一,、定義

　　構(gòu)圖，從廣義上講,，是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況,。 因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述,，就顯得不夠全面,，所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面的問(wèn)題時(shí)，總以平面為主,。

　　狹義上講：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想,、意境、情感,、在一定的空間范圍內(nèi),，運(yùn)用審美的原則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系,，使其組成有說(shuō)服力的藝術(shù)整體,。

　　中國(guó)畫(huà)論里稱(chēng)之為“經(jīng)營(yíng)位置”“章法”“布局”等等，都是指構(gòu)圖,。其中“布局”這個(gè)提法比較妥當(dāng),。因?yàn)?#8220;構(gòu)圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內(nèi)的一個(gè)整體,，“布”就是對(duì)這個(gè)整體的安排,、布置。因此,，構(gòu)圖必須要從整個(gè)局面出發(fā),，最終也是企求達(dá)到整個(gè)局面符合表達(dá)意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。


二,、構(gòu)圖法則

　　如果要進(jìn)行高度的概括,，就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化,，在變化中求統(tǒng)一,。其他規(guī)律，大抵都是從屬于這個(gè)規(guī)律,。

　　為了取得變化統(tǒng)一的良好效果,，以下分三方面闡述法則。

　　1,、對(duì)比(此部分與平面構(gòu)成相關(guān)內(nèi)容相似,，故簡(jiǎn)述之) 在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調(diào)這一造型因素,，它的特點(diǎn)是深和淺,。線條有長(zhǎng)短的對(duì)比；形體有方圓對(duì)比等等,。

　　A.點(diǎn),、線,、面的對(duì)比

　　點(diǎn)的對(duì)比：點(diǎn)連續(xù)延伸的軌跡成為線，密集成片而成為面,。由于疏密變化而轉(zhuǎn)化為明暗色調(diào),。點(diǎn)彩化畫(huà)派的作品就是例子。


　　這幅《大碗島上的星期日下午》稱(chēng)得上是修拉的色彩科學(xué)實(shí)驗(yàn)中的經(jīng)典作品,。點(diǎn)彩繪畫(huà)是一種很有意思的畫(huà)法,道理并不深?yuàn)W,就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游戲有一點(diǎn)像.一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊.赤橙黃綠青藍(lán)紫等各種小色點(diǎn)被仔細(xì)地排放在一起.慢慢的整張畫(huà)的顏色就豐富了起來(lái),輪廓,、形狀……要拼的圖象也一點(diǎn)一點(diǎn)清晰明朗了。 看修拉的畫(huà)感覺(jué)很朦朧,，好象人,、靜物、景物都置身于一個(gè)虛幻的世界中,。遠(yuǎn)看整體感強(qiáng),，走進(jìn)看，又發(fā)現(xiàn)了更多色彩,。豐豐富富,，整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)，有變化,。


　　線的對(duì)比：即可以作為物象的邊緣，又可獨(dú)立的表達(dá)一定的形象,。 例如線的直與曲,；長(zhǎng)與短



面的對(duì)比：在立體藝術(shù)中指的是形體，在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有,。

　　關(guān)于方與圓的對(duì)比,，在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中，方形易突出,。反之則圓形突出,。



點(diǎn)線面綜合對(duì)比





B非對(duì)稱(chēng)式均衡

　　是一種感覺(jué)上的均衡：任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫(huà)面上的物象實(shí)際重量。因?yàn)榧償?shù)心理意義上的重量,，按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度而定,。大體次序：以人為重，其次為動(dòng)物,、人造器物,、植物、自然物質(zhì),。如圖3從物理意義上,，無(wú)論如何是不均衡的，因?yàn)樽髠?cè)的樹(shù)木無(wú)疑比比右側(cè)的人物重的多,，但因?yàn)槿宋锏闹匾?，所以感覺(jué)是均衡的,。又如圖4中的山石實(shí)際分量比馬匹重，但馬匹和人們關(guān)系密切,，所以也是均衡的,。


