2008-12-10
目
錄
?。ㄒ唬└攀?br> …………………………………
(二)平仄
…………………………………
?。?1)關(guān)于近體詩
?。?2)平仄的基本格式
(03)“對”和“粘”的規(guī)則
?。?4)五言絕句的其他格式
?。?5)五言律詩
(06)七言絕句和七言律詩
?。?7)格式以外的規(guī)則
第一,、“一三五不論”
第二、“孤平拗救”
第三,、“三四字互救”
第四,、“對句相救”
?。?8)簡便的公式
(09)非格律的技巧性追求
?。?0)小律和排律
?。ㄈφ?br> ………………………………
(01)律詩的結(jié)構(gòu)
?。?2)對仗的基本含義
?。?3)對仗在一首詩中的位置
(04)工對的追求
?。?5)寬對的必要
?。?6)“合掌”之忌
(四)詩韻
…………………………………
?。?1)關(guān)于押韻
(02)詩韻和新韻
?。?3)詩韻的由來和延續(xù)
?。?4)關(guān)于平水韻
(05)現(xiàn)代人用詩韻的困難和解決辦法
?。?6)關(guān)于鄰韻
?。?7)關(guān)于詩韻改革
(01)詞的起源和多種稱謂
?。?2)詞的平仄
?。?3)詞的句子長短
(04)詞的對仗
?。?5)詞的押韻
?。?6)詞韻
(07)詞的一些專門術(shù)語
?。ㄒ唬└攀?br> 本文的目的,,是為想要學(xué)習(xí)詩詞格律的人,提供一條準(zhǔn)確而又簡捷快速的途徑,。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶,。世世代代的人們熱愛它,從中獲得藝術(shù)的享受,、思想的熏陶和歷史的啟迪,。可以說,,它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成,,都起了重要作用的。
當(dāng)代人也普遍喜歡詩詞,,不少人想從事詩詞創(chuàng)作,。但我們常??吹剑械脑娒菜坡稍?,或五言或七言,,內(nèi)容、意境也不錯(cuò),,卻不合格律,。這是因?yàn)椴簧偃藢υ娫~格律不太了解,甚至不知道律詩是要講平仄的,。開國領(lǐng)袖,、也是偉大詩人的毛澤東就說過:“律詩要講平仄,不講平仄,,即非律詩,。”
講平仄,、論格律,,這對寫詩的人來說,當(dāng)然是一種束縛,。但如掌握了這方面的知識,,它也會帶給你樂趣,一種創(chuàng)造性的樂趣,。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則,,對喜歡下棋的人來說,既是約束也是樂趣,。如果車,、馬、炮任意走,,那就不成其為象棋了,。又如,喜歡踢足球的人,,自然也都以遵守它的規(guī)則為樂,。隨便踢就沒有意思了,沒有規(guī)則就沒有球藝,。我們不妨從這個(gè)意義上來看待格律對詩詞創(chuàng)作的約束,,掌握詩詞格律并不難,只要有興趣學(xué),,只要學(xué)習(xí)得法,。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字,、方便記憶的表達(dá)方式,,來講清詩詞格律的全部主要內(nèi)容,。掌握詩詞格律,需要了解的東西固然很多,,但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn):一是平仄,,一是用韻。這兩點(diǎn)又是互相聯(lián)系著的,。
?。ǘ┢截?br> 詩、詞都要講平仄,,現(xiàn)在我們先講詩律的平仄,。
(01)關(guān)于近體待
我們要講的詩律,,指的是近體詩的格律,,不涉及詩經(jīng)、樂府中的那種古體詩,。近體詩是唐以后逐漸形成的,,它對平仄、對仗,、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩,,從體例劃分,,有三種:絕句(每首四句),律詩(一般每首八句),,排律(每首十句以上),。基礎(chǔ)是絕句,,明白了絕句,,其他就好懂了。
?。?2)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是:
仄仄平平仄(仄仄平平后加仄)
平平仄仄平(平平仄仄后加平)
平平平仄仄(平平仄仄前加平)
仄仄仄平平(仄仄平平前加仄)
所以要說這是“基本格式”,,是因?yàn)槠渌鞣N格式(包括五言和七言的,包括絕句和律詩,,共16種),,都可以從它推導(dǎo)出來。學(xué)習(xí)中,,一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟,,記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式,,是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門,。如果把全部16種格式都開列出來,,機(jī)械硬背,那是不容易記住的,。
這個(gè)“基本格式”中所說的“平”,,大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽平”字;“仄”,,大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字,。這里所以只能說“大體上”,是因?yàn)椴⒉煌耆绱?。對這個(gè)問題,,后面還要專門講述。
上面說的這種基本格式,,其實(shí)是五言絕句的一種,。試舉兩例。
例一:
天下傷心處,,勞勞送客亭,。
春風(fēng)知別苦,不遣柳條青,。
——李白《勞勞亭》
?。ㄔ娭械谝粋€(gè)字,本應(yīng)用仄聲字,,卻用了“天”字,,是平聲字,但在此處是允許的,。原因,,后面會講到。)
例二:
白日依山盡,,黃河入海流,。
欲窮千里目,更上一層樓,。
——王之渙《登鸛雀樓》
?。ā耙弧?br> 字,在唐韻里是讀仄聲的,,后面會講到,。)
(03)“對”和“粘”的規(guī)則
從上面所舉的基本格式中,,可以看出,,第一句和第二句的平仄是相反的,這叫“對”,。第三句和第四句的平仄也是相反的,,這也是“對”,。然而第二句和第三句,從頭兩個(gè)字來看,,平仄卻是相同的,,這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”,。如果不符合這個(gè)要求,,就叫“失對”、“失粘”,,就是毛病,。
按照詩律學(xué)的術(shù)語,從一首詩的開始算起,,每兩句叫做一“聯(lián)”,,每聯(lián)中的上一句叫“出句”,一下句叫“對句”,。這樣也就是說,,每一聯(lián)的出句和對句必須“對”,上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須“粘”,?!皩Α焙汀罢场保匆痪湓姷念^兩個(gè)字,,由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄,,所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中,,第一句中的“日”字是仄聲字,第二句中的“河”字是平聲字,,符合“對”的要求,,第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字,符合“粘”的要求,。第三句的“窮”字是平聲字,,而第四句的“上”字是仄聲字,又符合“對”的要求,。掌握了“對”和“粘”的規(guī)則,,我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。
?。?4)五言絕句的基他格式
絕句和律詩,,都有一個(gè)要求,即偶句必須押韻,,單句不用押韻(首句是個(gè)例外,,押韻或不押韻都可以),。拿絕句來講,第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻,。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的,。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然,,也有押仄聲韻的詩,,但很少,不屬于一般情況,,在此暫且不論,。
按照偶句平聲押韻的要求,再加上對和粘的規(guī)則,,我們就可以從上面講過的那種基本格式,,推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述,,基本格式是:
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這個(gè)格式中(共四句)的每一句,,都可以做首句。每換一種首句,,就是一種新的格式,。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平)作為首句,那么,,下一句必須與之相“對”,,又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻,那就只能選“仄仄仄平平”,。第三句必須與第二句相“粘”,,又必須以仄聲字結(jié)尾,那就得選“仄仄平平仄”,。第四句要與第三句相“對”,,又必須以平聲字結(jié)尾,那就只能選“平平仄仄平”,。這樣就產(chǎn)生了第二種格式:
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例:
南山宿雨晴,,春入鳳凰城。
處處聞弦管,,無非送酒聲,。
——劉禹錫《路旁曲》
依此類推,如以基本格式中的第三句(平平平仄仄)作為首句,,就可以推導(dǎo)出第三種格式:
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
例詩:
岸芳春色晚,,水影夕陽微。
寂寂深煙里,漁舟夜不歸,。
——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句,,又可推導(dǎo)出第四種格式:
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
例詩:
月黑雁飛高,單于夜遁逃,。
欲將輕騎逐,,大雪滿弓刀。
——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式,,共四種,。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句,,導(dǎo)出不同的格式,。
對這四種格式,當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記,。不過,,還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來,能收事半功倍之效,。
?。?5)五言律詩
五言律詩,簡稱五律,。單就平仄,。句式而言,把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句,,變?yōu)榘司?,即成五言律詩。因?yàn)槲逖越^句有四種格式,,所以五言律詩也有相應(yīng)的四種格式,。
第一種格式:
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
可以看出,這實(shí)際上就是把前面講過的基本格式重復(fù)兩遍,。舉例:
方丈渾連水,,天臺總映云。
人間長見畫,,老去恨空聞。
范蠡舟偏小,,王喬鶴不群,。
此生隨萬物,何處出塵氛,。
——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》
需要注意的是,,例詩中常有一些字,表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定,這都是有原因的,,將在后面逐步說明,。
第二種格式:
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
這種格式首句入韻。舉例:
何年顧虎頭,,滿壁畫滄州,。
赤日石林氣,青天江水流,。
錫飛常見鶴,,杯渡不驚鷗。
似得廬山路,,莫隨惠遠(yuǎn)游,。
——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式:
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例:
江城如畫里,山晚望晴空,。
兩水夾明鏡,,雙橋落彩虹。
人煙寒桔柚,,秋色老梧桐,。
誰念北樓上,臨風(fēng)懷謝公,。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式:
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這種格式也是首句入韻,。舉例:
戍鼓斷人行,秋邊一雁聲,。
露從今夜白,,月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散,,無家問死生,。
寄書常不達(dá),況乃未休兵,。
——杜甫《月夜憶舍弟》
