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—————————————————————————————— —————————————————————————————— 名稱:馬拉之死 時(shí)期:1793年 創(chuàng)作者:雅克－路易·達(dá)維德法國(guó) 規(guī)格:162cm×125cm 材料:布油彩 存藏處:布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)館藏 馬拉是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一,，1793年7月13曰，被當(dāng)時(shí)的右翼吉 倫特黨派遣的保皇分子謀害,，被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作,。這里,，達(dá)維德滿懷悲憤， 描繪了馬拉被刺的情景,。兇手逃遁,，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出,，左手緊握著兇手給他 的留言便箋,，右手無力地垂落下來……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變,，達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移,。直 到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫正式收藏,，成為世界藝術(shù)寶庫中的無價(jià)之寶,。 —————————————————————————————— 名稱:1879年8月23曰，維蘇威火山爆發(fā) 時(shí)期:1881年 創(chuàng)作者:路易斯·?？送袪?#183;勒魯法國(guó) 規(guī)格:190cm×303cm 材料:布油彩 存藏處:第戎美術(shù)館藏 畫家以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法,，刻畫了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。遠(yuǎn)處是黑暗 中爆發(fā)的火山,，滾滾的塵埃遮蔽了天空和地面,，更加突出了身著白衣逃難的女性。這幅作品運(yùn) 用古典的手法,，刻畫了女人們的表情與神態(tài),，體現(xiàn)出古典式的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。 —————————————————————————————— 名稱:荷拉斯兄弟之誓 時(shí)期:1784年 創(chuàng)作者:雅克－路易·達(dá)維德法國(guó) 規(guī)格:330cm×425cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎盧浮宮藏 荷拉斯,，是古羅馬時(shí)代的一個(gè)家族,。古羅馬共和制時(shí)期，羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古 利茨亞人發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng),，但雙方的人民卻有著通婚關(guān)系,。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，荷拉斯兄弟被選出來與 敵人進(jìn)行格斗,，達(dá)維德表現(xiàn)的正是個(gè)人感情服從國(guó)家利益的場(chǎng)面－－老荷拉斯將武器分發(fā)給三 兄弟,，三兄弟伸出右手向?qū)殑π?#8230;…,。畫家運(yùn)用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲劇性 場(chǎng)面,，具有無比的豐富性,。男人的剛毅、悲壯與女人的哭泣形成對(duì)比,，深化了題旨的思想性,。 —————————————————————————————— 名稱:販賣孩子的商人 時(shí)期:1763年 創(chuàng)作者:約瑟夫－瑪麗·維安法國(guó) 規(guī)格:96cm×121cm 材料:布油彩 存藏處:楓丹白露皇家博物館藏 這是一幅人神合一題材的繪畫，有著典型的新古典主義風(fēng)格,。