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<<劃時(shí)代的作者電影：法國(guó)新浪潮電影始末>> 來(lái)源： 作者：讓一皮埃爾．讓科拉 “有一點(diǎn)我們強(qiáng)調(diào)得不夠：‘新浪潮’既不是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),，也不是一個(gè)學(xué)派,，又不是一個(gè)集團(tuán)，它只是一定的量,，是報(bào)界創(chuàng)造出來(lái)的統(tǒng)稱,，為的是把兩年來(lái)崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統(tǒng)歸一類,，以往,，每年只能出現(xiàn)三四名新人,。” ——弗朗索瓦．特呂弗 《法蘭西觀察家》1961年10月19日 “……不過(guò),，這的確是一段好光景,。既然這一套吃掉開,，制片人當(dāng)然都希望拉青年人為白己拍‘新浪潮’影片. ——米歇爾．德維爾 《正片》,，第58期,，1964年2月 1958年是法蘭西歷史也是法國(guó)電影史的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。 1958年5月至9月,，政局動(dòng)蕩，法蘭西第四共和國(guó)行將消亡①指第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后至戴高樂(lè)當(dāng)選總統(tǒng)前的法國(guó),。——譯者……有一位慈父將親自出馬,，把法國(guó)人從阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭中,、從奇恥大辱中拯救出來(lái),。法國(guó)人真是三生有幸。 大體與此同時(shí),，電影出現(xiàn)了更新的跡象,，這在文藝沙龍中引起了反響,，隨后，各大報(bào)刊便把這種新動(dòng)向冠以美名,，日“新浪潮”,。 新法國(guó)要新電影?？谔?hào)應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然,，無(wú)論是法國(guó),，還是法國(guó)電影都沒(méi)有象當(dāng)時(shí)宣揚(yáng)的那樣明顯改觀……這也無(wú)妨，1958年畢竟算是轉(zhuǎn)折的一年,。 “新浪潮”這個(gè)名詞一直洪福不淺，至今人們還在談?wù)?#8220; 新浪潮”影片,、“新浪潮”時(shí)期，或是抱有敵意,，或是帶著懷舊情緒。一位才能有限,，但富于想象力的制片人，為了發(fā)行放映比埃爾．德朗雅克的《尋槍記》,，甚至于1966年某一天舉辦了“下一次浪潮日”,，雖然這部影片不久便無(wú)人問(wèn)津,。“新浪潮”——這就是電影。 然而,，“新浪潮”的出現(xiàn)有著遠(yuǎn)為廣泛的背景,。要想了解它的起源，應(yīng)當(dāng)追溯到1957年10月3日出版的一期《快報(bào)》,。這一天,，在周刊封面上印著一位妙齡女郎的面部特寫，標(biāo)題是《新浪潮來(lái)了》,，下面引用了夏爾．貝璣(夏爾．貝璣（1873—1914）：法國(guó)詩(shī)人,、政論家。曾在轟動(dòng)一時(shí)的德雷福斯案中主持正義,，為德雷福斯辯護(hù)。所寫作品有劇本《貞德》,、長(zhǎng)詩(shī)《夏娃》等,。 1905年后發(fā)表《我的祖國(guó)》一書，宣揚(yáng)沙文主義,?！g者)的箴言：“我們才是中樞和心臟，中軸線從我們這里通過(guò),。要以我們的表來(lái)對(duì)時(shí)”,。當(dāng)時(shí)，正在開展廣泛的全國(guó)性征詢活動(dòng),，總共提出了二十一個(gè)問(wèn)題,。