?。?6)七言絕句和七言律詩
前面說的都是五言詩,現(xiàn)在開始講七言詩,,包括七言絕句和七言律詩,,簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式,,就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字,,這兩個(gè)字的平仄,要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反,。
以五言詩的基本平仄格式來講,,變成七言詩就成了這樣:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式,。在實(shí)際運(yùn)用上,七言詩的第一個(gè)字,,平仄要求不嚴(yán)格,,平仄兩可。舉列:
水光瀲滟晴方好,,山色空蒙雨亦奇,。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜,。
——蘇軾《飲湖上,,初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例:
豈有豪情似舊時(shí),,花開花落兩由之,。
何期淚灑江南雨,又為斯民哭健兒,。
——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例:
荷盡已無擎雨蓋,,菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記,,最是橙黃桔綠時(shí),。
——蘇軾《贈劉景文》
七言絕句的第四種格式是:
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這種格式首句入韻。舉例:
蘭陵美酒郁金香,,玉碗盛來琥珀光,。
但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng),。
——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩,。七言律詩也有四種格式,并且和五言律詩的四種格式是相對應(yīng)的,,只是每句詩的前面多了兩個(gè)字,。
七言律詩的第一種格式是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
舉例:
留春不住登城望,惜夜相將秉燭游,。
風(fēng)月萬家河兩岸,,笙歌一曲郡西樓。
詩聽越客吟何苦,,酒被吳娃勸不休,。
從道人生都是夢,夢中歡笑亦勝愁,。
——白居易《城上夜宴》
七言律詩的第二種格式是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻,。舉例:
油壁香車不再逢,峽云無跡任西東,。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后,,一番蕭索禁煙中,。
魚書欲寄何由達(dá),水遠(yuǎn)山長處處同,。
——晏殊《寓意》
“達(dá)”字在詩韻中讀仄聲,。關(guān)于韻的問題,后面還要專門講,。
七言律詩的第三種格式是:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例:
佳節(jié)清明桃李笑,,野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇,,雨足郊原草木柔,。
人乞祭余驕妾婦,士甘焚死不公侯,。
賢愚千載知誰是,,滿眼蓬蒿共一丘。
——黃庭堅(jiān)《清明》
七言律詩的第四種格式是:
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韻,。舉例:
九嶷山上白云飛,,帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝干滴淚,,紅霞萬朵百重衣,。
洞庭波涌連天雪,長島人歌動地詩,。
我欲因之夢寥廓,,芙蓉國里盡朝暉。
——毛澤東《答友人》
?。?7)格式以外的規(guī)則
前面講過了五言詩(五絕,、五律)和七言詩(七絕、七律)的全部十六種格式,。事實(shí)上,,我們看到的律詩,包括唐詩,、宋詩以及后來的作品,,很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的,幾乎每首詩總有些字不符合,。這是因?yàn)?,上面講的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式,。這些格式是非常重要的基礎(chǔ),,但除了格式之外,,還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的,、公認(rèn)的,。主要有四條。
第一,、“一三五不論”
關(guān)于律詩的平仄格式,,歷來有“一三五不論,二四六分明”之說,。意思是講,,七言詩每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字,、第五個(gè)字,,平仄可以不論,用平聲字或仄聲字都可以,,平仄兩可,,可平可仄:第二個(gè)字、第四個(gè)字,、第六個(gè)字的平仄,,必須分明,必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字,。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明,,是不言而喻的,因?yàn)樯婕绊嵞_,。如果就五言詩而論,,那就是
“一三不論,二四分明”,。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻,,是必須分明的。這個(gè)口訣,,簡明易記,,很有用處。但必須注意,,它只是大概的說法,,并不完全準(zhǔn)確,掌握的時(shí)候,,要加上一些修正才行,。拋開變格先不說,最重要的修正有兩點(diǎn)(以五言詩而論):
一是:“平平仄仄平”這一句式最須注意,,其第一個(gè)字決不可不論,。如果不論,,誤用了仄聲字,使這一句變成了“仄平仄仄平”,,那是大錯(cuò)誤,,詩論的術(shù)語叫做犯“狐平”(除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字)??婆e考試時(shí),犯了“孤平”,,詩就不及格了,。此是大忌。
二是:“仄仄仄平平”這一句,,第三個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論,。如果不論,最后三個(gè)字都變成了平聲,,這一句就成了“仄仄平平平”,,這叫“三平調(diào)”?!叭秸{(diào)”是古風(fēng)的特色,,對律詩來說,被認(rèn)為是比較大的毛病,,應(yīng)當(dāng)避免,。
另外,“平平平仄仄”這一句式中,,第三字也可能不用仄聲,,以免形成“三仄腳”,但這不是格律的硬性規(guī)定,。
我們還是以五言詩的四句(種)基本格式來看,,把可平可仄、可以不論的字加上括孤,,即變成如下的樣子:
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平
七言詩的基本平仄格式則變成:
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平
可以看出,,七言詩的各種句子,第一個(gè)字的平仄一律可以不論,;第二個(gè)字的平仄,,一律必須分明。后面五個(gè)字的平仄要求,,和五言詩相同,。
第二、“孤平拗救”
前面講過,,“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字(七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字),,平仄不能不論,,必須用平聲字。如果用了仄聲字,,則為“犯孤平”,,是寫律詩之大忌。
但有時(shí)根據(jù)詩意的需要,,第一個(gè)字不得不用仄聲字,,或用仄聲字于文意更好,那怎么辦呢?有辦法:就是在第一個(gè)字用了仄聲字之后,,把第三個(gè)字改用平聲字,。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”(七言句則變成“仄仄仄平平仄平”),這是允許的,。這種變格,,叫做“孤平拗救”。舉例:
寵深還若驚(王禹稱《五更睡》)
鳥鳴春意深(陳與義《寒食》)
山雨欲來風(fēng)滿樓(許渾《咸陽城東樓》)
江上女兒全勝花(王昌齡《浣紗女》)
總觀唐,、宋名家之詩作,,犯孤平者極為罕見,可以說是絕無僅有,。但孤平拗救的詩句則非常普遍,,說明這是詩界歷來公認(rèn)的規(guī)則。
第三,、“三四字互救”
五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”,,也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換,,達(dá)到互救的效果,。這樣,這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”,。如為七言,,就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?br> 舉例:
落花滿春水,疏柳映新唐,。(儲光羲《答王十三維》)
愁來理弦管,,皆是斷腸聲。(崔垣《春怨》)
朱實(shí)出傳九華殿,,繁花舊雜萬年枝,。(崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》)
寒樹依微遠(yuǎn)天外,夕陽明滅亂流中,。(韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河》)
這種句式,,是平仄格式的一種變格。值得注意的是,它突破了“二四六分明”的口訣,。五言的第四個(gè)字(七言的第六個(gè)字),,該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格,,但在唐,、宋以來的律詩中,用得非常普遍,,甚至并不比正格用得少,,連應(yīng)試詩也允許用它。
第四,、“對句相救”
以五言而論,,對句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式:
仄仄平平仄 平平仄仄平
這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中,,對句(第二句)的第三個(gè)字如果用了平聲字,那末在出句(第一句)中,,不僅首字可平可仄,,而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字,。這樣出句就有可能全部是仄聲字,。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣:
(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
括弧里的字,平仄兩可,。還可以反過來加以說明:出句(即第一句)的第三,、第四個(gè)字按正格本該用平聲字,而如果用了仄聲字,,可以在對句(即第二句)中加以挽救,,辦法是把對句的第三個(gè)字改為平聲字,而對句的第一個(gè)字,,按“孤平拗救”的規(guī)則,,照樣可平可仄。七言句,,依此類推,,只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。
舉例:
野火燒不盡,,春風(fēng)吹又生,。(白居易《古原草》)
落日池上酌,清風(fēng)松下來,。(孟浩然《裴司事見尋》)
以上兩例,,都是用對句的第三字救出句的第四字。
向晚意不適,,驅(qū)車登古原,。(李商隱《樂游原》)
草木歲月晚,,關(guān)河霜雪清。(杜甫《送遠(yuǎn)》)
以上兩例的出句都是仄聲,。唐宋名詩中這樣例子很多,,在此不多舉。
待月月未出,,望江江自流,。(李白《掛席江上待月有懷》)
高閣客竟去,小園花亂飛,。(李商隱《落花》)
以上兩例,,不僅出句的第三、四字全是仄聲字,,而且對句的第一個(gè)字也用了仄聲字,。對句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對句第三字的平聲字,,既救本句的孤平,,同時(shí)也起了救上一句的作用。
再舉幾個(gè)七言的例子:
南朝四百八十寺,,多少樓臺煙雨中,。(杜牧《江南春》“十”是入聲)
宦游何啻路九折,歸臥恨無山萬重,。(陸游《桐廬且泛舟東歸》)
馬蹄踏雪六七里,,山嘴有梅三四花。(方岳《夢尋梅》“七”是入聲)
書當(dāng)快意讀易盡,,客有可人期不來,。(陳師道《絕句四首》)
應(yīng)當(dāng)注意的是,這種“對句相救”的變格形式,,也突破了“二四六分明”的口訣,。所以必須記住,“一三五不論,,二四六分明”不是很確切的,,用時(shí)須有若干修正。
?。?8)簡便的公式