人物造型嚴(yán)謹(jǐn),，肅穆而冷靜。 女主人被刻劃得高貴而矜持,，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩(無疑這是小天使)，構(gòu) 成一個(gè)充滿戲劇性的場(chǎng)面,。如果說畫家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話,，那么，那個(gè)正在被販賣的長(zhǎng) 著翅膀的孩子,，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩,。 —————————————————————————————— 名稱:巴黎盧森堡花園 時(shí)期:1794年 創(chuàng)作者:雅克－路易·達(dá)維德法國(guó) 規(guī)格:55cm×65cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎盧浮宮藏 達(dá)維德以敏銳的觀察力和細(xì)致的藝術(shù)感覺，描繪了盧森堡花園一角的景色,。在橫線,、斜線交錯(cuò) 的畫面中，插入茂密的樹林與整齊的樓房,，顯得空間遼闊深遠(yuǎn),，空氣清新，鄉(xiāng)間的生活樸素而又自 然,。它反映了達(dá)維德作為革命藝術(shù)家的某種心態(tài)和理想,。 —————————————————————————————— 名稱:后宮露臺(tái) 創(chuàng)作者:讓－萊昂·熱羅姆法國(guó) 規(guī)格:80cm×102cm 材料:布油彩 存藏處:私人藏 畫家熱羅姆是浪漫派畫家德拉羅什的學(xué)生，卻又極善安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條,。1856年,，他曾赴埃及與 近東旅行，收集和紀(jì)錄了大量關(guān)于近東的風(fēng)土人情,，創(chuàng)作了一批極富東方情調(diào)的作品,，轟動(dòng)了整個(gè)法 國(guó)畫壇。熱羅姆畫的這幅《后宮露臺(tái)》,，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活,，描繪了生活于后宮的 王妃、宮女等女眷的閨閣生活,，有的在洗浴,，有的在清談,，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆悵 與茫然的神情,，華麗的露臺(tái),，冰冷得象囚室，不見天曰,，只有露臺(tái)外面才是晴朗的天空與清新的氣息,。 從構(gòu)圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴(yán)謹(jǐn)性,，注重細(xì)節(jié)的和諧對(duì)比,，人物、服飾,、建筑尤 重質(zhì)感的表現(xiàn),，充滿異國(guó)情調(diào)。 —————————————————————————————— 名稱:笛子演奏會(huì) 時(shí)期:1852年 創(chuàng)作者:阿道夫·門采爾德國(guó) 規(guī)格:142cm×205cm 材料:布油彩 存藏處:柏林國(guó)家美術(shù)館藏 門采爾是德國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家,，《笛子演奏會(huì)》顯示了他卓越的繪畫技巧,。整幅作品色彩輝煌 華麗，冷暖,、明暗的轉(zhuǎn)換與過渡,，與畫面情緒相融，恰到好處,。在總體背景下,，人物刻劃主次、身份,、 等級(jí)分明,。處在燈光照耀下的貴族們，服飾華麗,，卻被畫家以灰調(diào)子淡化,；處于暗部的樂手們，在燭光 下顯出全神貫注的神情,。真正處于焦點(diǎn)而又被人關(guān)注的,，是那位笛子演奏家，他姿態(tài)瀟灑,、神情專注,， 陶醉于曲調(diào)之中。燈光給他以暖調(diào),，黑衣使他莊重,，優(yōu)美的樂曲，似乎正從演奏家的指尖溢出，并充滿 了豪華富麗的空間,。 —————————————————————————————— 名稱:九級(jí)浪 時(shí)期:1850年 創(chuàng)作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基俄國(guó) 規(guī)格:221cm×322cm 材料:布油彩 存藏處:莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏 九級(jí)浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們,，他們棲居在帆船的殘余物上，為了生存,，拼命掙扎,，狂風(fēng)巨浪， 呼嘯而來,。