自10月10日至12月12日,，《快報(bào)》周刊連續(xù)登載了回答與分析文章，從中總結(jié)出來(lái)的《全國(guó)青年問(wèn)題報(bào)告》引起了強(qiáng)烈反響,。當(dāng)時(shí),，“新浪潮”的提法一直與《快報(bào)》聯(lián)系在一起，甚至從1958年6月26日至12月 11日,，各期《快報(bào)》的封面都印著副標(biāo)題,；《新浪潮期刊》，前后達(dá)半年之久,。……那時(shí),，還尚未涉及到電影。 “新浪潮”這一名詞見諸報(bào)端,，多半是弗朗索瓦茲．吉羅(吉羅（1916一）,；法國(guó)女作家，《快報(bào)》創(chuàng)始人之一,。后任激進(jìn)社會(huì)黨副主席,，曾在吉斯卡爾．德斯坦政府婦女部中任要職。著作有《新浪潮》,、《青年肖象》,、《假若我在說(shuō)謊》、《權(quán)力喜劇》等,?！g者)涉筆成趣的產(chǎn)物。而電影開始湊趣則是數(shù)月之后的事,。這家《快報(bào)》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我們都是殺人犯》(影片攝于1952年,，導(dǎo)演是卡雅特?！g者)的導(dǎo)演署名的一則啟事,，標(biāo)題是《您愿為卡雅特的影片出力 嗎？》啟事內(nèi)容是：“拜讀過(guò)‘新浪潮’之后,，我決定拍攝一部這類題材的影片,。我在幕前，諸君在幕后,。本人成竹在胸,，諸君則希望有人代言……候回音，煩告巴黎愛麗舍田園大街八十一號(hào),，《快報(bào)》周刊,，安德烈．卡雅特先生”。果然，報(bào)社收到了一些回信,，并登在 1958年 11月 2 0日的《快報(bào)》上,。許多回信強(qiáng)調(diào)了阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，并且殷切希望在銀幕上對(duì)其有所表現(xiàn),。(在1957年春季進(jìn)行的調(diào)查中,，有個(gè)問(wèn)題是：“對(duì)法國(guó)人來(lái)說(shuō)，全國(guó)頭號(hào)難題是什么,？”在“新浪潮”青年的回答中,，阿爾及利亞問(wèn)題居首位（百分之二十八），其次是“找一個(gè)穩(wěn)定的政府”（百分之二十四）,。這兩個(gè)問(wèn)題在隨后四年期間也是法國(guó)政治生活的中心,，而所謂“新浪潮”影片對(duì)此只有寥寥無(wú)幾的反響?！ⅲ┻@件事未見下文,。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的話，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今這個(gè)樣子了…… 后來(lái),，歷史為“新浪潮”一詞保留了特定的含義,，最初將“新浪潮”用于這個(gè)含義上的人大約是彼埃爾．比雅爾。他在《電影》1958年2月號(hào)上發(fā)表了一篇調(diào)查匯報(bào),，題為《法國(guó)電影的青年學(xué)院》,，他列舉了青年導(dǎo)演的一份名單，名單之駁雜,，二十年后當(dāng)令人捧腹（1918年后出生的導(dǎo)演一律算做“青年”：韋納伊,、博爾德利和雷卡梅竟與路易．馬勒并列，而象阿侖．雷乃那些“拍短片出身的導(dǎo)演”和“電影手冊(cè)派”的里維特,、特呂弗,、夏布羅爾還榜上無(wú)名呢），比雅爾最后斷言,。“這股‘新浪潮’為什么還服服貼貼地跟著前輩轉(zhuǎn),，真令人困惑。” 不過(guò),，直到1959年春季,，圍繞著基納電影節(jié)和在拉納普爾的青年導(dǎo)演的聚會(huì)上，電影“新浪潮”才確實(shí)名聲大噪,，并從此叫開了。 倒敘 可以沿著兩條平行不悻的路去尋找“新浪潮”的根,。 一是,，當(dāng)浪潮已過(guò)，前景已經(jīng)分明之時(shí)，一些有名望的前 輩要求承認(rèn)他們?cè)?#8220;新浪潮”中的一席地位,。電影史學(xué)家是承認(rèn)阿涅斯．