前面已經(jīng)講過了近體詩的各種平仄格式,,基本格式只有四句,又講了正常格式以外的四條規(guī)則,。這四條規(guī)則,,主要是講拗救和變格,也都是詩律不可缺少的部分,決不是可有可無的,。研究詩詞格律的權(quán)威北大王力教授有一個(gè)比喻很好,,他說:“談詩律必須兼談拗救,這等于法律上的‘但書’,;‘但書’應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分,,并非法律以外的東西?!彼终f“拗而能救,,就不是病?!?br> 拗救,,或統(tǒng)稱變格,在詩詞創(chuàng)作中,,大有用處,。首先,它可以擴(kuò)大遣詞用字的自由度,,從而保住某些必須用的字,,提高詩句的質(zhì)量。例如杜甫的詩句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽”,,其中的劍南是地名,很難改動這個(gè)“劍”字,,因而就在后面用一個(gè)“思”字來救,,自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水,,窗落敬亭山”,。(李白《過崔八丈水亭》)其中“宛溪”、“敬亭”都是地名,,出句用了“三四字互救”的變格,,解決了用字的困難,詩句合律而又流暢,。毛主席詩句“我欲因之夢寥廓”,,用的是“三四字互救”的變格,總不能為了湊成正格把“寥”和“夢”調(diào)換位置吧,。變格的妙用,,實(shí)不可不知。
其次,,有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗(對仗問題,,以后還要專門講)。特別是涉及到數(shù)字的對仗,常常得用變格,。因?yàn)榘凑赵婍?,所有的?shù)字,只有“三”和“千”是平聲,,其他都是仄聲,,不用變格就很難對了。前面引用的一個(gè)例子,,“馬蹄踏雪六七里,,山嘴有梅三四花”,對得很好,,若不用變格,,就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多,。
平仄格式和格式以外的變格規(guī)則,,并不難懂,但初學(xué)的人普遍覺得難記,。為此我根據(jù)自己的體會,,歸納出一個(gè)簡便的公式,與大家共酌,。
一變格
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑ㄆ剑┴?br> (平) 平 平 仄 平
基本格
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑┢?仄
平 平(仄) 仄 平
?。ㄆ剑┢剑ㄆ剑┴?仄
(仄) 仄 仄 平 平
二變格
仄 平 平 仄 平
平 平 仄 平 仄
上列基本格式與一二變格的關(guān)系,包括了前面講過的關(guān)于平仄格式和變格的全部規(guī)則,。四個(gè)基本句式,,四條變格規(guī)定,可在這個(gè)公式表格中一覽無馀,。
中間部分,,是平仄基本格式。其他格式,,包括五言和七言詩的平仄格式,,都可由它推導(dǎo)出來。括弧中的字,,是適用于“一三五不論”的字,,是平仄兩可的。
上邊一變格是對應(yīng)基格格式一二句的可變成的形式,,即與之對應(yīng)的單句變格形式,。下邊第一句是對應(yīng)基本格式第二句的變格,,是“孤平拗救”。第二句為對應(yīng)基本格式第三句的第二個(gè)變格是“三四字互救”,。
左邊是兩句同時(shí)變化的變格形式,,(用了大括弧來聯(lián)接)即前面講的“對句相救”那種形式。
初學(xué)者,,在寫詩或研究詩的時(shí)候,,可以隨時(shí)拿這張表來對照,比到書中去查找規(guī)則,,省事多了,,快捷多了。
?。?9)非格律的技巧性追求
關(guān)于律詩的平仄法則,,上面已全部講完??偟木褪撬膫€(gè)基本句式(加上“對”和“粘”的要求),,四條規(guī)則(格式以外的)。掌握了這些,,寫詩就不會違反平仄的格律,。
前面講的是歷代公認(rèn)的格律規(guī)則,寫律詩時(shí)必須遵守,。除此之外,,還有一些屬于某些詩人在格律之外的藝術(shù)追求;還有的屬于一家之言的主張,。這些并不是格律的組成部分,,詩詞作者不一定遵守,但了解一下也是必要的,。
第一、廣互救
就是本來可以不救的,,也去救,。七言詩的第一字、第三字,,除了犯孤平的句子以外,,本來都可以不論,不必去救,,但有的詩人為了使詩句的音調(diào)顯得更加抑揚(yáng)頓挫,、鏗鏘優(yōu)美,也盡可能去救,。有的在本句中第一字與第三字互救,。如:
若非群玉山頭見,。(李白《清平調(diào)詞》)
故燒高燭照紅妝。(蘇軾《海棠》)
有的在對句中一與一互救,、三與三互救,。還有的除本句互救之外,同時(shí)在對句中又救,。如:
千歲鶴歸猶有恨,,一年人住豈無情。(杜牧《移居言溪館》)
樓上鳳凰飛去后,,白云紅葉屬山雞,。(王建《九仙公主舊莊》)
城帶夕陽聞鼓角,寺臨秋水見樓臺,。(許渾《西湖亭宴餞》)
由于采取這種多重互救的方法,,“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平’聯(lián)句式,,變成了下面這種形式:
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
這種形式,,在中晚唐以后詩作中非常普遍,并不比正規(guī)格式用得少,。
第二,、避“上尾”
詩律講平仄,而仄聲包括上,、去,、入三聲。有人認(rèn)為,,上,、去、入三聲應(yīng)交替使用,。同一聲連用,,如“上上”、“去去”,、“入入”,,則是應(yīng)該避免的。還有,,一首律詩的四個(gè)出句(尾字),,最好上、去,、入都有,,至少不要連用兩個(gè)上聲,或連用兩個(gè)去聲,,或連用兩個(gè)入聲,。連用了,,就叫“上尾”。唐詩的許多大家,,對這一點(diǎn)還是比較注意的,,尤其是杜甫。如:
蜀 相
丞相祠堂何處尋(平),?錦官城外柏森森,。
映階碧草自春色(入),隔葉黃鸝空好音,。
三顧頻煩天下計(jì)(去),,兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死(上),,常使英雄淚滿襟,。
曲 江
一片黃花減卻春(平),風(fēng)吹萬點(diǎn)正愁人,。
且看欲盡花經(jīng)眼(上),,莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠(去),,苑邊高冢臥麒麟,。
細(xì)推物理須行樂(入),何用浮名絆此身,。
從寫詩的技巧上講,,“上尾”的毛病應(yīng)當(dāng)盡可能避免。但避“上尾”不是詩律,,不是必須遵守的,。
第三、不重字,。
許多詩人都很講究這一條,,在同一首詩中決不用兩個(gè)同樣的字。當(dāng)然,,有的詩人為了造成雙聲疊韻,,或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn),而故意使用重復(fù)字,,則不在此例,。如:“歌管樓臺聲細(xì)細(xì),,秋千院落夜沉沉”(蘇軾),;“月光如水水如天”(趙嘏);“山外青山樓外樓”(林升),;“故園更在北山北,,佳節(jié)可憐三月三”(王至),。等等。這些詩句中使用重復(fù)字,,追求的是一種特殊藝術(shù)效果,,不是無心之失。但也有的詩,,顯然不是有意使用重復(fù)字的,,如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》:“僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺,。夜闌臥聽風(fēng)吹雨,,鐵馬冰河入夢來?!痹娭杏昧藘蓚€(gè)“臥”字,,詩人對此可能并不在意,也可能是疏忽,。但畢竟這是一首好詩,,一首很好的詩。話又說回來,,在同一首詩中,,對于并非有特殊效果的重復(fù)字,當(dāng)然還是盡量避免為好,。
?。?0)小律和排律
前面講過,凡按照律詩的平仄要求寫的詩,,每首四句的,,叫絕句(五絕和七絕):八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種:每首只有六句的,,叫小律,,也叫三韻小律(即使首句入韻,仍稱為三韻小律),;超過八句,,達(dá)到十句或十句以上的,叫排律,。也有人只承認(rèn)絕句,、律詩、排律這三個(gè)品種,,而把小律作為律詩的一種,。小律和排律,這兩種詩都比較少,。
三韻小律舉例:
寒閨夜 白居易
夜半衾稠冷,,孤眠懶未能,。
籠香銷盡火,巾淚滴成冰,。
為惜影相伴,,通宵不滅燈。
送羽林陶將軍 李白
將軍出使擁樓船,,江上旌旗拂紫煙,。
萬里橫戈探虎穴,三杯拔劍舞龍泉,。
莫道詞人無膽氣,,臨行將贈繞朝鞭。
排律的寫法,,就像五律或七律一樣,,只不過要按照“對”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外,,中間各聯(lián)都用對仗,。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題,如杜甫的《上韋左相二十韻》,,劉禹錫的《武陵書懷五十韻》,,等等。二十韻,,就是說,。全詩共四十句。五十韻,,即一百句,。排律很長,在此就不舉例了,。
?。ㄈφ?br> 運(yùn)用對仗,是律詩的一項(xiàng)基本要求,。對此需要著重掌握以下幾點(diǎn),。
(01)律詩的結(jié)構(gòu),。
一首律詩,,通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩,,她說:“不過是起承轉(zhuǎn)合,。當(dāng)中承轉(zhuǎn),是兩副對子”。起承轉(zhuǎn)合,,是一首詩’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對子,,就是兩聯(lián)對仗,。
起承轉(zhuǎn)合,也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié),。起,,指的是首聯(lián),它是起始,,要求平直,。承,是指頜聯(lián),,承接上文,,承上啟下,要求有重量,,有分量,。轉(zhuǎn),指頸聯(lián),,要求有轉(zhuǎn)折感,,有變化。合或者叫“結(jié)”,,是指尾聯(lián),,要體現(xiàn)結(jié)尾性,要求含蓄而意味深長,,從前有的詩評家,,特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式,,只是律詩的一種結(jié)構(gòu),,也許是一種比較好的結(jié)構(gòu),但不是唯一的,。每首詩的內(nèi)容都不一樣,,還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,結(jié)構(gòu)既要合理,,也需要多樣化,。
律詩結(jié)構(gòu)的另一要求,就是中間要有兩副對子,。也就是說,,頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對仗。
(02)對仗的基本含義
所謂對仗,,就是每一聯(lián)的出句和對句之間,,除了按照平仄格式使之平仄相對之外,對應(yīng)詞的詞性還必須相同,,即:名詞對名詞,,動詞對動詞,形容詞對形容詞(在對仗中,,形容詞常與動詞作一類而對用),,副詞對副詞,虛詞對虛詞,。舉例:
送友人入蜀 李白
見說蠶叢路,,崎嶇不易行。
山從人面起,,云傍馬頭生,。
芳樹籠秦棧,春流繞蜀城,。
升沉應(yīng)已定,,不必問君平。
這首詩的中間兩聯(lián),,都是對仗,。領(lǐng)聯(lián)中:“山”和“云”是名詞對名詞:“從”和“傍”是副詞對副詞:“人面”和“馬頭”,是名詞性詞組對名詞性詞組:“起”和“生”是動詞對動詞,。頸聯(lián)中:“芳樹”和“春流”,,是名詞性詞組相對:“籠”和“繞”,是動詞相對,;“秦?!焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對,而且“秦”和“蜀”都是古國名,,是地域標(biāo)志,,對得很好。
?。?3)對仗在一首詩中的位置
絕句不要求用對仗,。用對仗當(dāng)然也可以,但不是必須的,。
五律和七律,,都要用對仗。對仗的位置,,正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián),。一般的律詩,都是這樣。初學(xué)寫詩的,,應(yīng)堅(jiān)持這種形式,。但也需要知道,還有一些例外,。
第一,、在一首詩中,兩聯(lián)對仗是基本的,,多則不限。
有的詩,,有三聯(lián)對仗,,也有的四聯(lián)全用對仗,這都是允許的,。一首詩中,,除了中間兩聯(lián)之外,首聯(lián)也用對仗的,,頗不少,,尤其多見于首句不入韻的詩。舉例:
送友 李白
青山橫北郭,,白水繞東城,。
此地一為別,孤蓬萬里征,。
浮云游子意,,落日故人情。
揮手自茲去,,蕭蕭斑馬鳴,。
詠懷古跡 杜甫
支離東北風(fēng)塵際,飄泊西南天地間,。
