香港電影在改變,，香港電影人如今最熱衷的話題是4月14日剛剛成立的香港電影發(fā)展局，以及隨著新機(jī)構(gòu)成立而來(lái)的每年3億元港幣的電影發(fā)展基金撥款,。到達(dá)香港的那天,，香港傳媒評(píng)論說(shuō)，“想窮都難”,。

對(duì)于香港電影來(lái)說(shuō),，這不僅僅是個(gè)窮或富的問(wèn)題?！皬那跋愀垭娪巴耆亲杂墒袌?chǎng),，這3億元港幣怎么用，大家都在討論,?！彪娪叭宋碾h說(shuō)。無(wú)論如何,，變化已經(jīng)發(fā)生,。趙良俊說(shuō):“對(duì)香港人來(lái)說(shuō)，回歸是個(gè)戲碼,，就好比結(jié)婚是人生的戲碼,。回歸一年,，沒(méi)有什么可講;一過(guò)10年,，就沒(méi)有回歸了,，已經(jīng)是成為了?；貧w的意思,，就是在歸程中。10年,，正是一個(gè)點(diǎn),。”

香港電影丟失了什么

在這個(gè)曾經(jīng)的“東方好萊塢”里,，電影似乎和香港市民的生活越來(lái)越遙遠(yuǎn)了,。《明報(bào)》在頒獎(jiǎng)禮當(dāng)天的社論中指出,，香港電影在縮水,，2006年港產(chǎn)片數(shù)量只有42部，其中還包括CEPA簽訂后與內(nèi)陸的合作影片,，而在香港電影的鼎盛時(shí)期,，每年出產(chǎn)的數(shù)量在300部左右。曾志偉則在頒獎(jiǎng)禮上說(shuō),，香港電影2006年有一個(gè)好消息和一個(gè)壞消息,，好消息是《無(wú)間道風(fēng)云》上演后好萊塢開(kāi)始重視香港編劇，壞消息是香港電影院的數(shù)量從144家減少到了46家,。出席金像獎(jiǎng)的面孔里,，除了大家熟悉的劉青云和舒淇，還有依然被老香港人視為“北姑”的周迅和霍思燕,，甚至更“北”的趙本山,。同樣曾被目為“北姑”的鞏俐在2006年拿到了香港居留權(quán)，卻選擇缺席金像獎(jiǎng),，理由是組委會(huì)為其預(yù)定的酒店不符合標(biāo)準(zhǔn),。4月16日一大早起來(lái),，各大報(bào)紙的當(dāng)日頭條是奧運(yùn)會(huì)門(mén)票開(kāi)始預(yù)售,，然后是“小甜甜”龔如心的靈堂布置;金像獎(jiǎng)基本只做一到兩個(gè)版，焦點(diǎn)集中在得獎(jiǎng)名單和女星禮服比拼上,?！睹鲌?bào)》的社論說(shuō)，一年51部電影,，獎(jiǎng)項(xiàng)“分果果”都分得到,，還有什么懸念可言。文雋把回歸10年的香港電影總結(jié)為“八得八失”,，這“八得八失”包括:“一,、得到內(nèi)陸市場(chǎng),，失去本土陣地;二、得到國(guó)際榮譽(yù),，失去“香港”品牌;三,、得到新媒介做平臺(tái)，失去傳統(tǒng)電影院票房;四,、得到政府高度關(guān)愛(ài),，失去投資者信心;五、得到學(xué)院生力軍,，失去行內(nèi)接班人;六,、得到大中華文化的融會(huì)，失去獨(dú)有的香港特色;七,、得到愈來(lái)愈多頒獎(jiǎng)禮,，失去觀眾的關(guān)注和民心;八、得到免疫力,，失去抵抗力,。”其中對(duì)“得到內(nèi)陸市場(chǎng),，失去本土陣地”的解釋是:“香港電影利用合拍方式,，在內(nèi)陸市場(chǎng)獲取到巨大的票房利潤(rùn)，內(nèi)陸和香港民營(yíng)公司的攜手日趨成熟,。但是,，香港本土的電影生意卻一蹶不振，過(guò)去香港人熱捧香港片的熱情不再,，票房數(shù)字從幾十億元下滑到三四億元,，數(shù)量也從10年前每年200多部，急降到這幾年勉強(qiáng)的50多部,?！?/p>