圖四 另外，這張圖還體現(xiàn)出了構(gòu)圖的遠(yuǎn)近關(guān)系—近處相比遠(yuǎn)出略現(xiàn)重一些,，這也是,，前面天平原理的一個(gè)延伸


　　2、關(guān)于色塊的大小深淺聚散的均衡分布,。

　　A畫(huà)面上的形的分布已取得均衡,，但經(jīng)過(guò)施加深淺色調(diào)，產(chǎn)生如B的情況,。深色色塊導(dǎo)致右側(cè)偏重,，調(diào)整的辦法：將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖c。略略升高右側(cè)物象明度,，（使之變淺）或略略降低左側(cè)的明度如圖D,。如色調(diào)是不可變因素，而形是可變因素時(shí),，可變?yōu)镋,，也能取得趨于均衡的效果。

　　以上實(shí)例,，不妨歸納為：色調(diào)的不均衡,，可從調(diào)整形體大小進(jìn)行補(bǔ)償；形體的不均衡,，也可從調(diào)整色調(diào)的深淺進(jìn)行補(bǔ)償,。兩者在不可變動(dòng)的情況下還可以通過(guò)畫(huà)幅邊沿關(guān)系的改變，進(jìn)行調(diào)整,，這是最常用的辦法,。



　　3、關(guān)于形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量：

　　在暗色背景前,，明度與面積成反比,，反之亦然。如圖5,。色塊面積小而與背景明度反差大,，色塊面積大與背景反差小，兩著可以取得均衡,。

　4,、運(yùn)動(dòng)與傾向

　　運(yùn)動(dòng)是有方向性的，人們觀察運(yùn)動(dòng)著的物體,，視點(diǎn)往往追隨著他的運(yùn)動(dòng)方向而略為超前,。因而在構(gòu)圖中也往往需要在運(yùn)動(dòng)前方留有更多的余地,。如圖6.這種抽象成獨(dú)立的形式，就形成所副圖中的箭頭構(gòu)圖,。


節(jié)奏

　　為了講清這個(gè)問(wèn)題我們借用音樂(lè)來(lái)理解,。
節(jié)奏--是音樂(lè)里音響運(yùn)動(dòng)的輕重緩急的序列。我們從兩個(gè)極端去理解,。比如在在一個(gè)繁忙的市場(chǎng),，雖然有眾多強(qiáng)弱不同、長(zhǎng)短有別的聲音,，因?yàn)闆](méi)有序列,、只能是一片混亂；即使有樂(lè)器發(fā)出的聲音,，也是含在嘈雜中,。

　　在造型藝術(shù)中各種形象符號(hào)的任意堆積，并不能成為意想中的構(gòu)圖,，只能是雜亂無(wú)章,，使視覺(jué)無(wú)從適從。如現(xiàn)在遍布街道上的廣告,。如圖一眼看去,，找不到主題，每一個(gè)廣告都在“強(qiáng)”結(jié)果都不突出


　　與上相對(duì)的一種簡(jiǎn)潔中的節(jié)奏



如圖該風(fēng)景上下呼應(yīng),，有緊有松,，從各方面都能體現(xiàn)一種節(jié)奏美感。



另一種是節(jié)奏過(guò)分簡(jiǎn)單化,。鐘表聲，火車(chē)行駛的震動(dòng)聲,、如造型藝術(shù)中的形象符號(hào),，同樣大小，相等距離的反復(fù),，這類(lèi)效果,，為一般構(gòu)圖所不取。

　　現(xiàn)以圖形列舉節(jié)奏變化如下：
　　深淺的節(jié)奏變化,。
　　弧形線段大小的節(jié)奏變化,。
　　線段長(zhǎng)短排列的節(jié)奏變化。
　　空間分割,，既是形的大小節(jié)奏變化也是疏密的節(jié)奏變化,。