三峽樓臺淹日月,,五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴,,詞客哀時(shí)且未還,。
庾信平生最蕭瑟,暮年詩賦動江關(guān),。
以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對仗詩,,非常普遍,比正例少不了多少,。首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的三聯(lián)對仗詩,,則比較少些。
舉例:
悲秋 杜甫
涼風(fēng)動萬里,群盜尚縱橫,。
家遠(yuǎn)傳書日,,秋來為客情。
愁窺高鳥過,,老逐眾人行,。
始欲投三峽,何由見兩京,。
四聯(lián)全用對仗的律詩,,唐人有一些,后世模仿的很少,,但也有,。
舉例:
登定王陵 朱熹
寂寞番王后,光華帝子來,。
千年余故國,,萬事只空臺。
日月東西見,,湖山表里開,。
從知爽鳩樂,莫作雍門哀,。
第二,、作為變例,律詩的對仗也有單聯(lián)的,。
這種只有一聯(lián)對仗的詩,,盛唐時(shí)期比較多見。僅有的這一聯(lián)對仗,,一般用在頸聯(lián),,頷聯(lián)則不用,詩評家稱這種首聯(lián),、頜聯(lián)都不用對仗,,直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對仗的詩為“蜂腰體”,謂其腰細(xì),,“若已斷而復(fù)續(xù)也”,。
舉例:
送賈至舍人 李白
翦落梧桐枝,濉湖坐可窺,。
雨洗秋山凈,,林光澹碧滋。
水閑明鏡轉(zhuǎn),,云繞畫屏移,。
千古風(fēng)流事,,名賢共此時(shí)。
王維,、杜甫,、元稹等大家,都有一些這樣的詩,,在此不多舉例,。
第三、還有一種變例,,詩中雖然存在兩聯(lián)對仗,,但不是都用在中間,而是用在首聯(lián)和頸聯(lián),。有的詩評家稱這種形式為“偷春格”,,因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對仗用在首聯(lián),“如梅花偷春色而先開也”,。
舉例:
送杜少府之任蜀州 王勃
城闕輔三秦,,風(fēng)煙望五津,。
與君離別意,,同是宦游人。
海內(nèi)存知己,,天涯若比鄰,。
無為在岐路,兒女共沾巾,。
總之,,凡一首律詩中有兩聯(lián)對仗,而且這兩聯(lián)處于中間位置,,即頷聯(lián)和頸聯(lián)的,,這是正例。也可以說,,只要保證中間兩聯(lián)是對仗,,即為正例。在這種情況下,,即使其他地方(首聯(lián),、尾聯(lián))多用了對仗,仍屬正例,。但是,,只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對仗,即為變例,,這種變例唐以后是很少見的?,F(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式,。
前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩,至于絕句,,是可以完全不用對仗,。當(dāng)然,要用對仗也可以,,用一聯(lián)或兩聯(lián)都行,。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫的《絕句》:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬里船?!本褪侨脤φ?。排律,前面講過,,除了首聯(lián),、尾聯(lián)可以不用對仗外,中間不論有多少聯(lián),,都要用對仗,。首聯(lián),尾聯(lián)當(dāng)然也可以用,,特別是首聯(lián)用對仗的十分普遍,。
(04)工對的追求
一般講,,出句和對句之間,,相對應(yīng)的詞做到平仄相對,詞性相同,,即為對仗,。但詩人們往往不滿足于此,還追求把對仗寫得更工整些,,即所謂“工對”,。工對,不僅要求名詞對名詞,,形容詞對形容詞,,動詞對動詞,而且又把各種詞(特別是名詞)分出許多小類來,。在這些小類里選詞相對,,才算工對。過去蒙學(xué)老師教學(xué)童背誦:“天對地,,雨對風(fēng),,大陸對長空,,山花對海樹,赤日對蒼穹……”,。他們背誦的就是工對范例,。當(dāng)然,并不是說“天”只能對“地”,,“雨”只能對“風(fēng)”,,這里只是指出一個(gè)大體方向,說明類似這樣的詞相對才算工對,??婆e時(shí)代,按對仗的需要,,對字詞作了分門別類,,主要有這樣二十多個(gè)方面:
天 文:天、空,、日,、月、風(fēng),、雨,、霜、雪,,等等,。
時(shí) 令:年,、歲,、晨、夕,、晝,、夜、春,、秋,,等等。
地 理:山,、水,、江、湖,、城,、村、洲,、邑,,等等,。
宮室建筑:宮、殿,、樓,、臺、房,、舍,、門、窗,,等等,。
器 物:舟、車,、刀,、劍、旗,、鼓,、簾、幃,,等等,。
衣 飾:衣、裙,、巾,、冠、釵,、環(huán),,等等
飲 食:酒、茶,、飯,、菜、羹,、肴,、丹、藥,,等等,。
文 具:琴、棋,、書,、畫、紙,、墨,、筆,、硯,等等,。
文 學(xué):詩,、詞、章,、句,、文、賦,、歌,、謠,等等,。
草木花果:松,、柏、楊,、柳,、桃、杏,、荷,、蘭,等等,。
烏獸蟲魚:鶯,、雁、虎,、馬,、蠶、蟬,、魚,、龜,,等等,。
形 體:身、心,、頭,、手、影,、魂,、音、容,,等等,。
人事心情:功,、名、宴,、游,、才、情,、愛,、憎,等等,。
人倫身份:父,、母、夫,、妻,、君、臣,、佛,、仙,等等,。
代 名 詞:我,、余、他,、誰,、子、何,;者,、人,等等,。
方 位:東,、西、南,、北,、上、下,、中,、外、前,、后,,等等。
數(shù) 目:一、二,、千,、萬、獨(dú),、雙,、數(shù)、幾,、半,,等等。
顏 色:紅,、綠,、丹、朱,、金,、玉、彩,、素,、玄,等等,。
干 支:甲,、乙、子,、丑,,等等。
人 名,。
地 名,。
同義雙音詞:山川、江湖,、梳妝,、賓客、友朋,,等等,。
反義雙音詞:短長、表里,、古今,、興亡、縱橫,,等等。
重 疊 字:時(shí)時(shí)、處處,、聲聲,、漫漫、沉沉,,等等,。
副 詞:欲、將,、不,、皆、亦,、未,、曾、須,,等等,。
連 介 詞:與、和,、共,、而、還,、則,、只,等等,。
助 詞:之,、乎、也,、耶,、然、焉,、哉,,等等。
為了節(jié)省篇幅,,本文列舉的字例不多,。每一個(gè)方面的字,所以劃歸一類,,是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)(都涉及一個(gè)大方面的事物),。同一門類的詞,在意義相關(guān)的前提下,,具體內(nèi)容有的相類(如植物方面的“桃”與“李”),,有的相反(如方位方面的“上”與“下”),有的相趁(如天文方面的“日”與“月”)。在對仗中,,也正是要取其相類,、相反、相趁之意,。
從前人們對詞匯的分析,、認(rèn)識不像現(xiàn)代人清楚準(zhǔn)確。有些當(dāng)時(shí)常用的詞,,現(xiàn)已基本不用,,而現(xiàn)代人常用的詞匯,如汽車,、飛機(jī),、公司、電腦等等,,當(dāng)時(shí)還沒有,。所以這個(gè)分類表只能作參考。但作為研究,、掌握對仗來說,,這個(gè)分類還是有用處的。它為我們指出了在寫對仗詩句時(shí)對字詞進(jìn)行選擇的大體方法,。
簡言之,,出句用了某一門類的詞,對句如果也能找到這一門類的詞與之相對,,就可形成工對,。例如杜甫的詩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,,其中出句用了“兩”字,,是數(shù)字,對句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對,。出句用了“黃”字,、“翠”字,屬于顏色類,,對句也用顏色的字(“白”“青”)與之相對,。出句用了“鸝”,對句就用了“鷺”,,都是鳥類,。所以說,這是一聯(lián)很好的工對,。
掌握工對,,總體須注意這樣幾條:
一是同類對,。如前所述,造成工對,,最基本的方法就:先取同門類(或鄰近的)字詞,,用在出句和對句的各相應(yīng)的位置上,。名家作品中,,字字工整的工對是可以舉出一些的。例如:
“轉(zhuǎn)來深澗滿,,分出小池子,。”(儲光羲《詠山泉》)
“繞郭荷花三十里,,拂城松樹一千株,。”(白居易《杭州名勝》)
“雪蓋青山龍臥處,,日臨丹洞鶴歸時(shí),。”(劉禹錫《罵姑山》)
二是習(xí)慣對,。有些字詞,,在分類表上雖然并不屬于同一門類,但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密,,所以在傳統(tǒng)上,,習(xí)慣上,歷來認(rèn)為把這些字語對用屬于工對,。如“詩”與“酒”,,“歌”與“舞”,“聲”與“色”,,“心”與“跡”,,“兵”與‘‘馬”,“人”與“地”,,“老”與“病”,,“無”與“不”,等等,。例如:
“敏捷詩千首,,飄零酒一杯?!保ǘ鸥Α恫灰姟罚?br> “老添新甲子,,病減舊容輝?!保ò拙右住冻埂罚?br> “無邊落木蕭蕭下,,不盡長江滾滾來,。”(杜甫《九日》)
三是借對,。有的字,,按其在詩中的意思,與另一句中相應(yīng)的字是不能對的,,但因這個(gè)字另有含義,,而在另一含義上,是可以對的,,這就是借對,。如杜甫詩句:“酒債尋常行處有,人生七十古來稀,?!痹娭械摹皩こ!笔菑摹捌匠,!边@個(gè)意義上來用的,,與對句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來是不能相對的。但因?yàn)椤皩こ,!痹趧e的意義上也可作數(shù)字解(古時(shí)八尺為一尋,,兩尋為一常),所以在此處可以用于對仗,,形成借對,。又如李商隱句:“曾是寂寥金燼暗,斷無消息石榴紅,?!逼渲小笆瘛敝笆北静荒芎蜕暇涞摹敖稹弊窒鄬Γ梢越栌闷洹笆^”之“石”的意義來相對,。此外,,還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句:“事直皇天在,,歸遲白發(fā)生,。”其中“皇”字諧“黃”字之音,,可與“白”作顏色之對,。
四是句中自對。出句和對句,,本身內(nèi)部都有對仗意味,,既自對又互對,就顯得特別工整,。即使兩句之間某些字對得較寬,,亦堪稱為工對,。例如:“草木盡能酬雨露,榮枯安敢問乾坤,?!保ㄍ蹙S)在出句中,“草”與“木”對,,“雨”與“露”對,;在對句中,“榮”與“枯”對,,“乾”與“坤”對,。兩句之間又互對,。又如陸游的“山重水復(fù)疑無路,,柳暗花明又一村”,也是句中自對而又互對,。
五是重點(diǎn)對,。所謂工對,真正做到字字都對得很嚴(yán)格,,那是少有的,,通常也沒有必要。一聯(lián)詩中,,只要多數(shù)字,、主要字對得很好,就算工對了,。特別是把數(shù)字,、顏色、方位,、疊字詞對好了,,就會顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,,一行白鷺上青天”,,歷來認(rèn)為是極好的工對,因?yàn)閿?shù)字,、顏色都對得特別好,,至于“柳”字和“天”字,對得并不很工,,那就不重要了,,又如蘇軾的“歌管樓臺聲細(xì)細(xì),秋千院落夜沉沉,?!币彩菢O好的工對,。“歌管”與“樓臺”,,“秋千”與“院落”,,都有句中自對之美感,兩句互對又很工整,,特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對得很工,,這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對得并不很工,,那就不應(yīng)計(jì)較了,。
需要指出,對聯(lián)(楹聯(lián),、春聯(lián)等)比詩中的對仗要求更嚴(yán),。原則上,對聯(lián)都應(yīng)是工對,。流傳很廣的對聯(lián),,像“福如東海長流水,壽比南山不老松”,,“生意興隆通四海,,財(cái)源茂盛達(dá)三江”等,都是工對,。創(chuàng)作對聯(lián),,也叫對對子,是一種技巧很高的藝術(shù),。寫出好對聯(lián),,需要懂平仄,懂詞性,,有思想,,有意境。不僅要工對,,甚至要求“的對”,,即對得恰切、巧妙,。這方面有不少佳話,。
(05)寬對的必要
寬對,,顧名思義,,就是比較寬松的對仗,只要平仄相對,、同詞性的詞相對就可以了,,不講究詞的具體門類,。
寫詩只講工對不行,大多數(shù)情況離不開寬對,。