香港電影圈里流傳著一個(gè)聽(tīng)上去很悲情的故事:2001年底，圣誕節(jié)前的一個(gè)晚上,，尖沙咀一家酒吧里,，一位老導(dǎo)演過(guò)生日，那老導(dǎo)演收了7個(gè)徒弟,，酒過(guò)半巡,，7個(gè)徒弟中的5個(gè)忽然把他抬到沙發(fā)上，各端一杯酒,，雙膝跪下,，哽咽著說(shuō):“師傅，我們對(duì)不起你,，這一行實(shí)在沒(méi)辦法混了,，我們要找別的生路,。”這個(gè)情景發(fā)生時(shí),，葉澤錕在場(chǎng),。他是香港影評(píng)人協(xié)會(huì)的經(jīng)理，當(dāng)時(shí),，他的心情也很灰暗,，因?yàn)樗囊粋€(gè)原本敲定由張柏芝出演的劇本那時(shí)也流產(chǎn)了:“那天，我真覺(jué)得香港電影完了,?！?/p>

“香港電影早就開(kāi)始走下坡路了，和回歸并沒(méi)有關(guān)系,?！睙o(wú)論是銀都的方平、捧出寧浩的余偉國(guó),，還是導(dǎo)演馬楚成,，都有這樣的共識(shí)。文雋在“八得八失”里有一點(diǎn)是:“得到政府高度關(guān)愛(ài),，失去投資者信心,。”這一點(diǎn)香港電影人有共同體驗(yàn),，葉澤錕說(shuō),，他的那個(gè)劇本流產(chǎn)，主要就是因?yàn)樵瓉?lái)的投資商變卦,，找不到新的投資商,。閑談中和方平說(shuō)起內(nèi)陸電影導(dǎo)演“忽悠”投資商的故事，方平開(kāi)玩笑說(shuō):“老板是稀有動(dòng)物,，我們要保護(hù)他,。”

方平認(rèn)為,，投資者對(duì)香港電影失去信心,，從上世紀(jì)90年代初就開(kāi)始了，這也是目前香港電影人的共識(shí),。拍攝過(guò)《獨(dú)臂刀》的大導(dǎo)演張徹甚至更早“唱衰”香港電影,。早在1988年，他就指出,，香港電影題材狹窄，一切靠為數(shù)不多的明星支撐:“依照目前狀況,，少則一年,，多則兩年,，香港電影必走下坡。現(xiàn)在則是1988年已近尾聲,，寫(xiě)在這里,，立此存照，且看我判斷如何,?！?/p>

其后的發(fā)展不出張徹所料。按照香港電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李焯桃的說(shuō)法:“1990年我們覺(jué)得香港電影已經(jīng)衰落了,，結(jié)果1994年之前又回光返照了一下,。1994年之后，香港電影真正開(kāi)始走下坡,，而且不可挽回,。1998年金融危機(jī)徹底打擊了海外投資人對(duì)香港電影的信心?！?/p>

那年拍片特別多

在李焯桃看來(lái),，張徹所指出的“題材狹窄，一切靠為數(shù)不多的明星支撐”只是香港電影衰落的支撐,。香港電影衰落最根本的原因是,，香港電影憑借邵氏“大制片廠”制度起飛，起飛后迅速進(jìn)入自由競(jìng)爭(zhēng)的黃金時(shí)代,，卻從來(lái)沒(méi)建立過(guò)有效和良性的循環(huán)機(jī)制,。

“香港人太愛(ài)錢，這個(gè)城市的興盛是因?yàn)檫@里每個(gè)人都追逐金錢,，但同樣也因此衰落,。”這是《金雞》導(dǎo)演趙良俊對(duì)這個(gè)城市的觀察,。

方平提到,，80年代到90年代的黃金10年里，香港電影有“七日鮮”的說(shuō)法:一部影片,，從拍攝到制作完成,、上檔，只需7天,。當(dāng)時(shí)“七日鮮”的熟手里,，文雋和王晶都在榜上。

香港電影起飛,，與香港人的勤力分不開(kāi),。馬楚成在90年代初期曾在大陸拍攝《功夫皇帝方世玉》。他說(shuō)他當(dāng)時(shí)最想不明白的是，大陸片場(chǎng)的人怎么能那么悠閑:“我們?cè)谀沁吪膽?，他們（大陸工作人員）躲在車?yán)锍詵|西,，然后過(guò)來(lái)問(wèn)我們說(shuō):‘你們?yōu)槭裁茨敲促u力？已經(jīng)拍了14個(gè)小時(shí)還不休息?’”

