盒呈扁圓形，上下子母口套合,，圈足,。盒內施白釉,，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款,。 此盒造型秀巧,，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品
元 藍釉描金折枝花,、朵云紋匜 高4.5cm,，通流長17cm，底徑8.5cm,。 匜(yí音儀)敞口,，淺弧腹，平底,?？谝粋瘸霾坌瘟鳎飨轮靡恍∠?。胎較薄,。內外施藍釉，釉厚而不均勻,。口邊和外底無釉,。內底描金線圈內繪金彩折枝花紋,，內壁畫5朵金彩祥云。 該器造型模仿青銅匜,，藍釉閃爍著寶石藍般的光澤,，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目,。這件藍釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏,，同時出土的還有藍釉描金小杯和盤。此匜的金色花紋絲毫無損,，光艷如新,，實屬罕見
海蟾紋三足洗 高10.8cm，口徑23.7cm,，足距17.8cm,。 洗口內斂，平底,，下承三如意頭式足,，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內施青白釉,，外壁刻劃16個海中嬉游的蟾蜍,，紋飾構圖簡練,。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水,，白彩繪浪花,，紫彩涂口、足,，色彩和諧分明,，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù),，這件洗可謂是稀世珍品,。 素三彩海蟾紋三足洗(明
宋 牙刻“蹴踘圖”筆筒 高16厘米 直徑10.9厘米 蹴踘，是我國古代的一種足球運動,，起源甚早,。《漢書·枚乘傳》顏師古注云：“蹴,，足蹴之也,；踘，以革為之,，中實以物,；蹴蹋為戲樂也?！滨碹g始見于漢初,，盛于唐宋?！端问贰ぬ诩o》：“會親王宰相,，淮海國王及近臣蹴踘大明殿?！薄端疂G傳》中的無賴高俅,，就是因為善“蹴踘”而深得宋徽宗的寵信。這件牙刻筆筒,，為我們提供了宋代蹴踘的形象資料,。
唐 三彩龍柄壺 通高22.5厘米、腹徑10.8厘米,。 1958年安徽省蕪湖市出土,。 直口，傘狀蓋,，蓋上附乳釘小紐龍形柄,。球腹，圈足,。肩上堆貼對稱雙系,。頸飾凸弦紋,，形同竹節(jié)。肩飾凹弦紋三道,?？谕獗诙奄N模印的葡萄葉，腹部貼模印葡萄和小鳥,。造型莊重,，裝飾生動別致。胎色微黃,，釉色美觀雅致,，是唐三彩中不可多得的佳品
漢代 彩繪云氣紋漆壺 壺木胎，圓頸,，扁圓腹,，圈足，上置蓋,，髹褐漆地,，朱繪紋飾。頸下飾十一條三角紋,，以金黃漆勾邊,，上腹部在三角間隔中朱繪云氣紋，下腹及圈足繪條帶紋,。蓋頂朱繪柿蒂紋,，邊飾云氣紋。
清代 琥珀荷葉杯 長12.8厘米,、寬8.6厘米、高4.8厘米 收藏地:南京博物院 漁翁載歸 此杯1974年于江蘇省江寧沐睿墓出土,，杯身為卷攏荷葉形,，周圍為浮雕或透雕錯落有致的荷莖和水草，在其一側圓雕漁翁作荷葉杯之把手,。漁翁上身袒露于外,，腰間挎一漁簍，右手抓杯口,，左手握魚,，面露喜悅之色。猶如江中漁翁辛苦一天,，滿載而歸,，望著簍中之魚，仿佛看到了杯中酒綠,，好不開懷,！ 沿海地區(qū)漁獵生活的真實寫照 江寧位于我國東部沿海地區(qū)，河海交錯,，漁產(chǎn)豐富,，古時候，此地的先民們多以捕魚為生,，這里出土的荷葉杯上出現(xiàn)漁夫的形象也就不難理解了。 荷葉杯中清涼酒 荷葉杯出現(xiàn)較早，唐詩宋詞中屢有吟及荷葉杯者,，如“茶烹松火紅，酒吸荷杯綠”,、“疏孛柳花碗,，寂寥荷葉杯”、“酒盞旋將荷葉當,，蓮舟蕩,，時時盞里生紅浪，花氣酒香清廝釀……”等等,。在出土文物中,，也已發(fā)現(xiàn)許多荷葉形酒杯，唐宋時期多為金,、銀,、玉、瓷等質料制作的荷葉杯,，明清時期則用犀角和琥珀等來制作荷葉杯,，更顯出對用荷葉杯飲酒這種習俗的重視