第一,、嚴(yán)格的工對很難,一般也沒有必要那樣苛求,。在不以言害意的前提下,,盡量求工,是必要的,。但如求工過切,,即會妨害詩意的順暢表達(dá),甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù),。好的工對,,往往屬于“妙手偶得”,不是刻意雕鑿出來的,。所以多數(shù)詩作,,用的都是不太嚴(yán)格的工對、鄰對(把相鄰的門類合用,,如把天文、時(shí)令,、地理方面的詞,,合在一起用),還有寬對,。即使總體上算工對的對仗,,往往也有少量或個(gè)別的字用了寬對。在七言詩句中,,前四個(gè)字對得較嚴(yán)格,,后三字,特別是最后一個(gè)字不講究的情形,,比較常見,。特別是最后一字,連詞性都不對的例子,,也不少,。例如:
“不待金門詔,空持寶劍游,?!保ɡ畎住都幕茨嫌讶恕罚?br> “遙知楊柳是門處,似隔芙蓉?zé)o路通,?!保▌⑼队螙|湖》)
第二,、首聯(lián)和尾聯(lián)的對仗,本屬可用可不用,,如果用對仗,,就更允許寬松些。有不少就是半對半不對,。似對非對,,這都是可以的。例如:
“文章千古事,,得失寸心知,。”(杜甫《偶題》)
“君游丹陛已三遷,,我泛滄浪欲二年,。”(白居易《夜宿江浦》)
“霸祖孤身取二江,,子孫多以百城降,。”(王安石《金陵懷古》)
第三,、錯(cuò)綜對,,是寬對中的一種現(xiàn)象。出句和對句中,,同類相對的詞,,在位置上不對應(yīng),錯(cuò)了位,。例如:“裙拖六幅湘江水,,鬢聳巫山一段云?!保ɡ钊河瘛抖咆┫囿壑匈浢廊恕罚?br> 第四,、流水對。一般對仗,,出句和對句的內(nèi)容是并列的,,把兩句顛倒過來,意思仍然說得通,。流水對,,則是把一件事、一個(gè)意思如同流水般地連續(xù)說下來,,出句和對句之間有著時(shí)空上或因果上的連貫性,,互相不能顛倒。例如:
“一從歸白舍,不復(fù)到青門,?!保ㄍ蹙S《輞川閑居》)
“山中一夜雨,樹杪百重泉,?!?王維《送梓州李使君》)
“卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂,?!保ǘ鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?br> “即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽,?!保ǘ鸥Γ希?br> “山重水復(fù)疑無路,,柳暗花明又一村,。”(陸游《游山西村》)
以上幾例,,都是對得特別好的流水對,。
實(shí)際上,流水對與一般并列對仗相比,,在字詞的選擇上,,余地更小些,難度更大些,,其中有些字更難免用寬對,。
(06)“合掌”之忌
一首詩中相鄰的兩聯(lián)對仗,,句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣。第一聯(lián)對仗和第二聯(lián)對仗,,如果結(jié)構(gòu)一樣,,這種毛病稱為“合掌”。例如:
高昌玉蕊會,,崇敬牡丹期,。
短李芬芳酒,迂辛寂寞詩,。
前一聯(lián)中的“高昌”,、“崇敬”是地名,后一聯(lián)的“短李”,、“迂辛”是人名,,總之都是名詞,而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭,,句子后三字的結(jié)構(gòu)也一樣,。這就是“合掌”,是對仗之大忌,。上面例舉的兩聯(lián)中,,有四個(gè)專用名詞,容易犯合掌的毛病,,但高明的詩人有辦法規(guī)避它,。這兩聯(lián),白居易實(shí)際上是這樣寫的:
高昌玉蕊會,,崇敬牡丹期,。
笑勸迂辛酒,閑吟短李詩,。
這樣一調(diào)整,,就避開合掌之病了。
還有人認(rèn)為,,一聯(lián)對仗的出句與對句,,意思完全雷同或基本雷同,也叫“合掌”,。如出句用“河”,,對句用“川”;出句用“紅”,,對句用“赤”,,出句用“兵”,對句用“卒”,,等等,,形成同義反復(fù),亦為“合掌”之弊,,應(yīng)予避忌,。
補(bǔ)充一下,律詩對仗除了忌“合掌”外,另一忌,,就是句式雷同,,以七言例:頷聯(lián)是2221結(jié)構(gòu),頸聯(lián)就應(yīng)變通一下,,可用1312,,或其它結(jié)構(gòu)。另外,,頷聯(lián)已經(jīng)有了同一類的詞匯,,頸聯(lián)就盡可能避免,,別弄的門里,窗邊,,田頭,,屋后在同一首詩里出現(xiàn)。
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?。?1)關(guān)于押韻
作詩要押韻。絕句第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字是押韻的,,叫韻腳,;如李白《獨(dú)坐敬亭山》:
眾烏高飛盡,孤云獨(dú)去閑,。
相看兩不厭,,只有敬亭山.
此詩中,“閑”和“山”兩個(gè)字押韻,,也就是韻腳,。
首句入韻者,則是一,、二,、四句的最后一字押韻,。七律,、五律類推,。
正例是用平聲字押韻,。押仄聲韻的詩很少。
通常講的押韻,,人們比較熟悉,。新詩,、戲曲,、快板,、順口溜,都講押韻,。在這幾種文體中,,按照漢語拼音,韻母相同的字就可以押韻,,而且用不著分辨平仄。
然而,,格律詩的用韻,,與此不同。格律詩必須按照詩韻來寫,,就是要按照韻書中分列的韻目,,來辨別平仄和選擇押韻的字,。一首詩的所有韻腳,必須從同一個(gè)韻目中選字來押韻,。如上面例舉的李白的《敬亭山》,,用的“閑”和“山”這兩個(gè)韻腳,就同屬于“刪”這個(gè)韻目,。一首詩中,,如果有一個(gè)韻腳用了別的韻目的字,就叫做“出韻”,。在科舉中,,出韻的詩算不合格。比如按照現(xiàn)代普通話,,“閑”和‘先”當(dāng)然是可以押韻的,,但按照詩韻則不可以,因?yàn)檫@兩個(gè)字分屬于兩個(gè)不同的韻目,。(首句入韻的詩,,其首句的韻腳例外。詳情后面講,。)
?。?2)詩韻和新韻
現(xiàn)代人寫詩,仍按古人定的韻書來用韻,,確實(shí)令人感到別扭,。古人對聲母、韻母之類的音韻規(guī)律的分析,、認(rèn)識,,不像現(xiàn)代人這么準(zhǔn)確和科學(xué),所以當(dāng)時(shí)對韻的分類就有一些不太科學(xué)之處,。古韻書對韻的分類,,與現(xiàn)代人的語言實(shí)際相距就更遠(yuǎn)一些了。因此不少人主張重新制定韻書,,建立新的音韻規(guī)則,。這項(xiàng)工作還沒有完成。
不論新的音韻規(guī)則何時(shí)建立起來,,原有的詩韻都不可能簡單地加以廢除,。因?yàn)楹?nèi)外詩詞讀者和作者中,堅(jiān)持詩韻的人仍然很多,,他們認(rèn)為只有用詩韻寫的詩才是真正的格律詩,。此外,我們學(xué)習(xí),、研究前人的作品,,也必須懂得詩韻,。
(03)詩韻的由來和延續(xù)
詩韻由何而來,?簡言之,,是歷史形成、古人規(guī)定,、歷代延續(xù)下來的,。
大家知道,漢字不是拼音文字,。同一個(gè)字,,在不同地區(qū)讀音有很大差別。反言之,,盡管各地語言差別很大,,文字卻是一樣的。這種特點(diǎn),,對于保持民族和國家的統(tǒng)一,,發(fā)揮了歷史性的積極作用。但對于作詩,,卻有一個(gè)必須解決的問題,。詩是韻文,各地對文字讀法不同,,就無法統(tǒng)一對押韻和平仄的認(rèn)識,,好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個(gè)難題。他們制定了統(tǒng)一的韻書,。哪些字屬于平聲,,哪些字屬于仄聲,每個(gè)字在音韻上具體歸屬哪個(gè)部類,,都在韻書里列出來,,作出了統(tǒng)一的硬性的規(guī)定。盡管其中可能有不完全合理的地方,,但有個(gè)統(tǒng)一的規(guī)定,,仍是非常重要和必要的,總比沒有統(tǒng)一規(guī)定好,。最初,,這些規(guī)定是基本符合當(dāng)時(shí)口語的。
早在隋以前的六朝時(shí)代,,就有李登,、呂靜、夏侯該等人寫韻書,,但個(gè)人著作沒有權(quán)威性,,不被公認(rèn)。后來隋朝的陸法言著《切韻》,,被唐朝的科舉所采用,,用作判卷的準(zhǔn)繩,經(jīng)稍修改后稱《唐韻》,,成了皇家認(rèn)可的音韻規(guī)范,。從此,一致公認(rèn)的權(quán)威性的規(guī)則被確立起來,。宋朝在《唐韻》基礎(chǔ)上又頒詔修韻,,主要是增字加注,改稱《廣韻》,。宋末金代,,官方對《廣韻》又作了一些修訂,使之進(jìn)一步完善,。修訂后的韻書最初刊行于“平水”(今山西臨汾市)這個(gè)地方,,世稱《平水韻》,“平水韻”一詞始見于金王文郁《平水新刊禮部韻略》,,也就是明清以后一般所說的“詩韻”,,一直延續(xù)下來。
《平水韻》并沒有對《唐韻》《廣韻》作根本性的修改,。就是說,,并沒有完全按照當(dāng)時(shí)的口語來徹底修改,只是對原有韻書的韻目進(jìn)行了一些歸并,、調(diào)整,,并特別注意使唐宋時(shí)代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》,從而保持了詩韻的基本連續(xù)性,?!镀剿崱分饕前烟埔詠砭鸵?guī)定可以“同用”的一些韻目,名正言順地正式合并起來,,當(dāng)然自己也作了幾處歸并,,這樣就把《廣韻》的206個(gè)韻減并成了106個(gè)韻??偟目?,《唐韻》《廣韻》都比《平水韻》嚴(yán),所以唐宋時(shí)期按《唐韻》《廣韻》寫的詩,,自然也就符合《平水韻》了,。總之,,幾次修韻,,并沒有實(shí)質(zhì)性改變,,連續(xù)性沒有中斷。后來說的詩韻,,泛指格律詩用韻,,通常是指《平水韻》。
唐以后盡管人們的口語不斷有所變化,,“但詩韻一直被沿用不廢,,原因何在?大概主要是因?yàn)樗倪@樣幾個(gè)特點(diǎn):
一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作,,都是按詩韻寫的,,后世人們欣賞、學(xué)習(xí)這些文化珍品需要懂得詩韻,,這就使人們一般傾向于保持詩韻的連續(xù)性,。
二是權(quán)威性。因?yàn)樵婍嵤潜怀⒄J(rèn)可的,,長期以來民間和官方的教學(xué),、寫作、科舉判卷皆依據(jù)之,,影響到海內(nèi)外,。
三是公認(rèn)性。歷代寫詩,、讀詩,、研究詩的人,都承認(rèn)它,,運(yùn)用它,,有人即使覺得其中有些不合理之處,自己也無法改變,,改了得不到大家的承認(rèn)也是枉然,。
任何新的韻則,都必須具備權(quán)威性和公認(rèn)性才行,。當(dāng)然,,只要有足夠的權(quán)威力量,修韻是可以成功的,,是能夠得到公認(rèn)的,。漢字簡化很難,不是也搞成了嗎,。
在目前尚未有權(quán)威性新韻則得到公認(rèn)的情況下,,不少人認(rèn)為,最好是既按平水韻寫詩,又注意回避其中明顯與現(xiàn)代普通話相抵觸的地方,。例如,,按詩韻“梅”和“開”同韻,“元”和“門”同韻,,現(xiàn)在讀起來很別扭,,回避不用就是了。這樣寫出來的詩,,一般人讀著順口,那些特別講究“詩依平水”的人也不會說你外行,。不過,,這樣寫詩的難度會大些。
?。?4)關(guān)于平水韻
鑒于平水韻目前還要用,,而且將來也不能完全廢除,正像繁體字不能廢除一樣,,因此,,學(xué)詩的人還必須了解它。
平水韻把漢字列為上平聲,、下平聲,、上聲、去聲,、入聲,,共五大部分。其中的上平聲,、下平聲,,都是平聲,并沒有什么實(shí)質(zhì)區(qū)別,,只不過因?yàn)槠铰曌侄?,書中分為上、下兩卷來寫罷了,。
每個(gè)聲類都包含若干個(gè)韻目,。上平聲15韻,下平聲15韻,,上聲29韻,,去聲30韻,入聲17韻,。韻目按次序排列,,有固定的序號。如上平聲的15個(gè)韻,是按照“一東”,、“二冬”,、“三江”、“四支”,、“五微”……這樣排下來的,。數(shù)字只表示排列順序,沒有其他意義,。例如“四支”,,只表示“支”這個(gè)韻是排在第四的,并不是說除了“四支”之外還有其他五支,、六支之類,。支、枝,、奇,、宜、兒,、知,、詞、期……這些字都屬于“四支韻”,,或簡稱“支韻”,。一首詩如果用“四支韻”。幾個(gè)韻腳都必須從這個(gè)韻目中選字,。李益《江南曲》:“嫁得瞿塘賈,,朝朝誤妾期,早知潮有信,,嫁與弄潮兒,。”此詩用的就是“四支韻”,。韻腳“期”和“兒”,,按現(xiàn)代普通話來讀,是不押韻的,,但按平水韻是押韻的,,而且不出韻。如果按某些方言讀,,也押韻順口,,因?yàn)樯虾T挵选皟骸弊x作“ni",廣東話則讀作“yi”,。
為了大體了解《平水韻》,,現(xiàn)把它的106個(gè)韻列出來。
上平聲:一東、二冬,、三江,、四支、五微,、六魚,、七虞、八齊,、九佳,、十灰、十一真,、十二文,、十三元、十四寒,、十五刪
下平聲:一先、二蕭,、三肴,、四豪、五歌,、六麻,、七陽、八庚,、九青,、十蒸、十一尤,、十二侵,、十三覃、十四鹽,、十五咸
上聲:一董,、二腫、三講,、四紙,、五尾、六語,、七,?、八薺,、九蟹,、十賄、十一軫、十二吻,、十三阮,、十四旱、十五潸,、十六銑,、十七?,、十八巧,、十九皓、二十哿,、二十一馬,、二十二養(yǎng)、二十三梗,、二十四迥,、二十五有、二十六寢,、二十七感,、二十八儉、二十九,?