張徹說(shuō),，當(dāng)年他唯一佩服,、心甘情愿叫他老板的只有一位，就是邵氏的掌門(mén)人邵逸夫:“他坐的車是勞斯萊斯,，車?yán)镉芯瓢?，他改成辦公桌，連途中時(shí)間都不浪費(fèi),。他每天早上從家里到公司,，就在車?yán)飳?xiě)下要辦的事……下班回家，則在車?yán)锟磩”??！?/p>

但勤力到“七日鮮”的地步，就未見(jiàn)得是好事,。文雋說(shuō),，當(dāng)時(shí)很多女星都有綽號(hào)，張曼玉的綽號(hào)叫做“張一打”,，因?yàn)橐荒昀镏辽俳右淮螂娪?。明星幾部戲同時(shí)開(kāi)工也是尋常事。葉澤錕描述那時(shí)片場(chǎng)場(chǎng)景是:“說(shuō)是9點(diǎn)開(kāi)戲,，9點(diǎn)半到也沒(méi)關(guān)系,。因?yàn)槊餍峭谮s場(chǎng)路上。大家先打牌,，說(shuō)那個(gè)女明星昨天晚上和誰(shuí)誰(shuí)在一起,，不高興了。導(dǎo)演說(shuō),，不高興?。磕俏覀兘裉炀拖扰乃桓吲d的戲,?！?/p>

文雋也是在香港電影的黃金時(shí)代入行，初入行時(shí)做編劇,。那時(shí)香港的編劇叫做“飛紙仔”,。因?yàn)楹芏嘤捌_(kāi)拍時(shí)只有結(jié)構(gòu)，根本沒(méi)有劇本,。臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都在早上通過(guò)傳真接到,，這樣大家才知道今天要拍什么。《香港制造》的陳果甚至連飛紙仔都不要,，自己在現(xiàn)場(chǎng)隨口說(shuō)劇本,。很多飛紙仔從不讀書(shū),，知識(shí)積累很大程度上來(lái)自日本漫畫(huà),。葉澤錕至今還會(huì)生動(dòng)模擬飛紙仔的經(jīng)典對(duì)白:“有沒(méi)有錢拿？有啊,，幾時(shí)開(kāi)工,？明天？明天OK,，我最近看了很多漫畫(huà),，沒(méi)問(wèn)題的?！?/p>

有時(shí)也有精品出現(xiàn),，但只要一部電影賺了錢或口碑，續(xù)集就會(huì)拍個(gè)無(wú)窮無(wú)盡,。香港電影圈最經(jīng)典的一個(gè)笑話是:“你知道《陰陽(yáng)路》拍了多少集,？”傳說(shuō)有個(gè)中學(xué)組織露營(yíng)，一個(gè)班的人說(shuō)了一晚上也沒(méi)把《陰陽(yáng)路》到底拍了多少集說(shuō)清楚,。葉澤錕當(dāng)年也是《陰陽(yáng)路》的籌資制作人之一,，他承認(rèn)，到后來(lái),，《陰陽(yáng)路》基本上就成為一個(gè)誰(shuí)掏錢誰(shuí)就能當(dāng)主角的電影了,。他指著記者說(shuō):“這么說(shuō)吧，到10集往后,，如果我們看見(jiàn)你,，你基本就可以當(dāng)女主角了?！?/p>

“現(xiàn)在都說(shuō)港片的鼎盛時(shí)期年產(chǎn)300部,，事實(shí)上，當(dāng)年每年除了本土的300部,，還有海外投資的近200部,。五六百部電影在一個(gè)島上轉(zhuǎn)，你說(shuō)這正常么,？”葉澤錕說(shuō),。