明 彩繪漆果盒 長50.3厘米 寬3l厘米 高11.7厘米 盒蓋彩繪山水、樓臺和人物,，或并坐觀書,，或相對談淪，或登舟待渡,，侍從提壺,、抱琴相隨。荷花草木,，色用九彩,。周框用細竹絲編成。盒內活格,，髹朱漆,。制作精致，完好如新,，彌足珍貴
鎏金銀阿育王塔(五代吳越) 2001年杭州雷峰塔地宮出土的這件阿育王塔,，由純銀捶揲成型，整體鉚焊套接。塔完整無缺,，為首次發(fā)現(xiàn)的吳越銀阿育王塔，是五代吳越國末代君主錢俶于北宋開寶五年(972年)開始營建雷峰塔時專為雷峰塔打造,，銀塔內置奉安“佛螺髻發(fā)”的金棺,，是最高規(guī)格的阿育王塔,。
清中期 剔紅仿古銅壺式盒 高35.3cm，腹徑18.2cm,。 盒的造型為三撞式雙貫耳仿古銅壺,。通體髹朱漆，雕仿古銅器花紋,。從上至下以弦紋界出五區(qū),，以回紋、龜背紋,、方格花卉錦紋作地,，壓雕蕉葉、渦紋,、鳳鳥,、夔龍及蟬紋等紋樣，底座雕夔鳳紋,。 該盒造型和紋樣均為仿古風格,。同期的雕漆作品還有仿古銅器觚、鈁,、簠等造型,，這種藝術風格是清代中期發(fā)展起來的，具有鮮明的時代特性,。
清乾隆 畫琺瑯開光提梁壺 內務府造辦處琺瑯作制造,，通梁高37.8cm，口徑8.8cm,，足徑13.3cm,。 壺銅胎鎏金，八棱形,，腹部八面開光飾四季花鳥與山水圖案。銅鎏金細流,。壺上提梁中間握部為雙瓶形金星玻璃,，以便隔熱。八方式琺瑯蓋,，蓋上銅鎏金八方蓋鈕,，鈕下飾紅琺瑯邊黃地大卷葉花。壺頸分八欄,，每欄飾多彩大卷葉寶相花,。壺底施白琺瑯釉,，藍琺瑯雙欄內署仿宋體“乾隆年制”豎行四字款。壺下有銅胎鎏金八方臺座,，四鎏金卷云足,。臺座中央置八方扁瓶式油缸，供點火加熱用,。 此開光提梁壺造型仿西洋式,，但裝飾圖案的色調及風格完全是中國化。此壺設計巧妙,，做工精細,，腹部山水花鳥畫筆墨工致，設色明快,，是乾隆朝畫琺瑯器中的罕見珍品
清道光 瑪瑙得勝還朝鼻煙壺 高6.3厘米 瑪瑙是鼻煙壺制作中較常用的材料,，制作者根據(jù)材料的天然紋樣來設計畫面，有不少傳世精品,。這只瑪瑙得勝還朝鼻煙壺,，用一塊瑪瑙巧雕而成，雕刻了一位勝利歸來的滿清騎兵,，產(chǎn)生巧奪天工的妙趣
竹雕松樹形筆筒 竹雕松樹形筆筒,，高14.6cm，口徑15.5cm,，底徑14cm,。 筆筒截取近根處竹肉肥厚的老干，雕作松樹形,。陽刻的云朵紋布滿器身,，藉以表現(xiàn)樹皮的肌理。一側有枝杈穿插虯結,，松針茂盛,，重重疊疊，如云如蓋,。另一側樹皮開裂剝落,，露出癭瘤罅隙。小枝均傾倒欹側,，如經(jīng)風雨,。 筆筒不同側面的不同構圖形成繁簡、動靜的對比,，顯示出張弛有度的節(jié)奏感,。一段普通的竹節(jié)經(jīng)匠心構思與雕鑿表現(xiàn)出如此復雜而出人意表的變化來，的確是非高手而不能為的。 故宮博物院 劉岳 竹雕松樹形筆筒(明
金 鶴壁窯黃釉劃蓮花紋盆 高10厘米,，口徑42厘米,，底徑30.5厘米。 1955年河南鶴壁瓷窯出土,。 圓口,，沿外侈，平底,。盆內施黃釉劃荷蓮,、水波紋，盆外施黑釉,，口沿一周無釉,。此盆出土于鶴壁瓷窯遺址，屬該窯產(chǎn)品無疑,。鶴壁窯宋,、金代屬磁州窯系，所燒品種有白地黑花,、白地刻花,、白地劃花等。黃釉刻花大盆是此窯的獨特產(chǎn)品,，形體碩大,，制作規(guī)整，常見的是內施黃釉,，外施黑釉,，兩種釉色相互映襯，所刻紋飾有荷蓮,、水波,、魚藻紋等，此類產(chǎn)品其他窯口尚不多見