暴風(fēng)雨中的船與人,，表現(xiàn)了人與大自然的抗衡，表現(xiàn)了自然的巨大力量與不可抗拒性,。畫面 氣勢(shì)逼人,，色彩動(dòng)人，借以烘托人的大無畏精神,。這是一幅關(guān)于人和自然的頌歌,，使人震動(dòng)，也使人動(dòng) 情,，給人以難忘的印象,。 —————————————————————————————— 名稱:阿爾卑斯山的雪崩 時(shí)期:1803年 創(chuàng)作者:菲利普·盧泰爾堡英國(guó) 規(guī)格:109.9cm×160cm 材料:布油彩 存藏處:倫敦泰特美術(shù)館藏 這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系,，近景的 暖色與中,、遠(yuǎn)景的冷灰形成對(duì)比,，產(chǎn)生了縱深的空間感,，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩 的動(dòng)感與恐怖氣氛,。畫家以寫實(shí)的手法,，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂,、氣勢(shì)逼 人的自然威力,。 —————————————————————————————— 名稱:桌球 時(shí)期:1807年 創(chuàng)作者:路易斯－利奧波德·布瓦伊法國(guó) 規(guī)格:56cm×81cm 材料:布油彩 存藏處:圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏 在這幅畫中，布瓦伊以極熟練的筆法與色彩,，描繪了市民階層的生活與風(fēng)貌,。在一個(gè)桌球俱樂部里， 數(shù)十人集中在一起,，打球,，聊天，玩耍,。其場(chǎng)景被畫家處理得井井有條,，人物刻畫體現(xiàn)出新古典主義畫 風(fēng)的完整細(xì)致。色彩嚴(yán)謹(jǐn),，素描一絲不茍,，成為一幅古典風(fēng)味極濃的風(fēng)俗畫,。 —————————————————————————————— 名稱:肯特海灘 時(shí)期:1827年 創(chuàng)作者:泰奧多爾·居丹法國(guó) 規(guī)格:264cm×420cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎馬里內(nèi)博物館藏 這是一個(gè)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，一個(gè)怵目驚心的瞬間：《肯特的海灘》描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將 傾復(fù)的帆船,，人們紛紛逃離帆船,，乘上救生船逃命，狂濤洶涌,，人們?cè)趻暝?。在黑白兩色的?duì)比中，表達(dá) 的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝,。 —————————————————————————————— 名稱:拍賣奴隸 創(chuàng)作者:讓－萊昂·熱羅姆法國(guó) 規(guī)格:92cm×74cm 材料:布油彩 存藏處:圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏 這是一個(gè)西方藝術(shù)家眼中的東方場(chǎng)景,。近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意,。被剝?nèi)ヒ律?br> 的女奴,，裸體站在臺(tái)上被拍賣，臺(tái)下是爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的商人,，他們伸出手指－－暗喻買奴隸的價(jià)格,，女奴們茫然 地望著這一切，聽?wèi){命運(yùn)擺布……,?？梢钥闯觯瑹崃_姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的,，表明了他的 良知與對(duì)奴隸制的不滿,。 —————————————————————————————— 名稱:沐浴 時(shí)期:1918年 創(chuàng)作者:巴勃羅·魯伊斯·畢加索法國(guó) 規(guī)格:27cm×22cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎畢加索博物館藏 這是畢加索立體主義時(shí)期的作品，畫面中人物沒有被徹底解構(gòu),，保留著具像的視覺效應(yīng),。但是，這時(shí)的畫 家深受非洲木雕面具等民間藝術(shù)品的影響,，特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示后,，潛移默化地構(gòu)成了立體主 義繪畫的征兆與重要因素。我們從畫中沐浴的少女圓錐體的體態(tài)中,，可以看到這種立體因素,。畫家傾向于把人 體作為圓柱體、圓錐體與圓球體的結(jié)構(gòu)關(guān)系組合,，來表達(dá)一種豐富的思想內(nèi)涵,。 —————————————————————————————— 名稱:被囚禁的馬里尤斯 時(shí)期:1786年 創(chuàng)作者:讓－熱爾曼·德魯埃法國(guó) 規(guī)格:271cm×365cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎盧浮宮藏 畫家把這一沖突性的場(chǎng)面，處理成象舞臺(tái)劇一樣,，呈平面性展開：馬里尤斯身披紅袍,，斜坐在椅子上，凜然 地面對(duì)欲行刺的刺客，刺客掩面提劍欲刺之,。畫家捕捉的就是這一瞬間,，并把它定格在畫布上，體現(xiàn)了明顯的新 古典主義手法,；大塊面的造型,，色彩整體凝重，背景處理為帷幕狀,，突出前面兩人的緊張氣氛,；但忠于新古典主 義的理性原則，使兩人之間徒具緊張的形式,，而不具備緊張的神情,。 —————————————————————————————— 名稱:大使們 時(shí)期:1533年 創(chuàng)作者:小漢斯·荷爾拜因德國(guó) 規(guī)格:207cm×209.5cm 材料:板蛋彩 存藏處:倫敦國(guó)家美術(shù)館藏 小漢斯·荷爾拜因是文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的著名代表人物，他一生致力于肖像創(chuàng)作,，并富有獨(dú)創(chuàng)性,。在《大使們》 一畫中，他著力表現(xiàn)出人物的社會(huì)地位,、性格特征和心理狀態(tài),，并吸收了意大利式的肖像技法。顯然,，畫家并未矯 揉造作地去故意美化,、粉飾他們，而是以直觀的,、高度寫實(shí)的手法忠實(shí)地記錄了自己的感受和理解,。但是，貴族習(xí) 氣的呆板和矜持也給作品帶來了僵化的痕跡,，這與迎合當(dāng)時(shí)宮庭趣味的"矯飾主義風(fēng)格"有關(guān),。 —————————————————————————————— 名稱:倒牛奶的女仆 時(shí)期:1658－1660年 創(chuàng)作者:約翰內(nèi)斯·維米爾荷蘭 規(guī)格:45.5cm×41cm 材料:布油彩 存藏處:阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館藏 《倒牛奶的女仆》畫面并不復(fù)雜,，輪廓清晰,，環(huán)境樸素，把一個(gè)簡(jiǎn)樸的廚房畫得很有感情,，甚至令人產(chǎn)生懷舊心 理,。女仆是個(gè)健壯的村婦，正在倒牛奶,，她顯然是安于自己的工作,，臉上透出紅潤(rùn)。該畫為我們展示了那個(gè)時(shí)代人民 普遍的精神面貌和心理特征,。 —————————————————————————————— 名稱：紅色金屬柱體 時(shí)期：公元1975年 規(guī)格：高1524厘米 創(chuàng)作者：亞歷山大·利伯曼（AlexanderLiberman） 存藏處：美國(guó)費(fèi)城賓夕法尼亞州立大學(xué) 利伯曼自公元20世紀(jì)50年代早期開始探索最低限藝術(shù),。他在廢品金屬裝配和一種筆法繪畫中進(jìn)行了大量的試驗(yàn)之 后，逐漸將精力轉(zhuǎn)向圓柱形紀(jì)念雕塑。據(jù)稱這一藝術(shù)理念得自大型鍋爐零件和其他彎曲要素的啟示,。這一組巨大的紅 漆鋼柱組合矗立于大學(xué)的綜合建筑之間,，十分動(dòng)人，這種中立的藝術(shù)很適合作為建筑群的裝飾,。