（圖1）

    市面上賣的大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)，但并不是全部,。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī),，如果沒有手動(dòng)曝光，至少要配備加減曝光的功能,，讓你能夠調(diào)解曝光量,。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié),，還有些相機(jī)同時(shí)配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇,。

    我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片”的習(xí)慣。那么,，你看回放的影像時(shí),，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的內(nèi)容,，還是查看拍攝數(shù)據(jù),，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？ 數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確,，所以我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：相機(jī)上看著漂亮的照片,，等到在電腦上看或沖出來(lái)的時(shí)候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見了照片的樣子,，如果他不想在后期過多的調(diào)整的話,，他所要確認(rèn)的是曝光是否達(dá)到了他的要求。那么,，就從判讀曝光開始吧,。

一、用什么來(lái)判斷曝光,？

    答案是——直方圖,。所以，我建議你在回放照片時(shí),，首先查看直方圖,，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件,，一個(gè)是剛才提到的“調(diào)整曝光量”的功能——有手動(dòng)曝光或者有曝光補(bǔ)償,，另一個(gè)就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。

    直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度,，左暗右亮,。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較暗”,、“較亮”,、“很亮”四個(gè)區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個(gè)區(qū)域,。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系,，也不會(huì)影響到直方圖的形成。無(wú)論四個(gè)分區(qū)還是五個(gè)分區(qū),，它們不過是為了觀看方便而已,。我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗”看成畫面的暗影區(qū),，把“很亮”看成畫面的高光區(qū),。

    縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方,，這個(gè)亮度在畫面中占得面積就越大,。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片,，圖2是它的直方圖,。從直方圖上看，照片上大部分影調(diào)位于“較亮”和“較暗”的區(qū)域中,；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮”區(qū)域,；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗”區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的,。

二,、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？

    判斷膠片的曝光時(shí),，我們需要看密度,。所以，在沖印店里我們時(shí)常會(huì)聽到老攝影師對(duì)修圖師說(shuō)“我想這里加點(diǎn)兒密度,，那里減點(diǎn)兒密度”之類的話,。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且,，這樣聽起來(lái)更專業(yè)些,。數(shù)碼相機(jī)時(shí)代,，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒”、“那兒暗點(diǎn)兒”之類的言語(yǔ),。

    前面我們看到的照片,，曝光屬于正常。那么,，如果減少或增加曝光量會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時(shí)候,，直方圖會(huì)向左移動(dòng),，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見了,，就會(huì)曝光不足,；增加曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向右移動(dòng),，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界,，同樣，右側(cè)的“山根”看不見了,，就會(huì)曝光過度,；

    記住下面的口訣（修改于08年3月）你就會(huì)輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：

•     左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失,；
•     右邊山腳見不到,，亮部細(xì)節(jié)被丟失；
•     兩邊山腳見不到,，加減曝光斷分明,；
•     山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多,；
•     山谷如果在中間,，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。

    左邊山腳見不到,，暗部細(xì)節(jié)被丟失

    顧名思義,，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”,，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái),，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0,。

    圖3（上圖）左側(cè)的照片就屬于這種情況,。為了更有力地說(shuō)明這個(gè)問題，曝光的時(shí)候有意的減少了1檔,，致使暗部溢出,。直方圖分布于左半邊,，右半邊空出，這說(shuō)明尚有增加曝光的可能,。像這樣“左邊沒頭兒”,、“右側(cè)空余”的直方圖，我們?cè)黾悠毓饬烤蜁?huì)使直方圖整個(gè)向右移動(dòng),，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里,。這就是“向右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上增加了0.7檔,，直方圖分布基本令人滿意,。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光,。

    右邊山腳見不到,，亮部細(xì)節(jié)被丟失

    直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”,，這表明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái),，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值為255,。

    如果你拍攝的照片像圖4左邊的照片一樣,，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側(cè)空余”,，那么減少曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向左移動(dòng),，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”,。圖4左邊的照片“向左曝光”兩檔,，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D,，差別很大。

    兩邊山腳見不到,，加減曝光斷分明

    如果直方圖的兩端都看不見末端,，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場(chǎng)景中的光影動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動(dòng)態(tài)范圍,。這時(shí)候,，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題,，找到重點(diǎn)突出的地方,。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié),，向左減少曝光,；如果希望突出暗部細(xì)節(jié),，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光,。

    不過,，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾,。所以,，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用,。我會(huì)建議你向左減少曝光,，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。

    就像上面的兩張照片（圖5）一樣,，我們對(duì)于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對(duì)面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對(duì)象,，那么,，我們就把注意力集中在它上面，上毫無(wú)細(xì)節(jié)的天空越少越好,。我們并沒有進(jìn)行曝光補(bǔ)償,，但實(shí)際上測(cè)光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了,。