清乾隆 窯變雙耳菊瓣尊 高22.3cm,，口徑18.2cm,，足徑11.6cm。 尊通體菊瓣形,，口外撇,，粗長頸，平肩微弧,，扁圓腹,，圈足外撇，頸,、肩部對稱置雙螭耳。內施天藍釉,，外施窯變釉,，除肩部有少量藍色外,，余皆為火焰紅色。足內醬釉,，印“大清乾隆年制”三行六字陰文篆書款,。 乾隆早期窯變釉保持著雍正時的“火焰青”特點，隨后漸變?yōu)橐约t,、藍,、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，乾隆晚期窯變釉中月白與藍色較少,，多為紅色,。 在清代，瓷器的制造分為圓器和琢器兩大類,，其中圓器指碗,、盤之屬，琢器則包括各種需要雕琢成形的器物,。該尊雖可歸入圓器一類,，但其外壁呈現(xiàn)的菊瓣紋樣則需雕琢而成，《陶冶圖》“圓面積器拉坯”條記之為“圓器之制不一,，其方瓣棱角者則有鑲雕印銷之作”,，該器的菊瓣棱線正是這種工藝制成
孔雀藍 藍釉：最早見于唐三彩中。但這時還是低溫藍釉,，只有綺麗之感,，缺乏沉著色調。高溫藍釉的出現(xiàn)是在元代,。入明以后,，特別是在宣德時，藍釉器物多而質美,，被推為宣德瓷器的上品,。至清康熙時，更出現(xiàn)灑藍,、天藍等多種新品種,。 孔雀藍：一般藍釉是高溫燒成，所以釉面不易脫落,?？兹杆{釉則常于制好的素坯上直接掛釉，或于白釉器上掛釉燒制,，為低溫釉,。在素坯上直接掛釉的，釉層極易開片剝落?？兹杆{釉器物中,，多為不同規(guī)格的大盤類，小件器較少,。另有類似弘治犧尊的雙耳罐,，為嘉靖官窯的祭器。器型較弘治是略矮,，滿施孔雀藍釉,，色呈艷麗，但欠勻凈,。
霽藍：又叫積藍,、祭藍，其特點是色澤深沉,，釉面不流不裂,，色調濃淡均勻，呈色亦比較穩(wěn)定,。霽藍釉盛于明代宣德朝,，《南窯筆記》中把它和霽紅、甜白相提并論,，推為宣德瓷器的上品,。霽藍器物除了單色釉外，往往用金彩來裝飾,，還有刻,、印暗花的。宣德時的產(chǎn)品以暗花為多,。清康熙時的霽藍亦頗有成就,，其薄釉者無開片，釉色較昏暗
灑藍 灑藍：又名“雪花藍”,、“青金藍”,。因其淺籃地上有水跡般的深藍色斑點，猶如灑落的藍色水滴一樣,，故稱“灑藍”,。灑藍明宣德時就已出現(xiàn)，但清康熙時才完全成熟,。這時的施釉工藝也有所不同：先在胎坯上吹青料,，形成青色小點；然后再吹白釉,。燒成后青藍中飄灑點點雪片,，頗為可愛,。還有在灑藍上描繪各式金花或青花圖案的，均屬珍品
清 紫檀木卷書式搭腦扶手椅 這是一把雕鏤精細的紫檀木扶手椅,，體量寬綽,，氣勢宏闊。搭腦采用卷書式,，雕刻成往后翻卷，如同一本書卷起來的樣式,，頗見新意
牙雕海市蜃樓景屏 通高32cm,，座長21cm，寬10.8cm,，景屏徑14.8cm,，厚4cm。 景屏分座,、托,、屏三部分。座長方形,，束腰,，四足間花牙為鏤空纏枝蓮紋。座上設染牙欄桿,，欄桿內湖石疊立,，松、竹,、梅,、靈芝、仙草遍植其間,，染以不同色彩,，兩只鵪鶉立于石上，相對而望,。正中浮起朵云,，似一縷煙柱騰起，朵云上托如意形小屏,。小屏邊框飾釘紋,，內邊鏤雕卷草紋一周，屏景采用微雕技法,，刻“海市蜃樓”仙境,，以山巒為背景，山前三座樓閣,，曲欄回旋,，福,、祿、壽三星分立三面,，曲欄下海水澎湃,，水中蕩一仙舟，舟中小童撐篙,，老者盤膝而坐,，手持佛塵指點停泊處，岸上有兩個捧琴,、持蝠的小童迎候,。