《香港電影的秘密》作者、美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾曾大力推崇香港電影的“百無(wú)禁忌”,，他指出香港電影中很多拿人體下三路開(kāi)玩笑的噱頭是香港電影的魅力來(lái)源之一,。“俗”、追求感官刺激確實(shí)是香港電影人一個(gè)著力追求的方向,，王家衛(wèi)等后來(lái)在國(guó)際上頻頻得獎(jiǎng)的電影人,，在當(dāng)時(shí)完全是被嘲笑的對(duì)象。葉澤錕回憶當(dāng)年《阿飛正傳》時(shí)的情景是:“電影院的椅子都被刀劃爛了,?！痹瓉?lái)當(dāng)年電影院管理混亂，很多人帶刀進(jìn)劇場(chǎng),，看到不喜歡的場(chǎng)景就習(xí)慣在椅子上劃一刀,，一場(chǎng)《阿飛正傳》下來(lái)，影院里已經(jīng)沒(méi)有完好的椅子,。

這些導(dǎo)演即使在業(yè)內(nèi)也被同行嘲笑,。王晶拍過(guò)大量的三級(jí)片和“拿下三路開(kāi)玩笑”的電影，他還有一個(gè)特長(zhǎng)是拿同行開(kāi)玩笑,?！稏|邪西毒》上片后，他迅速拍了一部電影,，里面安排了一個(gè)永遠(yuǎn)戴墨鏡的導(dǎo)演,，還安排這樣一場(chǎng)戲:一群人在劇場(chǎng)看電影，電影的片名是《東蛇西鹿》,。然后所有的觀眾都說(shuō)看不懂,，只有一個(gè)影評(píng)人在場(chǎng)內(nèi)大喊“你們不懂后現(xiàn)代主義”，結(jié)果被憤怒的群眾大揍一頓,。

李焯桃就屬于被王晶嘲笑的“影評(píng)人”,。李焯桃80年代進(jìn)入《電影雙周刊》，曾任《電影雙周刊》總編輯,，直接推動(dòng)過(guò)香港電影金像獎(jiǎng)的發(fā)展,，之后離職組織香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)，至今一直是香港影壇重要的活動(dòng)策劃者和影評(píng)人,。采訪那天,，他從一旁書(shū)架上拿出自己多年影評(píng)的結(jié)集，隨手翻看,，一邊看一邊嘆息:“當(dāng)年我就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)香港電影的生態(tài)不健全,，遲早遭遇困境，沒(méi)有人要聽(tīng),?！?/p>

李焯桃說(shuō)，當(dāng)年影評(píng)人的意見(jiàn)在盛世時(shí)期的香港影壇沒(méi)有人重視,，報(bào)紙專欄中也有很多不稱職的影評(píng)寫(xiě)手,，他們每當(dāng)新片出來(lái)“嘲諷謾罵,，真以為自己是無(wú)所不能的雜家”，或者拿了紅包就喪失立場(chǎng),，對(duì)影評(píng)人這個(gè)群體起了嚴(yán)重的負(fù)面作用,。

葉澤錕則認(rèn)為，如果把香港電影業(yè)看作是一個(gè)企業(yè),，那么這個(gè)企業(yè)以前是混亂而無(wú)序的,。“香港電影最興盛的時(shí)候誰(shuí)也說(shuō)不清有多少公司,。好多人拿到一筆投資,，就成立一個(gè)公司,，拍電影,，花完錢，就倒閉,，稅都不交,。”葉澤錕說(shuō),，“《無(wú)間道》里說(shuō)的是對(duì)的,，出來(lái)混，總是要還的,?！?/p>

最壞的年代已經(jīng)過(guò)去

《雙城記》里有一句話，這是最好的年代,，這是最壞的年代,，這是希望之春，這是失望之冬,?！坝眠@句話來(lái)形容香港電影并不恰當(dāng)，對(duì)香港電影來(lái)說(shuō),，最壞的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,。”李焯桃說(shuō),。