也將現(xiàn)代社會(huì)中,，材 料對(duì)生活的強(qiáng)力切入作了直觀的表現(xiàn)。作品勁健干脆,，直率而又響亮,，昭示了現(xiàn)代雕塑在都市環(huán)境里的審美功能。 —————————————————————————————— 名稱:篩麥婦 時(shí)期:1853－1854年 創(chuàng)作者:居斯塔夫·庫爾貝法國(guó) 規(guī)格:131cm×167cm 材料:布油彩 存藏處:南特美術(shù)館藏 畫家在作品中展示了勞動(dòng)?jì)D女的形象,，由于高超的寫實(shí)技巧,，使這一形象產(chǎn)生了令人向往的藝術(shù)魅力，給人以美的 享受,。畫家重點(diǎn)描繪了跪著篩麥的女子形象,，從她圓潤(rùn)的手臂、豐滿健壯的背影,，可以想象這是一位健康美麗的農(nóng)村姑 娘,，她那優(yōu)美的姿態(tài)，給人以健美的感覺,。她幾乎占據(jù)中心位置,，成為畫面焦點(diǎn)。篩麥婦是一種樸實(shí)的靈感,，以背影去 描繪她,，更顯得耐人尋味。 —————————————————————————————— 名稱:不幸的家庭 時(shí)期:1849年 創(chuàng)作者:奧克塔夫·塔塞特法國(guó) 規(guī)格:115cm×76cm 材料:布油彩 存藏處:巴黎奧賽博物館藏 不知什么樣的不幸事件,，降臨到這個(gè)家庭,，女兒依偎在母親膝上，憔悴的母親無奈地望著墻上的"圣母子"畫像,。畫面 色調(diào)清冷,，襯托著凄慘的氣氛，隱含著這個(gè)貧窮的家庭還能經(jīng)得起不幸的打擊嗎? —————————————————————————————— 名稱:查驗(yàn)女奴 時(shí)期:1890年 創(chuàng)作者:埃托雷·切爾科內(nèi)意大利 規(guī)格:54cm×77.3cm 材料:布油彩 存藏處:私人藏 畫家以寫實(shí)的繪畫技巧,，生動(dòng)地描繪了販賣女奴的過程,。這是19世紀(jì)時(shí)阿拉伯普遍的習(xí)慣，被剝光了衣服的女奴,，赤 身裸體站在墻邊,，屈辱地接受買主的查驗(yàn)。畫家以奔放的筆觸,，強(qiáng)烈的光感,，表現(xiàn)了這一場(chǎng)面,。 —————————————————————————————— 名稱:審察新來的女子 創(chuàng)作者:朱利奧·羅薩蒂意大利 規(guī)格:61cm×104cm 材料:布油彩 存藏處:私人藏 畫家以細(xì)膩的手法，描繪了富于東方情調(diào)的生活現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象：在一間充滿阿拉伯氣息的室內(nèi),，主人在審察新來的女奴,。女 奴們被脫下了衣服，接受主人的審視,。畫家以準(zhǔn)確的造型,、細(xì)微的色彩感覺，描繪了女奴勻稱的裸體,，而室內(nèi)的暖色調(diào)與紅 色的襯布,、衣衫、地毯等,，都活躍著沉悶的氣氛,，并增添了阿拉伯地區(qū)特有的文化氛圍。審察女奴的身體是阿拉伯古老的習(xí) 俗,，畫家以獵奇的眼光,，再現(xiàn)了這一情景。 —————————————————————————————— 名稱:哀悼初生兒 時(shí)期:1877年 創(chuàng)作者:查爾斯·斯普拉格·皮爾斯美國(guó) 規(guī)格:97.8cm×130.8cm 材料:布油彩 存藏處:華盛頓史密斯索尼亞協(xié)會(huì)美國(guó)藝術(shù)博物館藏 這是一幕悲?。耗贻p的父母親哀悼自己的初生兒,。畫家把年輕的父母親都描繪得很健壯，因?yàn)閶雰旱呢餐?，而悲慟萬分 地低下頭去,，灰色調(diào)渲染了不祥的氣氛，年輕父母身上的黑衣,，與整個(gè)情緒十分吻合,；讓人在沉重中看到了阿拉伯習(xí)俗中的 另一面。 —————————————————————————————— 名稱:包廂 時(shí)期:1855年 創(chuàng)作者:威廉·鮑威爾·弗里思英國(guó) 規(guī)格:34.9cm×45cm 材料:布油彩 存藏處:普雷斯頓哈里斯美術(shù)博物館藏 這是一幅富于情節(jié)情的肖像畫,，一位小姐坐在包廂之中,，手持望遠(yuǎn)鏡觀看演出，神色專注,。畫家以學(xué)院派的技法與嚴(yán)謹(jǐn) 的造型,，描繪了包廂中的女孩。