屏兩側壁各2開光，開光為如意紋框,，框內分別對稱浮雕流云二蝠和流云三蝠紋,。屏后壁浮雕卷草紋一周，中央浮雕碩果累累的桃枝與靈芝,，兩邊各1只飛蝠,。 此件作品以鏤空、浮雕,、撥鏤,、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景致由近及遠,，層次分明,，在4cm厚的象牙上所刻層次達15層之多，樓閣曲欄雕得細如發(fā)絲,，人物神態(tài)逼真如生,，其工藝精妙無比，巧奪天工,。屏與座之紋飾表達了“芝仙祝壽”,、“長壽平安”、“福壽萬年”等吉祥寓意,。 這件景屏為孤品,，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期,，一直得到妥善的保護,，至今牙質仍潔白細膩，花枝景物完整如初,，實為宮廷陳設品中的杰作,。
明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm,，足徑6.8cm,。 杯紫檀木質,，六方形，委角,，花形矮足,。口沿與底邊均嵌銀絲回紋,，杯身通體嵌銀絲“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”字,，字體、寫法各異,。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋。杯底嵌銀絲楷書“云間雪居仿古”六字方印,?！把┚印奔疵鞔嫾覍O克弘。此杯以傳統(tǒng)的吉祥圖案裝飾,，寓意福壽雙全,，官運亨通。 明清時期的木雕題材豐富,，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種,。硬木雕刻多采用紫檀木、黃花梨,、紅木,，軟木雕刻多采用黃楊木、楠木,、檀香木,、沉香木等，并產(chǎn)生了東陽木雕,、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派,。此杯色調深沉，造型氣派,，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象,。 明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm,，足徑6.8cm,。 杯紫檀木質，六方形,，委角,，花形矮足,。口沿與底邊均嵌銀絲回紋,，杯身通體嵌銀絲“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”字,，字體、寫法各異,。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋,。杯底嵌銀絲楷書“云間雪居仿古”六字方印?！把┚印奔疵鞔嫾覍O克弘,。此杯以傳統(tǒng)的吉祥圖案裝飾，寓意福壽雙全,，官運亨通,。 明清時期的木雕題材豐富，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種,。硬木雕刻多采用紫檀木,、黃花梨、紅木,，軟木雕刻多采用黃楊木,、楠木、檀香木,、沉香木等,，并產(chǎn)生了東陽木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派,。此杯色調深沉,，造型氣派，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象,。
