《紅樓夢》又開始新一輪的熱了,！網(wǎng)上到處是關(guān)于這部新電視劇的演員人選,、人物造型的討論與爭論，在這之前,，是長達十個月的“選釵”活動,，開了一個中國電視劇“選秀”的歷史先河。

關(guān)于這些拍攝活動,，我沒有第一手資料,，因而沒有發(fā)言權(quán)；而關(guān)于《紅樓夢》的小說及電影,、電視劇等的內(nèi)容和表現(xiàn)形式等,，我也沒有發(fā)言權(quán)，因為毛主席曾經(jīng)講過這樣的一句話：沒有讀過四遍《紅樓夢》,，就沒有發(fā)言權(quán),！我覺得很有道理。雖然我剛好讀過四遍,，但還是覺得沒有發(fā)言權(quán),，因為這部小說實在是太博大精深了。

但是關(guān)于讀《紅樓夢》中的一些往年舊事,，卻在我的腦海中揮之不去,，講來對今天大家閱讀《紅樓夢》倒是有一些可供借鑒的地方,。關(guān)于這一點,，我也確確實實有點發(fā)言權(quán),，下面就是我在閱讀這部小說時的一些雜感與雜憶：

閱讀《紅樓夢》第一件非常困惑的事情就是搞不清書中眾多人物之間盤根錯節(jié)的姻親關(guān)系！四大家族的關(guān)系太復(fù)雜了,，除了嫡親之外,，還有那么多的庶出，看第一遍的朋友未必清楚彼此之間的關(guān)系,，如賈敬與寶玉是什么關(guān)系,？秦鐘與薛蟠是什么關(guān)系？賈雨村與賈赦是什么關(guān)系……搞不清楚這些關(guān)系,，你看到后來就會覺得簡直是一團迷霧,，或像一堆繩子糾結(jié)在那里，怎么也理不出一個頭緒,。記得我在閱讀第二遍的時候干脆列了一張“人物關(guān)系表”,，以賈政一輩為基準(zhǔn)，每出現(xiàn)一個人物就在圖上標(biāo)出與“標(biāo)桿人物”的對應(yīng)關(guān)系,，一遍讀完后,，把幾張（后來換成了幾張）紙畫得亂七八糟，數(shù)數(shù)大約有二百號人,，再整理在一張紙上,，印象中也有六七十人。關(guān)系理順以后,，在后面的閱讀中就覺得順暢多了,。

閱讀《紅樓夢》第二個印象極深的是其中無處不在的優(yōu)美詩句，但在第一遍閱讀的時候,，囿于當(dāng)時自己文學(xué)水平與歷史知識的低下與匱乏,，根本無法領(lǐng)略其中的華美與動人。認(rèn)識到這一點是在讀第二遍的時候,，決心首先解決其中的最大難題——生字,，這一遍也是讀得最慢的，因為我把全書90％以上的生字（其中90％又都是在這些詩句當(dāng)中）全部查出了注音并釋義,。當(dāng)時還是囫圇吞棗,，但知道這個棗子絕對有營養(yǎng)有價值。在第三遍以后看了一點紅學(xué)方面的評論,，再回過頭來仔細(xì)品位那些詩句,，發(fā)現(xiàn)很多并非簡單的小樓情調(diào)與小女低吟，其中有太多的人物命運預(yù)設(shè),、情節(jié)趨勢指引和人物內(nèi)心自白,，能夠把自然環(huán)境與人文環(huán)境,、外在環(huán)境與內(nèi)心環(huán)境結(jié)合得如此天衣無縫的詩句，實在是絕無僅有,。所以,，我當(dāng)時就有意識的背誦其中的一些詩句，特別是象黛玉葬花,、大觀園詠雪等詩句,，讀來或痛徹心髓、或沁人心脾,。所以我建議今天如果你去讀《紅樓夢》,，一定不要略過這些詩句，花點時間品位,、背誦其中的經(jīng)典,，對于你理解這部經(jīng)典、了解那個時候的文化,，進而提升自己的文學(xué)欣賞水平是很有好處的,。

《紅樓夢》的作者是兩位：曹雪芹與高鄂，也是在讀到第三遍的時候,，我才真正感受到了兩者的水平差異,。如果你細(xì)讀過《紅樓夢》，你就能在一頁紙或五分鐘的情況下判斷出這些文字是出自曹手還是出自高手,，因為文字風(fēng)格尤其是人物的對話細(xì)節(jié)方面的差別還是十分明顯的,。高鄂已經(jīng)是相當(dāng)不易，要在眾多人物的命運已經(jīng)被曹雪芹鋪陳或伏筆的情況下進行有條不紊而又波瀾起伏的收尾,，確實十分不易,。但高鄂的人物刻畫顯然沒有曹雪芹的細(xì)膩與深刻，尤其是那些滲透在家長里短,、迎來送往的日常場景中的對話,，顯然沒有曹的更生活化與多面化，而在詩詞方面的造詣也與曹雪芹的有著質(zhì)的差距,。