“香港人有一個(gè)共同的心理基礎(chǔ),，那就是沒(méi)有身份，沒(méi)有未來(lái),?！彪娪叭擞鄠?guó)描述自己:地點(diǎn)沒(méi)動(dòng)，身份已經(jīng)變了三次——“起初拿的是英國(guó)護(hù)照,，算是女王陛下子民;后來(lái)?yè)Q成了英國(guó)海外居民護(hù)照;1997年之后,，拿的又是特區(qū)護(hù)照,。”張徹指責(zé)香港電影不重視后備力量的培養(yǎng),，總是幾張明星的熟臉,，在余偉國(guó)看來(lái)，依然和這種心態(tài)有關(guān):“很多人都不知道1997年之后會(huì)怎樣,，當(dāng)然不會(huì)著力培養(yǎng)接班人,。”

1997年之前,，香港電影人一度掀起“移民潮”,。包括周星馳，也曾經(jīng)努力移民加拿大,，只是因?yàn)橐泼窈炞C未通過(guò)而不得已放棄,。趙良俊指出，香港的移民潮,，其實(shí)從70年代就已經(jīng)開(kāi)始:“香港人努力耕耘20年,，終于掌握到了自己的幸福。那時(shí)連流行歌曲都取名《My May》,，香港人覺(jué)得自己有很大的天地,，不需要留在這里冒這個(gè)險(xiǎn)?！?/p>

但事實(shí)上,，這些移民的人慢慢又回來(lái)了。方平形容那些移民的人在國(guó)外的境遇是“三等公民”:“等吃,，等睡,，等死?！边€有一部分人選擇到好萊塢去碰運(yùn)氣,。但在《甜蜜蜜》的編劇岸西看來(lái)，這些人中,，除了極少數(shù)的成功者,，大多數(shù)人都蒙受了經(jīng)濟(jì)上的損失。岸西以自己家的房子為例:“80年代后期,，我買這個(gè)房子,，900平方英尺，中型的,，買的時(shí)候90多萬(wàn)元港幣,，1997年前后，曾經(jīng)升到700多萬(wàn)元港幣,，到2000年前,，跌到了300多萬(wàn)元港幣,。那些80年代從香港移民去加拿大的人，把香港的房子賣了,，在那里買房子貼了錢,。1997年前后回來(lái)在香港買房子，又貼了錢,，現(xiàn)在房子又跌了,。”岸西說(shuō),，回歸那天,，香港下雨，她坐在酒吧里看回歸轉(zhuǎn)播,，心里只有一個(gè)念頭:“總算不折騰了,。”

也有電影人選擇的是另外一條道路:積極去了解內(nèi)陸,?！捌鋵?shí)從90年代初期，香港電影已經(jīng)開(kāi)始面臨和內(nèi)陸合作的問(wèn)題,。”文雋說(shuō),。

香港銀都是最早取得和內(nèi)陸合作優(yōu)惠政策的電影機(jī)構(gòu),，80年代就拍過(guò)《少林寺》和《黑太陽(yáng)731》，90年代又合作了《秋菊打官司》,、《五個(gè)女子和一根繩子》;而內(nèi)陸的《黃土地》,、《紅高粱》也仰仗他們與香港觀眾見(jiàn)面?！艾F(xiàn)在看來(lái),，《少林寺》其實(shí)讓香港電影人意識(shí)到了，內(nèi)陸有很多可合作的資源,?！狈狡秸f(shuō)。90年代,，香港影壇興起了“合拍熱”,。“但那時(shí)大部分是香港的資金,，香港的班底,，只是使用大陸的資源比如外景?！蔽碾h說(shuō),。文雋1993年監(jiān)制了內(nèi)陸周曉文導(dǎo)演,、姜文主演的《狹路英豪》，從內(nèi)蒙古拍到深圳,。文雋說(shuō),，那時(shí)其實(shí)就只想借這部片子“在國(guó)內(nèi)到處走走”。在香港電影完全準(zhǔn)入內(nèi)陸之前,，文雋算是與內(nèi)陸影壇合作最多或者說(shuō)是走得最近的人,。他首先幫助博納等內(nèi)陸剛起步的發(fā)行公司取得了不少香港電影的內(nèi)陸發(fā)行權(quán)，做過(guò)《我的兄弟姐妹》等電影,。同時(shí)還代理徐靜蕾這樣的內(nèi)陸演員的海外片約,，又在一些報(bào)紙上開(kāi)專欄，傳遞一些關(guān)于香港娛樂(lè)圈的信息,。