黃楊木雕《六子戲彌勒》 年代：清 推薦理由：黃楊木雕鼻祖的傳世精品,，題材、造型,、技藝完美結合的典范,。 《六子戲彌勒》是清末溫州地區(qū)黃楊木雕鼻祖朱子常的傳世精品。現(xiàn)今朱子常的作品傳世極少,，僅浙博,、溫州博物館等收藏有二十余件。這件作品所雕的六個頑童,，生動活潑,，或鼓腮撅臀沖著彌勒佛吹喇叭,，或湊在彌勒佛耳旁說悄悄話，或偷著將彌勒佛的鞋當座椅,，或開心得倒地仰天大笑,、捶胸頓足，而彌勒佛則笑容可掬,，任由孩童嬉鬧,，顯示出豁達與自在。
遼,，三彩印花盤,，高3cm，口徑14.5cm,，足徑8cm,。 盤敞口，口沿為8瓣花口,，斜壁,，平底。盤內壁模印8朵花卉,，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉,?；y外以水波紋作地。盤內施黃,、綠,、白三種色釉，其中白釉為地,，花葉紋則以黃,、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉,。 印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法,，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見,，如牡丹,、蓮花、菊花,，亦有印水波游魚,、飛鳳、蝴蝶等紋飾者,。 來源：故宮博物院
唐 邢窯白釉雙魚背瓶 高21,、口徑4.9,、底徑9.5厘米 胎潔白細膩而致密，通體施白釉,，口緣及足部露胎,，釉色白中閃青。造型成雙魚躍起狀,，魚頭為瓶的口,、頸、肩部,，身為瓶身,，尾為瓶之圈足。瓶口外,，腹部扁圓,，圈足外撇。瓶身飾滿魚鱗紋,，兩側堆塑雙排魚鰭紋,，上下均有環(huán)形系，圈足置孔,，便于穿系提攜
黑漆描金雙龍紋藥柜 高94.5cm,，橫78.8cm，縱57cm,。 藥柜通體髹黑漆,，形制為一封書式。長方形雙門作對開式,，有腰串兩根,。采用格子門的式樣，為當時慣用的做法,。門正面及柜兩側面飾描金開光,，內描金升降雙龍戲珠紋，門里面及柜背面為松,、竹,、梅、蝶和茶花圖案,。柜內中心有八方旋轉式抽屜80個,，兩旁各有長屜10個，每屜分為3格,。共可盛藥140種,。每個抽屜的外面繪有泥金標簽，尚留有墨筆藥品名的字跡。最下層另有3個大抽屜,。柜上裝有銅飾件,，柜門的銅合葉為球狀。藥柜背面有泥金填刻楷書“大明萬歷年造”六字款,。 此柜的金色紋以黑漆作底,，山石圖案還采用了繪畫中皴點的方法，此做法可稱為黑漆理描金,。 黑漆描金雙龍紋藥柜(明
清中期 文竹八寶嵌竹絲四瓣盒 通高4.4cm,，口徑9.2cm。 盒作四葵瓣式,，蓋與身子母口相合,。通體包鑲文竹為飾，外立面貼飾細密的橫向竹絲,，排列整齊均勻,。竹絲的自然色澤與紋理因深淺變化而呈現(xiàn)出獨特的裝飾效果。蓋面在竹絲層上又粘貼文竹層,，并以深色竹簧刻畫八寶紋,，既賦予其吉祥的寓意，亦豐富了器物的整體美感,，是點睛之筆,。
清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm，口徑7cm,，足徑11.2cm,。 瓶小口，短頸,，豐肩,，瘦脛,，圈足,。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主,，間有少許藍色,。足內仿宋鈞釉，無款識,。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種,。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成,，將各種不同顏色的釉融合為一體,，在不同的窯內氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片,，奇妙無比,。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大,，胎體厚重,，胎質細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條,，與紅釉相互浸潤,，色彩斑駁瑰麗，美不勝收,。