　　一般畫(huà)面的高潮，在于視覺(jué)中心,，是節(jié)奏變化最強(qiáng)的部位,，視覺(jué)中心并不一定是畫(huà)面中央,，而是指視覺(jué)上最有情趣的部位、也可稱(chēng)為趣味中心,。畫(huà)面中的其他部分應(yīng)為這一中心服務(wù),。既引導(dǎo)觀眾的視線，逐漸趨向這一中心,。節(jié)奏前后延續(xù)的變化,，基本上設(shè)根據(jù)這種要求設(shè)計(jì)為漸次遞增、遞減,、反復(fù),、對(duì)照、重復(fù)等,，歷經(jīng)這種變化而達(dá)到高潮,，然后重新經(jīng)歷一定的變化，趨于平靜,。

　　以上只是對(duì)節(jié)奏做粗略的解釋,。具體內(nèi)容，包括他的基本模式,，永遠(yuǎn)是在作者創(chuàng)作探索之中,。



三.構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式

　　構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式要求極端的簡(jiǎn)約，通常概括為基本的幾何形,。當(dāng)然這種基本幾何形用在構(gòu)圖上只是取其近似,，具體的個(gè)別差異變化是多樣的。

1.幾何形構(gòu)架,。

　　A三角形
　?。ㄒ话阒刚玫娜切危┯杏谐绺摺?jiān)實(shí),、穩(wěn)定的感覺(jué),，建筑上的運(yùn)用如埃及的金字塔；長(zhǎng)三角形使人聯(lián)想到矢壯,，有向上,、飛馳、崇高的感覺(jué),，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用這種感覺(jué),。如圖：《蒙娜麗莎》采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定，及對(duì)美好事物的向往,。這幅作品的成功,，很大程度上得益于它優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。再如建筑攝影運(yùn)用此構(gòu)圖達(dá)到了崇高,、堅(jiān)實(shí),、穩(wěn)定和向上的視覺(jué)效果,。


建筑



B圓形　
　　能讓人聯(lián)想到車(chē)輪，有旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)的感覺(jué),；作為球體,，有飽滿充實(shí)的感覺(jué)；觸覺(jué)柔和,，具有內(nèi)向,，親切感。如圖為馬蒂斯的《舞蹈》從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖,，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué),。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制,，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈,，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著,。 大的圓圈也可以留一個(gè)缺口,，稱(chēng)為“破月圓”構(gòu)圖。有完美,、柔和,、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。


C“S”形

　　使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動(dòng),，宛然盤(pán)旋,。或者是來(lái)自人體柔和的扭曲,，有一種優(yōu)美流暢的感覺(jué),。中國(guó)畫(huà)山水，經(jīng)常使用這種類(lèi)型的構(gòu)圖,，即“之”字形構(gòu)圖,，以構(gòu)成景物縱深盤(pán)旋的情趣。如圖風(fēng)景構(gòu)圖迂回上升,，將觀眾視線順S形引向上方。



人物形體所呈現(xiàn)的“S”



D.“V”形

　　如同旋轉(zhuǎn)的陀螺,，有微微晃動(dòng)不定的感覺(jué),，是一種活潑有動(dòng)感的形式。如圖 有一種向上向外擴(kuò)張,、爆炸的形式,，或是強(qiáng)烈的不穩(wěn)定的感覺(jué)。但從相反方向理解,，有時(shí)又有集中的意味,。




2.線條

　　A水平線
　　使人聯(lián)想到廣袤的天地,，開(kāi)闊、平靜,。有靜穆,、安寧、開(kāi)闊之感,。

　　許多風(fēng)景畫(huà),、包括海景、往往采用平直的水平線構(gòu)圖,，并且有意保留這條視平線不受前景物象的破壞,，以體現(xiàn)景致的寬廣。如圖《去耕作的牛群》是特羅容最著名的作品,，是足以反映畫(huà)家個(gè)性的代表作,。畫(huà)面展現(xiàn)的是一片開(kāi)闊的田野，朝霞初起,，在清晨溫暖的陽(yáng)光下,，一個(gè)農(nóng)夫正趕著牛群從地平線的遠(yuǎn)處徐徐迎面走來(lái)。大地好象還未蘇醒,，空氣中充滿著朝露的水氣,。牛群走過(guò)揚(yáng)起的塵土和還沒(méi)有散盡的晨霧在陽(yáng)光中融合在一起，襯托著牛群的身影,。幾道霞光,，將牛群的陰影投射在蹄下，土地則被描繪得帶有感情,，它的棕褐色的調(diào)子使人感到親切,。整個(gè)畫(huà)面通過(guò)水平線構(gòu)圖的運(yùn)用，樸素而單純,，除了遠(yuǎn)處隱約地有幾棵樹(shù)和另一群牛群之外,，幾乎沒(méi)有別的陪襯。這使觀眾必然地將注意力集中到畫(huà)的中心和那前進(jìn)中的牛群和農(nóng)夫的鞭子,。