瓦爾達(dá)（1954年他拍攝了《短岬村》）或亞歷山大．阿斯特呂克（1955年拍攝了《狹路相逢》）的先鋒作用的,，或許還承認(rèn)讓一比埃爾．梅爾維爾是前驅(qū)，他也大言不慚地以此自居：“‘新浪潮’,，這是新聞?dòng)浾叩陌l(fā)明,，……新導(dǎo)演所做的事，我在 1937年就打算做了,。遺憾的是,，直到1947年拍出《海洋的寂靜》之后，我才實(shí)現(xiàn)了宿愿” 另一條路子同樣值得注意,，那就是,，與同輩人一起，回顧一下在掀起“新浪潮”之前的幾個(gè)月中法國(guó)電影的變化,，以及人們對(duì)這些變化的感受,。 還必須提及《快報(bào)》周刊。在那幾年,，這家周刊相當(dāng)及時(shí)敏銳地反映出年青人的思潮變化,。1958年1月30日，《快報(bào)》封面上刊登了影片《通往絞刑架的電梯》男主角莫里里斯．羅內(nèi)的劇照,，并引用了路易．德呂克的一段題詞：“今后,，不僅僅是循規(guī)蹈矩的孩子去擺弄影象了”。同年,，3月13日,，德尼斯．溫桑著文分析愛德華．莫利納羅的影片《背倚高墻》：“多年來(lái)，無(wú)論哪一家法國(guó)制片廠拍出的影片都象是陳年舊貨,，粗糙不堪,，可是這部影片與眾不同。年青一代導(dǎo)演正把埋頭苦干令人感動(dòng)的老家伙從攝影機(jī)旁趕走,，他們要親自動(dòng)手,，以克魯佐或貝克為榜樣，大量拍片,。這些年輕人多么精明,，記憶力多么強(qiáng)！甚至有些過(guò)分……” 這一年11月6日,，弗朗索瓦．勒代利埃談到不久前拍攝《戀人們》時(shí)的情景,；“……只有當(dāng)一個(gè)攝制組在導(dǎo)演身上感覺(jué)到對(duì)新電影的堅(jiān)定信念和至少不照搬時(shí)下影片老套子的堅(jiān)強(qiáng)意志時(shí)，才能發(fā)揮出這么大的干勁,?？傊?，人數(shù)這樣多的一班人馬（近三十人）好歹得適應(yīng)拍一部短片的物質(zhì)條件。……效果如何,，這要由觀眾來(lái)判定,，不過(guò)。這種方法表明,，在法國(guó)電影中,，正出現(xiàn)某些變化。夏布羅爾 也采用了這種方法,，他的攝制組的人數(shù)也大體相同,。” 一周之后，在同一版面上,，丹尼．溫桑更是把握十足地劃分了陣營(yíng)：“為企業(yè)獲益,，按生產(chǎn)處方炮制的盈利片最好也不過(guò)是《厄運(yùn)臨頭》（《厄運(yùn)臨頭》拍于1958年，導(dǎo)演是烏當(dāng)．拉哈,，主演是碧姬．巴鋒,。一一譯者），最劣就會(huì)是《馬克西姆》一類影片,，而與此同時(shí),，平行電影正在誕生,，因?yàn)橛行┤艘呀?jīng)感到，電影的革新不在于用變形鏡頭拍攝寬銀幕，不在于色彩,，也不在于任何技術(shù)上的進(jìn)步,，而是來(lái)自‘內(nèi)部’,；這些人大多數(shù)是青年……不錯(cuò),，這種脫離傳統(tǒng)道路的作法所以能出現(xiàn)，多半是受了1955年12月設(shè)置的優(yōu)質(zhì)獎(jiǎng)的激勵(lì),。”（法國(guó)文化部設(shè)置該獎(jiǎng)鼓勵(lì)有創(chuàng)見的導(dǎo)演,。——譯者） 1958年歲末,，法國(guó)人更換了政府（他們對(duì)此已經(jīng)司空見慣）,，也換了總統(tǒng)，甚至連共和國(guó)也改了號(hào),，取贊成態(tài)度者過(guò)了大半（百分之七十九點(diǎn)二五選票同意戴高樂(lè)新憲法,，僅有百分之十五棄權(quán)）；而且,，他們被告知,；法國(guó)人的電影也要變！ 概述 “新浪潮”就是在 1958——1959電影年度期間問(wèn)世的,，其標(biāo)志是：克洛德．夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網(wǎng)公映（1959年2月2日,，《漂亮的塞爾杰》公映,，1959年3月11日，《表兄弟》公映）,、特呂弗的《四百下》和阿侖．