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馮小剛的下一部電影將回到他擅長的現(xiàn)代喜劇路線，而老搭檔葛優(yōu)則再度擔(dān)任影片主角,。編劇劉震云的劇本已經(jīng)完成,，就是為葛優(yōu)量身定做的。
拍大片,，拍好萊塢式大片成為數(shù)年來中國電影界的傳統(tǒng),，凡是自認(rèn)為有能力者無不躍躍欲試。從《英雄》到《無極》,，從《夜宴》到《滿城盡帶黃金甲》,，第五代導(dǎo)演的“三劍客”張藝謀、陳凱歌,、馮小剛均感受了拍攝大片的震撼性喜悅,，但也都盡嘗“申奧”無果的苦楚,。尤其馮小剛的《夜宴》，在未公映前即遭觀眾笑場尷尬,，公映后觀眾更是不買賬,。 馮小剛是聰明的。雖然他也對詬病《夜宴》的人進(jìn)行反擊,，但重走喜劇傳統(tǒng)的選擇無疑讓人看到了他理性和有自知之明的個(gè)性,。馮小剛曾是王朔麾下的一員干將。王朔淡出,，馮小剛卻高揚(yáng)起京味喜劇旗幟,，為現(xiàn)代都市人展現(xiàn)出一種另類的市井幽默。他擺脫了王朔痞味的玩世不恭,，給草根們立起年年祈望的一座座娛樂牌坊,，恰如趙本山的春晚小品，成為國人翹首以盼的新民俗,。從1997年的《甲方乙方》到2004年的《天下無賊》,，期間只有2003年是賀歲空檔。除了上述兩部,，《不見不散》,、《沒完沒了》、《一聲嘆息》,、《大腕》,、《手機(jī)》等一年一部的賀歲喜劇都是經(jīng)典?？梢赃@么說,，近十年的中國電影史，馮小剛是當(dāng)仁不讓的“史綱”,。 新年伊始,，馮小剛重回其擅長的喜劇傳統(tǒng)，可謂浪子回頭。已經(jīng)曉得娛樂真味的中國觀眾會(huì)真心歡迎小剛的藝術(shù)回歸，而葛優(yōu)對馮氏喜劇新片的欣然,，讓觀眾們對今年的賀歲電影有了期冀和熱望。 小剛迷途知返了,，藝謀和凱歌呢？ 《黃金甲》在“申奧”上的失敗,，藝謀還會(huì)一如既往地重復(fù)沒有意義的大片宿命嗎,？客觀而言，引進(jìn)美國的奧斯卡大片模式并無不可。但成功的奧斯卡影片不能缺失三個(gè)要素：故事的好看且不落俗套,；場面的宏大但符合現(xiàn)實(shí)特點(diǎn),；觀眾的追捧和良好的市場期望。衡諸張氏,、陳氏大片，卻只有一個(gè)半要素符合奧斯卡特色,，即票房和恢弘的場景,。而故事空洞而又投機(jī)取巧，自然不能滿足觀眾的審美趣味,。筆者不同意第六代導(dǎo)演賈樟柯摒棄大片嘲弄大片的偏激評(píng)論,，但必須指出大片存在的硬傷缺陷。無論張藝謀還是陳凱歌,，他們的電影傳統(tǒng)或者說本色都是從黃土地上的中國文化元素中挖掘出震撼國人和西方的典型意義而取勝的,。固然沒有多少故事情節(jié)，但也讓人看得踏實(shí),。若張氏的《紅高粱》,、《一個(gè)都不能少》，若陳氏的《黃土地》,、《霸王別姬》等,！ 令人扼腕的是，張,、陳丟棄了屬于自己的這些文化傳統(tǒng),，追逐的是大片之形，從而導(dǎo)致了中國大片“神散而形似”的悲哀宿命,。但需要說明,，透過大片空洞的軀殼，我還是看到了大片給予中國電影的希望,。因?yàn)閺?、陳已?jīng)將大片的外在表象演繹得非常成熟，若再填充進(jìn)中國式現(xiàn)實(shí)主義的好看內(nèi)容,，中國式大片不輸奧斯卡的日子不會(huì)太過遙遠(yuǎn),。可惜的是,，張,、陳有文化底蘊(yùn)和功力卻不會(huì)編故事的特點(diǎn)決定了他們返歸傳統(tǒng)就要摒棄大片的零和結(jié)果。而第六大導(dǎo)演賈樟柯缺乏宏觀思維的偏狹個(gè)性則意味著他不會(huì)將中國式大片發(fā)展到底,。好在中國電影主管部門開始重視資助新一代導(dǎo)演,，希望有人能夠接力張陳的大片探索，在揚(yáng)棄的基礎(chǔ)上使之形神兼具。 如此觀之,，馮小剛的重返傳統(tǒng)對第五代第六代導(dǎo)演都是猛地棒喝,。張、陳積重難返,，其藝術(shù)時(shí)代已經(jīng)漸趨淡然,；賈樟柯的自負(fù)和偏狹決定了其不堪大任。在張藝謀投入奧運(yùn)開閉幕式的重大任務(wù)下,，在陳凱歌無聲無息的情況下,，馮小剛或許才是中國電影的希望和引路人。 |
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