B.垂直線

　　從參天大樹(shù),、高聳的柱子等筆直形象中，可以對(duì)垂直線形成嚴(yán)肅,、莊嚴(yán),、寂靜的感覺(jué)。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感,。
垂直線構(gòu)圖--特點(diǎn)：嚴(yán)肅,、寧?kù)o，垂直形體在畫(huà)面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫(huà)面的動(dòng)感減少,。




C.斜線

　　有延伸,、沖動(dòng)的視覺(jué)效果。也稱(chēng)對(duì)角線構(gòu)圖,如圖所示,。由于斜線容易使人感到重心不穩(wěn),所以動(dòng)感強(qiáng),傾斜角度越大,，運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖的畫(huà)面要比垂直線構(gòu)圖的畫(huà)面有動(dòng)勢(shì),，而且能形成深度空間,，使畫(huà)面具有活力。





D.曲線

　　畫(huà)面給人以優(yōu)美,、柔和的視覺(jué)效果,，曲線有節(jié)奏感，作畫(huà)時(shí)要注意曲線的方向性,。常見(jiàn)到的有羅衣裹身的人體,，飄動(dòng)的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線,。



3色彩

　　色彩的視覺(jué)心理,，最為復(fù)雜，一方面它比其他造型因素更能刺激人們的情緒,，比如英國(guó)泰晤士河的布萊克佛來(lái)爾大橋,，由原來(lái)的黑色改涂橘黃色后，大大減少了在橋上跳河自殺的人數(shù),。人們對(duì)色彩的感受,，主觀成分很多,所以在構(gòu)圖中畫(huà)面整個(gè)色調(diào)的運(yùn)用，及其呈現(xiàn)的效果,。

　　A.暗黑色調(diào)

　　由于暗黑,，使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺(jué)，它構(gòu)成郁悶的情調(diào),，有如昏暗的陰天,，令人壓抑。如圖


D.曲線

　　畫(huà)面給人以優(yōu)美,、柔和的視覺(jué)效果,，曲線有節(jié)奏感，作畫(huà)時(shí)要注意曲線的方向性,。常見(jiàn)到的有羅衣裹身的人體,，飄動(dòng)的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線,。



　　B.明亮色調(diào)

　　使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫(huà)面，有如置身于明媚陽(yáng)光中,，因此這類(lèi)色調(diào)的畫(huà)面,，多用于表現(xiàn)歡樂(lè)的情調(diào)。如圖



C.暖色調(diào)

　　以紅,、橘黃,、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切的感覺(jué),。如果這類(lèi)色彩非常強(qiáng)烈,、熾熱、就使人興奮,。如圖


D.冷色調(diào)

　　與暖色調(diào)相反,，以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空,、海洋,、森林、雪地等,，使人有寧?kù)o,、疏遠(yuǎn)的感覺(jué)，這些都可見(jiàn)諸于風(fēng)景畫(huà) 作品,。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫(huà)面,，還有抑郁、憂傷的感覺(jué),。如圖


E.濃重色彩

　　就是顏色純度高,，因而有厚重、飽滿的感覺(jué),。后期印象派畫(huà)家不少作品,，多喜用濃重的色彩。如圖,。印象派繪畫(huà)給我們親近感,，最大的因素是因?qū)獾拿枥L而產(chǎn)生的色彩亮麗的畫(huà)面。



