2002年5月27號(hào)的傍晚,，這一天,，在首都天橋劇場(chǎng),，熙熙攘攘的，擠滿了觀眾,，他們是等著看一場(chǎng)可以說稱得上特殊的演出：特殊之處在于這臺(tái)劇目誕生以 后,，在40年的時(shí)間里常演不衰。而且在那天晚上,，在同一部芭蕾舞劇中,，老少四代人將同臺(tái)出演女主角，她們的年齡差了40多歲,，最大的63歲,，最小的20 歲。這究竟是怎么回事呢,？讓我們把目光投向上個(gè)世紀(jì)的60年代,。

那是1963年的一個(gè)晚上，在北京的一個(gè)劇院里,，正在演出中芭排演的一部外國芭蕾舞劇,，這天，周恩來總理也來到劇場(chǎng)觀看,。演出結(jié)束后,，周總理對(duì)中芭的蔣 祖慧導(dǎo)演說：你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國的古典芭蕾舞劇,，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目,。聽了周總理的建議，中芭的導(dǎo)演們動(dòng)起了腦筋,，開始構(gòu)思舞劇故事,。李承 祥：當(dāng)時(shí)我提出搞《紅色娘子軍》，因?yàn)椤都t色娘子軍》在電影演出以后非常受歡迎,，我考慮第一是女兵,，芭蕾舞的女子舞蹈是主要的，第二就是《紅色娘子軍》里 幾個(gè)人物非常鮮明,，再有一個(gè)就是海南島非常有色彩,。《紅色娘子軍》的創(chuàng)作被提上了議事日程,，從內(nèi)容上來說,，它算是世界芭蕾史上絕無僅有的舞劇了。當(dāng)年,，中 國最優(yōu)秀的芭蕾舞演員白淑湘第一個(gè)被選中飾演吳瓊花,。但是怎么用芭蕾的形式表現(xiàn)革命題材，就成了舞劇創(chuàng)作中亟需解決的問題,。

　　白淑湘：原來跳的天鵝,，都是這么軟綿綿的,，很抒情的角色動(dòng)作；現(xiàn)在一下來這個(gè)瓊花角色,，動(dòng)作完全截然相反,。

導(dǎo)演們決定先試拍一下，聽聽各方面的意見,。首次聯(lián)拍這天請(qǐng)到了各方面領(lǐng)導(dǎo)及部隊(duì)首長前來觀看,。演出結(jié)束后，部隊(duì)首長很肯定,，但最后就說了一句,，他說你們 演得好像有點(diǎn)像娘子，還不太像軍,。于是中芭的領(lǐng)導(dǎo)決定,，全團(tuán)一百三十多號(hào)人一齊到部隊(duì)去體驗(yàn)生活。在兵營訓(xùn)練的日子里,，每當(dāng)演員們列隊(duì)排練,，聽到“向右” 或“向左”看齊的口令時(shí)，都會(huì)下意識(shí)地踮起足尖,。部隊(duì)?wèi)?zhàn)士即驚訝又羨慕,，稱贊說：“比我們做得都好看”就這樣，這個(gè)小插曲就被吸收到舞蹈中來了,。

當(dāng)時(shí)的白淑湘,，是中央芭蕾舞團(tuán)的臺(tái)柱子，也是跳《天鵝湖》時(shí)中國的第一只“白天鵝”,。她說《天鵝湖》中柔情蜜意的王子與白天鵝浪漫飄逸的雙人舞時(shí)常牽引 著她進(jìn)入如夢(mèng)如幻的美妙境界,。可是到了《紅色娘子軍》中,，雙人舞變成了瓊花與老四之間兩個(gè)敵對(duì)人物的生死較量,。導(dǎo)演和演員們，就是在反復(fù)排練中,，努力探索 著最好,、最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。

瓊花的很多動(dòng)作,，有一些造型都是吸收的民族的東西,。像她跟老四的這段雙人舞，對(duì)打的時(shí)候她用吊腰都是民族舞,，芭蕾舞轉(zhuǎn)都是直著轉(zhuǎn)的,，沒有這樣彎著腰轉(zhuǎn) 的,還有就是下叉，老四抓住她一摔,，下一叉,，下叉完了以后兩腿一絞,，我們傳統(tǒng)戲曲里叫烏龍絞柱，再接上一個(gè)芭蕾的動(dòng)作,。民族的動(dòng)作和芭蕾融合起來,。