去聲:一送,、二宋、三絳,、四真,、五未、六御,、七遇,、八霽、九泰,、十卦,、十一隊(duì)、十二震,、十四愿,、十五翰、十六諫,、十七霰,、十八嘯、十九效,、二十號,、二十一個(gè),、二十二榪、二十三漾,、二十四敬,、二十五徑、二十六宥,、二十七沁,、二十八勘、二十九艷,、三十陷
入聲:一屋,、二沃、三覺,、四質(zhì),、五物、六月,、七曷,、八黠、九屑,、十藥,、十一陌、十二錫,、十三職、十四緝,、十五合,、十六葉、十七洽
初學(xué)者看到這個(gè)列表,,會感到摸不著頭腦,。其實(shí)對此只須大體了解一下,先不必硬記,。這個(gè)韻目列表對查字典頗有用處,。有些老字典、老辭海,,對每個(gè)字都注明屬于什么韻,。如查“昔日”的“昔”字,老字典中會注明“陌韻”,。對照上面的表,,就可以知道“昔”是入聲字,在平仄分類中屬于仄聲,,不能作平聲字用,。
每個(gè)韻包含的字?jǐn)?shù),,有多有少。因格律詩用韻甚嚴(yán),,每首詩的韻腳只有從一個(gè)韻中選字,,所以包含字?jǐn)?shù)多的韻(主要指平聲韻)選字余地大,比較好用,,叫做“寬韻”,。寬韻有:支、先,、陽,、庚、尤,、東,、真、虞,。
有的韻包含的字少,,叫做“窄韻”。窄韻有:微,、文,、刪、青,、蒸,、覃、鹽,。還有的韻,,可選用的字很少,叫做“險(xiǎn)韻”,。險(xiǎn)韻有:江,、佳、咸,。
其余的韻,,稱為“中韻”。
用險(xiǎn)韻作詩雖難,,但也有的詩人故意用它來顯示才華,。
過去科舉考試,一般是命題限韻作詩的,。所謂“限韻”,,就是只準(zhǔn)從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩,,以對方用過的韻和字來作詩酬答,,叫做“步韻”或“次韻”,,如蘇軾《次韻子由岐下詩并序》等即屬此類。
?。?5)現(xiàn)代人用詩韻的困難和解決辦法
現(xiàn)代人用詩韻寫詩,,常感到有兩個(gè)突出的困難。
一是詩韻中把韻分得很細(xì),,不易分辨,。例如,按照《平水韻》,,在平聲部里有一東,、二冬、八庚,、九青,、十蒸等五個(gè)相近的韻。這五個(gè)韻目里的字,,按普通話都可以押韻,。但是,按詩韻寫格律詩,,這五個(gè)韻目里的字卻不可通押,。如白居易的《賦得古原草送別》:“離離原上草,一歲一枯榮,。野火燒不盡,,春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道,,晴翠接荒城,。又送王孫去,萋萋滿別情,。”其中四個(gè)韻腳,,“榮”“生”“城”“情”,,都是“八庚韻”里的字。如果把“春風(fēng)吹又生”改為“春風(fēng)吹又青”,,行不行?不行,。姑且不說意思怎么樣,單就用韻來講,,“青”字不屬于“八庚韻”,,而屬于“九青韻”,改為“青”字就出韻了?,F(xiàn)代口語中明明可以押韻的字,,詩韻里卻并非都可以押韻,,這是一件非常別扭的事,對現(xiàn)代人寫詩是一個(gè)困難,。
二是詩韻中的一部分字的平仄與現(xiàn)代普通話不同,。尤其是普通話中的一些平聲字,在詩韻中讀入聲,。入聲的發(fā)音,,短促、急收,、在平仄格式中屬于仄聲,。如杜甫詩句:“文章憎命達(dá),魑魅喜人過,?!逼渲小斑_(dá)”字讀入聲,“過”字讀平聲,。毛澤東詩句:“云橫九派浮黃鶴,,浪下三吳起白煙?!逼渲小鞍住弊肿x入聲,。這些入聲字,假如按普通話讀,,平仄就不對了,。入聲字,讀的時(shí)候,,是以聲母結(jié)尾的,。“達(dá)”讀如“dat”,,“白”讀如“bak”,,合作的“合”讀如”hap”,凡是讀音以p,、t,、k這三個(gè)聲母結(jié)尾的字,都是入聲字,。P,、t、k讀音很輕,,幾乎只作口型而不發(fā)出聲音?,F(xiàn)代廣東白話中比較完整的保留了入聲讀音。所以,,講廣東白話的人辨別入聲字并不困難,,但講普通話的人就非得查韻書和死記不行了,。
常以詩韻寫詩的人,因反復(fù)使用,,對于大部分常用的平仄和所屬韻目能記住,,但初學(xué)者就做不到了。為此須提供兩個(gè)工具,。一是詩韻的常用字表,。表中按《平水韻》對字的分類,列明每個(gè)常用字屬于何聲何韻,。一般寫詩差不多夠用了,。二是簡明詩韻字典。在其中可以用字典式的檢索方法查到更多的字,,了解其屬于何聲何韻,。常用字表,可以按韻找字,;詩韻字典,,可以按字查韻。
對這兩個(gè)工具,,在使用時(shí)可以想些竅門,。例如,要寫一首詩,,可以先確定用什么韻,。假如先有了一聯(lián)或一句,自己覺得不錯(cuò),,打算以之為基礎(chǔ),,那就查一下,其韻腳屬于哪個(gè)韻,,然后就從這個(gè)韻目中找出若干個(gè)可供選用的字,。這些字會啟發(fā)和引導(dǎo)你寫出其他詩句來。這個(gè)訣竅用好了,、用順了,,你甚至?xí)X得詩韻對你不僅不是束縛,反而是一種幫助,。當(dāng)然,對于常寫詩的人,,特別是對于高手,,用不著這樣。
中華詩詞學(xué)會主張放寬韻腳,,可以用詞韻(《詞林正韻》)寫詩,,這就大大減輕了因《平水韻》分部過細(xì)而造成的寫作困難,。這一主張已被詩界絕大多數(shù)人接受。
?。?6)關(guān)于鄰韻
前面說過,,首句入韻的詩,首句韻腳可以用鄰韻,。
古人把五律,、七律稱為四韻詩,就因?yàn)槭拙浔緛硎强梢圆蝗腠嵉?。所以,,首句即使入韻,要求也較寬,,可以用鄰韻,。比如一首詩,二,、四,、六句的韻腳用的都是“支韻”,首句用“微韻”或“齊韻”也可以,。唐詩中,,首句用鄰韻的已不少,宋以后更趨普遍化,。
何謂鄰韻,?唐宋詩人用韻的情況,平聲韻可分為幾組,,每一組都屬于鄰韻,。①東、冬,;②支,、微、齊,;③魚,、虞:④佳、灰,;⑤真,、文、元,、寒,、刪、先:⑥蕭、肴,、豪,;⑦庚、青,、蒸,;⑧覃、鹽,、咸,。按此分類來掌握鄰韻,是比較嚴(yán)格,、比較正規(guī)的,。但實(shí)際上,現(xiàn)代詩人對鄰韻的運(yùn)用已經(jīng)擴(kuò)寬,。有人甚至把普通話押韻的字都當(dāng)作鄰韻來用,,一般也認(rèn)可了。
?。?7)關(guān)于詩韻改革
前面講了許多關(guān)于平水韻的事,,現(xiàn)在說說詩韻改革問題。人們都知道,,平水韻與現(xiàn)代人的語言實(shí)際存在著距離,,這給詩詞的創(chuàng)作和欣賞帶來了不便,因此不少人主張進(jìn)行改革,,創(chuàng)立新的韻則,。中華詩詞學(xué)會也提出了“倡今知古”、“雙軌并行”的方針,。由于尚無一部得到公認(rèn)的權(quán)威性的新韻書,,所以現(xiàn)在談改革還無法從具體的新韻方案談起。但是,,對于改革的原則,,一些人還是有共識的。例如:
第一,、新韻應(yīng)當(dāng)符合現(xiàn)代人的語言實(shí)際,。新的詩韻的平仄,應(yīng)當(dāng)和口語的四聲相吻合,。
第二,、所謂“現(xiàn)代人的語言實(shí)際”,應(yīng)以普通話為準(zhǔn),。只有以普通話為準(zhǔn),,才能形成統(tǒng)一的,、通用的韻則。有的方言,,例如廣州白話,它的讀音與唐韻,、平水韻相當(dāng)接近,,不用大改就符合原有的詩韻,但不可能以它為準(zhǔn),,因?yàn)樗荒転榇蠖鄶?shù)說漢語的人所掌握,。
第三、新的詩韻如要符合口語,,就必須改變原來的詩韻“一韻多部”的現(xiàn)象,。例如在現(xiàn)代普通話中韻母為ang的平聲字,就應(yīng)歸到一個(gè)部,,而不應(yīng)再分成“陽”“江”等多部,。依此類推。既然如此,,新的韻則就會變得十分簡單而易于掌握,。也就是說,韻母相同,、平仄相同的字,,都可以通押。憑口語即可以作詩,,用不著查韻書,,遇到個(gè)別叫不準(zhǔn)的字,至多查查(新華字典)就可以了,。
事實(shí)上,,現(xiàn)在已有一些人這樣寫詩,《中華詩詞》對于用新韻和舊韻寫的詩詞作品也采取了“兼收并蓄”的方針,。
說到底,,詩韻改革從技術(shù)上看并不難,問題還在于如何贏得廣泛的共識,,如何獲得必須的權(quán)威性和公認(rèn)性,。
(五)關(guān)于詞
詞是由近體詩演化來的,。廣義的講,,詞是詩的一種。
詞是按“詞牌”填寫的,。每一詞牌都有自己固定的句數(shù),、字?jǐn)?shù)、平仄要求,并在固定的地方押韻,。
詞的寫法可以簡捷地概括成一句話:按詞譜填寫,。
例如詞牌《憶王孫》的格式是:
(平)平(仄)仄仄平平,。
?。ㄘ疲┴破狡剑ㄘ疲┴破健?br> ?。ㄘ疲┴破狡剑ㄘ疲┴破?。
仄平平,
?。ㄘ疲┴破狡剑ㄘ疲┴破?。
(有句號處為韻腳,,有括號者為可平可仄)
舉例:
萋萋芳草憶王孫,。
柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不可聞,。
欲黃昏,,
雨打梨花深閉門。
(李重元)