記得當(dāng)時讀《紅樓夢》時最大的感嘆就是曹雪芹既是一個集多種技能于一體的超級“雜家”,，又是一個不折不扣的“大家”。會寫人物,、會展開情節(jié),、會寫詩句這些都還是文學(xué)家的基本功夫，但曹雪芹還是一個偉大的藥物學(xué)家,、美食家和旅行家,，而且他在這些方面的見識絕對不是停留在一般般的層面，而是有著相當(dāng)?shù)纳疃扰c造詣，這些讓我佩服,、折服而又覺得不可思議：曹的一生短暫,，他是從哪些渠道學(xué)到這些知識的？在那個文人“橫草不拿,、豎草不拈”的時代,，他的那些烹調(diào)、女紅,、調(diào)藥與化妝的功夫是如何習(xí)得的,？看來大家就是大家,，象國外的達芬奇,、亞里士多德等都不是局囿于某一狹小領(lǐng)域，而是有著廣泛的學(xué)習(xí)與研究興趣,，他們首先是“雜家”,，最后成為“大家”，曹雪芹與他們有著異曲同工之妙,。

若論《紅樓夢》中我最喜歡的角色,，我會毫不猶豫的選擇王熙鳳！不是喜歡她這個人,，而是喜歡對她這個人的描寫,，實在是活靈活現(xiàn)、栩栩如生,。她是一個在當(dāng)時時代把自己的個人能力發(fā)揮到極致的典型的女人代表,。一個女人如果具備的都是她正面的東西，在今天她就是吳儀副總理,，甚至還要超過她,；但如果承襲的都是她的負(fù)面的東西，那么就無疑成為現(xiàn)代版本的東方不敗了,。

下面講一講我在讀《紅樓夢》時印象最深的一些花絮性的東西：

當(dāng)時感到最搞不清楚關(guān)系的就是妙玉與寶玉的關(guān)系,，似乎是完全不同的兩個世界的人，但又是有著很多“神交”的同一世界中的異性人,。

最沮喪的也是妙玉的命運,，如此有才情而又超凡脫俗的女子，居然“欲潔何曾潔”,，當(dāng)時每次看到這里的時候都覺得特別郁悶,。

最滑稽的是秦鐘與一個小丫頭做那個事情的時候，恰好讓寶二爺撞到了,?？吹谝槐榈臅r候年紀(jì)還小，不大懂，后來每次看到這里都覺得很好玩,，覺得偷個雞,、摸個狗什么的也不容易啊。當(dāng)時也感嘆,，秦家大概有這方面的基因,，瞧秦鐘的姐姐秦可卿，那可是一個絕代風(fēng)騷的女人啊,，可惜風(fēng)情女子多薄命,。

當(dāng)時感覺最恐怖的是兩個場面：一是王熙鳳做夢時可卿托夢，驚醒時隔壁傳來喪鐘,，說賈蓉媳婦死了,，王熙鳳驚出一身冷汗，我每每讀到這里的時候,，也是毛骨悚然,；二是賈母死時，有一段陰風(fēng)嗖嗖,、鬼魅出沒的描寫,，看第一遍時是在偏僻鄉(xiāng)下的一個冬夜，煤油燈下,，外面寒風(fēng)習(xí)習(xí),，吹得油燈飄忽欲息，與書中的鴛鴦拿起繩子準(zhǔn)備自縊的場景甚是相似,，當(dāng)時就我一個孩子在那小屋中看書,，那種恐懼感真的是一輩子也不會忘記。

看紅樓時最讓我渴望看到的人物就是開頭的那兩個和尚與道人,，他們瘋瘋癲癲的歌聲對人物的命運大有寓意,，但可惜書中正面描寫這兩個人的太少了，冥冥中他們決定著所有人的命運,，不可能有太多著筆,，當(dāng)時我也知道這一點，但還是希望看到關(guān)于他們的更多直接描寫,。

尤式三姐妹的描寫雖然沒有寶黛的多,，但個人覺得這三姐妹的形象豐滿度絲毫不亞于其他正釵。尤大姐尤氏（賈珍之妻）爛好人一個,，沒有主見,；尤二姐天性風(fēng)流，是男人的性出口,，可惜遇到了強悍的鳳姐,，真是死無葬身之地；尤三姐性格剛烈，居然輕易就以身家性命追隨她的柳湘蓮去了……

本人覺得書中最為可憐的就是鳳姐之夫賈璉了,，因為無論是在心理上還是在生理上他都只能強迫自己做一個“四好男人”,，這與那個時代的男人形象有著較大差距。如果換在今天這個時代,，他早就不知道死過多少回了,，因為他的媳婦實在是太陰柔毒辣了。

對于寶玉,、黛玉,、寶釵、探春,、史湘云,、平兒、鴛鴦,、晴雯等,，由于是主要角色，我倒反而沒有更多的奇異的想法與看法,。