經(jīng)過不懈的努力，一部具有中國風(fēng)格,、中國氣派的大型芭蕾作品誕生了,。1964年9月26日，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在天橋劇場(chǎng)首演獲得成功,。當(dāng)時(shí),，由白 淑湘扮演吳瓊花，李承祥扮演南霸天,。這是發(fā)生在上世紀(jì)三十年代海南島椰林寨的故事：出身窮苦的吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫,，偷偷地出逃，結(jié)果 被抓住打得昏死過去,。這時(shí),，化裝偵察的紅軍干部洪常青和通訊員小龐恰巧路過，救了她,，并指引她投奔紅軍,，成為“紅色娘子軍”連的一名戰(zhàn)士。在一次戰(zhàn)斗中,， 她違反了紀(jì)律,，打亂了戰(zhàn)斗部署，使南霸天從地洞逃脫,。在黨的教育下,，她認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤,，提高了覺悟,，同部隊(duì)一齊奮勇作戰(zhàn)，擊斃了南霸天,，解放了椰林寨,。

細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，在電影版的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中,，吳瓊?cè)A的扮演者不是白淑湘而是薛菁華,，那么在這種轉(zhuǎn)換過程中，發(fā)生了那些事情呢,？其實(shí)《紅 色娘子軍》在進(jìn)行排練的時(shí)候,，薛菁華剛剛從舞蹈學(xué)校畢業(yè)，被分配的角色是跳黎族舞,，做領(lǐng)舞,。因?yàn)椤都t色娘子軍》一直受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷,，所以排練期 間，有一天,，周總理來到排練現(xiàn)場(chǎng),。看完之后,，他指著薛菁華,，輕聲問導(dǎo)演：她叫什么名字？她能不能演連長,？在周總理的建議下,，薛菁華就試著排練起連長這個(gè)角 色了。

后來,，薛菁華回憶說,，審查那天，周總理也來了,，她緊張得直想上廁所,。可音樂一響就什么都忘了,，她忘我地從頭跳了到尾,，最后她聽到了肯定的掌聲。正當(dāng)薛菁 華為她的演出成功興奮不已的時(shí)候,，又接到了讓她演吳瓊花的任務(wù),。為什么讓薛菁華演吳瓊花呢？重要的原因之一就是她的個(gè)子高,，在舞臺(tái)上可以起到突出作用,。這 次她真覺得沒有把握，難度太大了,。不過既然決定了,，她想就給自己一個(gè)挑戰(zhàn)吧，做做看,。結(jié)果她成功了,。而且挑選薛菁華扮演吳瓊花的另一重要原因是，要為拍攝 電影芭蕾舞劇《紅色娘子軍》做準(zhǔn)備,。

當(dāng)年的薛菁華清瘦的臉龐和電影里的形象似乎不大一樣,，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，要求英雄人物的形象要高大要豐滿,，怎么解決這個(gè)問題呢,？除了化妝，仰拍是很好的解決方 法；如果遇到不能仰拍的鏡頭,，導(dǎo)演就會(huì)削兩片蘋果,，讓薛菁華含在兩腮。所以人們?cè)陔娪爸锌吹降难既A,，臉龐就顯得很豐滿,。