歷代傳下來的詞牌有一千六百多種,,一般人不可能全記住,,也不必全記住。填詞時(shí)可以查閱詞譜,。另一可行的辦法就是:熟記若干首著名詞人的佳作,,自己寫作時(shí)作為參照。
雖然說詞的寫法就是按詞牌來填,,似乎比較簡單,,但是,要真正學(xué)會詞的欣賞和創(chuàng)作,,有許多知識是必須進(jìn)一步掌握的,。下面講幾點(diǎn):
(01)詞的起源和多種稱謂
詞,,初見于唐,,發(fā)展于五代,興盛于宋,,傳延至今,。有人認(rèn)為隋時(shí)已經(jīng)有了詞的雛形,亦備一說,。
詞是詩與音樂結(jié)合的產(chǎn)物,。最初,,絕句或律詩配以樂曲即成為詞,詩與詞的區(qū)分不明顯,。如李白的《清平調(diào)》(云想衣裳花想容,,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,,會向瑤臺月.下逢,。)既是詞,也是七絕,。皇甫松的《怨回紇》(白首南朝女,,愁聽異域歌,。收兵頡利國,飲馬胡廬河,。毳布腥膻久,,穹廬歲月多。雕窠城上宿,,吹笛淚滂沱,。)既是詞,也是五律,。還有一些詞牌,,基本上是近體詩(包括仄韻詩)增幾個(gè)字、減幾個(gè)字或兩首律絕疊用而形成的,,如《踏莎行》《定風(fēng)波》等,。后來,詞的格式越演變越多,,與律絕的區(qū)別也越來越明顯,。但總的來說,詞仍然是一種律化的詩歌形式,。
詞,,還有許多其他名稱,如曲子詞,、詩余,、琴趣、長短句,,等等,。宋以后基本稱為詞,但其他名稱也偶有使用,。毛澤東在給陳毅的一封談詩的信中說:“如同你會寫自由詩一樣,,我則對于長短句的詞學(xué)稍懂一點(diǎn),。”這里就用了“長短句”的稱謂,。
?。?2)詞的平仄
詞的句子,基本是律句,,平仄要求很嚴(yán)格,。詞中的五字句和七字句,用的基本是五言律詩和七言律詩的平仄格式,。三言句,、四言句,大多也是從律句中截取的一段,。需要注意的是,,律詩中的變格規(guī)則不能隨便套用到詞中來。詞的句子的平仄,,每句都要按照詞譜的要求來填寫,。
例如《雨霖鈴》下闋的第一句“平平仄仄平平仄”(柳永句:“多情自古傷離別”)。在七律中,,此種句式的第一字和第三字本是可平可仄,、不拘平仄的,但在這個(gè)詞牌中不行,。句中每個(gè)字的平仄都是固定的,,包括第一字和第三字。又如《解語花》的第三句“平仄平平仄”(秦觀句:“深院重門悄”),。貌似律詩中的“仄仄平平仄”,。但不能通用,第一個(gè)字必須用平聲,。
很多類似的例子說明,,律詩中的一三五不論和其他變格規(guī)則,不能簡單地拿到詞牌中使用,。
當(dāng)然,,詞中也有許多律句,其第一字和第三字在詞譜中就被規(guī)定為可平可仄,,那自然就可以靈活了,。
詞譜如果標(biāo)明某個(gè)句子是拗句,也就只可用拗句,,而不可改為標(biāo)準(zhǔn)律句,。
不同版本的詞譜,對平仄的規(guī)定也會有所不同,,可自行選用,。其中,,龍渝生編撰的《唐宋詞格律》較為受到詩詞界的認(rèn)同。
?。?3)詞的句子長短
詞的句子,,不僅有五字的、七字的,,還有一字,、二字、三字,、四字,、六字、八字,、九字,、十字的,還有十一字的長句子,。
特別需要注意的是,如何斷句,。
八字以上的句子,,詞譜一般給以斷開。但不同的作者有時(shí)也可能作不同的處理,。例如八字句,,可斷為“上三下五”(如柳永:“更那堪——冷落清秋節(jié)”);或“上四下四”(史達(dá)祖:“定知我今——無魂可消”):或“上一下七”(向子,?:“但——長江無語東流去”):或“上二下六”(柳永:“應(yīng)是——良辰好景虛設(shè)”),。
九字句可斷為“上三下六”,“上五下四”,,“上六下三”,。
十字句一般斷為上三下七,等等,。
還應(yīng)特別注意,,詞有一種特殊的“單字結(jié)構(gòu)”,也叫一字頓,,或一字逗,。
單字結(jié)構(gòu)或一字頓的特點(diǎn)是,句子的第一個(gè)字相對獨(dú)立,,讀時(shí)稍有停頓,,但這個(gè)字又不能完全獨(dú)立出來,完全獨(dú)立出來就沒有意義了,。這是它不同于“一字句”的地方,。
這個(gè)單獨(dú)的字,,均為仄聲字,一般為副詞,。動詞,、形容詞少見。
這個(gè)單獨(dú)的字,,可以與幾個(gè)字相連,,組成“一加幾”的句子形式。
1加4:如“嘆年來蹤跡”(柳永《八聲甘州》),。一般的五字句,,不論詩還是詞,讀起來多是前二后三,。如“春眠不覺曉”(孟浩然詩),,讀起來的頓挫節(jié)奏是“春眠——不覺曉”?!坝袢肆粑易恚ㄐ翖壖苍~)讀如“玉人——留我醉”,。但詞中屬于“單字結(jié)構(gòu)”的五字句,其斷句節(jié)奏則不同于一般的五字句,,它實(shí)際是前一后四,。如《沁園春》下闋的第三句“仄仄平仄仄”,實(shí)際應(yīng)是“仄——仄平仄仄,?!薄跋鼗蕽h武”(毛澤東句),在“惜”字后面有頓,,即應(yīng)讀為“惜——秦皇漢武”,,不能像一般的五字句那樣讀成“惜秦——皇漢武”。同樣,,前例“嘆年來蹤跡”,,讀的節(jié)奏應(yīng)是“嘆——年來蹤跡”。
1加6:如“但寒煙衰草凝綠”(王安石《桂枝香》),。
1加7:如“又豈料如今存此身”(陸游《沁園春》),。“引無數(shù)英雄競折腰”(毛澤東《沁園春》),。
1加8:如“望長城內(nèi)外,,唯余莽莽” (毛澤東《沁園春》)。l加8的句子,,多數(shù)是一字之后加兩個(gè)四字句,。
(04)詞的對仗
與律詩中的對仗相比,,詞的對仗有不同的特點(diǎn):
一是可用可不用,。填詞,,沒有必須用對仗的規(guī)定。即使同一位詩人在同一個(gè)詞牌中,,也是有時(shí)用對仗,,有時(shí)不用。如蘇軾在一首《水龍吟》中用的是對仗句:“永晝端居,,寸陰虛度”,,在另一首《水龍吟》中寫的則是“清靜無為,坐忘遣照”,。都可以,。
二是位置可前可后。律詩的對仗,,標(biāo)準(zhǔn)位置是在中間兩聯(lián),。詞的對仗卻沒有固定位置。凡是連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)字?jǐn)?shù)相同的句子的地方,,都可以用對仗,。如“纖云弄巧,飛星傳恨”(秦觀《鵲橋仙》)——對仗在詞之首,?!扒嘣坡贩€(wěn),白首心期”(趙彥端《芰荷香》)——對仗在詞之尾,。對仗在中間某位置的更是很多,。
三是字?jǐn)?shù)可多可少,。只要連續(xù)兩句字?jǐn)?shù)相同,,那么,每句字?jǐn)?shù)不拘多少均可以對仗,。
三字句與三字句可以對,。如:“左牽黃,右擎蒼”(蘇軾《江城子》),。
四字句與四字句可以對,。前面已有舉例,如“纖云弄巧,,飛星傳恨”,。
五字句與五字句可以對。如:“月上柳梢頭,,人約黃昏后”(歐陽修《生查子》),。
六字句與六字句可以對。如“相見爭如不見,,有情還似無情”(司馬光《西江月》),。
七字句與七字句可以對,。如:“忽有微涼何處雨,更無留影霎時(shí)云”(辛棄疾《浣溪紗》),。
八字句與八字句可以對,。這種對仗,常常是前面兩個(gè)四字句與后面兩個(gè)四字句相對,,而且常常是第一個(gè)四字句前面帶有一字頓(第一句實(shí)際是五個(gè)字,,只是首字不算在內(nèi)罷了)。如:“惜秦皇漢武,,略輸文采:唐宗宋祖,,稍遜風(fēng)騷”(毛澤東《沁園春》)“似謝家子弟,衣冠磊落:相如門戶,,車騎雍容”(辛棄疾《沁園春》),。
四是不要求平仄相對。律詩中的對仗,,出句與對句之間必須以平對仄,、以仄對平,特別是第二,、四,、六字和最后一字必須如此。但詞的對仗無此要求,。如“花影亂,,鶯聲碎”(秦觀《千秋歲》)?!叭γ麎m與土,,八千里路云和月”(岳飛《滿江紅》)。以上對仗句的句尾都是仄聲字,,亦不妨對仗,。詞的對仗實(shí)際上只要求文字相對,平仄符合詞譜規(guī)定就行了,。
五是有重復(fù)字的句子,,或兩個(gè)均帶韻腳的句子,也可以對仗,。這種情形在律詩中不可,,但在詞中允許。如:“人有悲歡離合,,月有陰晴圓缺”(蘇軾《水調(diào)歌頭》),。“不似春光,勝似春光”(毛澤東《采桑子》),,“春到三分,,秋到三分”(吳文英《一剪梅》)。
?。?5)詞的押韻
律詩的規(guī)則是,,在同一首詩中,要么都押平聲韻,,要么全押仄聲韻,。而詞則不同。每個(gè)詞牌對韻腳都有明確規(guī)定,。有的詞牌押平聲韻,;有的押仄聲韻;有的則是平聲字和仄聲字互相押韻,,即韻腳既有平聲字,,也有仄聲字。這叫平仄互押,,或平仄通押,。如:
莫恨黃花未吐,
且教紅粉相扶,。
酒闌不必看茱萸,,
俯仰人間千古。
?。ㄌK軾:西江月《重九》的下闋)
其中“扶”“萸”為平聲,,“吐”“古”為仄聲。
還有些詞牌,,使用不止一個(gè)韻,,中間轉(zhuǎn)韻。如:
天高云淡,,
望斷南飛雁,。
不到長城非好漢,,
曲指行程二萬,。
六盤山上高峰,
紅旗漫卷西風(fēng),。
今日長纓在手,,
何時(shí)縛住蒼龍?