在香港電影全面進(jìn)入內(nèi)陸后,，文雋成為香港電影金像獎(jiǎng)的主席。

另外一個(gè)主動(dòng)“到處走走”的就是趙良俊,。趙良俊說(shuō)他簡(jiǎn)直就是在“和開(kāi)發(fā)商搶時(shí)間”,，搶在各地的經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)大潮之前，他走遍了中國(guó)各地,。

“香港和內(nèi)陸的合作,，是遲早的事?！狈狡秸f(shuō),，“香港由于地域限制，本身其實(shí)撐不起這么大的電影工業(yè),?！蔽碾h則指出:“從前香港電影大多銷往東南亞地區(qū)，比如臺(tái)灣地區(qū),、馬來(lái)西亞,、韓國(guó)。但是后來(lái),，臺(tái)灣地區(qū)電影開(kāi)放,，好萊塢進(jìn)入。再接下去,，韓國(guó)電影興起,，占有了很多東南亞電影市場(chǎng)的份額?！碑?dāng)然這期間,，又有其他娛樂(lè)形式的興起，盜版的產(chǎn)生等等問(wèn)題,。

2004年CEPA生效前后,，香港電影和內(nèi)陸其實(shí)在經(jīng)歷一個(gè)互相磨合和適應(yīng)的過(guò)程,。馬楚成的比喻是:“好比一個(gè)小孩子，從前爸爸媽媽不在家,，自由慣了,，后來(lái)爸爸媽媽回來(lái)了，開(kāi)始的時(shí)候不習(xí)慣,，后來(lái)發(fā)現(xiàn),，爸爸媽媽對(duì)他其實(shí)還挺好，還給他錢花,?！?/p>

香港電影人對(duì)內(nèi)陸的態(tài)度變化也頗有意思。葉澤錕對(duì)回歸初期到內(nèi)陸去尋找投資的香港導(dǎo)演的說(shuō)法是:“裝酷,，裝牛,。忽悠老板說(shuō)，我拍的電影能幫你掙錢,。后來(lái)發(fā)現(xiàn)這招不靈了,，才趕快找內(nèi)陸的書(shū)來(lái)看，學(xué)普通話,，研究?jī)?nèi)陸人的行為邏輯,。”而上海所有資深些的媒體人或許還記得,，1998年,，文雋帶舒淇到上海宣傳影片《紅蘋(píng)果》，舒淇在休息室耍大牌,，拒絕上臺(tái)和觀眾見(jiàn)面，最后,，她勉強(qiáng)上臺(tái),，腳上穿的還是拖鞋。而文雋指著亂哄哄的房間說(shuō):“你們這兒破爛得好像菜場(chǎng),?！?/p>

而到了CEPA正式生效的2004年，兩地合拍電影有30多部,，比2003年多了10多部,。寰宇公司的林小明回憶說(shuō):“CEPA剛剛開(kāi)放的時(shí)候，內(nèi)陸市場(chǎng)突然打開(kāi),，好像飛起來(lái)了,，賣一部電影就像賣電視劇一樣，光是錄像帶一項(xiàng)就可以回本了,。那時(shí)的情況是,，只要有演員就可以開(kāi)機(jī),，好多人一窩蜂地去拍了很多電影，不管是什么電影,，總之就是快,。所有的題材都沒(méi)有變化，有的題材本身就很差,，反正國(guó)家批準(zhǔn)的就拍,，不批準(zhǔn)的就不拍，大部分都是喜劇,、動(dòng)作片,。整個(gè)行業(yè)都很不健康?！钡?006年,，香港華語(yǔ)電影票房前10名中，有7部是跟內(nèi)陸的合拍片,，且前4名全部是合拍片,。

“今后香港電影就是中國(guó)電影?！狈狡秸f(shuō),。他的話代表了相當(dāng)一部分香港導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)。