    這時(shí)候你一定要問：按照前面所講的,，從右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢,？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”很有必要,。

    很多數(shù)碼相機(jī)對(duì)于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出”,，而致使紅色的部分沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié),。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對(duì)紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn),，得出自己的結(jié)論,。

    兩邊都看不到頭的直方圖，說(shuō)明影像的動(dòng)態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限,。這個(gè)時(shí)候直方圖左右兩個(gè)末端相聚最遠(yuǎn),。那么，如果直方圖兩個(gè)末端相距很近,，這表明所拍攝的景物反差很小,，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來(lái)景物的動(dòng)態(tài)范圍，甚至還綽綽有余,。

    當(dāng)場(chǎng)景反差比較低,，左右曝光都可以的情況下,，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢,，或是什么也不改變,？

三、數(shù)碼相機(jī)曝光原則

    這些曝光原則建立在直方圖確實(shí)有參考意義的基礎(chǔ)上,，如果相機(jī)內(nèi)的直方圖本身誤差很大,，那么建議你將相機(jī)送回維修部維修。

    原則一,、不溢出原則

    這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝,。在景物的動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)范圍時(shí)，也就是我們通常說(shuō)的大光比場(chǎng)景的拍攝比如,，夜景拍攝,、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個(gè)方向上不溢出,。你還可以想辦法使光比減小,，比如對(duì)暗部補(bǔ)光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場(chǎng)景中的等多細(xì)節(jié),。

    我們總會(huì)覺得夜景拍攝要增加曝光時(shí)間,，甚至要半小時(shí)、一小時(shí)的曝光,。事實(shí)上,，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片（圖6）,，曝光時(shí)間是1/15秒,，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法,。

    從直方圖上來(lái)看,，畫面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實(shí)也是如此,，不然被燈光照亮的“東方明珠”怎么才能突出出來(lái)呢,？光源的部分有少量的溢出，直接對(duì)準(zhǔn)光源拍攝總是會(huì)這樣,。但這并不影響到整個(gè)畫面,，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點(diǎn)綴,。注意建筑主體的曝光,，尤其是“球”的下半部分，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié),。這都說(shuō)明高光部分的曝光比較合適,。

    再來(lái)看看暗部的細(xì)節(jié),，幾乎沒有溢出。我們?cè)诎涤爸羞€能隱隱約約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影,。見鬼,！也許你會(huì)喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏喽际幸咕罢掌际菣M著拍的,。而且被燈光照亮的天空會(huì)讓遠(yuǎn)處暗影中的樓房看起來(lái)更加撲朔,。

    原則二、亮加黑減

    你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光”的原則,。這個(gè)原則要求我們?cè)谟覀?cè)不溢出的情況下盡量向右曝光,。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)，而后期針對(duì)高光部壓暗卻不存在這個(gè)問題,。不過,，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過曝”后再把它壓暗呢,？

    所以,，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當(dāng)畫面中亮的部分占很大面積時(shí),，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍攝大面積的雪景,，你可以適當(dāng)向右增加曝光,，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié),；同樣,，當(dāng)畫面中暗的部分占很大面積時(shí)，我們需要減一些曝光,，也就是“向左曝光”：比如當(dāng)你在拍攝大面積的煤炭時(shí),，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出,，并且還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié),。

    上面這張照片（圖7）是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個(gè)“山峰”分別代表雪地中高亮部分和陰影部分的分布,?？梢钥闯龈吡恋牟糠植]有集中在直方圖的最右端，而是靠左一點(diǎn),，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感,。同時(shí)，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域,。想一想,，我們是不是應(yīng)該在后期加大反差,，讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢？

    我沒有找到關(guān)于煤堆的合適的照片,，不過我找到了這些灰灰黑的酒壇子,。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量,，也就是說(shuō),，我們還可以再向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上,，我并沒有這么做,。相反的，我在原有的測(cè)光基礎(chǔ)上,，向左曝光1/3檔,。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細(xì)節(jié)。注意光線的條件是漫射光,，之所以選擇漫射光條件拍攝,，是因?yàn)槿绻谥鄙涔庀屡臄z，壇子上會(huì)留下強(qiáng)烈的陰影,。那些陰影是你想要的么,？想一想，如果那些陰影是你想要的,，那么應(yīng)該怎么去曝光,？

    結(jié)束語(yǔ)

    無(wú)論是“不溢出原則”還是“亮加暗減”原則，這一切都建立在一個(gè)總原則上,，那就是——你要去看懂直方圖,，并根據(jù)拍攝的主題和直方圖去調(diào)整曝光。現(xiàn)在,，拿起你的數(shù)碼相機(jī),，去拍照吧！