西漢中期(公元前206年——24年)金縷玉衣(附鼻塞,、耳塞、口含,、手握) 1986年河南永城芒山鎮(zhèn)僖山漢墓出土 長180厘米寬125厘米 玉衣出于西漢末期梁王墓,，是由2008個玉片，用金絲綴合而成,。按人體部位分別為頭罩,、面蓋、上衣,、袖,、手套、褲,、腳套等,，玉衣為上古貴族的斂葬服飾，始于戰(zhàn)國末期而盛于兩漢,，根據(jù)身份與等級的不同,，玉衣的聯(lián)綴又分為金縷、銀縷,、銅縷和絲縷,。(來源:河南博物院)
北魏 鎏金銅佛立像 通高35.2厘米。 1967年滿城縣孟村出土,。 通體鎏金,。高肉髻，面相豐圓,，著袒肩式袈裟,，左手下垂，右手施無畏印,。蒲有貼體,，跣足立于蓮座上，有舟形火焰背光。背光后面陰刻坐佛像,，并刻有火焰紋背光,。座下有一四足方床，北面刻銘“延光五年(475年)四月五日張次戴為佛造釋迦門佛壹軀,。
藍釉荷花筆洗 清 高2.3厘米 長10.9厘米 這件藍釉菏葉筆洗施寶石藍釉,，釉面閃爍著藍寶石般的光澤，色彩深沉而穩(wěn)重,。洗內堆塑一只鴨子和一只螃蟹,，寓意科舉二甲題榜。洗底部有篆書“大清道光年制”的朝代款,。此洗造型比較別致,，為不規(guī)則的形狀，似一片荷葉卷起的樣子,，器邊呈淺藍色,，瓷器內外依稀可以看到菏葉的脈絡，若隱若現(xiàn),，非常逼真,。
清康熙 素三彩茄式壺 高37.5cm，口徑2.5cm,，腹徑27.2cm,。 壺小口，曲長頸,，口至頸漸粗,，球形腹。因形如圓茄,，故俗稱“茄式壺”,。通體施白釉。頸之近肩處以黃,、綠,、墨3種色彩繪卷枝紋裝飾帶。腹下部繪綠彩繡球花紋一組,。無款識,。 此器造型奇特,，胎體厚重,，為清康熙官窯所獨有。從其造型看,，當為宮廷醫(yī)療用器
清乾隆 瑪瑙葵花式托碗 碗高4.7cm,，口徑11.3cm，足徑5.4cm，盤高2.7cm,，口徑16cm,，足徑9.7cm。 托碗花瑪瑙質地,，呈現(xiàn)白,、灰、紅,、紫紅等幾種顏色,。碗為六瓣葵花式，圈足,。內底陰刻雙豎行“乾隆年制”四字篆書款,，其下另刻有“甲”字。盤亦為葵花式,，中心凸起圓形碗托,，內刻“甲”字，底為圓形撇口足,，足內陰刻雙豎行“乾隆年制”四字篆書款,。 碗的顏色以淺色為主，間或有紅斑,、紫斑,，而盤則與之相反，以深色為主,，顯然碗與盤使用的不是同一塊料,。兩者相互搭配，色彩上淺下深,，活潑中不失穩(wěn)重
一對雍正時期的粉彩碗,，繪以六桃五蝠圖案，拍賣估價超過3000萬元,。 中國人的吉瑞觀念自古有之,，從宮廷到民間，上至高門甲第,，下至陋蒼蓬居,，無不受這種傳統(tǒng)觀念的影響。很多時候,，人們把向往吉瑞的想法寄托在某種動植物或某種自然現(xiàn)象上,，以實物造型或圖畫的形式，廣泛裝飾于家具或衣料飾物上,，祈福納祥,。 兩個柿子,，配以如意(有時以靈芝代表如意)。據(jù)《爾雅》,，柿子有七德：“一壽,，二多陰，三無鳥窠,，四無蟲蛀,，五霜葉窠玩，六嘉實可啖,，七落葉肥大可以臨書,。”柿與事同音,。這一造型寓意“事事如意”,。 以圓形的篆書寫福字，周圍排列五只蝙蝠,。蝠和福同音同聲,。五福據(jù)《尚書.洪范》云：“一曰壽，二曰富,，三曰康寧,，四曰攸好德，五曰考終命,?！?若干蝙蝠和桃。蝠諧音福,。