(毛澤東:《清平樂.六盤山》)
這首詞的上,、下闋用的是兩個(gè)不同的韻,,不僅平仄不同,而且韻母不同。這個(gè)詞牌本身要求這樣轉(zhuǎn)韻,。
有些詞牌強(qiáng)調(diào)用入聲韻,,這是必須注意的。如《憶秦娥》《念奴嬌》《滿江紅》等等,。詞人們認(rèn)為,,這些詞牌用入聲韻,方能產(chǎn)生特殊的抑揚(yáng)頓挫之效果,,更顯得聲情激越,。
(06)詞韻
前面講過,,律詩押韻用詩韻,;而詞的押韻則是用詞韻。
詞韻不像詩韻那樣具有權(quán)威性,,因而也不被嚴(yán)格遵守,。詩曾是科舉考試的項(xiàng)目,詩韻是官定的,,作詩不準(zhǔn)出韻,,要求很嚴(yán)。而詞不是科舉考試的內(nèi)容,。唐代以及詞最盛行的宋代,,一直沒有關(guān)于詞韻的韻書。唐代基本上是按詩韻填詞,。宋代突破了詩韻的限制,,傾向使用口語,叫“依聲填詞”,。明以后,,開始有人總結(jié)宋詞用韻的實(shí)際規(guī)律,編寫詞韻,。所以,,實(shí)際上是先有宋詞,后有詞韻,。后編的詞韻,,當(dāng)然想要盡可能地涵蓋絕大多數(shù)宋詞,但不可能涵蓋百分之百,。清朝道光年間,,戈載編著的《詞林正韻》,較為精密,,為后來詞界所遵用,。但對詞韻的必要性,,一直有人持異議?!端膸烊珪偰刻嵋芳粗鲝?,要嚴(yán)就依詩韻,要寬就“參以方音”,,不需要用什么詞韻來“范圍天下之作者”,。事實(shí)上,宋,、元詞人的作品確有不少并不合于詞韻,。但話又說回來,《詞林正韻》問世之后畢竟逐漸得到了詞界的普遍認(rèn)可,,今人作詞不妨參照它,。
詞韻與詩韻比較,有兩個(gè)突出特點(diǎn):
一是韻目有較多的合并?,F(xiàn)代人使用詩韻,,感覺一個(gè)很大的不便之處是韻目分得太細(xì),如“東”和“冬”屬于不同的韻目,,不能通押,。“江”和“陽“也屬于不同的韻目,,不能通押,,等等。在詞韻中,,則把“東”和“冬”都合并到“第一部”,,可以通押;把“江”和“陽”都合并到“第二部”,,可以通押,,如此等等。當(dāng)然,,并沒有達(dá)到完全符合現(xiàn)代語言習(xí)慣的程度,,例如“東”和“庚”,還是分屬于詞韻的不同韻部,。
二是按韻母分部,,多數(shù)韻部中既包含平聲字也包含仄聲字。例如,,在詩韻里,,“同”字是在上平聲的“一東”韻中:“總”字在上聲的“一董”韻中:“夢”字在去聲的“一送”韻中,,“共”字在去聲的“二宋”韻中,。如果寫自由詩,這些字都可以押韻。因?yàn)橐陨线@些字,,在現(xiàn)代普通話里,,韻母都是ong,即韻母相同,,只是四聲不一樣,、平仄不一樣罷了。詞韻把這些字都?xì)w到“第一部”,。這樣分類,,對填詞很有用處。前面講過,,有些詞牌規(guī)定,,韻腳須用韻母相同的字,但韻腳卻既有平聲也有仄聲,,即平仄通押,。在這種情況下,就需要從詞韻里選用同一韻部而不同平仄的字,。如史達(dá)祖《西江月》中有句:“凌波襪冷一樽同,,莫負(fù)彩舟涼夢?!逼渲小巴弊譃槠铰?,“夢”字為仄聲,但都屬于詞韻的“第一部”,,可以互押,。
詞韻,共分十九部,。每一部都包含詩韻中的若干個(gè)韻,。列舉如下:
第一部包含平聲東、冬,;上聲董,、腫;去聲送,、宋,。
第二部包含平聲江、陽,;上聲講,、養(yǎng),去聲絳,、漾,。
第三部包含平聲支,、微、齊,、灰,;上聲紙、尾,、薺,、賄;去聲置,、未,、霽、泰,、隊(duì),。
第四部包含平聲魚、虞,;上聲語,、麌;去聲御,、遇,。
第五部包含平聲佳,灰,;上聲蟹,、賄;去聲泰,、卦,、隊(duì)。
第六部包含平聲真,、文,、元;上聲軫,、吻,、阮:去聲震、問,、愿,。
第七部包含平聲元、寒,、刪,、先;上聲阮,、旱,、潸,、銑:去聲愿、翰,、諫,、霰,。
第八部包含平聲蕭,、肴、豪:上聲筱,、巧,、皓;去聲嘯,、效,、號。
第九部包含平聲歌,;上聲哿,;去聲個(gè)。
第十部包含平聲佳,、麻,;上聲馬;去聲卦,、榪,。
第十一部包含平聲更、青,、蒸,;上聲梗、迥,;去聲敬,、徑。
第十二部包含平聲尤,;上聲有,;去聲宥。
第十三部包含平聲侵,;上聲寢,;去聲沁。
第十四部包含平聲覃,、言,、咸;上聲感,、儉,、,?;去聲勘,、艷,、陷。
第十五部包含入聲屋,、沃,。
第十六部包含入聲覺、藥,。
第十七部包含入聲質(zhì),、陌、錫,、職,、緝。
第十八部包含入聲物,、曷,、黠、屑,、葉,。
第十九部包含入聲合、洽,。
?。?7)詞的一些專門術(shù)語
無論是創(chuàng)作或欣賞,對關(guān)于詞的一些常用術(shù)語都要有必要了解,。
詞牌:填詞用的格式,。最初,詞是配樂演唱的,,詞牌就是曲調(diào)名,。許多詞牌在首創(chuàng)時(shí),所用曲調(diào)名和詞的內(nèi)容有關(guān),。如李白的《憶秦娥》,,寫的確實(shí)是秦娥,開頭就說“簫聲咽,,秦娥夢斷秦樓月,。”所以這個(gè)詞牌也叫《秦樓月》,。秦觀的《鵲橋仙》,,確實(shí)有仙侶鵲橋相會的愛情內(nèi)容,其中寫道“柔情似水,佳期如夢,,忍顧鵲橋歸路,。”但各種詞牌一經(jīng)創(chuàng)立,,后人照之填寫,,內(nèi)容和詞牌名不一定再有聯(lián)系。詞牌純粹成了填詞的格式,。
有的詞人不按舊譜填詞,,而自編曲調(diào),叫“自度曲”或“自制曲”,。南宋詞人姜夔稱“余每自度曲”,,并出了一卷“自制曲”集,。廣義地講,,每個(gè)詞牌在初創(chuàng)時(shí)都可謂“自度曲”。現(xiàn)在經(jīng)久流傳的詞牌已經(jīng)很多,。按既有詞牌填詞固然受些約束,,但畢竟是公認(rèn)的詞牌,而自創(chuàng)詞牌要寫得好并得到人們的認(rèn)可,,頗為不易,。
闋和疊:有些詞牌只有一段,叫單調(diào),。但大多數(shù)詞牌都分段,。分兩段的,叫雙疊,。上段叫上闋(也叫上片),,下段叫下闋(也叫下片)。有些詞牌分三段,,則稱為三疊,。最長的詞有四段,稱為四疊,。為了寫一個(gè)內(nèi)容,,把某個(gè)詞牌連續(xù)使用,叫聯(lián)章,。
小令,、中調(diào)、長調(diào):這是對詞牌按長短進(jìn)行的一種分類,。小令最短,,中調(diào)次之,長調(diào)最長,。但究竟多少字為小令,,多少字為中調(diào),、長調(diào),其說不一,。
令,、近、引,、慢,、序、犯,、攤破,、減字、偷聲,、促拍:在許多詞牌中可以看到此類字樣,。它們和內(nèi)容無關(guān),可以認(rèn)為只是詞牌名稱的前后綴,。許多稱為“令”的詞牌,,也可以不加這個(gè)“令”字。如“三臺令”亦名“三臺”,;“浪淘沙令”亦名“浪淘沙”,;“鵲橋仙令”亦名“鵲橋仙”。但又不是所有帶“令”字的詞牌都可以把“令”字去掉,。帶“近”字的詞牌也是這樣,。如“祝英臺近”亦名“祝英臺”;“早梅芳近”亦名“早梅芳”,。但“訴衷情近”不能把“近”字去掉,,因?yàn)椤霸V衷情近”與“訴衷情”是兩個(gè)不同的詞牌。許多詞牌帶“慢”字,,如“聲聲慢”“卜算子慢”等等,。還有一些詞牌帶有其他前后綴,舉例如:“鶯啼序”,、“花犯”,、“攤破浣溪沙”、“減字木蘭花”,、“偷聲木蘭花”,、“促拍丑奴兒”等等。究竟為什么加這些前后綴,,學(xué)者們并沒有得出一致而有說服力的精確解釋,。大體說來,可能與曲調(diào)的長短、字?jǐn)?shù)的增減,、樂曲的急緩等因素有關(guān),。
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