當(dāng)電影在全國上映后，薛菁華理所當(dāng)然地成了那個(gè)時(shí)代的明星,?！都t色娘子軍》也成了那個(gè)時(shí)代的紅色經(jīng)典。現(xiàn)在的薛菁華,，全家定居香港,，同時(shí)也為香港和深圳 兩地培養(yǎng)著未來的芭蕾人才，《紅色娘子軍》已成為她心中永遠(yuǎn)的情結(jié),。今天《紅色娘子軍》已被譽(yù)為二十世紀(jì)華人舞蹈的經(jīng)典,，回顧中國芭蕾和《紅色娘子軍》的 誕生，我們不能不說這是一個(gè)傳奇,，要知道同時(shí)期西方芭蕾從誕生到發(fā)展已經(jīng)四百多年了,，而當(dāng)時(shí)芭蕾舞進(jìn)入中國不過十年時(shí)間，就是這短短十年的時(shí)間,，誕生了堪 稱二十世紀(jì)華人舞蹈經(jīng)典的《紅色娘子軍》,。十年間，中國芭蕾到底經(jīng)歷了怎樣的傳奇呢,？1954年8月,北京舞蹈學(xué)校在北京東郊白家莊成立了, 白淑湘,、趙汝衡和其他學(xué)員都來到了這里。那時(shí)的中國人對(duì)芭蕾藝術(shù)知之甚少,，在很多人眼中,，芭蕾就是《天鵝湖》。這群充滿舞蹈靈氣的孩子們來校前,，很多人連 腳尖鞋都沒有見過,。這時(shí)的中國的芭蕾，特別需要外來的教師進(jìn)行指導(dǎo),。應(yīng)我國政府邀請(qǐng),，當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)向我國派出了以古雪夫?yàn)槭椎牧话爬傥鑼＜摇?

　　趙汝衡：中國的專業(yè)芭蕾和外國的皇家芭蕾的起步是完全兩回事,，真的是從土地上開始的,，從土坷垃里開始的。

　　白淑湘：可以說不具備學(xué)舞蹈的條件,，上課那地都是磚地,，有的人穿的鞋鞋跟一下走到縫里就掉進(jìn)去了。

　　訓(xùn)練是殘酷的,，學(xué)舞的孩子們,，腳鉆心地疼,，忍不住了，就開始不停地哭,。蘇聯(lián)專家說：哭吧使勁兒哭,，哭完了嗎？哭完了,，接著練,。藝術(shù)在殘酷中慢慢成長了起來。

　　白淑湘：腳指蓋掉了無數(shù)無數(shù)的,，晚上睡覺就突然疼醒了,，完了就睡不著覺，這是經(jīng)常的事,。

　　趙汝衡：我覺得這是跟你的淚水,、血、心都融合在一塊的,，這就是說,，你為它付出了非常非常多。

芭蕾舞是優(yōu)美而高潔的藝術(shù),，但同時(shí)更需要有一種內(nèi)在的堅(jiān)強(qiáng)和遭遇殘酷也不屈不撓的精神,。當(dāng)美麗的足尖浪漫地旋轉(zhuǎn)起來的時(shí)候，要想到,，在它的上面,，可是承 受著一個(gè)人全身的重量！1958年,，也就是建校的第四個(gè)年頭,，蘇聯(lián)專家古雪夫提出，應(yīng)排演世界芭蕾經(jīng)典名著《天鵝湖》,。古雪夫選了六位男生和六位女生,，白 淑湘、趙汝衡都在其中,。今天的人們從手機(jī)的鈴音上就可以聽到《天鵝湖》的音樂,，可那時(shí)候大部分的學(xué)生根本沒有聽過外國音樂，這就使得排練過程變得非常艱 辛,。

奧吉利亞是《天鵝湖》中魔王的女兒,，是只黑天鵝。為了引誘王子,，她不僅裝扮得漂亮,，而且舞技超群。這是《天鵝湖》中表現(xiàn)黑天鵝時(shí)最見功夫的一段舞蹈，要 旋轉(zhuǎn)三十二圈,。在整個(gè)舞劇中,，白淑湘即演白天鵝又演黑天鵝，為了練好這段舞蹈,，她擺一圈椅子圍住自己,，然后進(jìn)行練習(xí)，傾斜或摔倒都會(huì)碰得生疼,。練習(xí)的時(shí) 候,，白淑湘可轉(zhuǎn)了不只三十二圈，恐怕是四十八圈,、七十二圈,、甚至更多。說來也有趣,，雖然專家們?cè)谂啪氈袑?duì)演員要求非常嚴(yán)格,，但有時(shí)對(duì)演員關(guān)懷得又近似于溺 愛。有一次學(xué)校組織大掃除,，白淑湘被分配去擦玻璃,，正在擦著，蘇聯(lián)專家跑過來嚷了起來：誰讓她上去擦玻璃的,，掉下來怎么辦,？我們培養(yǎng)一個(gè)演員不容易，她要 掉下來《天鵝湖》還跳不跳了,？還好,，白淑湘并沒有從窗戶上面掉下來。經(jīng)過四個(gè)月的努力,，《天鵝湖》排練完成了1958年6月30日,，在北京天橋劇場(chǎng)，《天 鵝湖》上演了,，中央領(lǐng)導(dǎo)周恩來,、陳毅和周揚(yáng)前來觀看。演出結(jié)束后,，他們高興地走上舞臺(tái),，向中國自己的白天鵝表示祝賀