雷乃的《廣島之戀》（對(duì)這四部影片的介紹均參閱。電影藝術(shù)譯叢》 1980年第 1,、 2 NI期刊載的,、法國(guó)“新浪潮”和“左岸派”。一文,?！g者）于1959年5月在戛納電影節(jié)放映。從1961年起,，便有人宣稱“新浪潮”已趨低落,。路易．馬爾科列爾在1961年10月17日《法蘭西觀察家》報(bào)上甚至寫道：“現(xiàn)在我們可以說(shuō)，‘新浪潮’已經(jīng)終結(jié)…” 我們認(rèn)為,，“新浪潮”做為社會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象總共延續(xù)了四年,，這大概是不錯(cuò)的。它的崛起是在1958年,，到1962年期間便自行削弱了,。 如果我們只限于綜述事實(shí)，不加評(píng)論地概括“新浪潮”現(xiàn)象,，它就應(yīng)當(dāng)包括兩類情況,。一方面涉及影片，另一方面涉及圍繞電影大作文章的報(bào)刊,、新聞和評(píng)論,。 首先是電影。上述四年期間,，至少有九十七名導(dǎo)演拍攝和推出了自己的第一部故事片,。這足以使專業(yè)人員和公眾輿論大為震驚。新聞報(bào)刊便跟著大事宣傳,。嚴(yán)肅的刊物注重提高這一現(xiàn)象的意義,，并且對(duì)它加以分析。而發(fā)行份數(shù)較多的報(bào)刊只圖保留“新浪潮”這個(gè)合適的商標(biāo),，然后慷慨大方地四處加封：從影片到導(dǎo)演,，從大明星到影壇新秀。“新浪潮”有銷路,，大家都搞“新浪潮”,，為了內(nèi)銷，也為了出口,。影片與圍繞著影片的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的推銷活動(dòng)混雜在一起,，很快便難分彼此了,。當(dāng)時(shí)，阿爾及利亞戰(zhàn)事正緊,，舞文弄墨“毒化空氣”成了時(shí)髦,。于是，圍繞著“新浪潮”,，人們又開始毒化空氣”了,。 “新浪潮”與法國(guó)政局的變化同期發(fā)生，實(shí)在純屬偶然,。即令第四共和國(guó)延續(xù)下去,，仍然會(huì)出現(xiàn)“新浪潮”。下面我們會(huì)看到,，這個(gè)現(xiàn)象有其必然性,，而且，即便在另一個(gè)政治背景中,，一系列具體原因也會(huì)促使“新浪潮”出現(xiàn),。但是，法國(guó)動(dòng)蕩不安的局面（或許這只是動(dòng)蕩的幻象）畢竟起到了推波助瀾的作用,。需要新人,、新形式、新語(yǔ)匯,。各家報(bào)紙對(duì)這種動(dòng)蕩的局面自然求之若渴,。“銷售暢旺”的就是金融界新巨頭、戴高樂(lè)講話,、長(zhǎng)筒裙,、“新浪潮”一類消息。為了顯得在行,，“新浪潮”干脆被簡(jiǎn)稱為N．V．”（法文“新浪潮”兩詞的第一個(gè)字母,。——譯者） “新浪潮”是個(gè)來(lái)勢(shì)洶洶,、波及甚廣的現(xiàn)象,，現(xiàn)在應(yīng)試將匯成“新浪潮”的不同分支加以區(qū)別。 我們似應(yīng)回顧一下第四共和國(guó)時(shí)期已經(jīng)僵化了的電影,。當(dāng)時(shí),，電影創(chuàng)作者相對(duì)來(lái)說(shuō)已為數(shù)不多，而且許多人已經(jīng)上了年紀(jì),，因?yàn)樽缘诙未髴?zhàn)以來(lái),，人材更新十分有限。具體來(lái)說(shuō),，1958年,，馬克斯． 路 爾已經(jīng)去世,，雅克．貝克、讓．格萊米水也只有幾個(gè)月的光景了,。讓．雷諾阿,、雷內(nèi)．克萊爾、阿貝爾．同斯,、薩沙．居特里,、馬塞爾．帕涅爾（文中所提導(dǎo)演是二十年代以來(lái)法國(guó)影壇的大師?！g者）都是年邁老翁，到了創(chuàng)作生涯的末期,。1957至 1959年是較為次要的,，但是在過(guò)去十年中最多產(chǎn)的十二名導(dǎo)演拍完了各自的最后一部影片，他們是雷蒙．