畫中女孩單純稚氣,，面部,、手臂刻畫生動(dòng)逼真,，衣服質(zhì)地,、質(zhì)感都表現(xiàn)得十分準(zhǔn)確，深色的 背景襯托出女孩的身姿,。 —————————————————————————————— 名稱:法蒂希達(dá) 時(shí)期:1894年 創(chuàng)作者:洛德·萊頓英國(guó) 規(guī)格:152.5cm×109cm 材料:布油彩 存藏處:利弗夫人美術(shù)館藏 萊頓維護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)原則,，所以他的作品大多嚴(yán)謹(jǐn)有余,，活潑不足。這件作品描繪的法蒂希達(dá)的全身像,，便落入這樣的套 路,。但畢竟畫家還是以真人為模特兒，描繪出了法蒂希達(dá)的神情氣質(zhì),。白色的長(zhǎng)裙與深色背景互成對(duì)比,，突出了法蒂希達(dá)慵 倦的身姿。 —————————————————————————————— 名稱:懺悔的瑪達(dá)萊納 時(shí)期:約1625年 創(chuàng)作者:尼古拉斯·雷尼耶法國(guó) 規(guī)格:122cm×96.5cm 材料:布油彩 存藏處:底特律藝術(shù)學(xué)院藏 瑪達(dá)萊納是《圣經(jīng)》中的一名妓女,，因堅(jiān)信上帝而獲救,。畫中的妓女瑪達(dá)萊納，被畫家描繪得十分感人：滿臉憧憬與無 限哀怨交織在一起,，雙手撫摸骷髏,，等待著上帝前來拯救。全畫以黑,、白,、灰為主要色調(diào)，黑色的背景,，灰色的桌子,、圣經(jīng)、 骷髏與白色的瑪達(dá)萊納身體,，使瑪達(dá)萊納懺悔的信念被突出出來,，讓人感到虔誠(chéng)的精神信念是不可動(dòng)搖的。 —————————————————————————————— 名稱:創(chuàng)造亞當(dāng) 時(shí)期:1510年 創(chuàng)作者:米開朗基羅·博納羅蒂意大利 規(guī)格:280cm×570cm 材料:壁畫 存藏處:梵蒂岡西斯廷教堂 取材自《圣經(jīng)》中的上帝創(chuàng)造世界的傳說,。上帝創(chuàng)造的人類始祖亞當(dāng),，被畫家描繪為體格健美的青年，充滿了現(xiàn)世人物 的真情實(shí)感,。在繪畫技巧上打破了中世紀(jì)那種獨(dú)立空間和單純裝飾的處理方式,，并且以極其寫實(shí)的手法完美地刻劃了"人"的 形象，這個(gè)形象意味著對(duì)自身的認(rèn)識(shí)和覺醒,，代表著文藝復(fù)興繪畫的經(jīng)典性,。 —————————————————————————————— 名稱:綠墊圣母子 創(chuàng)作者:安德烈亞·索拉里意大利 規(guī)格:60cm×48cm 材料:板油彩 存藏處:巴黎盧浮宮藏 畫家在此借圣母子的故事，描繪了一幅極富世俗特點(diǎn)的母子情深的圖景,，來表現(xiàn)人間生活的情趣與人性的美好,。古典油畫 技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美麗,、善良,、慈祥的永恒母愛象征，圣子則體現(xiàn)了幼小生命的純真可愛,。由圣母子關(guān)系構(gòu) 成的主題,，隱喻著人性美,、和平、寧靜,、安祥,。畫面采用了黑白對(duì)比、冷暖對(duì)比及透視畫法,，明快簡(jiǎn)潔,。 —————————————————————————————— 名稱:愛的寓意 時(shí)期:約1540－1545年 創(chuàng)作者:阿尼奧洛·布龍齊諾意大利 規(guī)格:146cm×116cm 材料:板油彩 存藏處:倫敦國(guó)家美術(shù)館藏 維納斯與其子丘比特在畫面中相吻，周圍的伏爾太,、羅馬詩人維吉爾,、鴿子與面具象征嫉妒、美,、和平與虛偽,。此畫中維納 斯母子的情感，被表現(xiàn)得過于甜俗,，失去常態(tài),，因而在繪畫表現(xiàn)上帶有某種色情意味。事實(shí)上,，這就是畫家表達(dá)**的一種構(gòu)思,。 這件作品盡管色彩很細(xì)膩，表現(xiàn)技巧也無可非議,，但由于趣味低俗,，而影響了它的藝術(shù)價(jià)值。這幅畫在意大利美術(shù)的晚期,，作為 矯飾主義畫風(fēng)的代表性作品,，極具典型性，它對(duì)后來意,、法等國(guó)宮廷美術(shù)的誕生產(chǎn)生了重要影響,。
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