　　1963年中蘇關(guān)系破裂，在中國工作了六年的蘇聯(lián)專家們撤走了,，可中國學(xué)生們是永遠(yuǎn)不會(huì)忘記把他們引領(lǐng)進(jìn)芭蕾藝術(shù)殿堂的老師的,。

中國的白天鵝在自己的土地上不斷地成長、飛翔,，歲月如梭,近三十年后的1986年,，中央芭蕾舞團(tuán)赴俄羅斯演出《天鵝湖》,，在飄蕩著陣陣掌聲的劇場(chǎng)中,，俄 羅斯觀眾終于看到了由中國藝術(shù)家們演繹的自己家鄉(xiāng)的經(jīng)典名劇,。白淑湘也踏上了看望恩師的道路，這條路對(duì)她而言,，足足走了近三十年,。

白淑湘：一見面以后，專家就喊白淑湘 ,，我就轟地跑過去了,，我一頭就栽在專家懷里，哭得傷心勁兒啊,，我也說不出是那種感覺,，我就覺得好像到了自己的父親懷抱里，我就感覺到這么長時(shí)間好像專家就 像昨天的事情一樣,。白淑湘是中國的第一只白天鵝,，一直跳到五十歲才離開她心愛的舞臺(tái)，她第一場(chǎng)跳得是《天鵝湖》,，最后一場(chǎng)跳得還是《天鵝湖》,。中芭用了半 個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，使西方芭蕾在中國的土壤上成長起來,，通過《天鵝湖》,、《紅色娘子軍》使中國人感受到芭蕾的魅力，那么中國的芭蕾能被世界認(rèn)可嗎,？

2003年的深秋,，團(tuán)長趙汝衡和副團(tuán)長黃民暄，這兩位近60歲的人帶領(lǐng)平均年齡22歲的演員們,，踏上了歐洲巡演的路程,。這次，他們要把中國芭蕾介紹給歐 洲觀眾,。與歐洲相比,，中國的芭蕾還非常年輕，那么他們的演出在歐洲會(huì)是什么樣的情況呢,？這次他們帶去的劇目除了《紅色娘子軍》外,，就是《大紅燈籠高高 掛》，這是中國芭蕾人和中國電影人聯(lián)手打造的又一部中國原創(chuàng)芭蕾舞劇,。

那還是在1999年,，剛執(zhí)導(dǎo)完歌劇《圖蘭朵》的張藝謀看了中芭的演出，見到了趙汝衡團(tuán)長,，和她談了自己想導(dǎo)演一部中國舞劇的想法,。這與趙團(tuán)長的想法不謀 而合,。他們共同探討后，決定把張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》改編成芭蕾舞劇,。為此趙團(tuán)長把一切能找到的資金都投在了這部舞劇的創(chuàng)作上,。遵循“中西合璧” 的方針，他們很快邀請(qǐng)法國華裔作曲家陳其鋼,、在歐洲許多著名芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)作品的德國華裔編舞王新鵬,、法國服裝設(shè)計(jì)師卡普蘭等參與這部舞劇的創(chuàng)作。在歌劇 《圖蘭朵》中與張藝謀合作過的老搭檔曾力也擔(dān)任了舞美設(shè)計(jì)的重任,。

舞劇排成后,，張藝謀說：“舞劇《大紅燈籠高高掛》是我最好的作品，《英雄》因?yàn)槭莿?dòng)作片,，不可能有這樣的深刻性,；而舞劇《大紅燈籠高高掛》表達(dá)了同名電 影無法表達(dá)的藝術(shù)含義。它絕對(duì)是芭蕾舞臺(tái)上從未出現(xiàn)過的新樣式”,。那末把這部舞臺(tái)上從未出現(xiàn)過的新式芭蕾介紹到歐洲去,，西方人能否接受？中芭歐洲巡演的第 一站是法國首都巴黎,。巴黎的夏特萊劇院,，一向以上演獨(dú)創(chuàng)類、先鋒類舞蹈著稱,，但是這個(gè)劇院的老板對(duì)中芭的演出心里沒底,，演出的場(chǎng)次他根本沒敢多簽。