　　F.清淡的色彩

　　經(jīng)過(guò)稀釋或沖淡,，感覺(jué)單薄而清新,，更多見(jiàn)諸于水彩畫(huà)。




　　在當(dāng)代許多抽象藝術(shù)不少就是以色彩為主,，一旦剔除了色彩因素,，作品就不堪設(shè)想。比如蒙德里安的冷抽象作品《紅,、黃,、藍(lán)構(gòu)圖》

　　F.清淡的色彩

　　經(jīng)過(guò)稀釋或沖淡，感覺(jué)單薄而清新，更多見(jiàn)諸于水彩畫(huà),。


　四.色彩與構(gòu)圖

　　色彩的對(duì)比應(yīng)充分利用對(duì)比色,，根據(jù)主體的顏色，盡可能選其相對(duì)的色彩背景,，這樣可以使主體更突出,。色彩的純度越高，相對(duì)色之間的對(duì)比越強(qiáng)烈,，視覺(jué)沖擊力越大,。



　　1.為了使圖象色彩和諧，應(yīng)避免對(duì)比生硬和過(guò)于強(qiáng)烈,，這時(shí)要充分利用相關(guān)色和調(diào)和色,。對(duì)于單一色調(diào)的圖象，由于主要由不同純度和亮度的單一色彩所構(gòu)成,，圖象反差小,，顯得單調(diào)、呆板,，此時(shí)應(yīng)注意引進(jìn)黑白,，以增強(qiáng)反差，活躍圖象,。



　　2.為了表達(dá)環(huán)境氣氛,，常根據(jù)主題思想的要求，確定整個(gè)圖象的基調(diào)色彩,?；{(diào)色彩在圖象上往往占有較大的面積，在整體上先聲奪人,。作為基調(diào)色彩,，應(yīng)適應(yīng)主題需要，具有概括力和象征意義,。如黃色基調(diào)——豐收的秋天,；綠色基調(diào)——春天的生機(jī)。


　　3.不同色彩的面積分布,，應(yīng)避免等量,、對(duì)稱(chēng)和凌亂。等量則無(wú)主次之分,，對(duì)稱(chēng)則平淡無(wú)味,，零亂使人生厭。色彩的分布要有大小,、主次,、輕重之分,。



五.空間分割

　　畫(huà)面通常由主體，陪體,，環(huán)境（分前景和背景）,，和空白組成。畫(huà)面的布局就是研究如何使各種畫(huà)面成分占有合理的位置,，同時(shí)使之有主有次，相互關(guān)聯(lián)地構(gòu)成一個(gè)整體,。

　　主體：主體即指畫(huà)面的主要對(duì)象,，是畫(huà)面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的重心。其它景物都圍繞他來(lái)配置,。結(jié)構(gòu)畫(huà)面首先要確立主體,。

　　主體的表現(xiàn)手法有直接和間接兩種：直接表現(xiàn)即給主體以最大的面積，最突出的地位,，最佳照明效果,。將主體以最明顯、最引人注目的形式直接予以突出,。間接表現(xiàn)則著重于環(huán)境氣氛的烘托或渲染,。



突出主體的具體方法有：

　　（1）較大的物體比較小的物體首先引起注意,，但是物體放大一倍并不等于注意增加一倍,。

　　（2）刺激強(qiáng)度大的物體首先引起注意,。

　?。?）在畫(huà)面上處于優(yōu)勢(shì)地位的物體首先引起注意：

　　把主體形象安排在畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)區(qū)，畫(huà)面上的優(yōu)勢(shì)區(qū)見(jiàn)下各圖：


1.“黃金分割律”也叫“黃金律”,。“黃金分割律”（golden section)是意大利畫(huà)家達(dá).芬奇引入的,，19世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家柴儂辛又作出了進(jìn)一步的計(jì)算，而它的思想萌芽,，可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派,。到了文藝復(fù)興時(shí)代，米開(kāi)朗基羅,、達(dá),。芬奇等大師都花費(fèi)大量精力尋找所謂美的形式，理在有了“黃金分割原理”,。

