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“雖然照片告訴我們的內(nèi)容不會比我們眼睛所看到的多,，但是另一個方面又證明了眼睛的限制讓我們看到的并不多”,?！?/font>Dorothea Lange
書籍和雜志上專業(yè)攝影師所拍攝的照片看起來都很棒，但有時這些圖像與圣誕節(jié)在家中拍攝的照片或者在去迪斯尼樂園的旅途中所拍攝的照片看起來有很大差別,。 如果在閃光燈未激發(fā)時拍攝完美的Albert大叔的圖像,，或者孩子在黃昏與米老鼠玩耍時需要拍攝一張非常好的照片，那么抓拍攝影（Snapshot Photography）本質(zhì)上就有很多問題,。抓拍時場景中的照明情況通常無法滿足拍攝高質(zhì)量照片的要求。 使用Photoshop和Camera Raw對話框能做的只有這么多,。有時無法通過優(yōu)化圖像來獲得滿意的輸出,。但是抓拍攝影師可以挽救那些具有大量常見問題的圖像并且自豪地將它展示給家人。 我們會展示一些最壞的情況,，讓您了解Photoshop對顏色校正和色調(diào)編輯方面的控制到底有多強,。如果發(fā)現(xiàn)存儲卡中的照片在拍攝時遇到了閃光燈激發(fā)問題或者是在不受控制的照明條件下拍攝的，請將本章作為參考并比較圖像,。如果您的圖像情況還沒有此處所列例子的情況糟糕,，那么在打開文件并查看直方圖前，就有機會了解在哪里對圖像進行校正,。
解決閃光燈曝光問題: 有時某張照片會遇到閃光燈未激發(fā)或者閃光不足,，無法正確曝光場景的情況。結(jié)果就是部分或完全曝光不足的圖像,。 對于這類圖像一定要小心,，在盡可能地進行亮度校正時不要讓色調(diào)分離（posterizing），或者顯示過量的雜色,。將“色階”滑塊拖動到頭，可讓圖像變亮,，但是會喪失很多色調(diào)上的漸變,，從而導(dǎo)致嚴重的色調(diào)分離或雜色出現(xiàn)。應(yīng)該增加足夠的亮度和對比度,，同時不要損壞色調(diào)曲線,。很顯然，這有一些限制并且您可能無法挽救某些圖像,。 拍攝需要閃光的照片時通常會遇到兩種情況,。一種是閃光燈未激發(fā),；或者是如果激發(fā)了，但是拍攝對象超出了范圍,，因此看似閃光燈沒有激發(fā)一樣,。這類照片通常超出了任何修復(fù)手段的能力范圍，至少是無法得到高質(zhì)量的圖像,。 使用閃光燈進行抓拍時會發(fā)現(xiàn)另一種情況,，那就是雖然閃光燈激發(fā)了，但是閃光不足,，沒有足夠的光線來生成具有良好色調(diào)范圍的圖像,。乍看時好像圖像看起來什么都沒有。但是仔細查看后會發(fā)現(xiàn)照片中有足夠的數(shù)據(jù),，完全可以處理它并得到很好的圖像,。 圖7-1顯示的例子是一幅使用低ISO設(shè)置拍攝的曝光不足的JPEG文件。該文件在多數(shù)暗的區(qū)域中具有大量的雜色,，捕捉到了閃光不足位置的色調(diào),，并且照明很差，所以無法完全修復(fù)圖像,。
打開“色階”對話框并查看直方圖,。圖7-2顯示了圖7-1中圖像的直方圖?？梢钥闯?，在高光和中間調(diào)范圍內(nèi)沒有任何數(shù)據(jù)。一直到色階40左右時才顯示有數(shù)據(jù),。檢查圖像和出現(xiàn)的直方圖后表明該圖像無法完全修復(fù),。您可以調(diào)整色調(diào)級別，但是最后的結(jié)果顯示大量雜色,，并且重新映射色調(diào)后出現(xiàn)了色調(diào)分布問題,。
要想查看在進行色調(diào)調(diào)整后出現(xiàn)了多少雜色，可將白場滑塊向左側(cè)拖動,，直至到達雜色級別后的數(shù)據(jù)開始處,。在這個例子中（參見圖7-3）將白場滑塊移動到級別40。
最好是扔掉這張照片,，下次再進行嘗試,。但是如果在1963年11月22日，您的相機是惟一對準圖7-4所示圖書館的相機,，那會是什么情況,？假定您那時已經(jīng)出生并且能夠拿起相機。您拍攝了一張曝光低6級的照片，而且這張照片是揭示現(xiàn)代紀元秘密的惟一照片,。您要等待Photoshop CS2長達43年,，這時才能修復(fù)照片、將照片呈現(xiàn)給Larry國王并獲得獎金,。需要完成的就是為照片獲得足夠的細節(jié),，讓您足以成為下一位普利策獎的獲得者。我們將該方法稱為“ 泥瓦匠待決混合模式圖像保存”（Mason PatPending Mixed Mode Image Save）,。  圖7-4 通過重復(fù)應(yīng)用網(wǎng)屏模式,、使用單一的“色階”編輯，或者使用“陰影/高光”命令及其最大設(shè)置后,，在嘗試保存圖像時所導(dǎo)致的問題是色彩飽和度失去控制,，并且出現(xiàn)了大量的顏色雜色和大量的色調(diào)暈圈，真是個兩難的問題,。