2007年的香港金像獎(jiǎng)上,，杜琪峰的《放·逐》和《以和為貴》這兩部具有純正“港味”的電影在金像獎(jiǎng)上無(wú)一斬獲,。吳彥祖和黃貫中、房祖名等一起登臺(tái)唱歌時(shí),，演員尹子維舉起一個(gè)字牌,，上面寫(xiě)著黑色的大字——“香港應(yīng)保持自我?！闭缦愀塾皹I(yè)協(xié)會(huì)執(zhí)行總干事叢運(yùn)滋先生所說(shuō):“香港電影的產(chǎn)量正在下降,，但同內(nèi)陸合拍的影片數(shù)量正在增長(zhǎng)。這其中出現(xiàn)了兩個(gè)問(wèn)題,，一是香港電影對(duì)大陸市場(chǎng)日益增長(zhǎng)的依賴性,，二是面對(duì)兩地受眾不同的需求，制作一部既滿足大陸觀眾又迎合香港觀眾的影片確實(shí)很難,?！?/p>

對(duì)于迎合內(nèi)陸市場(chǎng)、內(nèi)陸需求帶給香港電影的負(fù)面影響,，香港電影人不是沒(méi)有微詞,。方平問(wèn):“《傷城》里為什么一定要用徐靜蕾？CEPA里規(guī)定了香港演員和內(nèi)陸演員的比例，可是安排演員難道能嚴(yán)格地按比例來(lái)么,？有人講廣東話,，有人講普通話，還要費(fèi)力地去解釋為什么這個(gè)人要講普通話,?！标惪尚琳f(shuō):“把一個(gè)戲硬邦邦地剪到適合內(nèi)陸為止，合拍片就成了不倫不類的電影,?！蔽碾h則說(shuō):“香港電影全盛時(shí)期，拳頭枕頭,、怪力亂神,、鬼怪狐仙全不受限制，上世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的周星馳無(wú)厘頭文化,，更是香港所獨(dú)有,。這些題材這些創(chuàng)作，今時(shí)今日來(lái)到內(nèi)陸市場(chǎng)一定會(huì)碰壁,。雖然五千年中國(guó)文化能提供的素材還是很多,，但卻并非香港影人所擅長(zhǎng)的。這當(dāng)中,，需要時(shí)間,。”

有一些導(dǎo)演選擇了“留守”,，比如陳果,，在拍攝完《去年煙花特別多》之后，陳果不再導(dǎo)演電影,?！断愀壑圃臁返某銎啡擞鄠?guó)說(shuō)，他沒(méi)有找到“合適的題材”,。而杜琪峰則堅(jiān)持采用香港本土資金,、本土演員，放棄內(nèi)陸市場(chǎng),，拍攝了《放·逐》、《以和為貴》,。然而更多的導(dǎo)演依然選擇的是“融入”,，盡量在可能的范圍內(nèi)維持“香港味道”。和馬楚成一樣,，趙良俊也用了“孩子”來(lái)比喻回歸之前的香港電影,，只不過(guò)他覺(jué)得這個(gè)孩子是彼得·潘:“我覺(jué)得10年之前的香港電影就像小飛俠彼得·潘，自由，但是沒(méi)有方向;但現(xiàn)在它有方向了,?！?/p>

“我認(rèn)為這完全是大浪淘沙，一個(gè)良性的淘汰過(guò)程,?！比~澤錕說(shuō)，“雖然香港電影這幾年產(chǎn)量少了,，但是你不認(rèn)為質(zhì)量都是有史以來(lái)最好的么,？《我要成名》雖然用了霍思燕，但是誰(shuí)能說(shuō)它不是香港電影,？再比如爾冬升的《門(mén)徒》,、譚家明的《父子》?！比~澤錕認(rèn)為,，不是香港電影不“香港”了，而是時(shí)代不同了:“內(nèi)陸很多人對(duì)香港電影的認(rèn)識(shí),，其實(shí)是從錄像廳時(shí)代開(kāi)始的,。我總覺(jué)得，那時(shí)候內(nèi)陸的人比較純潔,，香港電影對(duì)他們來(lái)說(shuō)就像是美女脫光了衣服站在他們面前,。但是現(xiàn)在，什么都有了,，再用‘窺視’的眼光去看,，自然不過(guò)癮了。所以,，我想說(shuō),，香港電影已經(jīng)向前走了，兄弟,，你們也跟著往前走吧,。”■