版畫北大荒畫派，是我國大陸版畫界最有影響和特色的畫派之一,。郝伯義在第一代北大荒版畫開拓者中,，既是最年輕的一員，雙是一直堅持在墾區(qū),，幾十年如一日地繼續(xù)著事業(yè)的創(chuàng)建與開發(fā)工作的唯一的一員,。他飽經風霜露宿的荒原開發(fā)與北大荒版畫事業(yè)創(chuàng)建的艱辛與歡樂，因此深愛著這片土地以及這里的人與生活，他的作品,，無論早期的還是現在的,，都深深地扎根在這片土壤之中，富有濃郁的地方特色,。深摯的鄉(xiāng)土之愛,，促使他不斷地、勤奮地創(chuàng)作了大量作品,，用他自己的話說：“強烈的生活感受,，驅使我去表現……，生活隨著時代的節(jié)拍而前進,，生活召喚我不停地創(chuàng)作,，我的創(chuàng)作離不開這生活的源泉。”

冰江水

　　近年來,，無論國內還是海外的同行和評論家,，在評論郝伯義的作品的時候，都不約而同地用了“典雅,、溫和”,、“平易、清新”等字樣,。其實不但是新作,，即使早期反映荒原開發(fā)初期人們征戰(zhàn)蒿莽、激越昂揚的氣勢的時候,，也有他特有的這種平易溫和,、質樸清新的意境，這種意境既源于他性格的平和沉穩(wěn),，做人風格的樸實無華，也來自我們民族文藝的某種傳統精神的侵潤,，我們民族文藝歷來有借形以傳神的傳統,；寫形僅僅是為了傳神，“有筆處是少不得之筆,，有墨處是不可免之墨”（清 沈崇騫《艾舟學畫編》）,，這“少不得”不可免“乃至”“意到筆不到”，都是指為“傳神”之所必需,，是一種十分的含蓄,。這種“含蓄”，如果在郝伯義早期作品中還不是那么純凈的話,，那么近期的作品則日益見其爐火純青,，手法愈來愈恬淡、簡潔、典雅,、清新,。我們傳統中很講究的“藏景”，是這種含蓄手法的典型表現之一,，“景愈藏,，境界愈大，……若久露而不藏,，便淺而薄”（明 唐志契《繪事微言》）,，畫幾個蝌蚪，泓清泉便表現了“蛙聲十里出山泉”的題意等等,，是大家很熟悉的郝伯義是深得“藏景”,，之三味的；《小雪》中,，除了幾乎古滿整個畫幅的一派空蒙山然外,，只點綴著兩只似乎有若無的小鹿；《深谷晴雪》則只見幾座綴滿輕柔而有韻律地舞動著縷縷曲線的雪峰,；《消逝的冬天》更不過只是一個門框內鑲嵌著一抹藍天,、一鋪雪原、幾縷冰柱……等等,，都極其單純,，但卻絕不單調，絕不空虛,，而是分明盈溢著綿亙千里,，偉岸浩茫又和諧寧靜的北國沃土的無限風情和生趣?！缎』ā匪畹纳耥崉t更超越了對山川之美的贊頌,；一小朵綻凍土而出的小小冰凌花，好奇而又神氣地傲視著,；比國早春仍然凜冽著的寒氣,，雖然暫還孤零零地，卻充滿著無畏的自信,，毫無七餒之意,，這里面似乎飽含著作者所憧憬甚至身體力行著的某種人生哲理吧。

  春暖三月

春沐