解決方法是采用多個復(fù)制的圖層,，并使用“濾色”模式下的“應(yīng)用圖像”命令，同時以50％的不透明度在圖層堆棧中來回應(yīng)用“正常”和“亮度”模式,。一旦實現(xiàn)了合理的（或者最大限度可能實現(xiàn)的） 圖像色調(diào)還原,， 就可以結(jié)束使用標準Photoshop工具的調(diào)整工作了。執(zhí)行下列操作步驟,，改善具有類似曝光問題的圖像,。 1、打開圖像并將圖像轉(zhuǎn)換為16位位深,，方法是選擇“圖像”_“模式”_“16位/通道”,。選擇“圖像”_“圖像大小”，打開“圖像大小”對話框并將寬度（或高度）降低到71％,。確保選中了“約束比例”和“重定圖像像素”復(fù)選框,。為“重定圖像像素”模式選擇“兩次立方”。 專業(yè)提示：作為一個通用的規(guī)則,，應(yīng)該在其他所有編輯工作完成后再執(zhí)行銳化,。但是在轉(zhuǎn)換為較高的位深模式后，其中一個例外就是首先銳化圖像,，然后再降低文件的采樣并執(zhí)行其余的編輯工作,。我們將在“銳化抓拍的圖像”和本章末尾解釋這樣做的原因。 2,、將“背景”圖層拖動到創(chuàng)建新圖層圖標上,，復(fù)制一個圖層。為“混合”模式選擇“亮度”并將“不透明度”調(diào)整為50％,，如圖7-5所示。
3,、選中“背景副本”圖層,，選擇“圖像”?“應(yīng)用圖像”,，打開“應(yīng)用圖像”對話框（參見圖7-6）。從“混合”下拉菜單中選擇“濾色”,。保留不透明度100％的設(shè)置,。
專業(yè)提示：復(fù)制圖層時，該圖層的“不透明度”設(shè)置與所復(fù)制圖層的“不透明度”設(shè)置相同,。在復(fù)制圖層的所有步驟中,，一定要將“不透明度”設(shè)置保持在50％。 4,、將新的圖層拖動到創(chuàng)建新圖層圖標,，復(fù)制一個圖層。選中新創(chuàng)建的圖層,，然后選擇“圖像”?“應(yīng)用圖像”,。從“混合”下拉菜單中選擇“正常”。將“應(yīng)用圖像”對話框中“不透明度”的設(shè)置保持在100％,。 5,、重復(fù)執(zhí)行復(fù)制圖層并將“應(yīng)用圖像”的設(shè)置在“濾色”和“正常”之間變化。各個圖層采用各種模式混合的同時飽和度仍在控制之下,。復(fù)制5個圖層并來回改變“應(yīng)用圖像”對話框中的“混合”模式后,，圖像看起來如圖7-7所示。雖然還需要對顏色進行調(diào)整,，但是立即可以看出這時的效果比圖7-1中使用“色階”對話框進行編輯后的效果要好,。
6、 通常在校正具有該示例中類似問題的圖像時會看到大量的紅色飽和,。選擇“圖層”?“新建調(diào)整圖層”“色相/飽和度”,，打開“色相/飽和度”對話框。要想降低該圖像中過度飽和的紅色,，從“色相/飽和度”對話中的“編輯”菜單內(nèi)選擇“紅色”,。像這個例子可將圖像降低33％，方法是將“飽和度”滑塊拖動到-33％,，如圖7-8所示,。如果想降低或提高總體的圖像飽和度，可從“編輯”菜單內(nèi)選擇“全圖”并拖動“飽和度”滑塊來調(diào)整總體的圖像飽和度,。
專業(yè)提示：如果需要對圖像進行總體的色彩平衡校正,，可以創(chuàng)建一個“曲線”調(diào)整圖層并在“曲線”對話框中處理色彩平衡問題。 7,、合并所有圖層并將合并后的“背景”圖層拖動到“圖層”調(diào)板中的創(chuàng)建新圖層圖標上,。作為最后的編輯步驟，此時需要調(diào)整陰影/高光的細節(jié)。要認識到像該例中的圖像有大量的雜色,，并且在此時無法避免這種情況,。盡管有雜色問題，但是仍可針對色調(diào)平衡來進行調(diào)整,。 8,、在“圖層”調(diào)板中選擇“亮度”圖層混合模式。選擇“圖像”_ “調(diào)整”_ “陰影/高光”,。在“陰影/高光”對話框中,，將“陰影”的數(shù)量設(shè)置為10％和25％之間的數(shù)值，所設(shè)置的“陰影”數(shù)量值取決于您可以容忍多少雜色,。加亮陰影區(qū)域后（提高“陰影”數(shù)量值）會引入更多的雜色,。在這個例子中，我們使用25％,，這樣得到的圖像其色調(diào)質(zhì)量很好,，但是有大量的雜色，這從圖7-9中最后編輯完成的圖像中可以看出來,。  圖7-9 |
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