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·數(shù)碼攝影技巧大全-霧景的拍攝要點
拍攝流動的水
著名的諾日朗瀑布,，是九寨溝中最大的瀑布,。在拍攝這張照片的時候,，作者選擇了高處的一個小亭子，在那里正好可以看見整個瀑布,。在構(gòu)圖上,，周圍的景物也就是左右兩邊的樹枝,，與上方的綠色植物起到了一個畫框的作用，把瀑布這個主題很好地烘托了出來,；在畫面的分割上,，瀑布占據(jù)了下方2/3的畫面，符合黃金分割的原則,。同樣地,，選擇快門優(yōu)先，鑒于大瀑布水流量大,，作者選擇了1/4秒的快門,，光圈是F22,，架上三腳架,，按下快門,。 自然界的水大致有兩種狀態(tài),，流動的水（如河流和瀑布）和靜止的水（如平靜的湖泊和池塘）。流水可以構(gòu)成優(yōu)美的畫面,，特殊的攝影技巧可以使流水在攝影中表現(xiàn)出人的眼睛在正常條件下看不到的效果,，可以使水的浪漫夢幻和激情澎湃得到淋漓盡致的表現(xiàn),。 最常見也最讓人激動的流水莫過于瀑布了。很多朋友拍不好瀑布是因為沒有掌握技巧,。水在流動的狀態(tài)下用慢快門拍攝，在照片上曝光的影像實際上是水流從A點到B點的運動軌跡,，這種運動軌跡人的肉眼無法看到,，而照片卻可以全部記錄下來。無數(shù)的軌跡交織在一起,，可以形成如紗如霧的夢幻效果,。同時,，由于曝光時間長,，畫面上記錄到的水流量是時間疊加的結(jié)果,，即使水流量很小，也可以形成氣勢宏大的效果,。 大型瀑布的拍攝方法與小瀑布略有不同。首先大瀑布的落差比較大,，瀑布周圍會有大量的水霧,。這對于拍攝來說,，是非常不利的,。因為水霧首先影響照片的清晰度，其次水霧會損害器材,。所以如果不是特別需要,，拍攝大瀑布的話，筆者建議去大瀑布周圍的制高點拍攝,。 說到現(xiàn)在,，都是講慢快門拍攝技法。其實拍水,，并不一定是慢快門至上,，慢快門只是一種比較常用的方法,。在一些特殊的場合，我們其實也可以充分發(fā)揮自己的想像力,，大膽地去拍攝。 總之,，拍攝流動的水,，一定要掌握好慢快門的使用技術(shù),。好在數(shù)碼相機(jī)可以立拍立現(xiàn)，在拍攝的時候可以多嘗試不同的光圈快門組合,，多次嘗試后,，一定會有所收獲,。 拍攝靜止的水 與流水相對應(yīng)的就是靜止的水了,。例如那明靜端詳?shù)暮?，九寨溝迷人的海子，都深深地吸引著我們,。在拍攝方法上,，靜止的水拍攝起來相對簡單，因為一般都是大場面的照片,，為了得到清晰的畫面,，我們需要使用小光圈來取得大的景深，保證整個畫面的清晰度,。所以在光圈快門數(shù)值的選擇上沒有拍攝流水這么講究，一般F8左右的光圈即可,。我們著重需要考慮的問題就是取景和構(gòu)圖,。
九寨溝最最著名的，是位于五花海的鱷魚嘴,。九寨溝由于其地理特點,，水因為富含鈣質(zhì)，所以水的顏色呈湖藍(lán)色,，非常美,。畫面中有一條水平線橫穿整個畫面，通常我們將這條水平線放在黃金分割的位置也就是畫面的1/3的地方,，至于是上1/3還是下1/3,，就要看照片著重表現(xiàn)的景物在什么地方了。這里很明顯,，我們是想表現(xiàn)艷麗的水和鱷魚嘴,，就可以將水平線放在畫面上1/3處,。水面占畫面的2/3,，將鱷魚嘴放在中間偏右的位置上，畫面最下方出現(xiàn)的綠色,，與上方綠色的森林相呼應(yīng),，這樣，經(jīng)典的構(gòu)圖就完成了,。接下來用光圈優(yōu)先模式,，將光圈調(diào)到F8左右，就可以進(jìn)行拍攝了,。 九寨溝的高原湖,，也就是藏族所稱的“海子”，是這個世界上最美麗的景色之一,。海子的面積一般都很大,，我們在拍攝的時候，要注意如何去選好角度去拍攝這樣大面積的水,，以免拍攝出來的照片光是一大片水,，顯得非常平淡。筆者喜歡的一種方法就是在大面積的水中,，增添一個焦點,。
九寨溝的五花海，藍(lán)色的湖面,、清澈的湖水以及湖底那經(jīng)歷了千百年的枯木,，都是五花海最美的地方。于是,，作者在拍攝的時候,，將山、森林盡可能地壓縮到畫面的上方,，留出更多的畫面來表現(xiàn)湖水和枯木,。下圖拍的是九寨溝的五彩池,，池子很小，周圍盡是巖石,，但是池水的色彩卻是所有海子里最最濃烈的,。在這種情況下，作者將所有的不相關(guān)的元素全部去除,，留出整個畫面來表現(xiàn)這色彩繽紛的湖水,。
最后筆者想要說的是大膽裁切，突出重點,。在許多時候,，美景當(dāng)前，第一個想法是將其全部收入相機(jī)中,。當(dāng)然,，作為記錄未嘗不可，但是作為攝影作品來說,，突出自己最想表達(dá)的東西,，才是最重要的。