對(duì)中芭人來說,，成與敗就在此一舉了,。《大紅燈籠高高掛》的大幕緩緩地拉開了,，一部上世三十年代的東方悲劇展現(xiàn)在法國觀眾面前,，在一個(gè)幽深大宅院里，一個(gè) 年輕的女孩被強(qiáng)行塞進(jìn)花轎,，她就是老爺新娶的第三位太太,。上轎前，女孩想起青梅竹馬的戀人,，戲班子里年輕的小生,。于是，喜慶氣氛中悲劇就這樣展開了,。大太 太與二太太懷著復(fù)雜的心情迎接這位加入到她們中間的新人,。洞房花燭夜，沒有柔情蜜意的親熱,，有的只是三太太的拼命抗?fàn)幒蜔o法擺脫的悲劇命運(yùn),。

唱堂會(huì),，打麻將，老爺領(lǐng)著太太們終日消磨著時(shí)光,。新來的三太太利用短暫的機(jī)會(huì)與昔日戀人相會(huì),，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測(cè)的二太太發(fā)現(xiàn)了。年輕人繼續(xù)偷 偷相愛相會(huì),，二太太向老爺告了密,，老爺當(dāng)場(chǎng)捉拿了這對(duì)大膽越軌的戀人,。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛,，得到的卻是老爺一記重重的耳光。

　　失落的二太太將滿院的紅燈撕得粉碎,。年輕的戀人與二太太同時(shí)被帶到行刑現(xiàn)場(chǎng),，在死亡面前，他們盡釋前嫌,，以寬容和愛彼此緊緊擁抱,。東方的悲劇故事就這樣結(jié)束了。

　　當(dāng)大幕垂下,，燈光亮起的時(shí)候,，靜得出奇的劇院里，突然爆發(fā)出雷鳴般的掌聲,，巴黎的觀眾被《大紅燈籠》征服了,，在此后的５天演出中，劇院老板看著在劇院門口,，舉著大小牌子等退票的人群,，他后悔不迭。

　　以后的演出中,兩部舞劇猶如一股旋風(fēng),席卷了歐洲大地,。在意大利,，熱情的觀眾不僅鼓掌歡呼，狂熱的拉丁血統(tǒng)更讓他們用跺腳和吹口哨的形式表達(dá)他們對(duì)舞劇超出平常的喜愛,。

英國倫敦的觀眾素以“冷漠”著稱,，英國皇家芭蕾舞團(tuán)的演出也不能喚起他們多少熱情。但是,，在來自中國的《大紅燈籠》的照耀下,，英國劇場(chǎng)也同樣沸騰了。首 相布萊爾的夫人也成了中國芭蕾迷,，她看完了《大紅燈籠高高掛》還想看《紅色娘子軍》,，看完了第一場(chǎng)，還要看第二場(chǎng),，看完了前臺(tái),，還要到后臺(tái)看演員,，在這里 隨團(tuán)的紀(jì)錄片攝像李銳拍下了這些珍貴的鏡頭。提起這次中芭赴歐洲巡演,，李銳就感慨萬分,。

　　年輕的中芭演員們從沒有承受過這么熱烈的掌聲與贊嘆，在超乎尋常的榮譽(yù)面前,，他們流淚了,，這淚水，是中芭45年來奮斗的結(jié)果,，也是對(duì)未來最好的預(yù)言,。

在故事的最后，我想起了這樣一件事情,，有一次我們采訪趙團(tuán)長一個(gè)多小時(shí),，問她是否時(shí)間太長感覺到累時(shí)，她說：“不累,，在英國她曾被媒體采訪過5個(gè)小時(shí) ”,。我看過一篇報(bào)道是這樣評(píng)價(jià)中國芭蕾歷史的：《天鵝湖》使中國人知道了芭蕾舞，《紅色娘子軍》使中國人有了自己的芭蕾舞,，而《大紅燈籠高高掛》使中國的 芭蕾舞真正走向世界,。

責(zé)編：小文 　來源：CCTV.com