桃意為壽,，典出“王母蟠桃三千年一開花，三千年一結子”,。這一組合寓意“福壽雙全”,。 喜鵲站在梅花枝上。民間認為,，喜鵲是報喜之鳥,，有晨聞其聲，其日有喜的說法,。梅梢諧音眉梢,。整幅圖案寓意喜上眉梢。 龜鶴圖,。中國傳統(tǒng)認為,，龜能預卜吉兇，與龍,、鳳,、麟并稱“四靈”?！逗榉段逍袀鳌吩疲骸褒斨跃靡?，千歲而靈。此禽獸而知吉兇也,?！蹦淆R柳世隆《龜經(jīng)秘要》云：“龜一千二百歲，可卜天地始終,?！柄Q為羽族之宗長，有一品鳥之稱,?！断帔Q經(jīng)》云：“鶴，陽鳥也,。因金氣,，依火精?；饠?shù)七,，金數(shù)九，故十六年小變,，六十年大變,，千六百年形定而色白?！薄娥B(yǎng)生要》亦云：“鶴壽有千百之數(shù),。”由此可見,，龜和鶴都是延壽吉祥的動物,。 芙蓉花配牡丹圖。芙蓉花諧音“富榮華”,。牡丹寓意富貴,，典出北宋周敦頤《愛蓮說》：“牡丹，花之富貴者也,?！边@幅圖案的象征寓意就是“榮華富貴”。 一只雄雞與五只小雞戲耍于巢,。巢,，意同窠。五只小雞站在雞窠上,，寓意五子登科,。為什么畫雄雞,，而不是母雞呢？《三字經(jīng)》云：“竇燕山,，有義方,，教五子，名俱揚,?！睋?jù)說五代時，燕山有個叫竇禹鈞的人,，力行善事,，散余財救濟貧困鄉(xiāng)親，建學校教育孤寒弟子,，其德行感動上天,，后來他的五個兒子均科舉登第，且仕途通達,。此后就有了五子登科,、五子高升的吉祥俗語。 蝙蝠,、桃,、石榴及九個如意。蝙蝠寓意福,。桃象征長壽,。石榴多籽，寓意多,。九個如意則寓意“九如”,。《詩經(jīng).小雅.天?！吩疲骸疤毂６?，以莫不興。如山如阜,，如岡如陵,，如川之方至，以莫不增,?！缭轮悖缛罩?，如南山之壽,，不騫不崩。如松柏之茂,，無不爾或承,?！边B用九個“如”字，寓意福壽延綿不絕,。 中國人的這種吉瑞觀念,，其實是傳統(tǒng)文化和民俗民風的一種表現(xiàn)。沒有誰不希望自己和家人,，以及親朋好友生活富足,，健康長壽,，同是也希望我們的國家和民族興旺發(fā)達,，天下太平。而上述列舉的這些吉瑞圖形和圖案,，正是迎合了國人的這種心理追求,。它給人一種積極和美好的影響，使人們在心靈上得到慰藉,。
斗彩團花菊蝶紋蓋罐 斗彩團花菊蝶紋蓋罐(清) 通高10.4cm,，口徑5cm，足徑5.4cm,。 罐直口,，豐肩，瘦底,，圈足,。罐身主題紋飾分上下兩行各四團花，交錯排列,。團花上半為一蝴蝶,，下半托菊花2朵及枝葉。團花之間繪折枝蓮紋,。肩及足際分別繪青花海水紋一周,，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團花,，立墻飾折枝蓮花4朵,。底足青花雙圈內楷書“大清雍正年制”六字款。 瓷器上用團花紋始見于隋代,，宋臨汝窯青瓷刻,、印團花較多，明宣德,、成化,、隆慶三朝的青花瓷器與清康熙、雍正,、乾隆朝瓷器上團花均十分流行,。 成化斗彩以做工精細,、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重,。清康熙后,，各朝官窯均有仿成化斗彩的作品。此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的代表作品之一,，其造型,、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成,，體現(xiàn)出雍正時制瓷工藝的高度發(fā)展,。
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