霧景的拍攝要點 霧是由許多細(xì)小的水滴組成的,，它能反射大量的散射光,。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多,，看上去越明亮,，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物,，更能明顯地區(qū)分出前景,、中景、遠(yuǎn)景,，加強(qiáng)空間的縱深感,。而且薄霧景的拍攝要點霧也能給人一種夢幻縹緲的感覺，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無章的部分,，讓主題更加突出,，畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)。
拍攝時應(yīng)注意以下幾點： 1. 霧景的反射光很強(qiáng),，所以在曝光控制上要很準(zhǔn)確地把握曝光量,，以免曝光過度。 2. 由于霧景的反差小,，在拍攝時要想辦法提高畫面的反差,，也可以采用減少曝光來達(dá)到增加反差的目的。 3. 在構(gòu)圖方面為了避免畫面過于平淡，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景,、中景,、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感,，如右圖,。前景中應(yīng)尋找暗色調(diào)的景物來與霧氣形成對比。 4. 霧太濃時一般不宜于拍攝,，因為它的能見度太低,，除了較近的前景外，中景和遠(yuǎn)景幾乎都看不到,。這時也可以采用添加濾光鏡來拍攝,，比如加黃色濾光鏡或橙色濾光鏡可減弱濃霧效果。因為黃,、橙濾光鏡能吸收蘭,、紫短波光，增強(qiáng)光線的透射能力,。相反,，如想增強(qiáng)霧的效果,，可加用藍(lán)色濾光鏡或霧鏡,，這樣就可以獲得不同濃度的霧化效果。
棲鳥濕地也風(fēng)光
在長江流域的皖江地區(qū),，有著眾多湖泊濕地,，每年的各個季節(jié)都有大量鳥類，來的來去的去,，分片或交織生棲,、休整。其中的安慶濕地,，是東亞——澳大利亞鳥類遷徙帶上重要的中轉(zhuǎn)站,，僅每年春秋兩季就有超過500萬只的鷸類在湖河灘涂沼澤中棲憩。 拍攝器材： 就器材而言,，并不是鏡頭焦距越長越有利,，使用超長焦距望遠(yuǎn)鏡頭，以較遠(yuǎn)的距離拍攝能夠獲得較大的主體,，但不可忽視對焦,、光圈、機(jī)振,、空氣透視等對成像質(zhì)量的影響,。 構(gòu)圖： 拍攝棲鳥的濕地，在取景時應(yīng)講究畫面構(gòu)圖及布局。無論鳥類是否作為畫面視覺中心或是陪襯,，應(yīng)保持其結(jié)像的清晰,。因此，對焦點落在鳥類身上是無庸置疑的,。優(yōu)美的瞬姿讓人賞心悅目,，拍攝時應(yīng)抓住鳥類形體動作的精彩“看點”。比如,，鷺科鳥類的起姿和落態(tài),，很是優(yōu)美；雁鴨類飛行時排著一字形或人字形很整齊的隊伍,，伴著“哦- 哦-”叫聲從頭頂高飛劃過,，總給人以無限遐想。 鳥群數(shù)量： 鳥類在畫面中的數(shù)量,、大小,、位置，應(yīng)該根據(jù)主題內(nèi)容的表達(dá)具體而定,。大場面有利于群體數(shù)量的表現(xiàn),，賦予畫面以宏大氣勢。大主體乃至局部特寫畫面構(gòu)圖飽滿,，具有較強(qiáng)的視覺沖擊力和生動的接近感,。注意如果面對的是聚集在一起、數(shù)量不多的三兩只,，主體過小則會讓人感覺不突出,、不顯眼，缺少視覺美感,；而主體過大,，讓人有臃容、堵塞之感,。若為大量而散開的群體,，則應(yīng)采取相應(yīng)辦法并有所選擇。 背景環(huán)境： 在濕地拍攝,，鳥類與環(huán)境背景的關(guān)系相輔相承,，互為依托。然而背景的處理,，對于畫面的繁與簡,，影響極大。簡約之美符合人的審視心理,， 棲鳥濕地也風(fēng)光因此要想藝術(shù)地記錄或表現(xiàn),，就應(yīng)當(dāng)讓畫面盡可能地簡潔干凈,，拍攝時千方百計避讓或消除雜亂的背景對主體的干擾影響。背景的處理方法有4種：第一種,，利用大光圈虛化背景,；第二種，利用明凈的水面,，這是天然的背景,，曝光有兩種方式，其一讓水面多曝,，求得山水明麗之境,，其二以水面測曝光，獲得主體深黑的低調(diào)剪影畫面,；第三種,，利用天空，干凈明亮的天空無時不刻不能利用,，只是曝光較之于水面更難掌握,；第四種，利用色彩單一的環(huán)境,，如春綠,、秋黃的植物作背景。除了背景,，前景陪體是襯托,、修飾主體之需，不僅有助于美化畫面,，顯示季節(jié)氛圍,，還能強(qiáng)化空間縱深，只是要注意多而無擇則亂,，一概不要則乏，不能喧賓奪主或削弱主題表現(xiàn),。另外,，不同明暗羽色的鳥類，置身于不同的環(huán)境,、背景中,，拍攝時的測曝光有所區(qū)別。對深暗背景前潔白明亮羽體的鳥類,，應(yīng)減少曝光,；對明亮背景前深黑暗淡羽體的鳥類，應(yīng)增加曝光,。
如上圖《天堂》：明媚的清晨,，水天一色,，湖面如鏡，三只剪影蒼鷺主體錯落而又互不重疊,。 相關(guān)文章 |
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