貝爾納爾,、安德烈．貝多米奧,、馬塞爾．布利斯丹諾、莫里斯．德卡依日,、亨利．迪阿芒一貝爾熱,、喬治．拉貢布、列奧尼德．莫居,、讓．斯特利,、羅貝爾．維內(nèi)……為了保證法國(guó)電影能繼續(xù)在各方面生存下去，把擔(dān)子交給在次要崗位上等了十年左右的人就是必然的,、刻不容緩的事了,。總而言之,，由科班出身的人來(lái)接班是勢(shì)在必行,。 在第一類新崛起的導(dǎo)演之中，愛德華．莫利納羅是個(gè)樣板,。他生于1928年,，先是為莫里斯．德卡依日、安德烈．貝多米奧做過(guò)助手,，后來(lái)拍過(guò)紀(jì)錄片,，搞了十年專業(yè)之后，才戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地嘗試拍攝故事片（《背倚高墻》）,。1959年5月10日,，他在拉納普爾討論會(huì)上做了發(fā)言，指出自己在“新浪潮”中的地位,，頗有自知之明,。他說(shuō)：“以我之見,，似乎應(yīng)當(dāng)把所謂‘新浪潮’一分為二，一方面是通過(guò)正規(guī)途徑進(jìn)入影壇,，即融入正規(guī)制片系統(tǒng)的青年導(dǎo)演,；另一方面，是終于博得年青的制片人或因外人士的信任的一批人,。我想,，假若沒(méi)有特呂弗或夏布羅爾，我們這些從正規(guī)途徑走過(guò)來(lái)的人,，仍舊是電影界正統(tǒng)‘官員’?，F(xiàn)在，既然他們的電影已經(jīng)問(wèn)世,，我本人也算有幸,，我的 下一部影片就不至于太蹩腳。固然,，十年來(lái),，我不得已拍出那種風(fēng)格的影片，這是出于無(wú)奈,，那時(shí),，我也沒(méi)有別的辦法；而明年,，我要改變拍法,。” 愛德華．莫利納羅并沒(méi)有改變拍法。一旦“新浪潮”的狂熱趨冷下去,，他便成了第五共和國(guó)一名地地道道的電影“正統(tǒng)官員”,，他的電影年表上列著二十四部影片（這個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)截止到1978年。1980年,，莫利納羅又拍了一部影片,。《瘋女牢籠》第二部,。一譯者）,，是近二十年來(lái)最長(zhǎng)的電影年表之—…… 在“新浪潮”中，與莫利納羅同時(shí)開始拍故事片的科班導(dǎo)演有兩,、三打人,，如，比埃爾．格拉尼埃一德費(fèi)爾,，他當(dāng)過(guò)讓一保羅．勒沙諾瓦,、安德烈．貝多米奧或馬塞爾．卡爾內(nèi)的助理導(dǎo)演；喬治．羅特奈，他當(dāng)過(guò)場(chǎng)記,、剪輯,、攝影師和諾貝爾．卡爾博諾的助理導(dǎo)演；雅克．德萊,，他曾經(jīng)是讓．鮑育,、吉勒．格朗熱埃、路易斯．布努艾爾,、儒勒,、達(dá)森的助手。在這份人名表中,，似乎還應(yīng)添人象克洛德．索泰,、讓．吉羅爾或路易．馬勒那樣與眾不同的人物。對(duì)于所有這些人來(lái)說(shuō),，涉足故事片是他們“修業(yè)期滿”之后的歸宿,，雖說(shuō)苦熬多年，卻也必不可少,。 有些人發(fā)現(xiàn)自己也被賜予如此時(shí)髦的美名之后，大感驚訝．米歇爾．德維爾在數(shù)年后就曾流露出這種心情：“我是循著傳統(tǒng)老路一步步走過(guò)來(lái)的,，這正是我與‘新浪潮’不同之處,。最初，我當(dāng)過(guò)見習(xí)導(dǎo)演,，然后是第二助理導(dǎo)演,，并且做過(guò)德古安的第一助理導(dǎo)演，后來(lái)又成了技術(shù)顧問(wèn),。拍完《今夜不再來(lái)》（該片攝于1960年,。－－譯者）之后，有人說(shuō),，我屬于‘新浪潮’,，我大為吃驚。在編寫劇本時(shí),，尼娜．孔巴涅茲和我都深信我們是和‘新浪潮’對(duì)著干的,。”（ |
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