　　學(xué)者們發(fā)現(xiàn),，一個(gè)長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊（a）和短邊（b）的比例,若與兩邊之和(a+b)與長(zhǎng)邊（a）的比例相等,即:a:b=(a+b）:a。這個(gè)長(zhǎng)方形就具有多樣的統(tǒng)一,，且輕重勻稱(chēng),。許多美學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,，多數(shù)人喜歡這種比例，認(rèn)為最合乎美感的要求,。這個(gè)比例是一個(gè)常數(shù),，等于5比3，或8比5,，或13比8?，F(xiàn)實(shí)生活所見(jiàn)的照片、銀幕,、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例,。

把主體形象安排在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心，即觀眾視線最集中的部位,。一般將主體物處理在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)中心位置,。視覺(jué)中心就是根據(jù)黃金分割律找出的畫(huà)面上的四個(gè)點(diǎn),如圖所示。這四個(gè)點(diǎn)我們稱(chēng)為視覺(jué)剌激點(diǎn),。

　　我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或重點(diǎn)理解的東西安排在上述任意一點(diǎn)上或臨近處,，并保持向畫(huà)面中心集中的方向性。這樣就能產(chǎn)生主體位置合適的美感作用,，在拍攝靜物時(shí)更應(yīng)考慮這四個(gè)點(diǎn),。

　　將這四個(gè)美感誘發(fā)點(diǎn)連接起來(lái)，就能產(chǎn)生“九宮布局”（即井字分割）,。當(dāng)拍攝貫通畫(huà)面的地平線或垂直主體時(shí),，可把它們安排在井字分割線上或附近的位置上，可以避免畫(huà)面被割裂的視覺(jué)感受而獲得舒適,、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖,。


　　古代繪畫(huà)大師大都遵循“黃金分割律”作畫(huà)。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來(lái)劃分畫(huà)面和安排視覺(jué)中心點(diǎn),。畫(huà)面中理想的分割線需要按下列公式尋找：用0.618 乘以畫(huà)布的寬,，就能得到豎向分割線，用0.618乘以畫(huà)布的高,，就能得到橫向分割線,。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn),。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫(huà)家用來(lái)安排畫(huà)面的主要物象,，使之形成視覺(jué)中心點(diǎn)。如委拉斯開(kāi)茲的《崇拜耶穌》,，其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上,，如圖



當(dāng)然，黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法,，而不是絕對(duì)的構(gòu)圖規(guī)則,，往往反常的構(gòu)圖更能吸引人,。

六.利用對(duì)比手法突出主體：

　　①大小對(duì)比：任何一個(gè)均勻的構(gòu)圖中,，能夠打破其均勻性的某一個(gè)部分,，就具有最大的吸引力。如在一個(gè)均勻的由方塊組成的畫(huà)面中,，要突出某一方塊為主體,，可以把它放大或縮小，打破原來(lái)整齊的行列,，使其周?chē)臻g發(fā)生變化,，產(chǎn)生差異。



②明暗對(duì)比：使主體變暗,。由明暗產(chǎn)生差異，如果把大小對(duì)比和明暗對(duì)比結(jié)合起來(lái),，則主體更為突出,。



④動(dòng)靜對(duì)比：電視畫(huà)面最大的特點(diǎn)是“動(dòng)”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡量地把主體安排稱(chēng)運(yùn)動(dòng)的物體,。運(yùn)動(dòng)的物體更能引人注目,。


七.空白的留取

　　攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分,，它們是由單一色調(diào)的背景所組成,，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空,、水面,、草原、土地或者其它景物,，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因,，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象,?？瞻纂m然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分,，它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的聯(lián)系,，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋?huà)面上的作用,，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫(huà)面章法清楚,，段落分明,，氣脈通暢,，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用:

1,、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要,。要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力,，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木,、房屋,、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處,，在主體物的周?chē)粲幸欢瞻?，可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要空間的,，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中,，就很難欣賞到它的美,，只有在它周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒,。



2,、空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件

　　不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系,。所謂呼應(yīng),，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起,，也就無(wú)所謂呼應(yīng),。一切物體因開(kāi)頭不同，使用情況不同,，線條伸展方向不同,，光線照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性,，有向背關(guān)系,，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離,，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系,。